Հանդիպման սկզբում Սերգեյ Կուզնեցովն ասաց, որ քննարկման համար նախատեսված երկու նախագծերից մեկը `բնակարանային համալիրը որպես TPU Michurinsky Prospekt- ի մաս, հանվել է օրակարգից և հետ ուղարկվել լրամշակման: Այսպիսով, փորձագետները քննարկել են միայն մեկ պատմություն. Լյյոզինսկո-Դմիտրովսկայա գծի հյուսիսում նախավերջին (բաց կանաչ, թիվ 10) Լիանոզովո կայարանում քանդակի տեղադրման մասին ՝ Ֆիստեխի դիմաց: Բայց խոսակցությունը պարզվեց բավական աշխույժ և բավական երկար `մի փոքրիկ հարցի համար:
Կայանի ճարտարապետությունն ու դիզայնը մշակվել են Metrogiprotrans- ի կողմից Mosinzhproekt- ի պատվերով, այնպես որ նախագիծը վերջերս ներկայացրեց Նիկոլայ Շումակովը, ինչպես Սերգեյ Կուզնեցովը նրբորեն հիշեցրեց ներկաներին, ովքեր ստացել էին ժողովրդական ճարտարապետի կոչում: Կայանը երեք տողանի մակերեսային սյուն է, երկու լոբբիով լոբբիներ, «կոմպակտ», ըստ Նիկոլայ Շումակովի, այն տիպի, որն այժմ տարածված է Մոսկվայում, օդափոխման խցիկներով անմիջապես վերևում:
Կայանը զարդարելու համար առաջարկվել է երկու կոմպոզիցիա. Նիկոլայ Շումակովը նրանց հեղինակ Վիկտոր Կորնեևին ներկայացրել է որպես աշխարհահռչակ քանդակագործ ՝ հրավիրելով ներկաներին դիտել աշխատանքների կատալոգը:
Մետրոյում տեղադրելու համար առաջարկվող քանդակներից մեկը ՝ «Համեղ ձմերուկը», արդեն ցուցադրվել է. Դրա նախնական նյութը փայտն է, որը փոքր-ինչ մգեցված է ձմերուկի մարմնում սպիտակ և կարմիր հարվածներով: Մի մեծ կլոր գլուխ ունեցող մի տղա կարճ կոմբինեզոնով է հագնված ու նստած ՝ մեկնած ձեռքերում կծած ձմերուկ է պահում: Անվան հետ միասին կարելի է ենթադրել, որ տղան ոչ միայն իր կտորն է ուտում, այլ կիսվում է ՝ խորհուրդ տալով ՝ փորձել, համեղ:
Մեր սուբյեկտիվ տեսանկյունից այն կարող էր հիշեցնել ռուսական փայտե, օրինակ ՝ Պերմի, 18-րդ դարի քանդակի կամ Շեմյակին Պետրոս I- ի Պետեր և Պողոս ամրոցում: Քանդակի պատկանելությունը ժամանակակից արվեստին միանգամայն անհերքելի է. Չէ՞ որ սա Լիանոզովոն է ՝ 1960-ականների գետնի տակ գտնվող առանցքային վայրերից մեկը. այնուամենայնիվ, խորհրդում այս համանմանությունը ոչ մի կերպ չէր հնչում ՝ դուրս մնալով էկրանից դուրս: Նիկոլայ Շումակովը թեման բացատրեց մանկական զբոսայգու հարևանությամբ, իսկ քանդակների հեղինակ Վիկտոր Կորնեևը `հետևյալը.« Մարդիկ գնում են աշխատանքի, աշխատանքից … Մենք ցանկություն ունեինք ջերմ զգացողություն առաջացնել դիտողի մոտ, մեր այնտեղ հաճախ դրական պահերը բավարար չեն »:
Կայարանում քանդակը առաջարկվում էր տեղադրել շարժասանդուղքի մուտքի հակառակ կողմում `չափերի մեծացմամբ` որոշելով ամբողջովին կարմիր գույնով լինել; Որպես նյութ առաջարկվել են պլաստմասե կամ մանրաթելից երկաթբետոն:
Սերգեյ Կուզնեցովի հետ առաջին քննարկումից հետո հեղինակները, ըստ Նիկոլայ Շումակովի պատմության, քանդակը հասցրել են նախնական ցուցահանդեսի աղբյուրի չափի և «այն բարձրացրել պատվանդանի վրա, իջեցրել են նրանց ցանկությունները … մենք նաև զրուցել ենք քանդակագործի հետ, նա պատրաստ է արյունից կարմիր ներկել »: Գույնը դարձավ ոսկեգույն դեղնավուն ՝ ծառի գույնին մոտ: Չնայած կարմիրը, ինչպես հետագայում հնչեց, քանդակը ուշադրություն գրավեց, ինչպես նաև ավելացված չափը:
Երկրորդ քանդակը, որը պատկերում է երեխաների վրա ճոճանակի վրա, նախատեսվում է տեղադրել նույն շարժասանդուղքի վերևում, բայց մի փոքր ավելի ցածր. Այդպիսով, իջնելով, ուղևորները կտեսնեն նախ մեկը, ապա մյուսը:
Քանդակները ճարտարապետության խորհրդին տեղադրելու գաղափարը ներկայացնելու որոշումը Սերգեյ Կուզնեցովը բացատրել է ուղևորների վատ կամքի առնչությամբ որոշ մտահոգություններով. Օրեկան մետրոյի կայարանից անցնում է մոտ 50,000 մարդ, և «… եթե վաղը լուսանկարներ այս քանդակի համացանցում հայտնվում են … "[կարդացեք հետագա` բացասական մեկնաբանություններով] "… եթե ես կանգնեի Տրետյակովյան պատկերասրահում … Բայց մենք այն տեղադրեցինք մետրոյում, որտեղ կա մեկ այլ հանդիսատես:" Այսպիսով, քաղաքի գլխավոր ճարտարապետը առաջարկեց քննարկել «որքանով է նպատակահարմար նման նախագիծ իրականացնել ոչ թե թանգարանում, այլ հրապարակորեն այցելվող օբյեկտում ՝ մետրոյի կայարանում»:
Եկեք ինքներս նշենք, որ Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետի կասկածները, չնայած դրանք արտահայտվել են առավելագույն նրբանկատությամբ, մարդկայնորեն կատարելապես հասկանալի են. Հետխորհրդային ռուսական հասարակության մեջ ժամանակակից արվեստը միշտ չէ, որ լայն ճանաչում է գտնում:
Սակայն ճարտարապետական խորհուրդը միաձայն պաշտպանեց քանդակները տեղադրելու գաղափարը: Փաստարկները բաշխվել են հետևյալ կերպ. Պարտադիր չէ, որ գեղարվեստական բանը լինի թանգարանում, Մոսկվայի մետրոյում կան ոչ ստանդարտ քանդակներով կայաններ, և, ինչպես առաջինը խոսող Թիմուր Բաշկաևը, արդեն հանդիպել էր ինչպես «պուտտի», այնպես էլ աղջիկների մետրոյում մերկ կրծքերով, բնակիչները ընդունում են նման քանդակը. «սա Նիկոլայ Իվանովիչի հսկա վաստակն է. հասկանալով ռիսկերը, դեռ ռիսկի դիմել, աջակցել ավանդույթին»:
Միևնույն ժամանակ, Սերգեյ Սկուրատովը նշեց, որ ժամանակակից արվեստը «անցնում է մետրոպոլիտենի մոտով», և հեռուստադիտողը, ըստ Ալեքսանդր Ասադովի, կարիք ունի կրթության: «Սա ապուշության որոշակի ձև է, որը մեզ մոտ բացակայում է: Կարևոր է, որ քաղաքում տարօրինակություններ հայտնվեն », - սատարեց Եվգենի Ասը, ով կոմպոզիցիան անվանել է« Բուդդա նստած է մետրոյում »(համեմատությունը Բուդդայի հետ անմիջապես վերցրել են գործընկերները): Վլադիմիր Պլոտկինը բերեց Ամստերդամում մետրոյի նոր կենտրոնական կայանի օրինակ:
Փորձագետները հավասարապես միակարծիք էին `ցանկանալով զերծ մնալ քանդակի գեղարվեստական որակները քննարկելուց և քանդակագործի աշխատանքի դաշտ ներխուժելուց: Երբ Ալեքսանդր Ասադովը, խոսելով ավելի փոքր վարկածի ՝ բարձր աթոռի վրա գտնվող մի տղայի, առաջարկեց աջակցել իր մեջ առաջացող «լողացող էֆեկտի» ամրապնդմանը, Սերգեյ Սկուրատովը նկատեց. «Մենք գեղարվեստական խորհրդում չենք, եկեք խորհուրդ չտանք նկարչին », չնայած նա ինքն էլ չէր կարող դիմադրել« պետք չէ այն կրել »նախադասությունից, բայց Մոսկվայի մետրոյում արդեն կան այդպիսի օրինակներ [ենթադրաբար, համեմատությունը ցույց է տալիս Ռոմուլուսին և Ռեմուսին անցուղու հատվածում Ռիմսկայա կայարան, - մոտավոր խմբ.]: Դրանում Սերգեյ Սկուրատովին աջակցում էր Եվգենի Ասը. «Նա տարօրինակ տեսք էր հագել» ՝ վերապահում կատարելով, սակայն. «Աստված նրա հետ է, քանդակագործն արեց և արեց»: Բայց ձմերուկի երկու կտոր, Եվգենի Էսսի տեսանկյունից, ավելորդ են. Դրանք խախտում են անժամանակ խաղաղությունն ու համաչափությունը: Ալեքսանդր imիմաիլոն մի տեսակ ամփոփեց իր համով դիտողությունները. Քանդակը կարող է դուր գալ կամ չսիրել, դա յուրաքանչյուր դիտողի անձնական գործ է. «… ինձ թվում է, որ լավն է, բայց դա ոչինչ չի նշանակում:
Միևնույն ժամանակ, նախընտրելի տարբերակների անձնական գնահատման վերաբերյալ, այսպես թե այնպես, բոլորը հայտնեցին իրենց կարծիքը. Ալեքսանդր Ասադովը, ինչպես արդեն նշվեց, ավելի շատ դուր եկավ ձմերուկով փոքր տղային, փորձագետներից շատերին դուր եկավ մեծը, իսկ ոմանց էլ դուր եկավ կարմիրը: մեկը Չնայած գույնը լրջորեն չի քննարկվել, նրանք շոշափել են նյութը. Կամարի խորհուրդը սատարել է քանդակը փայտե դարձնելու գաղափարին, չնայած սկզբում ասված Նիկոլայ Շումակովի խոսքերին ՝ հրդեհային անվտանգության մասին [ինչպես գիտեք, ժամանակակից ներծծումներ և այլ միջոցառումները կարող են շատ լավ պաշտպանել փայտը կրակից, - մոտավոր խմբ.]: Փայտը ՝ որպես առաջին քանդակի նյութ, աջակցեց նաև Սերգեյ Կուզնեցովը ՝ մամուլի մոտեցմամբ ասելով. «Մենք աշխատում ենք այդ հարցի շուրջ: Իմ կարծիքով, այն, ինչ պետք է արվի փայտի մեջ, իհարկե, բնօրինակ նյութի մեջ միանշանակ է »:
Կարծիքներն ավելի էականորեն տարաձայնվեցին երկրորդ քանդակի ՝ ճոճանակի վրա գտնվող երեխաների վերաբերյալ: Ալեքսանդր Ասադովին առաջինից ավելի պայծառ թվաց, Սերգեյ Սկուրատովին, ընդհակառակը ՝ դա նվազեցրեց ձմերուկով տղայի էֆեկտը, չնայած ճարտարապետը շատ լավն էր անվանում կոմպոզիցիան: Եվգենի Ասսուն «քանդակն ամենեւին դուր չեկավ ճոճանակով», նա նույնիսկ այն անվանեց «ինչ-որ առումով շատ ավելի բանալ»:
Քանդակների իրական դասավորությունը տիեզերքում և դրանց կապը կայանի ճարտարապետության հետ առաջացրել են խորհրդի անդամների ամենաշատ մեկնաբանությունները: Միխայիլ Պոսոխինը սկսեց արտահայտել դրանք. «Մեզ պետք է շարժման, շարժասանդուղքի և ձմերուկի փոխազդեցության տեսանյութ» (գուցե դրանով գրավելով քանդակի իմմանական իմաստի մի մասը, կամ գուցե ոչ): Սերգեյ Սկուրատովի կասկածներն ավելի շոշափելի էին ճարտարապետական տեսանկյունից. «Ես մի փոքր ամաչում եմ կայանի կողմից քանդակը չընդունելու ցանկությունից:Ոչինչ չի կարող պատահել ճարտարապետությանը, եթե դրա մեջ քանդակ հայտնվի », Եվգենիա Ասսա.« Անորոշ ճարտարապետական միջավայր », Վլադիմիր Պլոտկին.« Ոչ մի կայարան, չորություն պետք է ներծծել »; Ալեքսանդրա Կուդրյավցևա. «Մեզ պետք է այս գեղարվեստական լեզվին ընտելանալու մի սցենար, որպեսզի թեման սկսվի փողոցում, որպեսզի մարդը ընտելանա»: Բոլորն ընդհանուր առմամբ հնչում էին որպես կայանի ճարտարապետությունը վերանայելու առաջարկ `պայծառ քանդակին համապատասխանելու համար (այստեղ մենք հիշում ենք Վլադիմիր Վիսոցկու խոսքերը« Ռոբին Հուդ »ֆիլմի բալլադների մասին, բայց եկեք այդ մասին չխոսենք):
Մեկնաբանությունների մեկ այլ խումբ վերաբերում էր տարածության մեջ իրական քանդակների տեղակայմանը և դրանց անմիջական շրջապատին: Վլադիմիր Պլոտկինի և Սերգեյ Սկուրատովի կարծիքով, գուցե արժե բարձրացնել առաստաղը կամ նույնիսկ դրա վրա անցք բացել մոնումենտալ կերպարի վերևում ՝ ստեղծելով ճարտարապետական տարածք, որպեսզի պարզ լինի, թե «ինչպես է նա այնտեղ հայտնվել»: Ինչին, սակայն, Սերգեյ Կուզնեցովը հակադարձեց ՝ հիշելով Օլիմպիայում Zeևսի արձանը: Ոչ ոք չէր աջակցում «հալոյին», որը կլոր լապտերի տեսքով հայտնվում է տղայի գլխավերևում: Ալեքսանդր imիմաիլոյի խոսքով ՝ «տեղը պետք է հատուկ ստեղծվի». Այս իմաստով երկրորդ խմբի տեղը խորշում ճարտարապետը համարել է լավագույնը, քանի որ արվեստի գործի հանդեպ ակնածանքը պետք է արտահայտվեր տարածության մեջ որ շրջապատում է այն: Միևնույն ժամանակ, կամարի խորհրդի նրա գործընկերները առաջարկեցին ճոճանակը տեղափոխել փողոց, քանի որ քանդակը, ամենայն հավանականությամբ, զբոսայգի է կամ հարթակ, որտեղ այն կարելի է ձեռքով հղկել, ինչպես հայտնի շան քիթը կամ ատրճանակի համակարգը: Հեղափոխության հրապարակ կայարան: Ըստ Եվգենի Էսսի, սխալ է նաև այն, որ կա երկու քանդակ, դա պատահական է. «Դրանցից մեկը պետք է լինի ավելի շատ կամ մեկը: Եթե այս ամենը երեխաների մասին է, նրանք պետք է ներկա լինեն հատակին, պատերին … »:
Հանգիստ լսելով բոլոր դիտողությունները ՝ Նիկոլայ Շումակովը առարկեց. «Բնականաբար, այս ամենն արվել է դիտավորյալ». Ամենասովորական կայարանի մեջտեղում մարդկանց եռուզեռը հանկարծ հայտնվում է այդպիսի քանդակ. «Նա նույն ուղևորն է, ես ՝ չեմ ցանկանում նրան ինչ-որ հատուկ շրջանակ դարձնել »:
Սերգեյ Կուզնեցովն ամփոփեց հանդիպումը `ասելով, որ քանդակները տեղադրելու գաղափարն ընդունված է.« … Սա անսովոր է և տարօրինակ, բայց դա չի նշանակում, որ քաղաքում տարօրինակ բաներ չպետք է լինեն »: Եվ նա ընդգծեց, որ անսովոր լուծումները ուշադրություն են գրավում: Այսպիսով, իր ճարտարապետության շնորհիվ է, որ Սոլնցևոն դարձել է մետրոյի ամենաշատ այցելուներից մեկը, անցել ցուցահանդեսների միջով և ժողովրդականություն հաղորդել քաղաքին և տարածաշրջանին: «Մեր նպատակն է Մոսկվայի շրջաններն ավելի ճանաչելի և մետրոն դարձնել ավելի պայծառ: Cityամանակակից քաղաքում մենք ապրում ենք տպավորություններով, և քաղաքը հետաքրքիր է, քանի որ այնտեղ կա այն, ինչ քննարկվում է »: Եվ դեռ. «Եթե մենք գնանք այս սադրանքի, կայանի-սադրանքի, եկեք տեսնենք, թե ինչպես կարելի է այն ուժեղացնել: Փորձենք, թե ինչպես կարող ենք տեխնիկան ավելի արմատական դարձնել »:
Այսպիսով, մտավախությամբ սկսված քննարկումը ավարտվեց արմատականացմամբ: Ինձ դուր են գալիս «ուժեղացնել սադրանքը» բառերը, - եզրափակեց խոսքը Նիկոլայ Շումակովը: Եվ դա ճիշտ է, ի վերջո, սա Լիանոզովոն է, չնայած կամարի խորհրդում ոչ մի բառ չասվեց Լիանոզովոյի խմբի մասին:
