Ալեքսեյ Գինցբուրգը, որը հայտնի է իր սեփական մոդեռնիզմի նախագծերով և ավանգարդ հուշարձանների, այդ թվում ՝ իր մեծ պապի ՝ Բորիս Բարխինի կողմից «Իզվեստիա» -ն և «Մարկոս Գինցբուրգի» պապը ՝ «Նարկոմֆին» տան կողմից, վերականգնել է Գելենջիկում երկու առողջարանային անսամբլ: Մեկը կոչվում է Գելենջիկ-Մարինա և պատրաստվում է ընդհանրացված ավանդական միջերկրածովյան ոճով, որը հաճախորդի խնդրանքն էր: Այն կկառուցվի, թեկուզ առանց դիզայների վերահսկողության: Մեկ այլ նախագիծ `Կիրովի փողոցում գտնվող առողջարանային համալիր` մաքուր, սպիտակ, մոդեռնիզմ, կառուցվածքապաշտ, ավաղ, կմնա թղթի վրա:
Երկու նախագծերն էլ, ըստ հեղինակի, արձագանք էին քաղաքի բնավորությանը `այն բարելավելու փորձով: Ինքնին, հարավային ծովափնյա ճարտարապետության տիպաբանությունը բխում է կլիմայի բնույթից: Տները պետք է պաշտպանված լինեն արևից և լավ օդափոխվեն, ինչը նշանակում է, որ նրանք պետք է ունենան խոր լոջա կամ տեռաս և արևի դեմ սալիկներ: հարավում կա ավելի բարդ սեյսմիկություն, հետևաբար, որպես կանոն, դրանք ընդարձակման հոդերով պարզ ծավալների շինություններ են: Բայց, չնայած տիպաբանության նմանությանը, յուրաքանչյուր հարավային քաղաք ունի իր ուրույն դեմքը: Գելենջիկի վերաբերյալ անհրաժեշտ էր հասկանալ, թե որն է այդ անձը և ինչպես արձագանքել նրան: Չնայած այս վայրում բնակավայր գոյություն ուներ ինչպես հին և բյուզանդական ժամանակներում, այնուհետև գոյություն ուներ oենովական գաղութ և Օսմանյան կայսրություն, Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ընթացքում ոչնչացվեցին պատմության բոլոր հետքերը: Բայց կա մի բնական ինքնատիպություն: Ալեքսեյ Գինցբուրգը Գելենջիկը բնութագրում է որպես Սև ծովի հարթ ափամերձ երկու քաղաքներից մեկը, որոնք ունեն ծովախորշ (երկրորդը ՝ Նովոռոսիյսկ): Տոլստոյի և Տոնկի թիկնոցների արանքում գտնվող ծոցի կիսաշրջանը կազմում է մի պատնեշ, որը վերջին տարիներին վերածվել է Սև ծովի մի տեսակ Լաս Վեգասի: Architectureարտարապետության առումով քաղաքն ունի բավականին քաոսային դասավորություն, որից կանոնավորության մնացորդները անհետանում են ծովից հեռավորության վրա: Գելենջիկը հիմնականում բաղկացած է մասնավոր շենքերից ՝ հին փոքր դախաներ և նոր եռահարկ տնակներ, որոնք սեզոնի ընթացքում վարձակալվել են հանգստացողներին և պատահաբար տեղադրվել են փողոցի կարմիր գծի համեմատ: Գումարած սովետական և հետխորհրդային տախտակն ու աղյուսը և առողջարանային ճարտարապետության մի քանի օրինակներ: Միակ բանը, որ ազնվացնում է այս վինեգրետը, սոճիներն են փողոցների երկայնքով, որոնք ստվեր են ստեղծում հետիոտների համար:
Ալեքսեյ Գինցբուրգի խնդիրն էր կառուցել առողջարանային անսամբլներ այս խառնաշփոթ միջավայրում և հնարավորության դեպքում բարելավել այն, ստեղծել մի փոքր ավելի օրինաչափություն: Կիրովի փողոցում սպիտակ մոդեռնիզմի նախագիծը առաջացավ այսպես. Հաճախորդը ստացավ լքված մարզադաշտի տարածքը, որը գտնվում էր ծովի ափին, որպես փոխհատուցում ավելի խիտ բնակելի տարածքում մեկ այլ մարզադաշտ կառուցելու համար:
Այս ստադիոնի ձևի վրա Ալեքսեյ Գինցբուրգը պարտադրում է հյուրանոց և բնակարաններ, որոնք միացված են մեկ կառույցի, որը գտնվում է մարզադաշտի պարագծի երկայնքով, ինչպես տրիբունաների տեղում: Ներսում ձեւավորվում է փակ տարածք, «ասպարեզը» բակ է միայն համալիրի բնակիչների համար, որն այդպիսով փակ է հետիոտնային և ավտոմոբիլային հանգստավայրերի հոսքերից:
«Հին քաղաքի հատակագիծը և նոր նախագիծը վերևում են պալիմպսեստ սկզբունքով», - ասում է ճարտարապետը: «Դա մեկ, բայց ֆրակտալ կառուցվածք է»: Կառուցվածքը համանման բջիջների միացում է, որը տեղակայված է օֆսեթում: Դրանցից յուրաքանչյուրը զուգահեռանիստ է, բայց դրանք կազմում են գեղատեսիլ բնական օբյեկտներին նման մի բան ՝ ժայռեր կամ ձոր:
Կանոնների և ազատության այս համադրությունը շատ հեռանկարային է ապագայի համար: Քանի որ խցերի միջև ձեւավորվում են ձողեր, որտեղ կարելի է տեղադրել տեռասներ, որոնց վրա մարդ իրեն պաշտպանված կզգա: Այո, և աչքի համար այդպիսի կառուցվածքն ավելի հեշտ է ընկալվում, քան մոնոլիտը: Միևնույն ժամանակ, ճակատը արտացոլում է շենքի ներքին կառուցվածքը, որում նկատելի է կառուցվածքայնության ազդեցությունը:1970-ականներին կառուցվածքաբանությունը ճարտարապետության մեջ կարևոր միտում էր, որը չէր սպառում իր ներուժը: Կառույցների ծալումը մեկ տարրի հիման վրա լիովին օրինական ձևական տեխնիկա է:
Paralուգահեռ մայրերի մեծ մասը բացվում է ապակե պատով դեպի ծով, իսկ ներսում նրանք ունեն երկար և նեղ ստուդիայի դասավորություն, որը հարմարեցված է առողջարանային տիպի բնակարանի համար: Adeակատին ամենամոտը լոջա է, հետագա կարգով `հյուրասենյակը, ննջասենյակը, խոհանոցը, լոգարանը, միջանցքը:
Նման երկար տարածություններում շատ լույս կա, և արևի և ստվերի հարաբերակցությունը հենց այն է, ինչ պահանջվում է հարավի համար: Այս երկար ստուդիաները հաջորդում են Մովսես Գինցբուրգի ֆինանսների ժողովրդական կոմիսարիատի տան բնակելի թաղամասերին, չնայած սենյակների միջև մակարդակի տարբերություն չկա, ինչպես ավանգարդ ճարտարապետական հուշարձանում: Բայց ամբողջ համույթի մասշտաբով կա ռելիեֆային տարբերություն, հետևաբար, նախատեսված է ավտոկայանատեղի նկուղում, առանձին կաթիլաձեւ ցածր շենքում ՝ լողավազանով սպա: Ստիլոբատի հատակից կարող եք իջնել գետնի մակարդակ: Ենթադրվում էր, որ պարտեզ պետք է լինի հյուրանոցի տանիքում:
Ի տարբերություն Կիրովի փողոցի մաքուր, սպիտակ նախագծի, Տոնկի Միսուի Գելենջիկ-Մարինա թաղամասը հաճախորդի հետ փոխզիջման արդյունք է, որի պահանջները ներառում էին սալիկապատ տանիքներ և կամարներ: Architectարտարապետը առաջարկեց կամարներ Toyo-Ito գրադարանի ոգով, որտեղ դասական ձևերը տրվում են խիստ և ընդհանրացված բետոնե տարբերակով `առանց զարդարանքների: Համալիրը բաժանված է երկու մասի. Բազմաբնակարան շենքերի շղթա և հյուրանոցի շենք ՝ ճանապարհի երկայնքով: Ներդրողի խիտ զարգացման պահանջի պատասխանը տարբեր տեսակի հինգ հարկանի տներ էին, շարված շարքերում ՝ հռոմեական լեգեոնի սկզբունքի համաձայն, բաղկացած մի քանի մանիպուլներից. Չորս ընդհատվող շղթաներ տեղակայված են այնպես, որ ծովը բացվում է տների արանքով, համապատասխանաբար, յուրաքանչյուր հաջորդ տների պատուհաններից երեւում է նաև ծովը:
Տները տեռասներով և լոջիաներով նայում են դեպի ծովը: Եռամսյակում նախատեսվում է մի քանի հանրային տարածք. Ջրամբար, որը հնարավոր է մուտք գործել թաղամասից և քաղաքից և զբոսայգի `խաղահրապարակով, որը առանձնացված է աղմկոտ ափամերձ տներով: Քառորդն ունի իր սեփական ծովափն ու ծովափը: Տոնկի հրվանդանի վրա չկա քաղաքային պատնեշ, եռամսյակի հանգստի գոտիները փոխհատուցում են դրա բացակայությունը, դրանք մասամբ հասանելի են հասարակությանը: Հյուրանոցի տարածքը լքելիս ձևավորվեց ընդհանուր տարածք, գումարած `կառուցվեց սկզբնամասով և վերջավորությամբ զբոսավայր: Ընդհանուր ստորգետնյա կայանատեղին տարածքը մաքրեց մեքենաներից: Կանաչապատումն ունի ինչպես դասական քաղաքի (ճակատներով փողոց), այնպես էլ մոդեռնիստական (մարգագետնում գտնվող տներ) առանձնահատկությունները:
Իրականում, երկու նախագծերն էլ կառուցված են ֆրակտալների սկզբունքի վրա: Ֆրակտալը ինքնազերծ հավաքածու է, այսինքն ՝ որոշակի կառուցվածք, որի մի մասը դասավորված է այնպես, ինչպես ամբողջը: Բնության մեջ կան շատ նման ձևեր `ծառի պսակ, օրինակ, կամ ձյան փաթիլ` ամեն ինչ, որը ճյուղավորված է: Ի դեպ, Մալևիչի ճարտարապետը դասավորված է ֆրակտալի պես. Մեծ ճարտարապետը բաղկացած է իր նման ճարտարապետներից, որոնք աստիճանաբար նվազում են դեպի շենքի գագաթը. Փոքր մասշտաբով եռաչափ եռաչափ օրինակի կրկնություն: «Դասական» Գելենջիկ-Մարինայում մեծ կառույցը բաժանված է շենքերի շղթաների, որոնց մեջ կա դատարկություն, շենքերն էլ բաժանվում են հորիզոնական մակարդակների և ուղղահայաց «ռիզալիտների» ՝ նրանց միջև դատարկություններով, իսկ ռիսալիտները բաղկացած են կամարներից և բացվածքներ, այսինքն ՝ «Մարմնի» հետ փոխարինող դատարկություններ: Նման կառուցվածքն աչքի կողմից ընկալվում է որպես մարդու համար բնական և հասկանալի: Այն շատ ավելի հեշտ է կարդալ, քան հսկայական ափսեը կամ աշտարակը: Փաստորեն, դա կարծես ռելիեֆի վրա գտնվող փոքր երկ-եռահարկ տների քաղաք լինի: Սա շրջակա միջավայրը մարդկայնացնելու լավ միջոց է:
Կիրովի փողոցում գտնվող առողջարանային անսամբլը ավելի մաքուր բյուրեղային կառույց է (քանի որ չկան մարդաբանական ծալքավոր սալիկապատ տանիքներ և կամարներ), ոչ մի «չափազանց մարդկային» բան չկա, բայց կան բնական աշխարհի ավելի հավերժական կառույցներ, ինչպիսիք են բյուրեղները (որոնք նույնպես ֆրակտալների տեսակները):Ինձ համար այդպիսի կառույցները շատ խոստումնալից են թվում ճարտարապետության համար, քանի որ դրանք էապես ընդօրինակում են մի ավանդական քաղաք, որը զարգանում է բնական ճանապարհով, ասենք ձևավորված լեռան ափին, և այն գրեթե միշտ գեղեցիկ է: Չգիտես ինչու, մեր սովետական և հետխորհրդային IZH- ները չունեն կառուցվածք և աղբ են նայում: Իսկ ծովափնյա իտալական քաղաքները կամ հին ռուսական քաղաքները լավ տեսք ունեն: Սա անլուծելի առեղծված է: Ամեն դեպքում, հաճելի է, որ ժամանակակից ճարտարապետությունը, որը ներկայացնում է Ալեքսեյ Գինցբուրգը, աշխատում է բնության, քաղաքի և մարդու համար բնական այս ֆրակտալ ձևերով ՝ շատ ավելի մարդկային, քան զուտ մեքենայական մեգակառույցները:
