Իրականացման մեկ պահ և 13 տարի
Architարտարապետությունը շատ նման է երաժշտության և մաթեմատիկայի: Դրանում կա տեղ և՛ հարաբերակցության, և՛ ստեղծագործական խորաթափանցության համար, որոնք կարող են անսպասելիորեն գալ. Այնուհետև անձեռոցիկներն ու տետրերը հարմար կլինեն: Architարտարապետները ուրախ են փրկել իրենց նախագծերի ուրվագծերը, հատկապես իրականացվածները: Էսքիզները հիշեցնում են արժեքավոր և աշխույժ պահը, որին հաջորդեցին ծանր ամիսներ նախագծային աշխատանքները ՝ թեթեւ գծերը փաստաթղթերի ծավալների վերածելու համար, որին հաջորդում էին տարիների շինարարական փուշերը:
Նախիմովսկի պրոսպեկտի վրա գտնվող Վերիս բնակելի համալիրի պատմության մեջ կա նույն «անձեռոցիկը» և մի հիանալի պատմություն, որը Ալեքսանդր Ռաֆայլովիչ Ասադովը սիրով պատմում է. մի քանի հորիզոնական բլոկներ, որոնք լարված են զույգ ուղղահայաց ծավալների վրա; և նրանց վրա գրեց «Liner» բառը:
Այդ պահից սկսվեց մի նախագիծ, որը ձգվեց տասներեք տարի և, ինչպես Ասադովներն են սիրում կատակել, գոյատևեց երկու տնտեսական ճգնաժամեր: Բայց նույնիսկ հիմա, նայելով «Versis» կառուցված համալիրի լուսանկարներին, կարելի է զգալ ոգեշնչման մղումը, ձևերի դինամիկան և նյութերի հակադրությունը `այն ամենը, ինչ գրավում է նկարը վերապրած թերթի վրա:
Ուղղահայաց, հորիզոնական և այլ երկրաչափություն
Մենք մանրամասնորեն պատմեցինք "Versis" բնակելի համալիրի նախագծի ստեղծման պատմության մասին
հոդված «Թռչող նավ»: Architectsարտարապետները վերածեցին նեղ հատվածի թերությունները, որոնց միջոցով կոլեկտորը անցնում է առավելության, ավելի ճիշտ `երկու ուղղահայաց և մի քանի հորիզոնական բլոկների ծավալային-տարածական համակարգի: Եվ ամենակարևորը, նրանք համոզում էին հաճախորդին, որ այն կարելի է և պետք է կառուցել: Հիմնական փաստարկն այն բացառիկ արտադրանքի ժողովրդականությունն էր, ինչպիսին են պենտհաուսները կամ շուկայում դիտվող բնակարանները, որոնցից 22-ի և 24 հարկերի բարձրությամբ երկու աշտարակների համալիրում և յուրաքանչյուրում 35 մետր երկարությամբ կախված երեք կամուրջների: կարող էր շատ լինել:
Րագրի իրականացման ընթացքում ճշգրտումները շարունակվել են: Theարտարապետները ստիպված էին հաճախորդին մեկ անգամից համոզել հորիզոնական շենքերի անհրաժեշտության մասին: Բայց սա արդեն մեր շինարարական գործընթացի առանձնահատկությունն է, որում ոչ ոք երբեք չի կարող վստահ լինել, որ բոլոր մակարդակներում հաստատված և համաձայնեցված լուծումը կիրականացվի ճիշտ այնպես, ինչպես նկարված է աշխատանքային նախագծում: Ինչպես Մարշակի «ուղևորության ընթացքում …» ուղեբեռի մասին հայտնի բանաստեղծության մեջ շան հետ շատ հետաքրքիր բաներ կարող են պատահել: Projectsրագրերով դա տեղի է ունենում անընդհատ, բայց այնպիսի բարդ և արտակարգ բարդույթով, ինչպիսին Նախիմովսկու հեռանկարում գտնվող համալիրն է, դա տեղի է ունեցել մի քանի անգամ:
Րագրի մշակման ընթացքում կոմպոզիցիա կառուցելու նախնական մոտեցումը փոխվել է: Առաջին ուրվագծում ամեն ինչ արմատապես ապակոնստրուկտիվիստական էր. Ապակե բլոկները լարվում էին քարե սյուների վրա ՝ ապամետրիալացնելով բարդույթի զանգվածը և լուծվելով օդում արտացոլումների պատճառով: Իսկ աշտարակ-սյուների ուղղահայացները գերակշռում էին ապակե կամուրջների հորիզոնական գծերում:
Նախագծում փոխվել է ուժերի հավասարակշռությունը և շեշտադրումների տեղադրումը: Միջուկը դարձավ ապակի, կեղևը ստացավ քարե երեսպատում ՝ ծակոտած քառակուսի և ուղղանկյուն բացվածքներով և խորշերով: «Մենք մեր առջև խնդիր դրեցինք ստեղծել մի կոմպոզիցիա, որում զանգվածային քարե բլոկները կտեղադրվեն ապակե հիմքի վրա», - ասում է Անդրեյ Ասադովը: Պատկերը փոխվել է. Ուղղահայաց և հորիզոնական ծավալները, ապակու և քարե բլոկները կազմել են մեկ կառուցվածք, որտեղ, ինչպես Jenga խաղում, բոլոր տարրերը հավասար են և անհրաժեշտ են ընդհանուր հավասարակշռությունը պահպանելու համար:
Գեղագիտություն և տնտեսագիտություն
Երկու ճգնաժամեր համարյա հանգեցրին կամուրջների միջնապատերի կառուցողական տեսանկյունից ամենաբարդը լքելուն:Բայց հաճախորդը հասկանում էր, որ հազվագյուտ ճարտարապետական լուծումը ի վիճակի էր ապահովել շուկայում պահանջարկը, ուստի նրան հաջողվեց շարունակել աշխատել և իրականացնել ծրագիրը:
«Պրոմստրոյպրոյեկտ» ինստիտուտի և «ISTOKSTROY» ֆիրմայի դիզայներների հետ միասին ճարտարապետները մշակել են հնարամիտ սխեմա, որի լրացուցիչ առավելությունն անտեսանելիությունն է: Քաշի մեծ մասը վերցնում են հատակի բարձրությամբ մետաղական ֆուրգերը, որոնք տեղադրված են «կամուրջների» հատակին: Դրսում դրանք ծածկված են վարագույրի ճակատով, որը գործնականում չի տարբերվում վերևում գտնվող ապակեպատման համակարգից: Բեռները վերաբաշխելու համար օգտագործվում են լրացուցիչ կախոցներ, որոնք միացնում են ճառագայթների գագաթը, տարածության մոտավորապես մեկ երրորդը, երկու հարկով բարձրացող իրանների լայնակի օժանդակ կառույցների հետ: Դրանք կարելի է տեսնել կամրջի բնակարանների գծավոր ապակեպատման միջով: Դիզայնը վստահություն է սերմանում անվտանգության նկատմամբ, բայց բնակարանների ինտերիերում նրանց դաժան տեսքը հաղթահարելը ապագա դիզայներների գործն է:
Իրականացման ընթացքում ճշտվել են նաև ճակատային որոշ լուծումներ: Ինչ-որ պահի հեղինակներին թվում էր, որ բաժանման մասշտաբները չափազանց մեծ են, և անհրաժեշտ է բաժինները բաժանել ավելի փոքր խմբակցությունների: Ահա թե ինչպես հայտնվեցին խորքերը մինչև 1,5 մետր ՝ միավորելով մի քանի պատուհանների խմբեր մեկ կամ մի քանի հարակից հարկերում: Facայրամասերի ճակատների խորշերի և ներդիրների խանդավառությունը, հասնելով 6 մետրի, գրեթե զրկեց ճակատը ամբողջականությունից, այնպես որ դրանցից մի քանիսը ստիպված եղան հանել աշխատանքային փաստաթղթերից: Մինչև վերջին պահը աշխատանքներ էին ընթանում յուրաքանչյուր շենքի երկու վերին հարկերում տեղակայված մեծ դուրս ցցված բլոկների համամասնությունների և նախագծերի վրա, որոնք ենթադրաբար պետք է խաղային մի տեսակ «կողպեքի» դեր: մասին դուրս քարեր »- շեշտադրումներ, որոնք նշանակում են ուղղահայաց կոմպոզիցիոն թեմայի կանգառը:
Շատ դեպքերում, ճակատային օրինակի բարդությունը ձեռնտու էր: Օրինակ, նախագծում «կամրջի» ծածկույթի ստորին հատվածը պատրաստված էր նույն նյութից, ինչ վերջնական կոնսոլի ելուստների ծածկը: Architectsարտարապետները, ֆասադների հարցերով զբաղվող ընկերության մասնագետների հետ միասին, նյութերն ընտրել են այնպես, որ անհնար է տարբերակել ուղղահայաց մակերեսների ճենապակյա քարե կտորով հողային ծածկույթից `հորիզոնականների վրա մետաղական ձայներիզներով ծածկելուց: Բջիջների գույնը, բթությունը և նույնիսկ չափը նույնն են: Բայց «կամուրջների» վրա երեսպատումը կատարվում է այլ կերպ. Հորիզոնական բլոկի ներքևում օգտագործվում են մոխրագույն մետաղական ձայներիզներ, որոնք հիշեցնում են ստվերում ապակեպատումը: Feelsգացվում է, որ ապակիները տարածվում են պատի ծայրին և ներքև են դառնում: Այս տեխնիկայի շնորհիվ հնարավոր է տեսողականորեն թեթեւացնել ամբողջ բլոկի ծավալը:
Պահպանեք լարվածությունը
Րագրի զարգացման և դրա իրականացման պատմությունը փաստում է, որ իրական ճարտարապետություն ստեղծելու համար ստեղծագործական լարվածության մեկ ակնթարթը բավարար չէ: Այն տևում է ամիսներ և տարիներ, որոնց ընթացքում հեղինակը պետք է պահպանի նախագիծը ուշադրության կենտրոնում և քննադատական վերանայելու այնպես, ինչպես Ասադովի թիմին հաջողվեց դա անել: Surprisingարմանալի չէ, որ տասներեք տարի առաջ նախագծված և շինարարության փուլում միայն հրաշքով չսառեցված համալիրը, այնուամենայնիվ, տեղերում ընկալվում է որպես առավել քան արդիական և նույնիսկ ֆուտուրիստական: Որոշ լուսանկարներում, որոնք ցույց են տալիս սուր անկյունները կամրջի տեռասների վերև և ներքև բարձրանալու հեռանկարի հետ, զգացողություն կա, որ միանգամայն հնարավոր է նկարահանել ապագայի մասին մի շարք, ինչպիսին է այն դեպքը, երբ Բրյուս Ուիլիսը կփրկի մարդկությունը հինգերորդ տարրի օգնությամբ:,
Փառահեղ դպրոցի ժառանգությունը
Սոցիալական ցանցերի գրեթե ճարտարապետական շրջանակներում տարածված է «գուշակիր նախատիպը» կոչվող խաղը: Դրա էությունը, բայց ոչ դրա իմաստը `ականավոր հեղինակի ինչ-որ նոր շենքի կամ նախագծի ծավալային-տարածական լուծման առումով հնարավորինս շատ անալոգներ գտնելն է: Այս զվարճանքը, քողարկելով մրցույթի ներքո գրագողության մեղադրանքը քողարկելով, ունի միայն մեկ արժեք. Դրանք թույլ են տալիս առանձնացնել տեղական միտումները և վերլուծել դրանց կենսունակությունն ու համապատասխանությունը համաշխարհային ճարտարապետության փոփոխություններին:Նույնիսկ ավելի արդյունավետ կարող է լինել մեկ ազգային դպրոցի շրջանակներում ստեղծված պատմական նախատիպերի ուսումնասիրությունը և շարվել որոշակի գծում, յուրաքանչյուր օղակ, որում նշվում է որոշակի տիպաբանության զարգացման նոր մեթոդ, մեթոդի ձևավորում կամ նույնիսկ ոճ Երբեմն այդ կապերն ու հղումները հեշտությամբ ընթերցվում են, երբեմն դրանք զգացվում են ինչ-որ ենթագիտակցական մակարդակում, բայց դրանց ներկայությունը միշտ խոսում է ազգային դպրոցի կենսունակության և էվոլյուցիայի մասին:
Երբ նայում ես Նախիմովսկու անվան վրա գտնվող բնակելի համալիրին ՝ իր հզոր պլաստիկությամբ, որտեղ լայն աշտարակների ուղղահայացները վիճում են նրանց միջև նետված բնակեցված երկու և երեք հարկանի կամուրջների հորիզոնական ձողերի հետ, հայտնի մոսկովյան տների պատկերներ, որոնց այլությունն ու ուշագրավությունը միջուկային գիտնականների տունը Տուլսկայայում կամ Լեբեդի տունը Լենինգրադսկոյե մայրուղու վրա չափազանց ինքնատիպ են և նույնպես համապատասխանում են այն իրողություններին, որոնցում դրանք ստեղծվել են ՝ ճարտարապետական «նախնիներ» ներկայանալու համար: Ասադովների նոր կառուցում, բայց իմաստ ունի տեսնել և գնահատել հարաբերությունները: Հեղինակները խոստովանում են, որ շատ բան են կլանում և կապվում են Անդրեյ Միրսոնի, Վսեվոլոդ Ոսկրեսենսկու և Վլադիմիր Բաբադի գլուխգործոցների հետ ՝ որպես հաճոյախոսություն և հաստատում իրենց պատկանելությունը ռուսական ճարտարապետական դպրոցի ավանդույթներին: Եվ դուք կարող եք վստահ լինել, որ Նախիմովսկի պրոսպեկտի վրա գտնվող համալիրը կունենա իր անունը: Ինչ - մինչ այժմ կարելի է միայն կռահել:
