«Հանրային ճարտարապետություն - Եվրոպայի ապագա» ցուցահանդեսը GNIMA- ի, Եվրոպական մշակութային կենտրոնի ECC Ռուսաստանի ռուսական բաժանմունքի և Մոսկվայի Իտալական մշակույթի կենտրոնի համագործակցության արդյունք է: Այն գրավել է Վոզդվիզենկայի վրա գտնվող Տալիզինների տան հիմնական սրահները և սկսվել է հունվարի 31-ին ՝ համադրական էքսկուրսիայով և սիմպոզիումով, որի բոլոր մասնակիցներին տրվել են նոր հրատարակված ցուցահանդեսային կատալոգներ:
Theուցահանդեսը, որին, ըստ կազմակերպիչների, մասնակցում են շուրջ 40 ճարտարապետներ և կազմակերպություններ, լուծվեց, փոխաբերական իմաստով, ըստ կալեյդոսկոպի կամ «խառը հոդախոտի» սկզբունքի, որը շատ առումներով հիշեցնում է վենետիկյան համադրական ցուցահանդեսները: Տարբեր տարիների ճարտարապետության բիենալում «Արսենալը». Բավականին դժվար է մեկնաբանել, և հետևաբար ՝ մշուշոտ, և հրավիրում է հսկայական թվով ճարտարապետական արհեստանոցների, որոնք, իր տեսանկյունից, տեղավորվում են կարգախոսով ՝ տալով նրանց ավելի ու ավելի փոքր քանակությամբ փաթեթ: Հիմնականում բոլորը ցույց են տալիս իրենց նախագծերը, լավ է, եթե տեղադրումները զվարճացնեն հեռուստադիտողի երեւակայությունը: պակաս հաճախ, ինչ-որ մեկը իսկապես թեմատիկ ցուցադրություն է անում, որը հարցեր է առաջացնում և բացահայտում է թեման: Ստացվում է, ընդհանուր առմամբ, շատ տեղեկատվական, չնայած ստորագրությունները աղքատ են, գրեթե պայմանական, և եթե հեղինակը մանրամասն ներկայացրել է իր նախագիծը, ապա դա ավելի պարզ է թվում, և եթե ոչ, ապա իրականում այդպես չէ:
Նման հավաքածուի նշանավոր օրինակ էր 2018-ի Բիենալեն, որի համադրողն էր Grafton; Այդ բիենալեի շրջանակներում Եվրոպական մշակութային կենտրոնը զուգահեռ ծրագրի շրջանակներում կազմակերպեց երկու փոքրիկ Մարինեսայի պարտեզներ Յոթ նահատակների ափամերձ հատվածի երկայնքով և ցուցահանդեսներ ցույց տվեց երկու պալացցոյում ՝ Բեմբոյում և Մորայում (վերջինս ծառայում է որպես Կենտրոնի նստավայր): Նրանք ակտիվորեն մասնակցում են ԵԴԿ-ի բիենալեին 2012 թվականից ի վեր, ինչպես Artամանակակից արվեստի, այնպես էլ ճարտարապետության բիենալեում. Վերջինիս համար նախատեսված բոլոր նախագծերը միավորվում են Time Space Existence անվան տակ, որոնցից յուրաքանչյուրը հավաքում է փառքի տարբեր աստիճանի բավականին շատ մասնակիցների:
Ինչպես ասում են, թվում է, թե ի՞նչ կապ ունի բիենալեն դրա հետ: - Դե, գոնե ցուցահանդեսում, որն այժմ ընթանում է հավաքակազմում, ցուցադրվում է 2018-ի ափամերձ այգիների դասավորության նախագիծը, և դահլիճում սյուններով ցուցադրված Time Space Existence ծրագրի տեսազրույցները, բոլորը «աստղերի» հետ, ներառյալ Արատա Իսոզակին, Փիթեր Էյզենմանը, Դանիել Լիբեսկինդը և ոչ միայն, կազմում են ծրագրի բավականին հետաքրքրաշարժ մասը: Կարող եք նստել և լսել, դրանք երկար չեն, և տեքստերը բերված են կատալոգում: Այս ամենը խրախուսական պրոյեկցիա է ստեղծում գլոբալ համատեքստում, որը հիշեցնում է Վենետիկ - և կինոնկարը փոխակերպելով ասեմ, որ Վենետիկը միշտ էլ լավ գաղափար է: Աստղերը, որոնք էկրաններին ներկա են ինչպես տաճարի պահոցների մարգարեները, ներկայացնում են մի քանի ճշմարտություն, ստվերում են ցուցահանդեսը և ստեղծում մասնակցության էֆեկտ: Մի խոսքով, վենետիկյան նոտան այստեղ ամենևին ավելորդ չէ, և գուցե նույնիսկ հիմնականը, ավելին ՝ ցուցահանդեսը կարող է նույնիսկ թվալ, թե Բիենալեի նախապատրաստության մի մասն է, որի թեման «
Ինչպես ենք մենք միասին ապրելու համար »լավ փոխկապակցված է հասարակական ճարտարապետության թեմայի հետ, որն ընտրվել է ECC- ի կողմից GNIMA- ի համար: Կարելի էր վերցնել այս ազդեցությունը և «փոխպատվաստել» այն ինչ-որ տեղ ՝ համակցված տարածքում: սակայն, ոչ մի տեսակի մասին չի հաղորդվում, ըստ կատալոգի և նկարագրության, ցուցահանդեսը կապ չունի բիենալեի հետ, այնպես որ սա իմ անձնական արժեքի գնահատումն է ՝ հիմնված ցուցահանդեսի ձևաչափի վրա, հոգ չէ:
Մի պահ վերադառնալով «աստղեր». Բացի էկրաններին տրված հարցազրույցներից, որոնք ներկայացնում են առանձին, ուսուցողական, սյուժե, նրանց շատ քիչ ցուցահանդեսում կա: Խստորեն ասած, միայն շենքը համապատասխանում է «աստղային» ճարտարապետության սահմանմանը
Վիկտորիայի և Ալբերտի թանգարանի մասնաճյուղ Դանդի Կենգո Կումայում:Եվ, հավանաբար, նաև Պետեր Կուլկան, որին հատկացված է մի ամբողջ դահլիճ (սյունակներով, նույնը, որտեղ տեսանյութերի հարցազրույցն է). Նա ցույց է տալիս իր նախագծերը պատի փլուզումից հետո Գերմանիայում հասարակական շենքերի վերակառուցման համար, ընդհանուր առմամբ 7 սուբյեկտ, որից երկու խորհրդարան և մեկ երկաթուղային կայարան Լայպցիգում: Եվ նաև, թերևս, պորտուգալական Էվորայում գտնվող հիվանդանոցի նախագիծը, որի աշխատանքներին մասնակցել է Էդուարդո Սոտու դե Մորան:
Ռուս մասնակիցները, կախված ձեր հաշվարկից, կամ երկու, կամ չորս: Անդրեյ Բոկովը ցույց է տալիս Եվգենի Ռոզենբլումի «Սենեժ» ստուդիային նվիրված նախագիծը. Թեման հետաքրքիր է բոլոր առումներով, բայց, առաջին հերթին, այն դուրս է գալիս ցուցահանդեսի ընդհանուր համատեքստից, որը բաղկացած է հիմնականում ժամանակակից սյուժեներից, և երկրորդ, այն պատճառով, որ հատվածներ են: Tatlin– ի հրատարակությունից կտրված են ծավալուն կառույց ՝ շատ թույլ ընկալված և համարյա անօգուտ որպես տեղեկատվություն կրող: Դժվար է ուսումնասիրել «Սենեժ» ստուդիան `նայելով ստացված հանելուկին` նույնիսկ եթե ցանկանաք: այո, դուք կարող եք հետաքրքրվել և դիմել Թաթլինի գրքին, բայց միևնույն ժամանակ հեռուստադիտողը կարող է իրեն մի փոքր խաբված զգալ, կարծես իրեն ներքաշել է որոշակի սյուժեի մեջ, բայց նրան շատ քիչ ակնարկներ տալ:
Երկրորդ զուտ ռուս մասնակիցը
Ուրալի ճարտարապետության և արվեստի համալսարան: Լավ է, որ նա գոյություն ունի, բայց նրա դիրքորոշումը օրինակ է, որն ամենամոտ է ռուսական ավանդական «պլանշետների» պրակտիկային:
Երկու այլ օրինակ ավելի շատ առնչվում են միջազգային համագործակցության ոլորտին. UNStudio- ն ցույց է տալիս իր երեք նախագծերի շարքում
Բլագովեշչենսկում Ամուր գետի այն կողմի ճոպանուղու տերմինալը, հաղթող նախագիծը և M + R- ի ներքին ճարտարապետության ստուդիան `մեծ քանակությամբ (մոտ վեց) հանգստյան գոտիների Շերեմետեւո օդանավակայանում: Եվ եթե Բլագովեշչենսկին ավելի շուտ ուրախությամբ հանդիպեք ցուցահանդեսին, ապա «Ռուբլև» հյուրասենյակից, որտեղ եկեղեցու ղեկավարի ուրվագծերից պատրաստվել էր մի տեսակ Ֆարադեյի վանդակը, ավելի շուտ կգոռաք և կթաքցնեիք այս նկարը Տարկովսկու ոգուց, այնպես որ որպեսզի դա պատահաբար չտեսնի:
Մնացած նախագծերը, ընդհանուր առմամբ, տարբերվում են իրենց խայտաբղետությամբ և բազմազանությամբ ՝ թե՛ մասշտաբով, թե՛ ներկայացմամբ, թե՛ դրանցում թեմայի բացահայտման աստիճանի առումով: Առաջընթացի հետ մեկտեղ պարզ է դառնում, որ դրանք հավաքվում են խմբերով, բայց փաթեթի տրամաբանությունը բավականին անհամապատասխան է: Օրինակ, առաջին դահլիճում արժե խոնարհվել Mies van Der Rohe հիմնադրամի անվան տակ, բայց խոնարհվելու համար դրա պատը ավելի շուտ նշանակում է հայտնի կազմակերպության ներկայություն և աջակցություն ձեռնարկությանը նրա անունով: Մյուս կողմից, նույն սենյակում, Վիեննայի ճարտարապետների Baar-Baarenfels- ի մի հետաքրքիր նախագիծ ՝ նվիրված Սոֆիայի Անկախության հրապարակում հռոմեական ավերակների պահպանմանը, կարծես ստալինյան ճարտարապետությամբ շրջապատված Լուվրի բուրգի հարթեցված տարբերակ լինի, որը դուք ակամայից սկսում եք համեմատվել փարիզյան պալատի հետ, և միևնույն ժամանակ ներկայացնում է ավերակները բացահայտելու հետաքրքիր տարբերակ. շատ ավելի լավ, քան պարզապես ոտքերի տակ մշուշված ապակի:
Մյուս կողմից, ներքևում մենք տեսնում ենք պարզ LCD- ների ընտրություն, որոնցից մի քանիսը նույնիսկ բարձրահարկ: Հասարակական ճարտարապետությունն այստեղ գտնվում է բակերում և այլ լրացուցիչ տարածքներում, կանաչապատման մեջ և, սովորաբար, MOP- ներում ՝ ընդհանուր տարածքներում: Թեման ահավոր սիրված է և նույնիսկ գերտաքացված: Անմիջապես զարմանալի է, որ Մոսկվայում չկային մարդիկ, ովքեր կարող էին խոսել դրանց մասին `որպես հանրային ճարտարապետության ենթատեսակներ: Մյուս կողմից, այն լավ է ցուցադրվում տեղերում. Օրինակ `Duplex Architekten- ը ապակու գործարանի վերակառուցում է զարգացած հանրային և առևտրային տարածքով բնակելի տարածք` շահավետ «բանալու անցք» մեթոդով, պատուհաններում գունավոր մանրանկարչական պատկերներով,
-
խոշորացում 1/5 ցուցահանդես «Հանրային ճարտարապետությունը` Եվրոպայի ապագան », GNIMA Լուսանկարը` Archi.ru
-
խոշորացում 2/5 ցուցահանդես «Հանրային ճարտարապետությունը` Եվրոպայի ապագան », GNIMA Լուսանկարը` Archi.ru
-
խոշորացում 3/5 Duplex Architekten. Ապակու գործարանի վերակառուցում Բյուլաչում, Շվեյցարիա Մոդելներ. Gruber Forster GmbH. Լուսանկարը `Archi.ru:
-
խոշորացում 4/5 Duplex Architekten. Ապակու գործարանի վերակառուցում Բյուլաչում, Շվեյցարիա Մոդելներ. Gruber Forster GmbH. Լուսանկարը `Archi.ru:
-
խոշորացում 5/5 Duplex Architekten. Ապակու գործարանի վերակառուցում Բյուլաչում, Շվեյցարիա Մոդելներ. Gruber Forster GmbH. Լուսանկարը `Archi.ru:
LAVA- ն ցուցադրում է EXPO 2020-ի գերմանական տաղավարի իր նախագիծը ոչ միայն դասավորությամբ և տեսանյութով, այլ նաև VR սարքում `օգտագործելով 3D ակնոց, ներկայացնելով այն որպես թվային տեխնոլոգիաների և բնության փոխազդեցություն. Բնությունն այլևս պատճենելու խնդիր չէ, այն զարգանում է «իրենից»: Բայց այս ամենը ՝ և՛ բառերը, և՛ տեխնիկան, չգիտես ինչու, չեն գործում այս նախագծի բացառիկությունը հասկանալու համար, ավելի շուտ թվում է, թե ավելորդ լրացում է: Կամ դա լավ չի բացատրվում, կամ հեղինակները պարզապես շատ են խաղում բառերի հետ:
-
խոշորացում 1/3 LAVA. EXPO 2020-ի գերմանական տաղավարի նախագիծ: «Հանրային ճարտարապետությունը` Եվրոպայի ապագան »ցուցահանդես, GNIMA Լուսանկարը` Archi.ru
-
խոշորացում 2/3 LAVA. EXPO 2020-ի գերմանական տաղավարի նախագիծ: «Հանրային ճարտարապետությունը` Եվրոպայի ապագան »ցուցահանդես, GNIMA Լուսանկարը` Archi.ru
-
խոշորացում 3/3 LAVA. EXPO 2020-ի գերմանական տաղավարի նախագիծ: «Հանրային ճարտարապետությունը` Եվրոպայի ապագան »ցուցահանդես, GNIMA Լուսանկարը` Archi.ru
Ամենահաճելի դահլիճը այն սրահն է, որում տեղակայված են Ուրալի համալսարանի տաղավարները: Դրա մեջտեղը զբաղեցնում է բարակ ոտքերի վրա տեղադրումը, որը նվիրված է շատ փոքր առարկայի ՝ Վարդի ցուցահանդեսային տաղավարը Ռեմշադենի պարկում, Շտուտգարտից դեպի արևելք գտնվող փոքրիկ քաղաք: Բլրի վրա գտնվող օդային տաղավարը ցուցադրվում է նույն օդային եղանակով, այնպես որ դրա սոցիալական իմաստը բավականին ակնհայտ է և նույնիսկ զգացվում:
Հարևան նախագծի նման, Sei Studio- ի ճարտարապետների կողմից իսլանդական Bolugarvik- ում դիտարկման տախտակամածը:
Մասնակցության ժանրից բավականին հետաքրքրաշարժ նախագիծ. NIDUM- ի արխիվարանն ու տրանսապարադիզոն ցույց են տալիս Մալթայի բնակիչների հարցման արդյունքները Սլիեմայում `լքված ծովափնյա կտուր-պարահրապարակում գտնվող Chalet- ի ճակատագրի վերաբերյալ: Պատը ծածկված է լուսանկարներով և գրություններով, և տեսանյութում կարելի է լսել բնորոշ, համարյա պարզ մոսկովյան դիսկուրսներ մշակողների գերակայության և ապակու և բետոնի «տուփերի» մասին, որոնք սարսափելի տեսք ունեն պատմական շենքերում:
Փաստորեն, դուք պետք է ուղիղ դեպի վերջին սրահը գնաք. Ապոթեոզն այնտեղ է: Մոտավորապես գծագրված դիամայի և մեկ այլ լրացուցիչ էկրանին ներկայացված «Իդեալական տարածքների աշխատանքային խումբը» ցույց է տալիս ձախ-ուտոպիական կտտոցներ և խրտվիլակներ. «Մեր ցուցահանդեսը ապագայի հնարավոր տարբերակների մասին է»: Օրինակ ՝ մարդիկ չէին լսում տագնապի կլիմայի գիտնականներին, բոլորը հեղեղվել էին, քչերն էին մնացել: Համաշխարհային կառավարությունը վերահսկում և ներշնչում է մտքերը: Եվ հակառակը ՝ ուտոպիա, ընդհանուր տիրություն ունեցող հող, ոչ ոք չի վիրավորում կենդանիներին, «պատերազմը սեռերի միջև ավարտված է» (ըստ երեւույթին, մեկը պետք է կոչվի գենդերային աշխարհ, մյուսը ՝ անասնական) - այս ամենը հազար անգամ նկարագրված է ֆիլմերում և գրքեր, զգացողությունն այն է, որ մեզ հիշեցնում են հիմնական սյուժեները, բայց շատ կետավոր, որպեսզի չմոռանանք Կոմսոմոլի կանոնադրությունը, քանի որ վաղը այն կվերցվի:
Ամենահմայիչը բուն դիորաման է ՝ երեք տարածքների համադրություն երեք սյուժեներով: Ձախ կողմում `այգի, որը հոգով ահավոր նման է VDNKh- ին, չնայած ոչ մի կերպ այնպես չէ, որ դուր է գալիս դրան. Մուտքի մոտ կան հսկայական երիտասարդ տղամարդիկ և աղջիկներ, բայց ոչ շտապ, ինչպես աշխատավորը և կոլտնտեսության կինը, բայց արձանի կանգնում, տան սյունի դիմաց, Տատլինի աշտարակի, Սովետների պալատի և Տրայանանի սյուների հիբրիդ: Միասին, դա ապացուցում է, որ հասարակական տարածքների անտիկ իդեալը դեռ արդիական է, և այդպիսի հավակնոտ տարածքների ոչ սովետական, ոչ էլ ֆաշիստական օրինակները կարծես չեն վախեցնում: Հակառակ պատին ապագայի մի տարբերակ է, որտեղ մարդիկ միտումնավոր հեռանում էին մեծ քաղաքներից. Ապակե աշտարակների ֆոնի վրա, որը նման է «Վալլի» ֆիլմին. նոր աշխարհի բնակիչներն ապրում են այդպիսի վիգվամներում, նրանց հասարակական շենքերը նույնպես վիգվամ են, բայց ավելի մեծ: Երրորդ աշխարհը «տեռասավոր» է, ամենաիրականը, չնայած այն շարված է զիգուրատներով, բայց մեքենաները գտնվում են բնակելի հարթակների տակ:
Սկզբունքորեն, դա տրամաբանական է. Մինչ այդ այն հիմնականում հասարակական ճարտարապետության պոտպուրի էր, և նախուտեստի համար ՝ ապագայի մասին գաղափարների պոտպուրի, պայծառ ու ոչ այնքան, բայց մի փոքր կարծրատիպային և շատ ճանաչելի, եթե ոչ ձանձրալի, - այսպես ասած, ապագան անցյալում: Բայց գլխավորը, որ ես ուզում եմ հասկանալ ՝ արդյո՞ք այստեղ կատակի հատիկ կա, և այժմ չկա որևէ համոզվածություն, որ կա: Ի՞նչ կլինի, եթե այս ամենն անկեղծ է: Այն ժամանակ վախեցնող:
-
խոշորացում Իդեալական տարածքների աշխատանքային խմբի 1/7 դիամա: «Հանրային ճարտարապետությունը` Եվրոպայի ապագան »ցուցահանդես, GNIMA Լուսանկարը` Archi.ru
-
խոշորացում 2/7 Դիամա. Միջազգային կենտրոն:«Հանրային ճարտարապետությունը` Եվրոպայի ապագան »ցուցահանդես, GNIMA իդեալական տարածքների աշխատանքային խումբ / տեսահոլովակի նոր նկարահանում
-
խոշորացում 3/7 Դիամա. Միջազգային կենտրոն: «Հանրային ճարտարապետությունը` Եվրոպայի ապագան »ցուցահանդես, GNIMA իդեալական տարածքների աշխատանքային խումբ / տեսահոլովակի նոր նկարահանում
-
խոշորացում 4/7 Դիամա. Միջազգային կենտրոն: «Հանրային ճարտարապետությունը` Եվրոպայի ապագան »ցուցահանդես, GNIMA իդեալական տարածքների աշխատանքային խումբ / տեսահոլովակի նոր նկարահանում
-
խոշորացում 5/7 Դիամա. Միջազգային կենտրոն: «Հանրային ճարտարապետությունը` Եվրոպայի ապագան »ցուցահանդես, GNIMA իդեալական տարածքների աշխատանքային խումբ / տեսահոլովակի նոր նկարահանում
-
խոշորացում 6/7 Դիամա. Տեռասի աշխարհ: «Հանրային ճարտարապետությունը` Եվրոպայի ապագան »ցուցահանդես, GNIMA իդեալական տարածքների աշխատանքային խումբ / տեսահոլովակի նոր նկարահանում
-
խոշորացում 7/7 Դիամա. Վիգվամսը նոր կյանքի համար մայրաքաղաքից դուրս: «Հանրային ճարտարապետությունը` Եվրոպայի ապագան »ցուցահանդես, GNIMA իդեալական տարածքների աշխատանքային խումբ / տեսահոլովակի նոր նկարահանում
Չնայած նախագծերի շարքի որոշ թվացյալ պատահականությանը, ցուցահանդեսը աշխույժ և հուզիչ է թվում, և կատալոգը հաջողությամբ աջակցում է դրան. Ցուցադրված նախագծերից շատերը «վերև չեն բարձրանում», ինչը ընտրությունը գոնե հետաքրքրասեր է դարձնում, չնայած ընդհանրապես կատալոգում և չի բացահայտում թեման որքանով է դա ազդում: Բայց Բիենալեում մենք արագորեն անցնում ենք նման ցուցահանդեսների ՝ տարբեր նյութերի առատության պատճառով, բայց այստեղ հնարավորություն կա զննելու և խորհելու որոշ ոչ բոլորովին պարտադիր պատմությունների մասին. Պահեստի վերափոխումը Բազելի տարրական դպրոց կամ ստեղծել «խաղալ համատեղ» 19-րդ դարի հին դպրոցի շենքում ՝ Հելսինկիի մերձակա անտառներում: Միշտ չէ, որ ամեն ինչ բացատրվում և հասկանալի է, տեղ-տեղ գերակշռում է բառերի հյուսելը և դատարկ հռետորաբանությունը (չնայած, ի միջի այլոց, պետք է ավելի քիչ կարդալ ռուսերեն թարգմանությունը, այն կաղում է ինչպես ցուցահանդեսում, այնպես էլ կատալոգում): Բայց սյուժեները հիմնականում հետաքրքիր են:
