Ուցահանդեսը տեղակայված է Architարտարապետության թանգարանի ավերակ թևում: Exhibitionուցահանդեսը մակագրված է սպիտակ ցանկապատերի օղակով քառակուսի սրահում, իսկ դահլիճը կիսով չափ բաժանված է պատի կոճղերով. Ստացվում են երկու կիսաշրջաններ: Այն պահին, երբ ինձ հաջողվեց հասնել այնտեղ, առաջին կիսաշրջանի վերին լույսն անջատված էր, և բոլորը, ներառյալ թանգարանի տնօրենը, ողբացին: Ենթադրում եմ, որ վթարն արդեն շտկված էր, բայց այդ պահին այն բավականին լավ ստացվեց. Շարժման սկիզբը, ենթատեքստը և դիպլոմը, շարժման սկիզբը, հայտնվեցին մթնած կողմում և միայն փայլեցին գրքերի ու մասունքների ֆիլմեր մի շարք փոքր խորշերից, և երկրորդ կեսը ապոթեոզն էր. Միլանի տրիենալեի ջրանցքի բարդ ձևավորմամբ, կարգավորման օրինաչափությունների եռանկյուն ցանցով և ականջի պարույրով, ապագա 1970-ի քաղաքները պարզվեցին պայծառ լուսավորված և մթնշաղից նշան տալով: Կարող էինք այդպես թողնել ՝ պարզության համար փոքր-ինչ ընդգծելով սեղաններն ու պլանշետները:
Ընդհանուր առմամբ, այս ցուցահանդեսում ռեկորդային էֆեկտը, ամենայն հավանականությամբ, առավել իմաստալից է: Լուսանկարներ, որոնց մասին Իլյա Լեժավան խոսում է էկրանին 2018-ին ցուցահանդեսի համար նկարահանված ֆիլմում. «Ահա մենք երիտասարդ ենք»; գծագրեր և էսքիզներ, կարդացեք ինչպես գիրք, և հակառակը ՝ փակ գրքեր ՝ առաջարկելով, որ մի օր հայտնվեք գրադարանում: Նամակներ - «Հարգելի NER! Բարեւ Ձեզ! Archigram- ից: Ուղարկեք մեզ այն ամենը, ինչ կարող է հետաքրքիր լինել, որի վրա աշխատում եք: Լավագույն ցանկություններ, Peter Cook + Dennis Crompton ’(« Հարգելի NER! Ողջույն: Arcigram- ից: Ուղարկեք մեզ այն ամենը, ինչ կարող եք հետաքրքիր համարել այն մասին, թե ինչի վրա եք աշխատում: Լավագույն ցանկություններ, Peter Cook և Dennis Crompton »); 1968 թ. ամսագրի կողքին `Փիթեր Քուքի« The NER Group »հոդվածով: Այս ամենը միասին բերված արժեքներ են, հիշողությունների և կարոտախտի առարկա: Նրանք շրջապատված են խոշոր իրադարձությունների ժամանակացույցով:
1960 թ.-ին NER խումբը պաշտպանեց դիպլոմ, որով առաջարկվեց քաղաքաշինական նոր հայեցակարգ, որը մշակվել է Կրասնոյարսկի երկրամասի Կրիտովո քաղաքի օրինակի վրա - այստեղից էլ ՝ NER- ի առաջին փուլի անվանումը ՝ Կրիտովո, որը, չգիտես ինչու, ցուցահանդեսում բացատրված չէ: (Ես պետք է ասեմ, որ այս ցուցահանդեսը առաջինը չէ XXI դարում, տաս տարի առաջ 2008 թ.-ին VKHUTEMAS պատկերասրահը ցույց տվեց ավելի փոքր ցուցադրություն »
ՆԵՐ Ավարտական նախագիծ 1960 թ. »Եվ անցկացրեց գիտաժողով): NER- ի առաջին տարբերակը տեսողականորեն այնքան էլ պայծառ չէ, այն առկա է դասավորության, դասավորության և 1960 թ.-ի ֆիլմի տեսքով, որում կարգավորման տարրի հատկություններից առավել պարզ է `արտադրությունը դուրս է բերվում առանձնատներից. ներսում մենք քայլում ենք «ընդարձակ բակերով և հարմարավետ փողոցներով, կանաչ ճառագայթների հետիոտնային լայն արահետներով: ակումբներ, ցուցահանդեսներ, մարզական օբյեկտներ, գիտական լաբորատորիաներ, զվարճանքի նվագախմբեր »: Հեղինակները ցույց են տալիս նոր տարրի ճարտարապետությունը Tsentrosoyuz Corbusier տան բեկորների օրինակով; մարդկանց ծով - ալիքների մեջ, որոնք հարվածում են քարե պատնեշին: Կուրատորները հակադրում են NER- ի առաջարկած մարդակենտրոն, մշակութային հարուստ և բնական միջավայրը 1960-ականներին ձեռնարկությունների շուրջ կառուցված միկրոշրջանների հետ:
Դիպլոմը պաշտպանելուց հետո ներովցիներին առաջարկվեց ցուցահանդես անցկացնել Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի Սպիտակ սրահում: «Բոլոր առաջատար ճարտարապետները եկել են …», - ասում է Իլյա Լեժավան ֆիլմում: - Եկավ Գրադովը, ով մեզ շատ նախատեց, ասաց, որ այս ամենը անհեթեթություն է … Մեզ ասացին, - դուք չեք էլ կարող պատկերացնել, որ գոյություն ունի միկրոշրջանների տեսություն: Ինչ ես արել? Հետո Օստերմանը վեր կացավ և ասաց. Մի քիչ շուն, տղաները փայլուն բան արեցին »:
Furtherամանակագրության ոլորտում. 1968 թ.-ին NER խումբը մասնակցում է Միլանի տրիենալեին `համադրող ianիանկարլո դե Կառլոյի հրավերով, Արկիգրամի և Արատա Իսոզակիի հետ միասին: Այստեղ հայտնվում է գետի հունը. Ճանապարհների միջանցքը, կյանքի և աշխատանքի տարրերը միավորող, տնկված է նրա «ճյուղերի» վրա; այստեղ հայտնվում են պայծառ, բարդ գրավիչ ձևեր ՝ ինչպես պլանների գծապատկերներում, այնպես էլ պլաստիլինե մոդելներում:
1970 թ.-ին խումբը Օսակա քաղաքում համաշխարհային ցուցահանդեսի գլխավոր տաղավարում ցույց տվեց «Ապագայի քաղաքի» մոդելը, որը, ի տարբերություն Triennial- ի ցուցադրված գծային ալիքի, այժմ ավելի շատ ցանցի է նման, և կարգավորման տարրը ինքնին ծալվում է: պարույրի մեջ: Ձևերը, ըստ համադրողների, ավելի են բարդանում. և թեմայի էպիգրաֆը ՝ «Theարտարապետական ձևը փոխարինելի է, գաղափարը ՝ ոչ», ցույց է տալիս զարգացումը: Դասավորությունը դառնում է թեթև, հիմնված թղթի վրա: Իլյա Լեժավան խոսում է երրորդ փուլի աշխատանքների մասին. «… մեզ մոտ եկավ Պետական շինարարության կոմիտեի նախագահի տեղակալ Բարանովը և սկսեց մեզ ղեկավարել: Բայց մենք հիմար չենք: Մենք պատրաստեցինք մեզ անհրաժեշտ NER- ը և ուղարկեցինք Japanապոնիա: Եվ նա շարունակեց փոխվել, ինչ-որ բան անել, այնտեղ մի քանի հարկանի շենքեր դնել … Բայց մենք ամեն ինչ արդեն ուղարկել ենք »:
Շրջանը փակվում է «Քաղաքի ապագան» գրքով, որը գրվել է Ալեքսեյ Գուտնովի և Իլյա Լեժավայի կողմից:
Տրամաբանորեն և իր ձևով, նույնիսկ դասագրքերով, աշխատանքը 20 տարուց մի փոքր պակաս դասավորվել է կոկիկ շարքում: Եվ նախորդեց համատեքստը. 1957 թ. Երիտասարդության փառատոն; լուսնի մյուս կողմը; Ֆրեդերիկ Կիսլերի անվերջանալի տունը; Ամերիկյան ցուցահանդես Սոկոլնիկիում; Ճապոնական ճարտարապետություն
նյութափոխանակություն; Գագարինի թռիչքը; Arcigram; «Catcher in the Rye» ռուսերեն թարգմանության հրատարակում; ֆուտուրիստական նախագծերի ցուցահանդես NIITAG- ում, որտեղ արդեն մասնակցում է NER խումբը; Թիմ 10, զորքերի ներմուծում Չեխոսլովակիա և այլն, հալվածքը հյուսված է գլոբալ և ճարտարապետական իրադարձությունների մեջ ՝ երազանքների դարաշրջանի մեկ այլ դիմանկար: «Կար մի մութ անցյալ, կար փառավոր հեղափոխական անցյալ, գործնականում չկար ներկա և կար պայծառ ապագա: Որպես թեմա իրական չկար », - ասում է Ալեքսանդր Սկոկանը ֆիլմում: Ուցահանդեսը մենագրական է, կարող ես գալ ու ուսումնասիրել երեւույթը:
Բայց չենք կարող ասել, որ ամեն ինչ անմիջապես պարզ է: Առաջին բանը, որ գրավում է ձեր ուշադրությունը, 1968-ի գեղեցիկ, հստակ ֆուտուրիստական գրաֆիկան է, ինչպես գիտաֆանտաստիկ կինոնկարը `Ռուսլայի տրիենալեի գրաֆիկան: Այն նկարվել է մոնոտիպի մեթոդով ՝ սեղմված տպման օրինակով, տպագրական թանաքի հետ համատեղ, սա պետք է լինի մեծ և բավականին դիմացկուն նկար: Theուցահանդեսին ներկայացված է հետագծող թղթի վրա կրկնօրինակված, բայց դեռևս մեծ, այն «պահում է» դահլիճը: Ի՞նչ ենք մենք տեսնում Բոլոր ուղղություններով ձգվող երակները շատ տեղերում կոկիկ կտրված են. դրանք ճանապարհներ և թունելներ են: Նրանց միանում են այնպիսի գործիչներ, որոնք ամենից շատ հիշեցնում են միջատներ, մանրադիտակի տակ գտնվող թարթիչներ կամ ծովի բնակիչներ, այդպիսի ֆանտաստիկ արարածներ և գուցե հերբարիում: Երկրորդ մոտեցումից պարզվում է, որ նրանց մեջ հաշվի են առնվում պատմական քաղաքների մի քանի պլաններ, որոնք տնկվել են ճանապարհների ճյուղերում `ինչպես արեւածաղիկների գլուխները: Երրորդ անգամից մենք մոտենում ենք նկարված բզեզներից առավել սիմետրիկին և կարդում ենք բացատրությունը. Մեջտեղում կա հանրային կենտրոն, ուրվագծի երկայնքով օվալներ, որոնք սկզբում վերցրինք բզեզի ձվերի համար ՝ մարզադաշտեր, նրա պոչը համայնքային գոտի է, նրա գլուխը քաղաքացիական կենտրոն է, հետին ոտքերը ՝ դպրոց: Եվ դուք կարող եք մեղադրել ինձ բզեզի հետ համեմատելու համար, բայց ալեհավաքները հստակ գծված են գլխիս վրա: Բազմաթիվ այլ փաստարկներում, այստեղ և այնտեղ, կա համեմատություն քաղաքի հետ օրգանիզմի, երակների հետ, այստեղ ճարտարապետական բիոնիկները ծաղկում են հզորության և հիմնական բնության անսովոր ներքին տրամաբանության պատկերներով:
Բայց ամենից առաջ այս գծագրերը հիանալի համարձակ և գեղեցիկ են, և միանգամայն ակնհայտ է, որ հեղինակները հիանում են ստացված գրաֆիկայի ներքին գեղեցկությամբ, սիրում են այդպես նկարել, ընդհանուր առմամբ սիրում են նկարել այդպիսի ֆանտազիա ՝ հիշելով կա՛մ սյուրռեալիզմը, կա՛մ էքսպրեսիոնիզմը, Ոչ պակաս լավն են կոշտ քանդակագործական պլաստիլինից ձևավորված (բուսական յուղի օգնությամբ, - պարզաբանում են կուրատորները մեկնաբանություններում) ՝ մուգ մոխրագույն, մետաղական ձողերով ներդիրներով: Վերջերս Վենետիկի բիենալեում, նման դասավորություն, ի թիվս այլոց
ցույց է տվել Peter Zumthor- ը: Ոչ բոլոր մոդելներն են վերականգնվել, ոմանք ցուցադրվում են լուսանկարների բեկորներով, որոնք արվել են սիրով և արհեստավարժությամբ, թեք լույսի ներքո: Դրանք կտրվել են սկալպելով, - բացատրում է Իլյա Լեժավան ֆիլմում: Մոդելները չեն հասել Եռամյակին, խումբը ցույց է տվել իրենց լուսանկարները:
Ի՞նչ ենք մենք տեսնում Գրավիչ բարդ գրաֆիկա, ֆանտաստիկ բեկորներ, չգիտես ինչու, ուզում եմ ասել լուսնային լանդշաֆտ:Խմբի աշխատանքի պատմությունը. Դիպլոմ, Triennial, Osaka, - միջազգային ճանաչում, կապեր, հոդվածներ արտասահմանյան ամսագրերում, ներգրավում միջազգային համատեքստում: Ի՞նչ տեսք ունի այս ամենը: - «մեր ամեն ինչ», ութսունականների թղթե ճարտարապետություն: Նկարի նույն գեղեցկությունը, նույն ներգրավվածությունը գլոբալ արտացոլումներին, նույն ճանաչումը, միայն մի փոքր այլ կերպ; միայն թեմաներն են տարբեր, այլևս չկա ֆուտուրիզմի պաթոսը, կա մեկ այլ ՝ անորոշ, մետաֆիզիկական, խորը: Այստեղ NER խմբի աշխատանքներում արտացոլումները բավականին գործնական են:
«Մենք ապարդյուն չէինք զբաղվում վերաբնակեցմամբ», - ասում է Իլյա Լեժավան ֆիլմում: «Մենք հավատում էինք, որ դա հսկայական պետություն է ՝ 8000 կմ, և չպետք է սկսել տներից»: NER- ը առաջարկ էր, որը չընդունվեց մի երկրում, որը հինգ հարկանի շենքերի միկրոշրջաններ էր կառուցում: NER- ի տեսությունը, ինչպես 1960-ի ֆիլմում, այնպես էլ այստեղ ցուցադրված Ալեքսեյ Գուտնովի 1968-ի էսքիզների թեզերում, սկսվում է պատմությունից ՝ պարզունակ մարդուց և նրա ապաստանի ու պաշտպանության անհրաժեշտությունից: Քաղաքը աճում է, արվարձաններ են հայտնվում, հետո գործարաններ, ապա «գործարաններ և գրասենյակներ» լցնում են ամեն ինչ, և առաջանում է ավտոմոբիլային տրաֆիկի անմարդկային մասշտաբ: Քաղաքը չի կարող աճել լայնությամբ, աճում է վերևում, և չպետք է հետագայում աճի և վեր բարձրանա, - պնդում են հեղինակները (ֆիլմում ՝ 2018, այս պահին երկրորդ պլանում են գտնվում Մոսկվայի միկրոշրջանների դաշտերը), - և նրանք առաջարկում են մարդկային մասշտաբի կարգավորման միավոր:
Մենք նայում ենք Գուտնովի էսքիզները: Տան համար մարդկային մասշտաբը երկու մարդկային բարձունք է և 10 քայլ երկարություն: Բնական շարժման հնարավորության կենսաբանական մասշտաբը ոտքով մոտ 5 րոպե է, հին պոլիսի և միջնադարյան քաղաքի չափ: Եկեք ավելացնենք ինքներս մեզանից, ոչ բոլորը և ոչ միշտ, բայց այս դեպքում այդ փոփոխությունները նշանակություն չունեն, կարևոր է, որ Գուտնովը հակադրվի գերարագ երթևեկության մասշտաբի համար նախատեսված ժամանակակից մեծ քաղաքին ՝ փոքր պատմականին. այն փաստը, որ քաղաքը չի աճում, դա իր արժանապատվությունն է, բայց ոչ մի թերություն », - ներառված է ներովցիների դիպլոմին նվիրված մասի վերնագրում:
Այնուհետև Գուտնովը ներկայացնում է միաստվածության գաղափարը `« օրգանիզմը `առանձին կառուցվածքի մակարդակում» և մոնային տարածությունը `« տարածական դաշտը », որը ստեղծում է մի կառույցը իր շուրջ: Դրանք ունեն մարդկային մասշտաբներ և նախագծված են ՝ ծառայելով թե՛ ճարտարապետության, թե՛ քաղաքաշինության առարկա: Դրանց հակադրվում է բազմատարածքը `մեխանիկական կապը,« շինարարության արվեստի ոչ ճարտարապետական տարածքը »: Monostructure- ը խիստ կազմակերպված համակարգ է, polystructure- ն ընդհանուր առմամբ (լավ, այսինքն, պարզապես) համակարգ է: «Polyspace- ը մարդու կողմից չսահմանված տարածք է որպես ամբողջական միջավայր»: Մոնոստոկրատիայի իդեալական օրինակը տաճարն է: Քաղաքները, որոնք հասել են գերարագ երթևեկության մասշտաբի, այն բազմաբնույթ տարածություններն են, որոնք կորցրել են կապը մարդու հետ. Դրանք «գերադասվում են գերարագ շարժման սանդղակի վրա, որը խորթ է մարդկանց համար»: Եվ մարդն այնտեղ անհարմար է: Այս ամենը 1968 թ. Պատճառաբանությունն է, եռամյա ժամանակաշրջանը:
Մի խոսքով, NER- ը ՝ բնակավայրի նոր տարր, մի տիեզերքի օրինակ է ՝ փոքր, որը նախատեսված է մարդկային մասշտաբի համար, որը նախատեսված է և որոշակի սահման չի աճում, այնուհետև նոր տարր է հայտնվում և աճում հեռավորության վրա: Դրանում մարդը «չի կաշկանդվում որոշակի գործունեության նեղ շրջանակով» և «ավելի շատ է մտածում», այստեղ նա «ձևավորվում և հանգստանում է» (Ա. Գուտնով), իսկ հետո մեկնում է դրսում ՝ աշխատելու գիտական և կրթական կամ արտադրական կենտրոններում: NER- ների հետ կապված նույն ալիքով `ճանապարհների ցանց; կամ տիրապետել տարածության նոր տարածքին, այսինքն ՝ հետագայում ցանց կառուցել: Պատմական կենտրոններն այս ցանցում լարված են NER- ների հետ հավասար, բայց նրանց շուրջը բոլոր կեցվածքը (ներողություն) վիճակված է քայքայվելու - պոլիսպահեստը «կփլուզվի, կմնա մոնոսպորացիաներին»: Հիշեցնեմ, որ վաթսունականների ոգով ամեն ինչ լավագույն դեպքում գնահատվում էր որպես հուշարձան, մնացածը `անորոշ ու մռայլ արդյունաբերական գոտի: Հիմա մենք այլ կերպ ենք նայում իրերին:
Փաստորեն, ոչ ռուսների կողմից առաջարկված կառույցում մեգապոլիսների, քաղաքների ու գյուղերի ցանցը փոխարինվում է սահմանափակ տարածքի բնակելի և աշխատող «տարրերի» ցանցով, որը գտնվում է երկրի տարածքում, իդեալականորեն հավասարաչափ:,Անկախ նրանից, թե NER- ները նման են այն թաղամասերին, որոնցով այժմ բոլորը այնքան կրքոտ են, նրանք նման են միմյանց, այս մասին խոսում են նաև ֆիլմի համահեղինակները: Բայց դրանք նաև անհամեմատելի են. Թաղամասերը խիտ շենքի մի մաս են, որն ընդգրկված է կոշտ ցանցում, NER- ները բաշխվում են տարածության մեջ մոլեկուլների պես: Մեկ կտավ, մյուսը ՝ ձկնորսական ցանց: Փոխարենը, դրանք փոքր քաղաքներ են, որոնց մեկ կենտրոնը կա, իսկ այգու կամ հրապարակի օղակը նրանց շուրջն է: Նրանք նման են տրիպիլյան մշակույթի այն բնակավայրերի՞, որտեղ տները կանգնած են շրջանագծի մեջ, և որտեղից մարդիկ, հանգստանալուց հետո, գնում են արտաքին աշխարհ որսի - բայց դրանք նույնպես նման են, այնպես չէ՞:
Գուցե արժե ընդգծել NER կառուցվածքների մի քանի առանձնահատկություններ: Նախ, դրանք հորինված են որպես հակակշիռ մեգապոլիսների աճի տենդենցին, նույնիսկ որպես դրանք քայքայելու, դրանք ապամոնտաժելու մոլեկուլների և վերամիավորման նոր մի կառույցի ՝ մի տեսակ քիմիական դիալիզի մեջ: Հիմա ամբողջ աշխարհի մեծ քաղաքներն ավելի ու ավելի արագ են աճում, բայց մեր չզարգացած երկրում, ըստ էության, խելահեղ տեմպերով աճող, կա միայն մեկ քաղաք: Այսպիսով, միտումը պահպանվեց, այն որևէ կերպ հնարավոր չէր հաղթահարել:
Բնակավայրի եզրագծից դուրս արտադրության հեռացումը, NER- ի հիմնական դրույթներից մեկը, մի կողմից, տեղի է ունեցել բնական ճանապարհով. Շատ արդյունաբերական գոտիներ դուրս են բերվել քաղաքից, իսկ մյուս կողմից ՝ հողամասը շուտով անտեղի դարձան. արտանետումների մաքրման մեթոդները բարելավվեցին, և խառը զարգացումը, այս կամ այն կերպ, ինչ-որ կերպ թույլ տալով որևէ մեկին աշխատել տնից մոտ, այժմ գնահատվում է. նրան գերակշռում է տանից կամ աշխատատեղերում աշխատելու միտումը, որն ընդհանրապես չի պահանջում տեղափոխվել: Բայց մեկ արդյունաբերական քաղաքներ կառուցելու ժամանակ, որոնց հետ 30 տարի շարունակ պարզ չէ, թե ինչ պետք է անել, բնակարանի առանձնացումը արտադրությունից ՝ հանուն անձի լիարժեք վերականգնման և նույնիսկ մտածողության աճ, միանշանակ էր մարդասիրական և հեղափոխական առաջարկ:
Բայց ահա այն, ինչ ես ուզում եմ նշել. Ներովիտների ճանապարհները գեղեցիկ են պատրաստված. Դրանք հզոր բազմաշերտ երակներ են, բարձր թեքերով կիսաթունելներ, օվալաձեւ կտրվածքներ, խողովակներ, որոնց մեջ ցանկանում եք տեղադրել Hyperloop: Այսինքն ՝ բնակարանի և զբոսանքի հարմարավետ սանդղակը, որը համապատասխանում է անձին, զուգորդվում է ճանապարհների հզոր ցանցով, որոնք անհրաժեշտ են համալսարան, արտադրություն, հաջորդ բնակավայր կամ պատմական քաղաք հասնելու համար: Անցը ոչ միայն մոլեկուլներ է, այլև մոլեկուլային կապեր: Կոչ անելով ապամոնտաժել նորակառույց բետոնե անցումները, այ! Այդպես. Այստեղ կապերը պակաս նշանակալի չեն, քան կարգավորման տարրերը: Սկզբունքորեն, թերևս, կարգավորման տարրը ինչ-որ բան ընկած է դեզուրբանիզմի և բլոկի գաղափարի միջև: Դրանք ներսում չափազանց խիտ են ուրբանիստների համար, և շատ հազվադեպ են բաժանվում թաղամասերի համար:
Եվ դեռ. Յուրաքանչյուր տարր նախագծվում է ճարտարապետի կողմից ՝ համաձայն ներովիտների գաղափարի: Դրա էությունն այն է, որ այն մշակված է և մտածված: Այն, ինչը նշանակալի է մեր (Ռուսաստանում), դեռ տիպիկ ժամանակաշրջան է: Դրանում խմբի գաղափարները հակառակ են ստանդարտ նախագծերը ինստիտուտների կայքերին կապելու հաղթական միտմանը, որը, ինչպես գիտեք, սպանեց մեր ճարտարապետությունը այնպես, որ այն դեռ հազիվ վերականգնվեց: Trustարտարապետի նկատմամբ համաշխարհային վստահությունը, Գուտնովի թեզիսներում նրան վերապահված գլխավոր դերը հնչում է և՛ որպես դիմադրություն կատարվողին, և՛ որպես ուտոպիա, առանց մասոնական ստվերի. Այստեղ պարզվում է, որ ճարտարապետը նման է Մեծ վարպետին: առանց պատճառի չէ, որ տաճարը ցուցադրվում է որպես մոնոլորտի լավագույն օրինակներից մեկը: Մենք ընդունում ենք, որ ճարտարապետը այդպիսի արժեքի է հասել բավականին հազվադեպ, բայց նրա դիրքը երբեք չի եղել ավելի վատ, քան խորհրդային 1960-80-ականներին:
Եվ, իհարկե, ցնցող է նաև խմբի միջազգային կապերի աշխուժությունը, և դա երկրի փակ բնույթի ֆոնին: Strikնցող է նաև խմբի անդամների ինքնաքննադատությունը. Ֆիլմում Իլյա Լեժավան ասում է. Մենք ոչինչ չգիտեինք, բայց Կորբյուզիեի մասին դասախոսությունների ժամանակ մեզ ասացին, որ դա ցատկող լու է: Այս մարդիկ ինքնուրույն սովորեցին, իրենք գտան նպատակներ և իդեալներ, և մինչև 1968 թվականը, ինչպես տեսնում ենք, նրանց աշխատանքը գտնվում էր Arcigram- ի մակարդակում և վերջիններիս մոտ մեծ հետաքրքրություն էր առաջացնում: Մեր մշակույթը զարգանում է պոռթկումներով. Պարզվում է, որ այն գտնվում է մակարդակի և համատեքստում աշխարհի և եվրոպականի մեջ, հետո հանկարծ ամեն ինչ նորից անհետանում է տարբեր պատճառներով: Այսպիսով, NER- ը նման պոռթկումներից մեկն է:
Valuableուցահանդեսում կան շատ արժեքավոր հետքեր, եթե ուշադիր նայես և ուշադիր կարդաս:Պետք է ասել, որ դրանում բավականին շատ մարդիկ կան, չնայած, անկեղծ ասած, այցելուներ կան ՝ «մենք ոչ մի բան չենք հասկանում, եկեք գնանք այստեղից» իմաստով, բայց նրանք կարծես թե փոքրամասնություն են կազմում: Ների գլուխկոտրուկները գրավում են, մանավանդ որ դրանց միահյուսման մեջ գաղտնագրվում են բավականին իրական և նույնիսկ գործնական իմաստները, չնայած չեմ ասի, որ դրանք հեշտությամբ իրագործելի իմաստներ են: Եվ այստեղ ուժի մեջ է մտնում այնպիսի առարկա, ինչպիսին է արդիականությունը, դիսերտացիաների անխուսափելի ուղեկիցը: Ասվեց մեկից ավելի անգամ, չնայած առանց հաստատուն վստահության, բայց տարբեր ձայներով. Այն, ինչի մասին նեռիստները խոսում էին 1960-1977 թվականներին, այժմ ավելի արդիական է, քան երբևէ: Մարդկային մասշտաբներ, հասարակական տարածքների և հարմարավետ քայլելու արահետների կարևորություն: «Այն բառերը, որոնք ասվել են, բայց չեն լսվել, հետո ինչ-որ տեղից մեզ հետ են գալիս, - ասում է Ալեքսանդր Սկոկանը 2018-ի ֆիլմում, - հաճախ դրսից, որտեղ այս բառերը բերվում էին ինչ-որ համակարգի: Նրանք վերադառնում են մեզ մոտ, բայց պարզվում է, որ մենք բոլորս նախկինում էլ ենք ասել սա: Մենք գոռացինք ու մոռացանք, հետո այլ բան ասացինք, և նորից մոռացանք … »:
Ստացվում է ցիկլի նման: Բայց իրականում դա այնքան էլ այդպես չէ: Նախ գաղափարները չմոռացվեցին, բայց անտեսվեցին և մի կողմ դրվեցին («Իհարկե, դա գրգռեց պաշտոնական ճարտարապետությունը», - ասում է Լեժավան ֆիլմում): Մեծ քաղաքների աճի տենդենցը գերակշռում էր, ինչպես և այլուր: Կարծում եմ, որ հիանալով անվանական զանգերով ՝ չպետք է ինքներդ ձեզ խաբել. NER- ը բլոկի նման է, բայց ոչ բլոկի. NER- ում հասարակական տարածքների և հետիոտնային գոտիների նկատմամբ ուշադրությունը իսկապես հեռանկարային է, և բնակավայրի միավորումը պատմական քաղաքի հետ հետագայում բազմիցս կհայտնվի տարբեր տեսություններում, մասնավորապես `նոր ուրբանիզմի: Սա ժամանակակից կանաչապատմամբ հաճելի և հաճելի մաս է, բայց հիմնականը չէ: Ավելի կարևոր է ամբողջ երկիրը վերակազմակերպելու, այն ստորադասելու ճարտարապետների և քաղաքաշինական կառույցների կարգավորման փորձը: Ավելին, փորձը հիմնված էր ինքնազարգացման ինչ-որ կերպ նախատրամադրված տարր ստեղծելու գաղափարի վրա, թեև սերտորեն կապված էր կարգավորման հետ: Այստեղ նա լիովին ձախողվեց, չնայած խմբի անդամների աշխատանքին քաղաքաշինական ինստիտուտներում (Ա. Գուտնով և.. Խարիտոնովա ՝ Մոսկվայի գլխավոր հատակագծի հետազոտությունների և զարգացման ինստիտուտում: համակարգչային տեխնոլոգիաների հետագա զարգացումը - տե՛ս այստեղ):
1989 թվականին Ալեքսեյ Գուտնովի գլխավոր հատակագիծը չի հաստատվել Մոսկվայի կառավարության կողմից: «Մոսկվայի քաղաքապետ Լուժկովը ուղղակիորեն ասաց Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետ Վավակինին.« Մենք թույլ չենք տա, որ ձեր օրենքները մեզ առաջնորդեն: Մենք կառավարելու ենք քաղաքը հավաքականորեն և ձեռքով », - ասում է Սերգեյ Տելյատնիկովը ֆիլմում: Գլխավոր ծրագրի նպատակներից մեկը «դադարեցնել Մոսկվայի տարածքային ընդլայնումը: Այն էներգիան, որը պայթում է Մոսկվայից, պետք է, ըստ Ալեքսեյ Գուտնովի, վերածվի դրա ներսում: Սա ոչ միայն տարածքի տնտեսության կամ հաղորդակցության հարմարության հարց է, այլև մինչ այժմ արված ամեն ինչի արմատական բարելավման հարց »: Չստացվեց:
NER- ի ուտոպիա, թե ոչ: Բազմաթիվ ցուցումներով, իհարկե, դա ուտոպիա է. Նախ և առաջ, բոլորովին անհնար է պատկերացնել, որ նույնիսկ ԽՍՀՄ պլանավորված, բայց աղքատ տնտեսությունում հնարավոր էր իրականացնել, նույնիսկ «պաշտոնյայի» ցանկությամբ: ճարտարապետություն », ընդհանրապես կյանքի այդպիսի լայնամասշտաբ վերակառուցում - ապա դա գոնե համայնքային բնակարանների վերաբնակեցումն էր: Կարծես թե այդ ժամանակի շատ գիտական ֆանտաստիկա է, չնայած ժամանակները փոխվում են, և 1960 թվականն է ՝ «Amանապարհ դեպի Ամալթեա», 1968 թվական ՝ «Երեքի հեքիաթը», և 1977 թվականը ՝ «Աշխարհի ավարտից մեկ միլիարդ տարի առաջ», «… կորերը խուլ շրջանցիկ ուղիներ են»: Այնուամենայնիվ, եկեք արդար լինենք, որ Strugatskys- ը ոչ մի կերպ չի նշվում ցուցահանդեսում, իսկ Բրեդբերիի «Fahrenheit 451» - ը `այո: Բրեդբերիի դիստոպիան հենց այստեղ է, տես. «Ես ձեզ ասացի՞, որ իմ հորեղբայրը կրկին ձերբակալվեց: Այո, քայլելու համար »: Հրապարակված է 1953-ին, ռուսերեն թարգմանությամբ `1956-ին: Մի խոսքով, NER- ը ուտոպիա է, որը կլանել է դիստոպիան` մեքենայով հեռու մնալով մեքենայից `չդադարելով կռապաշտացնել Corbusier- ին (դրա համար, ընդունում ենք, որ դու պետք է շատ երիտասարդ լինես մարդիկ) - և հիմք ընդունեցին դրա ուտոպիան, որտեղ մարդիկ շփվում և քայլում են, մտածում և այնուհետև շտապում մայրուղիներով: Ուտոպիան աշխարհն իրարից հեռացնելն է, այնուհետև խճանկարի պես նորից իրար միացնելը ՝ բարելավելով «լավ» մասերը և հեռացնելով «վատ» հատվածներից: NER- ը բոլոր լավերի համար և բոլոր վատերի դեմ:
Այս մարդասիրական և միամիտ, ինչպես նախկինում, ուտոպիան կանխատեսվում էր որպես կյանքի բարելավման հետազոտություն և առաջարկ: Սկզբունքորեն, 1960-ականները հենց քաղաքների արմատական վերակազմավորման պահն էին, և եթե նրանք չգնային առավել տնտեսական և ոչ թե ճարտարապետների ծառայություններից փաստացիորեն մերժելու ճանապարհով, ապա կարող էր ինչ-որ հետաքրքիր բան պատահել: Որոշ գաղափարներ, մասնավորապես անցյալում ապագայի որոնումը, գոյատևեցին: Ոմանք, իրոք, մեզ մոտ եկան նորից, մասնավորապես, Ռեմ Կուլհասի շրթունքներից: Այս գաղափարների պատմությունը բավականին զվարճալի է, և ուրախալի է, որ հրատարակված հոդվածների գիրքը ներկայացվում է որպես առաջին ժողովածու, այսինքն `ավելին պետք է լինի, և ցուցահանդեսի շուրջ ծրագիրը բավականին ծավալուն է: Բայց ամենագրավիչը, դրանում մենք պետք է համաձայնվենք համադրողների հետ, մեր ժամանակակիցների համար NER- ի մի մասը խմբի իդեալականությունն ու ֆուտուրիզմն է, հալվածքին բնորոշ և գործնականում ամբողջովին բացակայում է գաղափարների օգտակարության հանդեպ վստահությունը, ինչը զրկում է մեզ մարդկային երջանկության զգալի մասը:
Ուցահանդեսը կգործի մինչեւ փետրվարի 10-ը:
Հունվարի 5-ից փետրվարի 9-ը դասախոսությունների ցիկլ է անցկացվել «Architարտարապետական ուտոպիաներ. XX դար »Ռուսաստանի և արտերկրի քաղաքների հայեցակարգային նախագծի մասին:
Հունվարի 26-ից փետրվարի 5-ը ցուցահանդեսի հիման վրա կանցկացվի «Նոր պատմություն կլինի» խորագրով նախագծային սեմինար: Սեմինարի շրջանակներում երիտասարդ մասնագետները կներկայացնեն ապագայի քաղաքի իրենց տեսլականը:
«ՆԵՐ. Ապագայի պատմություն» կրթական նախագիծն իրականացվում է ՀՎՀ բարեգործության աջակցությամբ:
