Արդեն հաստատված ավանդույթի համաձայն, «ԽՈՍՔ.» Ամսագրի յուրաքանչյուր համարի շնորհանդեսը վերածվում է փոքրիկ ճարտարապետական տոնի: Եվ եթե «ձմեռային» թողարկումները սովորաբար նշվում են տաքացրած կողմերով տաք գինով, ապա «ամառային» համարները դառնում են բաց երկնքում ոչ ֆորմալ հաղորդակցության հիանալի առիթ: Հենց 2008-ի ամառային այդպիսի ջերմ երեկոյան էր, որ «Ելույթ.» -Ը առաջին անգամ ներկայացվեց ընթերցողներին. Առաջին համարի շնորհանդեսը տեղի ունեցավ MuAra- ի բակում: Իմպրովիզ բեմում նվագում էր նաև ջազ նվագախումբ, իսկ բարդիները առատաձեռնորեն ցողում էին հյուրերին: Երկու տարի անց ամսագիրը վերադարձավ այս կայք ՝ ի նշան աջակցության և համերաշխության թանգարանին, որն այժմ գտնվում է զարգացման նոր հայեցակարգի ձևավորման փուլում: Թանգարանի նոր տնօրեն, ճարտարապետներ Իրինա Կորոբինան, MuAr- ի ժամանակակից ճարտարապետության գիտական բաժնի աշխատակից, Անտոնինա Մանինան, Մոսկվայի Կրեմլի թանգարանների ճարտարապետական հուշարձանների ուսումնասիրության, պաշտպանության և վերականգնման գլխավոր տնօրենի տեղակալ Անդրեյ Բատալովը և ճարտարապետ Միխայիլ Ֆիլիպովը համառոտ ներկայացման ընթացքում խոսեց դրա հիմնական դրույթների մասին:
Իրինա Կորոբինայի կարծիքով, ամենադյուրին ճանապարհը կլինի թանգարանի զարգացման հայեցակարգի մշակումը պատվիրել արևմտյան ինչ-որ նշանավոր մասնագետի, օրինակ ՝ Մշակութային հետազոտությունների միջազգային կենտրոնի (IKW) հիմնադիրներից Դիթեր Բոգներին, ում CSA- ն որպես գլխավոր խորհրդատու ներգրավվեց Պերմի «XXI դարի թանգարան» մրցույթում: Սակայն այս պարագայում «ավելի պարզ» չի նշանակում «ավելի լավ». Կորոբինան համոզված է, որ ճարտարապետության թանգարանի վերանորոգումը: Ա. Շչուսևը պետք է վարվի հավաքականորեն ՝ տարբեր արևմտյան և ռուս փորձագետների, ինչպես նաև յուրաքանչյուրի օգնությամբ, ով անտարբեր չէ իր ճակատագրի նկատմամբ: Ահա թե ինչու նոր տնօրենը մտադիր է հայտարարել գաղափարների բաց մրցույթի պես մի բան. Յուրաքանչյուր ոք կարող է ուղարկել իր առաջարկները այս հետազոտական և թանգարանային կենտրոնի զարգացման վերաբերյալ, որը առանցքային է ռուսական ճարտարապետության համար: Անդրադառնալով Իրինա Կորոբինայի համոզմանը, որ MuArt- ն արժանի է լավագույնին, Անդրեյ Բատալովն ու Անտոնինա Մանինան իրենց ելույթներում հիմնական շեշտը դրեցին այն փաստի վրա, որ թանգարանում պետք է հայտնվի մշտական ցուցահանդես: Գաղտնիք չէ, որ վերջին տասը տարիների ընթացքում այն գործել է հիմնականում որպես ցուցահանդեսային կենտրոն, չնայած լինելով աշխարհի առաջին մասնագիտացված ճարտարապետական թանգարան, այն ունի հարուստ հավաքածու, որն արտացոլում է ռուսական ճարտարապետության հազարամյա պատմությունը և ունի մեծ փորձ գիտական աշխատանքներում:, Միխայիլ Ֆիլիպովը նույնպես հանդես եկավ այս գաղափարի օգտին ՝ շնորհանդեսի հյուրերին մի փոքրիկ էքսկուրս կատարելով աշխարհի ճարտարապետական թանգարանների պատմության մեջ և դրանց համեմատական վերլուծությունը:
Երկրորդ քննարկումը, որը ծավալվեց Ելույթի հինգերորդ համարի շնորհանդեսի շրջանակներում. Իմպրովիզ բնույթ ուներ. Ամսագրի համահիմնադիր, ճարտարապետ Սերգեյ Կուզնեցովը հրավիրեց իր գործընկերներին ՝ Ռուսաստանի և Գերմանիայի երիտասարդ ճարտարապետներին, քննարկելու գործնական կիրառման խնդիրները: նորարարական տեխնոլոգիաներ, այդ թվում ՝ Ռուսաստանում: «Ռուսաստանում կա՞ ապագայի ճարտարապետություն» հարցը: դա դժվար թե կարող է սադրիչ համարվել, բայց այս ձևով ասած, այն նախաձեռնել է հետաքրքիր քննարկում «կայունություն», «բնապահպանական բարյացակամություն», «էներգաարդյունավետություն» հասկացությունների ներուժի և իրագործելիության մասին այսօր այնքան նորաձեւ:
«Արմ Մոսկվա» փառատոնի շրջանակներում մայիսի 29-ին տեղի ունեցած գերմանացի ճարտարապետական տեսաբան և մշակութաբան Կուրտ Ռայնհարդտի դասախոսությունը դարձավ ամսագրի հինգերորդ համարի տպագրության մի տեսակ նախորդ: Այն կոչվում էր «Zollverein: Metamorphoses» եւ նվիրված էր Էսսեն քաղաքում նախկին ածխի գործարանի տարածքի արդիականացմանը, որն ընդգրկում է 100 հա տարածք:Հիմնականում այստեղ տեղի ունեցած փոփոխությունների շնորհիվ, Էսսեն քաղաքը և հարակից քաղաքները, որոնք միավորված էին Ռուրի մայրաքաղաքում, կարողացան հաղթել շատ մրցակիցների `2010 թ. Եվրոպայի մշակույթի մայրաքաղաքի կոչման համար պայքարում: 20-րդ դարի սկզբին այս շրջանը Գերմանիայի և Եվրոպայի ամենաբնակեցված և զարգացած արդյունաբերական շրջաններից մեկն էր: Բայց օգտակար հանածոները հավերժ չեն, 1993 թ.-ին վերջին հանքը դադարեցրեց իր աշխատանքը, ավելի քան 2 հազար տարբեր շենքեր և շինություններ ոչ մեկի համար ոչ մի օգուտ չտվեցին: Գերմանիայի կառավարությունը որոշեց դրանք գնել իրենց տերերից և իրականացնել գլոբալ վերակառուցում ոչ թե քանդելով, այլ պահպանելով, վերականգնելով և վերադասավորելով նախկին արդյունաբերական օբյեկտները: Այսօր այստեղ ստեղծվել են հազարավոր նոր աշխատատեղեր (հիմնականում ստեղծագործական), տարեկան տարեկան այցելում են գրեթե մեկ միլիոն հյուրեր: Իր դասախոսության ընթացքում Քուրթ Ռայնհարդտը հստակ ցույց տվեց, թե ինչպես կարելի է ապագան կառուցել ՝ օգտագործելով մատչելի պատմական ռեսուրսները և ժամանակակից տեխնոլոգիաները: Չի կարող տպավորվել Ռուրի շրջանի օրինակը, որը մշակութային, ճարտարապետական և սոցիալական հեղափոխություն է իրականացրել «խաղաղ ճանապարհով»: Հատկապես այն փաստի լույսի ներքո, որ Ռուսաստանում նման հետինդուստրիալ ընկճված տարածքներ հանդիպում են ամենուր և կարող են վերակառուցվել նույն կերպ, առնվազն տեղական կամ դաշնային իշխանությունների կողմից նվազագույն հետաքրքրությամբ:
Ելույթի հինգերորդ համարում ընդգրկված նյութերը. Այնպես են կառուցված, որ պատասխանում են հարցին. Կայուն զարգացումը հարգանքի տուրք է՞ նորաձևությանը, թե՞ առաջիկա տասնամյակների ճարտարապետության ներդաշնակ զարգացման երաշխիք: Խմբագիրները հստակորեն տարբերակում են ֆուտուրիստական ապագան, որը հայտնվում է ժամանակակից 3D համակարգչային ծրագրեր օգտագործող ճարտարապետների ստեղծած բազմաթիվ պատկերացումների մեջ և ապագան, որը որոշվում է այսօր ընդունված ռազմավարությամբ: Եթե զուգահեռ ենք անցկացնում քերականական կառուցվածքների հետ, ապա երկրորդը կարելի է անվանել «ապագա որոշակի», և հենց նա է ամսագրում տրվում կենտրոնական տեղը: «Եվ եթե ապագայի մասին ավելի վաղ պատկերացումները գլոբալ լավատեսական էին, ապա այսօր դրանց վերաբերվում են ավելի ուշադիր և պատասխանատու», - կարդում ենք «Ապագան այսօր է սկսվում» թողարկման վերնագրային հոդվածում (հեղինակներ Իրինա Շիպովա, Նինա Ֆրոլովա): - Ապագայի մասին երազանքները փոխարինվել են նրա հանդեպ հոգատարությամբ: Աշխարհը մտածում է այն մասին, թե ինչ կարելի է անել այսօր, որպեսզի վաղը դեռ գա, որպեսզի այն այլևս չվերածվի հերթական աղետի »: Նշենք, որ «ԽՈՍՔ.» -Ը հաստատ հավատարիմ է ալմանախի ընտրված ձևաչափին և բացահայտում է «Ապագայի համար» դրված թեման ամբողջությամբ: Օրինակ, Բերնհարդ Շուլցը վերանայեց 20-րդ դարի ուտոպիաները ՝ անցյալ սերունդների ճարտարապետների գաղափարները ապագայի մասին, իսկ քննադատ Դենիս Բոկեն ՝ վերլուծելով «Մեծ Փարիզ» հասկացությունը ՝ մասնատված մայրաքաղաքային տարածքի վերափոխման ամենահավակնոտ նախագծերից մեկը: քաղաքաշինության մեկ հարմար կառուցվածքի մեջ: «Դիմանկար» բաժինը պարունակում է հարցազրույցներ կայուն ճարտարապետության երեք առաջատար գաղափարակիցների ՝ Քեն Յանգի, Ինջակի Աբալոսի և Վերներ Սոբեկի հետ: Իսկ «Օբյեկտ» բաժնում ներկայացված են յոթ շենքեր, որոնք ստեղծվել են «կայունություն» հասկացության հիման վրա, այսինքն `առավել հարմարավետ օգտագործման համար և չեն խախտում էկոլոգիական հավասարակշռությունը ոչ շինարարության ընթացքում, ոչ շահագործման ընթացքում, և ոչ էլ նույնիսկ դրա դեպքում: շենքերի հեռացում:
SPEECH` ամսագրի հինգերորդ համարի գլխավոր գործընկերը Schneider Electric- ն է:
Շնորհանդեսի գործընկերներ - Teatro del Gusto ընկերություն, Պրեմիում սպասարկման ընկերություն, Concept ընկերություն:
