Ռուսաստանում օտարերկրյա ճարտարապետների աշխատանքը միշտ էլ որոշվել է տեղական հանգամանքներով: Նույնիսկ եթե սահմանափակվենք ժամանակակից դարաշրջանով, ամենավառ օրինակները ՝ Le Corbusier Centrosoyuz- ի շենքը և Էրիխ Մենդելսոնի «Կարմիր դրոշը» տեքստիլ գործարանը, կառուցվել են նախագծի աղավաղմամբ, և դրանց ճարտարապետները զգալի դժգոհություն են հայտնել Արդյունքը. Նմանատիպ պատմությունները լավ հայտնի են այս օրերին և շատ ավելի տարածված են, քան հաջողության պատմությունները:
Այլ հարց է դեսպանատների շենքերը, որոնք փաստացի կառուցվում են Ռուսաստանի տարածքում, բայց հատուկ տեսակի օտարերկրյա հաճախորդների համար: Սա արտասահմանյան ճարտարապետության «ամենամաքուր» ներմուծումն է, որը հաճախ տպավորություն է ստեղծում «իրենց» գաղափարների և ավանդույթների մի փոքր ֆանտաստիկ փոխանցման «մեր» իրականության մեջ, և շատ արդիական: Բավական է հիշել ռացիոնալ-նեոդասականը
Պետերբուրգում գերմանական դեսպանատան շենքը (1913) ՝ Պիտեր Բերենսի ՝ մոդեռնիզմի նախահայրերից մեկի կողմից, որի արտադրամասում աշխատում էին Le Corbusier- ը, Walter Gropius- ը և Ludwig Mies van der Rohe- ը (Mies- ը ռուսական շենքի ղեկավարն էր, չնայած նա չի վերահսկել հեղինակին), և ներքին հարդարանքը ՝ Հանս Հոլլեյնի մշակույթի և մամուլի ծառայության կողմից ՝ Մոսկվայում ԱՄՆ հին դեսպանությունում (1974): Կամ Կռոպոտկինսկի Պերեուլոկում Ֆինլանդիայի դեսպանատուն. Ֆիննական ժամանակակից շարժման այս հուշարձանը կառուցվել է Հիլդինգ Էկելունդի նախագծի համաձայն, 1938 թ. Արդեն նոր Ռուսաստանում հայտնվեց բրիտանական դիվանագիտական ներկայացուցչություն (2000, Ahrends, Burton & Koralek) - հավանաբար ոչ ամենանշանավոր և ենթատեքստային ֆենոմենը անգլիական ճարտարապետության մեջ, բայց ևս զարմանալի, քանի որ հազարամյակի սկզբին Լոնդոնի մի հատվածը ընկավ Ստալինի հենակետ
Մոսկվայում Շվեյցարիայի դեսպանության նոր շենքը, որը պաշտոնապես բացվեց այս տարվա հունիսին, մի կողմից, չի կարող պարծենալ ծրագրի դրամատիկ տեսքով կամ հանգամանքներով, մյուս կողմից ՝ այն ամբողջությամբ շարունակում է գաղափարների ներմուծման գիծը: Restսպված ծավալը անսովոր և թարմ է թվում մոսկովյան գոտիների բազմազան շրջակայքում: Ակնհայտ է, որ հենց դրա փողոցային ճակատների ընդգծված լակոնիզմով առաջացած անակնկալի ազդեցությունն էր, որ հարևանությամբ հարուցեց մայրաքաղաքի ճարտարապետների և ճարտարապետների պատմաբանների կողմից նախատինք նախագծի համար `ենթատեքստի և գեղագիտական մշակման բացակայության պատճառով: Չնայած այն, ինչ քննադատողները կցանկանային տեսնել դրա տեղում, դժվար է ասել. Կողքին կա տիպիկ աղյուսե ինը հարկանի շենք, հոյակապ բազմաբնակարան շենք, փայտե տնակ (1871 թ.) Եվ իրեն պատկանող էկլեկտիկական առանձնատուն, այժմ Շվեյցարիայի դեսպանության գլխավոր մասնաշենքը (1892), lateազախստանի ուշ խորհրդային դեսպանատունը (ի սկզբանե ՝ 1980-ի օլիմպիական խաղերի հյուրանոց), կայսրության թևերը և Պիոներների տան փոքր զբոսայգին: Ո՞րն է հիմնական բազմազանությունը նման բազմազան միջավայրում: Ում էլ ընտրեք, միգուցե սխալվեք:
Նոր շենքի ճարտարապետները ՝ Դորիս Ուելհլին և Ուլի Բրաուենը, ելույթ ունենալով այս տարի մայիսին Շվեյցարիայի դեսպանատանը կայացած Carte Blanche միջոցառման ժամանակ, ասացին, որ Ecole Polytechnique de lausanne Federal (EPFL) իրենց դասախոսները, Ticino tendenza ուղղվածության հայտնի ներկայացուցիչներ Լուիջի Սնոցին և Ավրելիո Գալֆետին հորդորեցին նրանց առաջին հերթին ուշադրություն դարձնել ենթատեքստին, որը Brauen Waelchli Architectes- ը փորձում են հաշվի առնել իրենց բոլոր աշխատանքներում: Այնուամենայնիվ, հիշում են հեղինակները, պատմական շենքերի իմիտացիան այս օրերին բնորոշ չէ արևմտյան ճարտարապետությանը, և նման ընդօրինակման տարածվածությունը նրանց զարմացրեց Մոսկվայում: Նրանց շենքը չի ձգտում պատճենել իր հարևաններին, բայց փողոցների ճակատներին հաշվի է առնում հիմնական շենքի համամասնությունները ՝ 19-րդ դարի վերջի առանձնատուն; այնտեղից վերցվում է պատուհանների հերթական շարքը: Գուսյատնիկովի նրբանցքի երկայնքով շենքը երկհարկանի է, այսինքն ՝ բարձրությամբ հավասար է իր նախորդին, և ֆոն Բեհերենսի կալվածքի սահմանի երկայնքով այն հասնում է երեք հարկանի, բայց վերին մասը «դիմակավորված» է սպիտակ գույնով պատը.
Նոր շենքերի տեղակայումը պարագծի շուրջ հնարավորություն տվեց հեռացնել բարձր ցանկապատերը և միևնույն ժամանակ ապահովել անհրաժեշտ անվտանգություն (ինչպես հիշեցրեց Ուլի Բրաուենը, դեսպանատների նախագծերի կարևոր պահանջներից մեկը այնտեղ արգելափակելու հնարավորությունն է, եթե անհրաժեշտ) Կայքի հատուկ ձախ չմշակված անկյունը ՝ Գուսյատնիկովի նրբանցքի և Օգորոդնայա Սլոբոդայի խաչմերուկում, թույլ է տալիս տեսնել բակը ՝ ծրագրի առանցքային բաղադրիչը: Ես կավելացնեմ, որ այս լուծումը նաև տեսողականորեն թաքցնում է նոր շենքը հիմնական տեսանկյունից `Մյասնիցկայայի կողմից, որտեղից, կարծես, հետիոտների մեծ մասը գնում է դեսպանատուն: Արդյունքում, շենքը նրանց կողմից ընկալվում է ուժեղ հեռանկարում և ընդհանրապես չի խախտում համատեքստը, ինչ էլ որ այն լինի: Եռահարկ մասը, որն իսկապես տեսանելի է միայն Մյասնիցկայա տեղափոխվելիս, թաքնված է կալվածքի ծառերի ետևում; Այգու կողմից, նրա երկարությունը բավականին կարճ է, և այնտեղ նույնպես կորչում է կանաչապատման մեջ:
Theրագրի հեղինակների և մոսկվացի գործընկերների միջև քննարկումների ընթացքում փողոցային ճակատը ձեռք բերեց սպիտակ պատուհանի շրջանակ, որը հիշեցնում է դասական թիթեղները, ինչը պետք է նպաստի շենքի ինտեգրմանը շրջակա միջավայրին: Այնուամենայնիվ, ինչպես բացատրեցին ճարտարապետները, չնայած Մոսկվայի կենտրոնում շենքի տեղակայման պատճառով հաստատման երկար գործընթացին, նախագիծը գործնականում մնաց անփոփոխ ՝ համեմատած 2007 թ. Մրցույթի առաջարկի հետ:
Եթե վերադառնանք ներմուծման թեմային, ապա, որքանով այսօր հնարավոր է խոսել ազգային դպրոցների մասին, դեսպանատան նոր շենքը ընկալվում է որպես շատ շվեյցարական: Բացի «Ticino tendenza» - ի ոգով `լայն իմաստով նշված համատեքստայինությունից բացի, Վելհլին և Բրաուենը, ըստ նրանց, առաջնագծում են դնում լույսի և տարածքի որակը, պարզությունը, մանրամասնությունն ու« իսկությունը », ձգտում են կայունության: releրագրի արդիականությունը ՝ ինչպես մշակութային, այնպես էլ շրջակա միջավայրի կայունությունը, և, հետևաբար, խուսափել «ոճական հնարքներից», քանի որ դրանք կարճատև են: Այս ամենը, իհարկե, օտարերկրացու, այսինքն ՝ այս հոդվածի հեղինակի հայացքի միշտ անհայտ նրբություններով, կարծես բնորոշ է շվեյցարական ճարտարապետական դպրոցի շատ ներկայացուցիչների: Այսպիսով, բետոնե սյուների շարասյունով բակը հիշեցնում է ոչ թե նույնիսկ Տիչինի տենդենցի շենքերը, այլ նրա նախորդի ՝ Ռինո Թամիի առանցքային աշխատանքը:
կանտոնական գրադարանը Լուգանոյում (1940): Այնուամենայնիվ, Ուլի Բրաուենը այլ կերպ է բացատրում այս սյունասրահի տեսքը. Կրթությամբ նա ոչ միայն ճարտարապետ է, այլև դիզայներ և շատ կարևոր է համարում նախագծում առկա կառուցվածքի ցուցադրումը. Մոսկվայի դեպքում նման որոշումը դժվար է ստացվել. պոտենցիալ սառը կամուրջները հատկապես խնդրահարույց էին կլիմայական պայմանների պատճառով:
Ապակեպատ ֆասադներով բակը բոլոր ներքին հարդարանքներն ապահովում է արևի լույսով: Անվճար հատակագծով և հանդիպումների սենյակներով գրասենյակները գնում են այնտեղ, իսկ անհատական գրասենյակները գտնվում են արտաքին ճակատների վրա: Արտաքին միջավայրը միշտ տեսանելի է միջանցքներից, ուստի շենքում նավարկելը շատ հեշտ է: Միջնապատերը կարող են տեղափոխվել, բացվածքները կարող են օգտագործվել ինչպես ներկառուցված պահարաններ, այնպես էլ դռներ տեղավորելու համար, այսինքն ՝ շենքը պետք է հեշտությամբ բավարարի օգտագործողների փոփոխվող կարիքները ժամանակի ընթացքում:
Բնական լույսի լայն կիրառումից բացի, ծրագրի կանաչ բաղադրիչներից են նաև վերահսկվող օդափոխությունը `էներգիայի վերականգնմամբ և թափոնների ջերմության վերականգնման համակարգով: Փայտե մասեր `շվեյցարացի արհեստավորների աշխատանքը, նույնպես« ներմուծված »էր վալցից քվարցիտ և մի շարք այլ նյութեր, շինարարությունն իրականացվում էր տեղական կապալառուի` ռուս-շվեյցարական ընկերության կողմից:
Հատուկ հիշատակման է արժանի դեսպանատան «բնօրինակ» առանձնատան վերակառուցումը: Ի տարբերություն նոր մասի առավել չեզոք ինտերիերի, այստեղ ուժեղ տպավորություն է ստեղծվում հնի, որը պահպանվել է 21-րդ դարի սկզբին միայն որպես գաղափար և ժամանակակից ՝ պատերի հարուստ գույներով, կահույքով և լամպեր շվեյցարացի և «համախոհ» դիզայներների կողմից:Պատմական շենքը շոշափվեց նախագծի մի քանի էական ճշգրտումներից մեկը `մրցույթից մինչև իրականացում տանող ճանապարհին, զուտ ֆունկցիոնալ. Սկզբում ճարտարապետները առաջին հարկում տեղադրեցին ներկայացուցչական տարածքը, բայց նրանց ասացին, որ դրանք գտնվում են Մոսկվայում: ավելի բարձր, երկրորդի վրա: Ներքեւում այժմ գտնվում են Շվեյցարիայի զբոսաշրջության, Pro Helvetia- ի և Շվեյցարիայի բիզնեսի խթանման կենտրոնի գրասենյակները: Առանձնատան ճակատը վերականգնված է: Theբոսայգու սահմանի երկայնքով, որտեղ ծրագրի շրջանակներում քանդվել է 1960-ականների երկարացումը, իրար են միացված նոր և հին շենքերը, ինչպես նաև հակառակ կողմում, որտեղ գետնի մակարդակում տեղադրված է ապակեպատ միջանցք. 100 սենյակի և 80 աշխատողի համար նախատեսված համալիրը, որը ներառում է նաև դեսպանի բնակարանը, 3200 մ 2 հողակտորի վրա, պտտվում էր բակի շուրջ:
Ավելի ուշ, նախագծի հեղինակները նկատեցին, որ այս բակը հիշեցնում է Շվեյցարիայի քարտեզը. Այսպես է ծնվել լանդշաֆտային լուծման գաղափարը, որտեղ սիզամարգերից շրջանակներ նշում են կանտոնների հիմնական քաղաքները և դաշնային մայրաքաղաք Բեռնը:, լրացուցիչ ընդգծվեց Berner Rosen բազմազանության խնձորի ծառով, որն ի սկզբանե տալիս էր այս քաղաքի բնիկների ՝ Դորիս Ուելհլիի և Ուլի Բրաուենի մրցութային նախագծի անվանումը: Այգեգործության թեման հղում է այդ տեղի պատմությանը, մինչև Պետրինյան ժամանակները, երբ բանջարեղենն ու մրգերը աճում էին Օգորոդնայա Սլոբոդայում ցարի սեղանի համար:
Ռուսաստանում շվեյցարական դիվանագիտական առաքելության բոլոր ստորաբաժանումներն առաջին անգամ հավաքվել են մեկ հարկի տակ. Նախագիծը, որը սկսվել է մրցույթի հայտարարմամբ 2007 թ. Եվ շարունակվել է առաջին քարի տեղադրմամբ 2014 թ. Երկու երկրների միջև դիվանագիտական հարաբերությունների հաստատման 200-ամյակն իրականում ավարտվեց 2018-ի սեպտեմբերին, երբ աշխատակիցները մտան շենք: Դրանում Շվեյցարիան ներդրել է 42,8 միլիոն ֆրանկ, դա վերջին տարիներին պետական հաստատությունների ամենամեծ բյուջետային նոր շենքերից մեկն է: Աշխատակիցների թվով Մոսկվայում դեսպանությունը նույնպես ամենամեծերից մեկն է. Առջեւում են միայն Վաշինգտոնն ու Պեկինը: Ի դեպ, 2018-ի ամռանը Brauen Waelchli Architectes- ը հաղթեց Չինաստանի մայրաքաղաքում դեսպանության նոր շենքի մրցույթում; իրենց պորտֆելում նրանք արդեն ունեն նման հաստատություն Լա Պազում և համալիրի երկարացում Պրահայում:
Ամփոփելով, արժե պատմել ծրագրի ավելի լայն պատմության մասին: 1892 թ.-ին ճարտարապետ Նիկոլայ Յակունինի կողմից ֆոն Բեհերենսի համար կառուցված առանձնատունը տեղափոխվել է Շվեյցարիա 1946 թ., Դիվանագիտական հարաբերությունների վերականգնումից հետո (հաստատվել է 1814 թ., ԽՍՀՄ-ի կողմից դրանք խզվել էին 1923 թ. ԽՍՀՄ մարդասպանին արդարացնելու պատճառով) դիվանագետ Վացլավ Վորովսկին ՝ շվեյցարական ժյուրիի կողմից): Timeամանակի ընթացքում նրա տարածքները դադարեցին բավարար լինել, ուստի 1960-ականներին կանգնեցվեց վերոհիշյալ ընդլայնումը, և մի շարք ժամանակավոր կառույցներ տեղավորելու համար քանդվեց ֆոն Բեհերենսի փայտե ապարանքի ձախ կողմը, որը դեսպանատանը սահմանակից էր արևելքից: Այնուամենայնիվ, տարածքի պակասը պահանջում էր ավելի էներգետիկ լուծում, ուստի առաջ եկավ նոր շենքի կառուցման գաղափարը, որն իրագործվեց 2005 թվականից հետո, երբ Մոսկվայի կառավարությունը Շվեյցարիայի դեսպանատանը կառուցելու իրավունք տվեց : Նախադրյալների և շինարարության ընթացքի վերաբերյալ ավելի մանրամասն տե՛ս Շվեյցարիայի արտաքին գործերի դաշնային դեպարտամենտի «Մոսկվայում Շվեյցարիայի դեսպանություն. Շենքեր և ինտերիեր »(Բեռն, 2019):
