Ալեսսանդրո Բոսհարդը, Շվեյցարիայի տաղավարի իր համադրողների հետ միասին, «Ոսկե առյուծ» է ստացել 2018 թվականի Վենետիկի բիենալեում ՝ որպես լավագույն ազգային տաղավար:
Հարցազրույցի տեքստը տրամադրվել է Strelka լրատվության, ճարտարապետության և դիզայնի ինստիտուտի կողմից:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Այսօր ես ձեզ կպատմեմ այն նախագծի մասին, որը մենք արեցինք շվեյցարական տաղավարի համար ՝ Svizzera 240: House Tour: Պետք է ասեմ, որ այս ամբողջ արկածը սկսվեց բաց մրցույթով, որը նախաձեռնել էր Շվեյցարիայի կառավարությունը: Դիմումները շատ էին. Մեծ և փոքր ճարտարապետական ֆիրմաներից: Մենք շատ բախտավոր ենք. Շվեյցարիան ավելի շուտ գաղափար է ընտրել, քան ինչ-որ տպավորիչ նախագիծ: Մենք ուզում էինք զրույց սկսել մեզ ծանոթ ճարտարապետության մասին, որն այնքան ծանոթ է մեզ, որ մենք դա չենք նկատում, դա անտեսանելի է: Հիմա նկատի ունեմ ժամանակակից բնակարանների, ժամանակակից բնակարանների ինտերիերը: Ինձ թվում է, որ ամբողջ աշխարհում այդ ինտերիերը շատ նման են գոնե Արևմուտքում: Ամենից հաճախ դրանք պատեր, մանրահատակ, պատուհաններ են:
Նախագիծը հիմնված է մեր շարունակական ուսումնասիրությունների վրա: Այլ կերպ ասած, մենք չէինք փորձում մեկանգամյա, ինչ-որ մեկի նախագիծ ներկայացնել: Մենք փորձեցինք հարցեր ձեւակերպել, այլ ոչ թե պատրաստի պատասխաններ առաջարկել: Մեզ համար ելակետ էր 2002 թ.-ի մեջբերումը […]. Ինտերիերի լուսանկարներ չկան, քանի որ բոլոր ինտերիերը նույնն են, բոլոր բնակարաններն էլ նույնն են: Նրանք ունեն էժանագին աստիճաններ, պատեր, դռներ և այլն: Կարևոր չէ `դա սոցիալական բնակարան է, թե հակառակը` շքեղ բնակարան: Հաջորդ քայլն այն է, որ ինտերիերը պարզապես ամբողջովին կվերանա »: Փաստորեն, [կան] այնքան շատ տարբեր նորմեր, այնքան շատ կանոններ, որ ճարտարապետները պարզապես չեն էլ վերանայում իրենց ստեղծած շենքերի ներքին տարածքները:
Օրինակ, անցյալ շաբաթ, մեր ճարտարապետական բյուրոյում մենք քննարկեցինք ճարտարապետական հաջորդ մրցույթը, քննարկեցինք նորմեր և կանոններ: Բոլորս համակարծիք էինք, որ […] ինտերիերը ավելի շատ վերաբերում է ժողովրդական մշակույթին և հանրաճանաչ ամսագրերին, քան ճարտարապետներին:
Կարևոր հարց. Ինչպե՞ս կարող են ինտերիերի փոքր փոփոխությունները ամբողջությամբ փոխել տարածության ընկալումը (տարածության խորությունը, անկյունագծերը, մանրամասները): Օրինակ ՝ պատուհանի բացում: Պատուհանի բացմամբ բացվում է տեսարան դեպի լանդշաֆտ, թե ինչպես է տարածությունն անընդհատ հոսում մի սենյակից մյուսը ՝ լուսավորություն, անկյունագծեր: Անձամբ ինձ շատ դուր է գալիս այս նկարը:
Ի՞նչ ենք մենք արել Մենք հարյուրավոր նկարներ վերցրեցինք որպես ճարտարապետական նյութ և ստեղծեցինք սպիտակ պատերով ստերիլ, մաքուր բնակարանների կոնկրետ ներկայացում: Մենք ցանկանում էինք առաջին պլան բերել այս անտեսանելի ինտերիերը: Մենք չէինք ուզում կախել նկարները որպես այդպիսին, բայց ուզում էինք կատարել ճարտարապետական ներկայացում եռաչափ մոդելով, որին նույնիսկ կարող ես գնալ: Մտնում եք տաղավար, ամեն ինչ շատ ծանոթ է թվում, ինչպես սովորական բնակարան: Դրանից հետո թեքվում ես աջ և անկյունագծորեն տեսնում այլ տարածք, համամասնությունները հիմնականում խախտվում են:
Մենք մեր աշխատանքը անվանել ենք տնային շրջայց, որը շրջայց է դեպի չկահավորված բնակարան: Մենք ուզում էինք ֆոնը առաջին պլան բերել, առաջին պլան բերել այն, ինչը սովորաբար չենք նկատում: Օրինակ ՝ դռան բռնակ: Ենթադրվում էր, որ դռան բռնակները պետք է աշխատեին, դրանք պարզապես պետք է որ նման լինեին դռան բռնակին, մենք այդքան էլ հետաքրքրված չէինք գործել:Կրկին, մենք խաղացինք համամասնությունների հետ, ինչը նշանակում է, որ մենք այս բռնակները միտումնավոր փոքր-ինչ կամ փոքր-ինչ ավելի մեծ էինք դարձնում, քան դիտավորյալ, իրական դռան արտադրողների հետ համատեղ: Ահա թե ինչն է հետաքրքիր. Նույնիսկ եթե դռան բռնակն անգամ սովորականից մի փոքր փոքր է, դուք անմիջապես զգում եք, որ ինչ-որ բան այն չէ: Անջատիչներ, էլեկտրական վարդակներ, նրանք կարծես իսկական լինեն, բայց չեն աշխատում: Նյութերից մեզ պետք էր ծածկույթ: Տեսեք, ահա մի ամբողջ նավ ՝ ծածկոցային նյութերով Վենետիկում:
Մենք աստիճանաբար սկսեցինք տաղավարում հավաքել բոլոր տարրերը միասին: Տեսեք, նյութերն այնքան շատ են, որ տաղավարը միանգամից խառնաշփոթ դարձավ, սկզբում մեզ համար նույնիսկ դժվար էր սկսել շինարարությունը: Ահա պատուհանները: Մենք փորձեցինք ընդօրինակել ցերեկվա լույսը: Ներսում, երբ շրջում եք այս բնակարանում, ձեզ թվում է, որ լուսամուտների միջով իսկական ցերեկային լույս է հոսում: Սա իրականում LCD մոնիտոր է: Ահա մի լուսանկար, երբ դուք կանգնած եք այս երկու դռների առաջ: Ինձ թվում է, որ դու դառնում ես ինչ-որ նոր թեմա ՝ տնից զբոսաշրջիկ, տնային զբոսաշրջիկ: Մենք առաջարկում ենք ծանոթ միջավայրը նորովի ուսումնասիրել. Սա է մեր առաջարկը: Դուք բացում եք դուռը, անցնում հիմնական դռնով, հայտնվում միջանցքում և այնուհետև հասկանում եք, որ կարծես թե կործանվել է առօրյա կյանքի բանականությունը, և ինչ-որ պահի դադարեցնում եք ընդհանրապես ինչ-որ բանի վստահել այս տաղավարում:
Մի կողմից, այս նախագիծը ճարտարապետության մասին է: Դուք նայում եք ճարտարապետությանը, իսկ ճարտարապետությունը ՝ ձեզ: Բոլոր տարրերը ձեռք են բերում իրենց ինքնությունը ՝ դռներ, պատուհաններ: Դրանք կերպարների են վերածվում, քեզ էլ են նայում: Ձեզ երբեմն թվում է, որ դուք երեխա եք կամ, ընդհակառակը, հսկա: Տիեզերքը հոսում է մի սենյակից մյուսը: Սա հատակի հյուսվածքն է, այն նաև տարբեր է: Տեսնում եք, որ մի կողմում մանրահատակը պատրաստված է շատ մեծ տախտակներից, իսկ մյուս կողմից ՝ շատ մանր մանրահատակներից: Wasարմանալին այն էր, որ մարդիկ փոխեցին իրենց վարքը, շատերը սկսեցին ծիծաղել: Մարդիկ շատ անմիջական մարմնական արձագանք ունեցան: Սա մեր ամենաերիտասարդ այցելուն է: Դա միակ դուռն էր, որ կարող էր բացել այս տղան: Մենք շատ ուրախացանք, երբ սա տեսանք:
Մարիա Էլկինա
– Շատ շնորհակալ եմ, Ալեսանդրո, այս հիանալի պատմության համար: Կրկին շնորհավորում ենք ձեզ հաղթանակի կապակցությամբ: Կարծում եմ, որ սա զարմանալի նախագիծ է շատ առումներով: Մենք ունենք հանրային հարցազրույց, ուստի ես հավանաբար հիմար հարց եմ տալիս: Հավանաբար արդեն գիտեք, որ հարցը վերաբերելու է «Ալիսան հրաշքների աշխարհում» -ին, քանի որ ձեր տաղավարը շատ հաճախ համեմատել են «Ալիսան հրաշքների աշխարհում» -ի հետ: Ես և դուք պայմանավորվել ենք, որ մենք ստախոս չենք հանդիսատեսի առջև: Ալեսանդրոն ասաց, որ իրականում այս տաղավարը ոչ մի կապ չունի Քերոլի հետ, ընդհանուր առմամբ նա ցանկանում էր խուսափել այս համեմատությունից: Իմ առաջին հարցն այն է, թե ինչու՞ էիք ուզում խուսափել Ալիսի հրաշքների աշխարհում այս համեմատությունից:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Մենք ուզում էինք դրանից խուսափել, քանի որ չէինք ուզում տաղավարը որպես կատակ ընկալվեր: Սա լուրջ ուսումնասիրություն էր մեզ համար: Սա հատուկ թեմա է, որը մենք ուսումնասիրել ենք այստեղ: Մենք ուզում էինք ստիպել մարդկանց մտածել այս թեմայի շուրջ:
Մարիա Էլկինա
-Այսինքն `ցանկանում էիք, որ մարդիկ լուրջ վերաբերվե՞ն ձեր նախագծին:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
- Այո Կարծում եմ ՝ հենց դրա մեջ է մոգությունը:
Մարիա Էլկինա
– Այս նախագծի կախարդանքը, կարծում եմ, այն է, որ այն լավ էր ոչ միայն Instagram- ի համար, այլ նաև զգայական փորձ էր: Խոսքը ոչ միայն նկարի մասին էր, այլ այն մասին, որ կարող ես փորձել անցնել մեծ դռնով, փոքրիկ դռնով: Ինձ թվում է ՝ դուք ցույց տվեցիք մեր նորմալության անհեթեթությունը: Հարց է առաջանում ՝ նորմա՞լ է այն, ինչ մենք ընկալում ենք որպես նորմալ: Ձեր կարծիքով, ի՞նչն է աննորմալ այս ստանդարտ ինտերիերում: Ինչ-որ առումով այս ինտերիերը նորմալ է, քանի որ ստանդարտ է: Ի՞նչը կարող է փոխվել դրա մեջ, ի՞նչ հարցեր կարող եք տալ, ի՞նչ եք կարծում: Սա հարց է, միգուցե սանտիմետրերի մասին:Խոսքը ոչ միայն որոշ ստանդարտների մասին է, թե որքան բարձր պետք է լինի առաստաղը և այլն, այլ հարց է տարածքի, այն մասին, թե ինչպես պետք է լինեն հյուրասենյակն ու մյուս սենյակները:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Այո, մենք ցանկանում էինք բազում հարցեր բարձրացնել այս նախագծի հետ կապված: Ինձ համար առաջին և ամենակարևոր հարցը հետևյալն է. Ինձ թվում է, որ որոշակի տեսանկյունից սա շատ պարզ ուղի է: […] Երբ ներս ես մտնում և հասկանում ես, որ այս տարածքում շատ փոքր գյուտեր կան, որոնք չես տեսնի ինքնաթիռում, կարծես իրականության կազմը բոլորովին այլ է, և ոչ թե ինքնաթիռի, այն ավելի կենդանի է: Մեր նախագծում մենք շատ բան մտածեցինք ներկայացուցչության, այս բոլոր մանրամասների և այն մասին, թե ինչպես են նրանք միասին ապրում: Եթե մենք խոսենք ապագայի ճարտարապետների մասին, կարծում եմ, սա նույնպես շատ կարևոր և շատ հրատապ խնդիր է: Մենք նկատում ենք, որ ճարտարապետության աշխարհը մեր գաղափարների հիմքն է, հիմքը: Մեզ համար կարևոր է հանել այդ ներուժը և տեսնել դրա մեջ ապագան:
Մարիա Էլկինա
– Այո, դա ճիշտ է, ես դրա հետ համաձայն եմ: Մենք շատ բան ենք քննարկում Ռուսաստանում, օրինակ `բնակելի միավորները և տիպիկ շենքերը: Ինձ թվում է, որ այս ստանդարտ տուփերը, բնակելի թաղամասերը, մոդեռնիստական շենքերը սահմանում են մեր կյանքը: Դրանք հայտնվել են հարյուր տարի առաջ, երբ Ռուսաստանում բնակարանային ճգնաժամ էր, և անհրաժեշտ էր մեծ թվով մարդկանց ապաստան տրամադրել: Architարտարապետներն ու քաղաքական գործիչները որոշեցին մարդկանց տեղադրել այս արկղերի մեջ, քանի որ արկղերն ամենաէժանն էին կառուցվում, բայց ավելի լավ, քան ոչինչ: Այս տուփերը պարունակում էին լոգասենյակ, խոհանոց և այլն:
Եթե մենք խոսում ենք այս տիպիկ զարգացման մասին, ապա մենք դեռ վերանայում ենք այն: Ինձ թվում է, որ սա խնդիր է, որն արդիական է շատ երկրների համար: Ես ոչինչ չգիտեմ Շվեյցարիայի մասին: Ի՞նչ եք կարծում, Շվեյցարիայում բոլորը կարո՞ղ են անհատական բնակարան ձեռք բերել:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Սա իսկապես հսկա խնդիր է: Ես դեռ կարծում եմ, որ եթե մենք պարզապես գանք մի նոր տիպաբանության, ապա մի քանի տարի հետո կսկսվեն նույն խնդիրները: Երբ աշխատում եք այս մանրամասների, այս նուրբ կետերի հետ, դուք չեք կարող պարզապես կուրորեն պատճենել դրանք, դա անհնար է: Ինձ թվում է ՝ պատճենելու, դրոշմելու ցանկության պատճառով խնդիր է ծնվում:
Մարիա Էլկինա
– Ի՞նչ եք կարծում, դա հնարավո՞ր է ընդհանրապես: Ես դեռ չեմ տալիս «ինչպես» հարցը, քանի որ մրցանակը ստացել եք ընդամենը մի քանի ամիս առաջ: Ձեր կարծիքով հնարավո՞ր է ինչ-որ անհատականություն ավելացնել տիպիկ շենքին: Ստանդարտ բնակարանը կարո՞ղ է հարմարեցվել:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Նախ, կարծում եմ, որ իմաստ ունի թողարկել տարբեր մասերի, տարբեր ավարտվածքների կատալոգ, որոնք կարող են համատեղվել տարբեր ձևերով: Այդ դեպքում մենք արդեն շատ ավելի շատ տարբերակներ ունենք:
Մարիա Էլկինա
– Որքա՞ն արժեց դռան բռնակները: Ինչքա՞ն արժեց դուռի ձեռքի ձեռքը ձեր տաղավարի համար:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Մեզ բախտ է վիճակվել գտնել շատ լավ հովանավոր, ուստի այս գրիչները պատրաստող ընկերության համար այդպիսի արկած էր: Դա անելը հեշտ չէր, բայց մեզ համար դա էժան էր:
Մարիա Էլկինա
– Մենք պայմանավորվեցինք, որ այժմ կխոսենք շատ անկեղծ, ուղղակիորեն, կարծես բարում ենք նստած, այլ ոչ թե բեմում: Այս բոլոր նախագծերը շատ երկար պատմություն ունեն, օրինակ `դռան այս բնորոշ բռնակները: Սրանք զանգվածային արտադրանք են, ուստի դրանք շատ էժան են: Ի՞նչ կլինի, եթե ցանկանում եք խուսափել զանգվածային արտադրության ավարտից և զանգվածային արտադրության օբյեկտներից: Միգուցե անհրաժեշտ է փոխել մասսայական արտադրությունը: Ինչպե՞ս լինել
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Դուք, օրինակ, կարող եք սկսել գույնից: Ամբողջ սպիտակ գույնը մեր լռելյայն ներքին դիզայնն է: Սա ներկայացում է, որը հայտնվել է որոշ ժամանակ առաջ: Այն արտահայտվում է բոլոր մոդելներում, բոլոր նկարներում, գծանկարներում: Դա սպիտակ ու սեւ է, մեր ինտերիերում ամեն ինչ սպիտակ ու սեւ է: Օրինակ, եթե ուզում եք դեղին պատեր պատրաստել, միգուցե ոչ բոլորին դուր կգան, այլ հարյուրից միայն մեկը:Թերեւս նոր տեխնոլոգիաներն իսկապես կօգնեն մեզ, բայց միևնույն ժամանակ, ինձ թվում է, չպետք է կուրորեն ապավինել միայն նոր տեխնոլոգիաներին: Կարծում եմ, որ ճարտարապետի դերը շինարարության փոփոխվող իրականությանը արձագանքելն է:
Մարիա Էլկինա
– Կոնկրետ ինչի՞ վրա հույս դնել: Theարտարապետները կփրկե՞ն մեզ:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Ինձ թվում է, որ պետք չէ համընդհանուր պատասխաններ փնտրել: Կարծում եմ, որ երբեմն պարզապես անհրաժեշտ է հարցը բաց թողնել: Մեզ համար ցուցահանդեսը վերաբերում էր այս հարցը բարձրացնելուն: Մենք պարզապես ուզում ենք, որ մարդիկ տեղյակ լինեն, թե ինչ պայմաններում ենք ապրում:
Մարիա Էլկինա
– Ես մի պարզ հարց կտամ: Ձեր կարծիքով, ո՞րն է առաստաղի օպտիմալ բարձրությունը:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Ինձ թվում է, որ երկու քառասունը այն ցուցանիշի մասին է, որի հետ համաձայն էին բոլոր երկրները: Սա փոխզիջում է, որը ձեռք են բերել շինարարության արդյունաբերությունը և մարդու մարմինը: Ասել է թե ՝ շինարարական արդյունաբերության նպատակն է առաստաղներն իջեցնել և հնարավորինս ցածր պահել դրանք, և մարդիկ ցանկանում են առաստաղները հնարավորինս բարձր: Ես, իհարկե, առաստաղը երկու քառասունից բարձր կդարձնեի: Ինձ թվում է, որ կախարդանք կա այն փաստի մեջ, որ առաստաղները կարող են լինել տարբեր բարձունքների, և որ յուրաքանչյուր նախագիծ կարող է ունենալ իր անհատական ցուցանիշները:
Մարիա Էլկինա
– Ի՞նչ եք կարծում, առաստաղների բարձրությունն ինչպե՞ս է ազդում մեր կյանքի վրա: Եթե առաստաղը երկու քառասուն է, ապա մեզ ավելի սահմանափակ ենք զգում, իսկ եթե չորս հիսուն, ապա ավելի ազատ:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Կարծում եմ ՝ սա շատ հետաքրքիր է: Մենք ժամանակին ցուցասրահում էինք, որտեղ կարելի էր փոխել առաստաղի բարձրությունը: Այնտեղ դուք ուղղակիորեն զգում եք. Եթե առաստաղը իջեցնում եք տաս սանտիմետրով, և զգացողությունը շատ ճնշող է: Նույնիսկ տաս սանտիմետրը շատ է: Ինձ թվում է, որ կարևոր է, որ յուրաքանչյուր անձի համար անհատականության համար տարածք լինի: Դուք չեք կարող ապրել սպիտակ արկղերի մեջ, դա պարզապես սարսափելի է: Եթե դուք համեմատում եք ժամանակակից ճարտարապետությունը հին վանքերի հետ, ապա այդ տարածքները շատ բազմազան էին:
Մարիա Էլկինա
– Այո, դա ճիշտ է, նրանք պարզապես չէին կարող որևէ չափանիշ ներմուծել: Օրինակ, դուք ունեք ձեր սեփական սենյակը, տարածք, որտեղ կարող եք փակել և մենակ մնալ: Հիսուն տարի առաջ դա հնարավոր չէր: Սա ինչպե՞ս է ազդում մեզ վրա: Կարծում եք ՝ սա լա՞վ է, թե՞ վատ: Թույլ տվեք հարցն ավելի ուղղակի դնել: Ըստ ձեզ ՝ մարդուն քանի՞ քմ է անհրաժեշտ:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Ինձ թվում է, որ խնդիրը ոչ թե քառակուսի մետր է, այլ այն, թե ինչպիսի տարածքներ կան, ինչպես են դրանք տեղավորվում միասին, բայց միտում է այն, որ այնտեղ ավելի ու ավելի շատ քառակուսի մետր կա: Շուտով մենք համատեղելու ենք տարածքներ, ինչպես, օրինակ, զուգարանը զուգարանակոնքի միջոցով զուգորդվեց: Ինձ թվում է, որ մենք կապրենք հարևանների հետ համատեղ բնակարաններում:
Մարիա Էլկինա
– Կարծում եք ՝ ինչ-որ պահի՞ն պետք է կանգ առնել:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Այո, իհարկե. Այն տարածքը, որում ապրում ենք, սահմանափակ է, մանավանդ մեր ժամանակներում: Իհարկե, մենք անվերջ չենք սողալու:
Մարիա Էլկինա
– Ալեսսանդրոյի հարցը, որը նա առաջարկել է վերահղել հանդիսատեսին. Երբ բոլորը ապրում են հարյուր մետր չափսի սենյակում, միգուցե նա ուրիշների հետ ավելի վատ վերաբերվի՞
Հանդիսատեսից
- Բարի երեկո! Ես Իլյան եմ: Այո, իրոք, ես պատրաստ եմ պատասխանել, քանի որ չորս տարի շարունակ քառակուսի մակերեսով շատ մեծ տարածքում մենակ ապրելու փորձ ունեի: Այո, դա մեծապես ազդում է վարքի վրա: Ես շատ ավելի սուր եմ զգում իմ անձնական սահմանները, և իրոք ավելի դժվար է դառնում ներս թողնել մեկին: Ես շատ ավելի կտրուկ եմ արձագանքում իմ տարածքի նկատմամբ ցանկացած ոտնձգության, և դա բավականին բացասաբար է ազդում իմ հաղորդակցման հմտությունների վրա:
Մարիա Էլկինա
– Նախքան լսենք հետևյալ կարծիքը. Կարծում եմ, որ սա շատ հետաքրքիր քննարկում է. Ես ձեզ կասեմ դատաբժշկական փորձագետների կարծիքի մասին. Ճիշտ հակառակը: Նրանք ուսումնասիրում են Սանկտ Պետերբուրգի խոշոր քաղաքների մատույցներում գտնվող ստուդիական բնակարանների սոցիալական միջավայրը:Նրանք մեզ բավականին պարզ ասում են, թե ինչ իրավիճակ է այնտեղ: Մի երիտասարդ կամ մի երիտասարդ աղջիկ գնում է ստուդիայի բնակարան: Նա այս պահին, ամենայն հավանականությամբ, նոր է սկսում աշխատել: Հետո նա հանդիպում է ինչ-որ մեկի հետ, նրանք ընտանիք են կազմում և երեխա են ունենում: Պարզվում է, որ նրանք երեքն ապրում են այս ստուդիայում: Երբ փոքր թվով քառակուսի մետր մակերեսով քաղաքային միջավայրում շատ մարդիկ կան, իրավիճակը վատթարանում է: Նրանք դառնում են դյուրագրգիռ, դառնում են ագրեսիվ, նույնիսկ եթե շատ լավ և կիրթ մարդիկ են: Քառակուսի մետր փոքր քանակությունն ու սերտ շփումը վատ են ազդում մեզ վրա քաղաքային պայմաններում: Տեսեք, ծայրահեղությունները շատ լավ չեն: Ուրիշ մեկը սրա վերաբերյալ կարծիք ունի՞: Դեռ կարծիքներ չկան, բայց ինձ թվում է, որ սա իրականում շատ հետաքրքիր հարց է:
Կառավարությունը նախատեսում է, որ մենք կունենանք տասնութ քառակուսի մետր մեկ անձի համար, այնուհետև երեսուներկու քառակուսի մետր մեկ անձի համար, և հետո երեսունհինգ, և թե ինչպես դա ընդհանուր առմամբ կանդրադառնա մեզ վրա որպես քաղաքակրթություն, մենք հազվադեպ ենք մտածում, չնայած դա անկասկած կազդի այն բանի վրա, թե արդյոք մենք թե արդյոք ամուսնանանք, որքան հաճախ ենք շփվելու ընկերների հետ, այսպես ասած, մեր բոլոր սովորությունների համար: Ալեսանդրո, դու ունե՞ս քո սեփական պատասխանը այն հարցին, թե որքանո՞վ ես կարծում, որ իդեալական է անձնական տարածքը:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Ես կասեի, որ եթե մեզ հաջողվի ստեղծել բավականին ճկուն կառույցներ, որոնք թույլ կտան մարդկանց տարբեր ձևերով ապրել իրենց տներում, ես նկատի ունեմ ճկունությունը ՝ ներառելով օրինակելի ձևեր, կենսակերպ, կարծում եմ, որ դա շատ կարևոր կլինի: Դա շատ ավելի լավ կլինի, քան ինչ-որ կոշտ կառույց ստեղծելը, շատ ավելի լավ, քան որոշակի տեսակի օգտագործման համար բնակարաններ կամ շենքեր ստեղծելը:
Մարիա Էլկինա
– Կարծում եմ, սա վերաբերում է նաև այն հարցին, թե ինչպես են մեր ինտերիերը հաղորդակցություն հրահրում: Շվեյցարիան միշտ ունեցել է շատ լավ ճարտարապետական դպրոց, և շատ հայտնի ճարտարապետներ դաստիարակվել են Շվեյցարիայում: Ես ուզում եմ ձեզ հարցնել. Ինչպե՞ս պատահեց, որ այդքան շատ մասնագետներ հայտնվեցին այդքան փոքր երկրում: Կամ գուցե դա տեղի է ունեցել զուտ այն պատճառով, որ այս երկիրը այդքան փոքր է?
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Ինձ թվում է, որ սա նույնպես մրցակցության հարց է: Բնակարանները հիմնականում հովանավորվում են պետության կողմից: Դա միշտ էլ հայտերի բաց ընդունում է, բաց մրցակցություն: Բազմաթիվ ճարտարապետներ մասնակցում են այս մրցույթներին: Շվեյցարացիները, ըստ իս, շատ կենտրոնացած են ճարտարապետության որակի վրա: Սա նրանց համար կարևոր է: Մենք մեր կյանքի ընթացքում նույնպես շատ հաճախ տեղափոխվում ենք մի բնակարանից մյուսը: Մենք շատ հաճախ սեփական բնակարան չունենք, վարձակալում ենք բնակարաններ: Սա նույնպես ազդում է: Կարծում եմ ՝ դա այլ կապ ունի: Շվեյցարիայում ինձ թվում է, որ մենք դուրս չենք եկել մոդեռնիզմի դարաշրջանից: Ինչ-որ իմաստով մենք դեռ օգտագործում ենք մոդեռնիզմի գաղափարները: Այդ պատճառով, կարծում եմ, Շվեյցարիայում կան շատ նախագծեր, կապված կոլեկտիվ բնակարանների հետ, նոր տիպի բնակարաններով:
Մարիա Էլկինա
– Այսպիսով, ձեզ թվում է, որ Լե Կորբյուզիեն է մեղավոր:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Ոչ ոչ ոչ. Ոչ միայն Լե Կորբյուզիեն: Ես պարզապես ուզում եմ ասել, որ մենք շարունակում ենք նույն գիծը:
Մարիա Էլկինա
– Ինձ թվում է, որ ամեն ինչ սկսվեց մոդեռնիզմից շատ առաջ: Ականավոր ճարտարապետներ սկսեցին հայտնվել Շվեյցարիայում: Ներկայումս Սանկտ Պետերբուրգում աշխատող ճարտարապետներից ոմանք ծնվել են Շվեյցարիայում: Նրանք խոսում են իտալերեն, իտալերենը նրանց առաջին լեզուն է, բայց նրանք Շվեյցարիայից են: Ի դեպ, ինչպե՞ս եք վերաբերվում Le Corbusier- ին:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Բարդ խնդիր:
Մարիա Էլկինա
– Ինչու՞ բարդ: Եկեք ուղղակի անկեղծ լինենք:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Ինչ պետք է ասել? Ինձ շատ դուր է գալիս Le Corbusier- ի աշխատանքը: Առաջին հերթին գնահատում եմ նրա աշխատանքի պլաստիկությունը:
Մարիա Էլկինա
– Ես նկատի ունեմ, որ Լե Կորբյուզիեի աշխատանքի վերաբերյալ դեռ շատ քննարկումներ կան: Ինչ-որ մեկն ասում է, որ նա ականավոր ճարտարապետ էր, իսկ մեկը ասում է, որ նա մեզ շատ ցավ պատճառեց: Ո՞ւմ կողմից ես
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Ես չեմ ուզում պատասխանել այս հարցին:
Մարիա Էլկինա
– Ալեսանդրոն չի ցանկանում արտահայտել իր վերաբերմունքը Լը Կորբյուզիեի նկատմամբ: Գրեթե ժամանակ չի մնացել: Միգուցե հանդիսատեսի՞ց ինչ-որ մեկը ցանկանում է հարցեր տալ:
Հանդիսատեսից
- Բարեւ Ձեզ! Ես Ալեքսանդրա եմ: Ալեսանդրո, ես քո տաղավարում էի, որի վերահսկողությունը դու ունեիր: Ձեր տաղավարից դուրս գալուց հետո ես տեսանյութ դիտեցի Վենետիկի բիենալեի բոլոր համադրողների հետ և ձեզ հետ նույնպես, և ձեզանից ոչ ոք չասաց «տարածության մասշտաբ» բառը: Հարցս հետևյալն է. Արդյո՞ք սա դիտավորյալ է, քանի որ ձեզ թվում է, որ մասշտաբը հայեցակարգ է, որը ոչ մի կապ չունի ձեր տաղավարի հետ, թե՞ պարզապես այնքան ակնհայտ է, որ փորձում եք բարձրացնել որոշ այլ խնդիրներ:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Մեծ հարց: Մենք այս բառը միտումնավոր չենք օգտագործել, քանի որ հենց սկզբում մտածում էինք. Դա պետք է լինի նախագիծ մասշտաբի մասին, կամ, ընդհակառակը, մասշտաբի և մասշտաբի խեղաթյուրում. Սա պարզապես գործիք է մեր հիմնական թեման առաջին պլան բերելու համար: Հետևաբար, մենք փորձեցինք խուսափել «մասշտաբ» եզրույթից, երբ խոսեցինք այս ծրագրի մասին, բայց, իհարկե, հասկանալի է, որ այստեղ մենք աշխատում ենք մասշտաբով, դա ակնհայտ է:
Մարիա Էլկինա
– Ի՞նչ եք կարծում, կա՞ արդյոք մեկ այլ բան, որը դեռ չի բացահայտվել ներքին ճարտարապետության մեջ: Քանի որ [համաժողովում] մենք խոսում ենք կրթության ապագայի մասին, ըստ Ձեզ ՝ կա՞ն այլ հարցեր, որոնք քննարկման կարիք ունեն:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Եվս հարյուր հարց կա տալու: Մեզ թվում է, որ կարևոր է թեմա դնելը և այս թեմայում ձևակերպել քո սեփական հարցերը, ստեղծել քո սեփական նախագծերը: Մենք չենք ուզում պարզապես խոսել ստանդարտացման, նորմերի և այլնի մասին: Մեր հաջորդ նախագիծը կարող է բոլորովին այլ լինել:
Մարիա Էլկինա
– Ուրեմն դուք այս հարցերին պատասխանում եք հետազոտության միջոցով: Կարծում եք ՝ ճիշտ հարց տալու համար հարկավոր է հետազոտություն կատարել, այսինքն ՝ սա այդպիսի ակադեմիական մոտեցո՞ւմ է:
Ալեսանդրո Բոսհարդ
– Այո, դա էր մեր ռազմավարությունը: Դուք սկսում եք հետազոտությունից, ապա ձևակերպում ձեր սեփական նախագիծը, փնովում ձեր սեփական նախագիծը:
