Archi.ru:
Դասականները լայն հասկացություն են. Կա տարբեր տիպի վերածնունդ, պալադիականություն, կլասիցիզմ, գեղարվեստական դեկո, ստալինյան ճարտարապետություն, պոստմոդեռնիզմ, կան դասականներ ՝ մեր ժամանակակիցները, որոնք հավատարիմ են դասական ճարտարապետության տարբեր տարբերակների: Ի՞նչ է ձեզ համար նեոկլասիցիզմը, ինչպե՞ս կբնութագրեք այն:
Եվգենի Գերասիմով
Դասականներն են Հունաստանը և Հռոմը: Հետեւաբար, այս կամ այն աստիճանով, ամեն ինչ, որը ապավինում է կարգերի համակարգին, կարելի է վերագրել նեոկլասիցիզմին: Պատմաբանությունը ավելի լայն հասկացություն է, որը ներառում է նեոկլասիցիզմ, a la russe և Ռինալդիի որոնումը չինական ոճով: Նեոկլասիցիզմը ժամանակակից ճարտարապետության մի մաս է, այն պահանջարկ ունի, այդ իսկ պատճառով մենք այսօր խոսում ենք դրա մասին: Ավանդական ճարտարապետությունը կենդանի է, նրա մահվան մասին լուրերը չափազանց ուռճացված են:
Ըստ Ձեզ ՝ որքանո՞վ են ժամանակակից ճարտարապետության մեթոդները համատեղելի դասականների լրջորեն մեկնաբանվող տարրերի հետ:
Նեոդասական ճարտարապետության տարրերի համեմատաբար ազատ փոփոխությունը հիմնված է համամասնության և ներդաշնակության զգացողության վրա. Կարևոր է չանցնել որոշակի սահման: Շատերը չեն կասկածում, որ Օստրովսկու հրապարակի շենքի ճակատները օդափոխվում են, և որ շենքը կառուցված է մոնոլիտ երկաթբետոնից, ստորգետնյա կայանատեղիով և ժամանակակից ինժեներական լուծումներով: Այնուամենայնիվ, սա նեոկլասիցիզմ է, մեկը մյուսին չի խանգարում:
-
խոշորացում 1/7 Գրասենյակային շենք Օստրովսկու հրապարակում, 2008 թ. «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ» © լուսանկարը ՝ Օլեգ Մանովի
-
խոշորացում 2/7 Գրասենյակային շենք Օստրովսկու հրապարակում, 2008 թ. «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ» © լուսանկարը ՝ Օլեգ Մանովի
-
խոշորացում 3/7 Գրասենյակային շենք Օստրովսկու հրապարակում, 2008 թ. «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ» © լուսանկարը ՝ Յուրի Սլավցովի
-
խոշորացում 4/7 Գրասենյակային շենք Օստրովսկու հրապարակում, 2008 © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
-
խոշորացում 5/7 Գրասենյակային շենք Օստրովսկու հրապարակում, 2008 © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
-
խոշորացում 6/7 Գրասենյակային շենք Օստրովսկու հրապարակում, 2008 թ. «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ» © լուսանկարը ՝ Յուրի Սլավցովի
-
խոշորացում 7/7 Գրասենյակային շենք Օստրովսկու հրապարակում, 2008 թ. «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ» © լուսանկարը ՝ Յուրի Սլավցովի
Ե՞րբ եք դիմում դասականներին:
Մեզ համար սա ոլորտներից մեկն է ՝ ոչ առաջնային, ոչ էլ երկրորդական: Մենք հասկանում ենք, որ դրա համար գնորդի պահանջարկ կա, որոշակի տեղերում հաճախորդները ցանկանում են կառուցել նեոկլասիցիզմ, սա նույնպես համընկնում է մեր նկրտումների հետ. Մենք հետաքրքրված ենք որոնումների այս ուղղությամբ: Ուղղությունը մյուսներից ավելի վատ և լավը չէ: Իհարկե, նման նախագծերը ավելի հաճախ են հայտնվում քաղաքի կենտրոնում:
Հայտնի է, որ դասականները որոշակի լեզու են, որոնք ունակ են փոխանցել բավականին բարդ և հետաքրքիր հաղորդագրություններ: Կարո՞ղ եք այսպիսի հաղորդագրությունների օրինակներ բերել ձեր նախագծերում, երբ որոշակի հաղորդագրություն եք փոխանցում դասականների լեզվով:
Ինձ համար այս հայտարարությունը հակասական է: Ես ճարտարապետության մեջ դեմ եմ գրականությանը. Սրանք արվեստի տարբեր տեսակներ են: Արտարապետությունը տեսողական արվեստ է, պատկերազարդ, այլ ոչ թե տեքստ: Խոսակցությունները, թե ինչ է ուզում ասել հեղինակը, չարից է: Դուք նայում եք Ռոսիին. Ով գիտի, թե ինչ էր ուզում ասել: Այստեղ նա Գալերնայա փողոցը տանում է Սենատի և Սինոդի շենքերի արանքում դեպի Սենատի հրապարակ, և դա անում է վարպետորեն կամարի միջով: Նույն հսկայական կամարով Բոլշայա Մորսկայան տանում է դեպի Պալատի հրապարակ: Սա պարզապես ճարտարապետական հմտություն է, կարիք չկա փնտրել մի բան, որը դրա հետեւում գոյություն չունի: Architարտարապետությունը տարածքի կազմակերպում է, ուստի նա կազմակերպեց այն: Սա ավելի շատ արհեստ է, քան քնարերգություն:
Նեոկլասիցիզմի հետ աշխատելիս շատ կարևոր է տիրապետել արհեստին, մասնագիտության հիմունքներին: Դուք չեք կարող անցնել դպրոցի կողմից սահմանված որոշ սահմաններ: Օրինակ, երբ ես տեսնում եմ մի կողմի վրա ժանգոտված գաջի մի շենքի արտաքին անկյունում, իսկ մյուս կողմից `հղկված գրանիտ, ամեն ինչ ինձ համար եռում է: Սա անփութություն է, մասնագիտության ձևի, կանոնների և հիմքերի թյուրիմացություն:
Այսինքն ՝ լավ նեոդասական դասական շենք կառուցելու համար դուք բավականաչափ լավ պատկերացնու՞մ եք հին ճարտարապետությունը:
Դուք կարող եք հասկանալ այնքան, որքան ցանկանում եք: Երաժշտագետը մի բան է, իսկ կոմպոզիտորը `մեկ այլ բան:Գիտելիքը անհրաժեշտ պայման է, բայց ոչ բավարար, որպեսզի ստեղծվի ինչ-որ պատշաճ մի բան, որը կարող եք դիտել: Մեզ նույնպես պետք են կարողություններ, փորձ, հմտություն ՝ բարձր վանկով խոսելու:
-
խոշորացում 1/11 «Վենետիկ» բնակելի շենք, 2013 Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ © լուսանկարը ՝ Ալեքսեյ Նարոդիցկի
-
խոշորացում 2/11 «Վենետիկ» բնակելի տուն, 2013 Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ © լուսանկարը ՝ Ալեքսեյ Նարոդիցկի
-
խոշորացում 3/11 «Վենետիկ» բնակելի շենք, 2013 Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ © լուսանկարը ՝ Յուրի Սլավցովի
-
խոշորացում 4/11 «Վենետիկ» բնակելի տուն, 2013 Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ © լուսանկարը ՝ Յուրի Մոլոդկովեցի
-
խոշորացում 5/11 «Վենետիկ» բնակելի տուն, 2013 Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ © լուսանկարը ՝ Յուրի Սլավցովի
-
խոշորացում 6/11 «Վենետիկ» բնակելի տուն, 2013 Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ © լուսանկարը ՝ Յուրի Սլավցովի
-
խոշորացում 7/11 «Վենետիկ» բնակելի տուն, 2013 Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ © լուսանկարը ՝ Յուրի Սլավցովի
-
խոշորացում 8/11 «Վենետիկ» բնակելի տուն, 2013 Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ © լուսանկարը ՝ Յուրի Սլավցովի
-
խոշորացում 9/11 «Վենետիկ» բնակելի տուն, 2013 Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ © լուսանկարը ՝ Յուրի Սլավցովի
-
խոշորացում 10/11 «Վենետիկ» բնակելի տուն, 2013 Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ © լուսանկարը ՝ Յուրի Սլավցովի
-
խոշորացում 11/11 «Վենետիկ» բնակելի տուն, 2013 Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ © լուսանկարը ՝ Յուրի Սլավցովի
Միշտ թանկ է նեոկլասիկ շենք կառուցելը:
Շենքը կարող է շատ թանկ լինել, եթե բոլորը պատրաստված են մարմարից և ոսկուց: Բայց դա կարող է լինել բավականին էժան ՝ օրինակները շատ են: Հռոմում ամեն ինչ քարից է, Սանկտ Պետերբուրգում ՝ աղքատությունից, ամեն ինչ պատրաստվում է գաջի մեջ: Միևնույն ժամանակ, ձևի հետ աշխատելու մշակույթը չկորցվեց, ընդհակառակը, այն հղկվեց միջոցների սակավությամբ:
Quarenghi- ն, օրինակ, ունի բավականին համեստ շենքեր: Քեթրին ինստիտուտը և Մարիինսկի հիվանդանոցն ունեն երկար, տափակ ճակատներ, բայց միևնույն ժամանակ, դիտարժան գլխավոր մուտքի դուռ, որի վրա կենտրոնացած էին ամբողջ գումարը: Այն նման է բրոշի, որը իր համապատասխանության և համամասնությունների շնորհիվ կարող է փոխել համեստ զգեստը: Արդյունքը նույնը չէ, ինչ փողը:
-
խոշորացում 1/8 բնակելի շենք «Վերոնա», 2018 Լուսանկարը ՝ Անդրեյ Բելիմով-Գուշչին © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
-
խոշորացում 2/8 բնակելի շենք «Վերոնա», 2018 Լուսանկարը ՝ Անդրեյ Բելիմով-Գուշչին © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
-
խոշորացում 3/8 «Վերոնա» բնակելի շենք, 2018 Լուսանկարը ՝ Անդրեյ Բելիմով-Գուշչին © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
-
խոշորացում 4/8 «Վերոնա» բնակելի շենք, 2018 Լուսանկարը ՝ Անդրեյ Բելիմով-Գուշչին © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
-
խոշորացում 5/8 «Վերոնա» բնակելի շենք, 2018 Լուսանկարը ՝ Անդրեյ Բելիմով-Գուշչին © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
-
խոշորացում 6/8 «Վերոնա» բնակելի շենք, 2018 Լուսանկարը ՝ Անդրեյ Բելիմով-Գուշչին © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
-
խոշորացում 7/8 բնակելի շենք «Վերոնա», 2018 Լուսանկարը ՝ Անդրեյ Բելիմով-Գուշչին © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
-
խոշորացում 8/8 «Վերոնա» բնակելի շենք, 2018 Լուսանկարը ՝ Անդրեյ Բելիմով-Գուշչին © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
Բայց այսօր նեոկլասիցիզմն ավելի՞ է կառուցվում էլիտայի համար:
Այո, չնայած կարող էր այլ կերպ լինել: Անցյալ դարի 50-ականների վերջին նեոկլասիցիզմը կատարվել է համեմատաբար պարզ ձևերով: Եկեք հիշենք Սերգեյ Սպերանսկիի երկու տները Մոսկվայի հրապարակում, որոնք կողքին են Leninsky Prospekt- շատ պարզ, սալիկներով, փոքր շեշտադրումներով: Բայց նրանք այսօր հիանալի տեսք ունեն: Ինչու չի կարող զանգվածային բնակարանն այսպիսի տեսք ունենալ: Նման տների մի ամբողջ զանգված, նորմալ հարկերով և համամասնություններով, ինչ-որ տեղ Պուլկովսկոե մայրուղու վրա, ի՞նչ վատ կլինի:
Հնարավոր է նեոկլասիցիզմը հարմարեցնել 25 հարկ բարձրությամբ բնակելի համալիրի: Ստալինյան դարաշրջանի ճարտարապետները հիանալի կերպով հաղթահարեցին դա: 1930-50-ականների խորհրդային ճարտարապետները `Zhոլտովսկու ամբողջ գալակտիկան, այնքան լավ նախահեղափոխական դպրոց ունեին, այնքան արհեստավարժ էին, որ երբ 1932 թվին կառավարությունն ասաց. Կասկածի ստվեր չէ, թե ինչ և ինչպես անել: Նրանք հասել են նեոկլասիկական կատարողականի վիրտուոզ վարպետությանը ցանկացած մասշտաբով ՝ մարզադաշտեր, Դնեպրի հիդրոէլեկտրակայաններ, դարպասներ, VDNKh: Նրանց ուսուցումը հնարավորություն տվեց պատասխանել հասարակության խնդրանքին:
-
խոշորացում 1/11 «Պոբեդի, 5» բնակելի շենք, 2014 թ. «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ» © լուսանկարը ՝ Յուրի Սլավցովի
-
խոշորացում 2/11 բնակելի շենք «Պոբեդի, 5», 2014 © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
-
խոշորացում 3/11 Բնակելի շենք «Պոբեդի, 5», 2014 «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ» © լուսանկարը ՝ Յուրի Սլավցովի
-
խոշորացում 4/11 «Պոբեդի, 5» բնակելի շենք, 2014 «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ» © լուսանկարը ՝ Յուրի Սլավցովի
-
խոշորացում 5/11 բնակելի շենք «Պոբեդի, 5», 2014 © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
-
խոշորացում 6/11 Բնակելի շենք «Պոբեդի, 5», 2014 «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ» © լուսանկարը ՝ Յուրի Սլավցովի
-
խոշորացում 7/11 «Պոբեդի, 5» բնակելի շենք, 2014 © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
-
խոշորացում 8/11 բնակելի շենք «Պոբեդի, 5», 2014 © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
-
խոշորացում 9/11 «Հաղթանակ, 5» բնակելի շենք, 2014 © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
-
խոշորացում 10/11 Բնակելի շենք «Պոբեդի, 5», 2014 © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
-
խոշորացում 11/11 «Պոբեդի, 5» բնակելի շենք, 2014 © «Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ»
Այսինքն ՝ կրիտիկական է ոչ թե բյուջեն, թե՞ նյութը, այլ ճարտարապետի հմտությունն ու կատարման որակը:
Նեոկլասիցիզմը դժվար թե ընդունի թերի և թերի: Այլ ճարտարապետության մեջ դա ստացվում է. Վերցնել նույն Ֆրենկ Գերին: Եթե ուշադիր նայեք Բիլբաոյի Գուգենհայմի թանգարանին, այնտեղ մեկ ճակատային ենթահամակարգը չի հասնում մյուսին, շինարարության որակը սարսափելի է, սալիկների տակից դուրս եկող ուղեցույցները չեն հաշվարկվում: Բայց այնտեղ դա ընկալվում է որպես սրամիտ անհամապատասխանություն ՝ հարգանքի տուրք ապակոնստրուկտիվիզմին: Նեոկլասիցիզմը չի հանդուրժում թերիություն, այն չի կարող անավարտ լինել:
Ինչն է ավելի կարևոր, հաճախորդը կարող է չհասկանալ, թե ինչ և ինչ կարժենա, բայց ճարտարապետը պարտավոր է: Դուք պետք է կարողանաք համադրվածը փոխկապակցել հնարավորությունների հետ, որպեսզի նախապես խառնաշփոթ չմտնեք, չնկարեք այն, ինչը հնարավոր չէ կատարել ընթացիկ բյուջեով: Ոտքերը ձգեք հագուստի երկայնքով: Սա նույնպես պրոֆեսիոնալիզմի մի մասն է: Ինչպես ցանկացած բիզնեսում. Խոհարարը պետք է հասկանա, թե որքան, ինչ և ինչ գնային կատեգորիա գնել, որպեսզի խոստումները արդարացնեն սպասելիքները: Հակառակ դեպքում ծիծաղելի կլինի. Ferragamo- ի պորտֆելի համար բավական էր, բայց ոչ այլևս կոշիկների համար: Այստեղից երկաթե անկյունից բալասաններ են հայտնվում, կամ շենքը սկսում է խոնավանալ և քանդվել առաջին ձմռանից հետո:
Նեոկլասիցիզմը կարողության թեստ է: Մարտահրավեր, որի մասին կարող եք կոտրել ձեր ատամները: Մեկ բան է համակարգչով մատուցումներ անել `այսօրվա հնարավորություններով դժվար չէ, թուղթը կդիմանա ամեն ինչին: Իրականացում, պրակտիկա. Սա է ճշմարտության չափանիշը, ինչպես սովորեցնում էին մարքսիզմ-լենինիզմի հիմնադիրները:
Թերեւս այդ է պատճառը, որ նեոկլասիցիզմը հիմնականը չէ: Իսկ հիմնական հոսքը սևեռված արդիականությունն է կամ «ծաղր» MVRDV ոճով:
-
խոշորացում 1/9 Art View House ակումբի տուն Moika գետի ափին, 102, 2019 Photo © Andrey Belimov-Gushchin / Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ
-
խոշորացում 2/9 Art View House ակումբի տուն Moika գետի ափին, 102, 2019 Լուսանկարը © Andrey Belimov-Gushchin / Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ
-
խոշորացում 3/9 Art View House ակումբի տուն Moika գետի ափին, 102, 2019 Լուսանկարը © Անդրեյ Բելիմով-Գուշչին / Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ
-
խոշորացում 4/9 Art View House ակումբի տունը Moika- ի ափին Լուսանկարը © Իլյա Պրիպորով / Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ
-
խոշորացում 5/9 Art View House ակումբի տուն Moika- ի ափին Լուսանկարը © Անդրեյ Բելիմով-Գուշչին / Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ
-
խոշորացում 6/9 Art View House ակումբի տուն Moika գետի ափին, 102, 2019 Լուսանկարը © Անդրեյ Բելիմով-Գուշչին / Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ
-
խոշորացում 7/9 Art View House ակումբի տուն Moika գետի ափին, 102, 2019 Լուսանկարը © Andrey Belimov-Gushchin / Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ
-
խոշորացում 8/9 Art View House ակումբի տուն Moika գետի ափին, 102, 2019 Լուսանկարը © Andrey Belimov-Gushchin / Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ
-
խոշորացում 9/9 Art View House ակումբի տուն Moika գետի ափին, 102, 2019 Լուսանկարը © Անդրեյ Բելիմով-Գուշչին / Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ
Կարո՞ղ ենք խոսել բյուրոյի աշխատանքներում այս ոճի էվոլյուցիայի, բարդությունների, ինչ-որ տողի մասին:
Նկարելու առումով, հավանաբար, ոչ: Դարավոր նեոկլասիցիզմի համեմատ ՝ քսան տարին ակնթարթ է: Բայց տեխնոլոգիական առումով կա էվոլյուցիա, որը տեղում չի մնում: Նախկինում դժվար էր պատկերացնել այնպիսի բարդ մանրամասների կատարում, ինչպիսին Moika 102-ն էր: Սա ընդլայնում է ճարտարապետի հնարավորությունները, կարող եք ավելի շատ տարբեր տարրեր դնել, որոնք այսօր արվում են ոչ թե գաջի ձեռքերով, այլ գործարանի վրա `մեքենայի վրա: Շատ թույն է, երբ կարող ես փորագրել իոնական կատարյալ կապիտալը և այն հեշտությամբ ամրացնել շինհրապարակում, ինչպես կոնստրուկտորը:
Ստացվում է, որ նեոկլասիցիզմն արվում է մանրուքո՞վ:
Այո Theարտարապետի խնդիրը չի կատարվել, եթե մեկը չի ցանկանում մոտենալ շենքին և շոշափել այն: Ինձ չի հետաքրքրում, չեմ ուզում մոտենալ, եթե հարյուր մետրից ամեն ինչ պարզ է. Գաղափարը պարզ է, շնորհակալություն, այլևս: Եվ երբեմն ուզում ես գալ և տեսնել ՝ ինչպե՞ս, ինչպե՞ս է դա արվում: Դուք միշտ ցանկանում եք մոտենալ Դեյվիդ Չիփերֆիլդի շենքերին:Թվում է, թե պարզ է, բայց անմիջապես հարցեր են առաջանում. Ինչպե՞ս է ձուլվում բետոնը, ինչպե՞ս է մեկը մեկը մյուսի հետ համատեղում, ինչպե՞ս է պատուհանը տեղավորվում բետոնե ձուլման մեջ, քիվի նման Սուպեր! Ադամ Կարուսոն և Պիտեր Սենթ Johnոնը շատ զիլ են, մանրամասների վարպետներ: Բրեմենում նրանց բանկը հիանալի է:
Մանրամասները հատկապես կարևոր են տեսադաշտում, առաջին հարկերում: Վերոնշյալը կարող է պարզեցվել, բայց նաև խելացիորեն: Եթե ուշադիր նայեք miովակալության քանդակները, կթվա, որ դրանք կաթիլային են: Բայց հմտություն: Քանդակագործի և ճարտարապետի փորձը հուշում է, թե ինչպես դա կընկալվի օդային հեռանկարում ՝ հեռվից: Մարդը չպետք է զզվանք ունենա մոտ հեռավորությունից շենքին նայելիս, ընդհակառակը, ցանկություն առաջանա դիպչել դրան: Մենք փորձում ենք այս շոշափելի գրավչությանը հասնել յուրաքանչյուր նախագծում: Այնպես որ, ինչպես միշտ ասում եմ, հետաքրքիր կլիներ շենքը դիտել երկու հարյուր մետրից, քսանից և երկուսից:
