Archi.ru:
Ի՞նչ է այժմ Եվգենի Գերասիմովի և գործընկերների բյուրոն:
Եվգենի Գերասիմով
- Բյուրոն ճարտարապետներ, դիզայներներ, գլխավոր պլանավորողներ և «բյուրոկրատական շերտ» են: Այսօր այնտեղ կա շուրջ 130 մարդ: Մենք դրսից վարձում ենք ինժեներների և այլ մասնագետների, քանի որ մենք սովոր ենք հանդես գալ որպես ընդհանուր դիզայներ: Ընկերությունը տեղափոխման մեջ էր արդեն քսանհինգ տարի: Շատ աշխատանք կա, ընկերությունը կրկին թվային աճ է ապրում:
Բյուրոն կոչվում է Եվգենի Գերասիմով և գործընկերներ: Գործընկերներ են Zoոյա Պետրովան և Վիկտոր Խիվրիչը:
- Այսօր կան եւս երկու գործընկերներ ՝ Կարեն Սմիրնովը և Տատյանա Կոմալդինովան: Խիվրիչն ու Zoոյա Պետրովան այնտեղ էին հենց սկզբից: Մենք Petrova- ի հետ աշխատել ենք Lenniiproekt- ում: Հարաբերությունները կառուցվում են գործընկերների պես. Ավագ գործընկեր կա ոչ թե ըստ տարիքի, այլ համապատասխանաբար ընկերության բաժնեմասի, և ընտրելու իրավունքը տարբերվում է: Քվեարկության վերջնական իրավունքն իմն է:
Ինչպե՞ս եք որոշում կայացնում:
- Մենք քննարկումների մեջ ունենք բացարձակ ժողովրդավարություն, իսկ կատարման գործում ՝ ամենակատարյալ բռնապետությունը: Անկախ կոչումից, լինի դա երիտասարդ ճարտարապետ, թե փորձառու գլխավոր գործադիր տնօրեն, երբ մենք սկսում ենք աշխատել նախագծի վրա, մենք հաշվի ենք առնում բոլոր գաղափարները: Յուրաքանչյուր ոք ազատ է իր սեփական տեսլականը բերելու հարցում, և մենք քննարկում ենք ամեն ինչ: Յուրաքանչյուր նախագծի համար ստեղծվում է խումբ, որի շրջանակներում ինձ հետ միասին որոշում է կայացվում: Որոշումն ընդունելուց հետո մենք այլևս չենք կարող մեզ թույլ տալ շտապել և նորից դիմել այլ տարբերակների: Կա ժամանակ տարբերակներ փնտրելու, և կա կատարման ժամանակ:
Բյուրոյի ներսում դասականների և մոդեռնի՞ստների խմբեր կան:
- Ոչ, մասնագիտացում չկա: Մենք գնում ենք տեղից և, իհարկե, հաճախորդից: Եվ եթե նա ուզում է ավանդական ճարտարապետություն, ապա կամ պետք է համաձայնի, կամ հրաժարվի: Իհարկե, ինքներդ կարող եք ընտրել միայն մեկ ուղղություն և հավատարիմ մնալ դրան, սա արժանի է հարգանքի, բայց այս մոտեցումն ինձ համար ձանձրալի է:
Բազմաթիվ երիտասարդ ճարտարապետներ ունե՞ք, աշխատողներ եք հավաքագրում անմիջապես համալսարաններից: Ինչպե՞ս եք սիրում նոր սերունդը:
- Համալսարաններից հետո ինչ-որ մեկը խորհուրդ է տրվում ինչ-որ մեկին: Մենք նայում ենք բոլոր ուղղություններով: Ընկերությունում շատ երիտասարդներ կան, և մենք դրա համար շատ ուրախ ենք: Նորմալ նոր սերունդ, նրանք սովորում էին լավ ճարտարապետների մոտ, և մենք փորձում ենք լավագույններին հրավիրել մեր տուն:
Ի՞նչ կասեք սեմինարի հիմնական ձեռքբերումը:
- Առաջին հերթին ՝ ընկերության գոյությունը: քանի որ 1991 թվականն է տերմինը: Եվ, իհարկե, մեր նախագծերին համապատասխան կառուցված օբյեկտներ: Նրանք հավանում են դրանք, թե ոչ, այլ հարց է: Կարևոր է, որ կան մեծ թվով շենքեր, որոնք ավարտին են հասցվել և կառուցվել են հենց մեր նախագծերի համաձայն, որտեղ, մասնավորապես, մենք ենք կազմել աշխատանքային փաստաթղթերը:
Մեր ընկերությունը կենտրոնացած է գաղափարից մինչև վերջնական նկարչություն աշխատելու վրա: Մենք չենք խուսափում կոպիտ աշխատանքից, և ավելին, մենք համոզված ենք, որ միայն եթե աշխատանքային փաստաթղթերը ինքներդ եք անում, միայն այդ դեպքում հնարավոր է օբյեկտը կառուցել այնպես, ինչպես նախատեսել եք:
regretղջո՞ւմ եք չիրացված նախագծերի համար:
- Չես կարող ափսոսալ կարել բիզնեսին. «Ես կունենայի հաճախորդ, բյուջե, այնուհետև ցույց կտայի, թե ինչպես պետք է լինի»: Architectարտարապետն աշխատում է այն պայմաններում, որոնք այսօր առկա են, եթե ուզում է կառուցել; իսկ կառուցված առարկաներն արտացոլում են ժամանակը: Եթե այն հետ է մնում, դժվար թե որևէ մեկը հետաքրքրվի, եթե առջևում է, ուրեմն սրանք օդում ամրոցներ են: Այսպիսով, ճարտարապետությունը արվեստներից ամենաարդիականն է, այն կարող է օգտագործվել դատելու ժամանակը, մարդկանց, հասարակության հնարավորությունները, ֆինանսական և տեխնոլոգիական:
Եկեք խոսենք պատմության մասին: Ինչպե՞ս եկաք ճարտարապետություն:
- Ես ավարտել եմ գեղարվեստի դպրոցը, և մի կողմից ՝ ինձ մաքուր նկարիչ չէի տեսնում, իսկ մյուս կողմից ՝ ուզում էի ինչ-որ կերպ նկարչության, արվեստի հետ կապված մասնագիտություն ունենալ:Հետո ես դեռ չէի հասկանում, թե ինչ է դա … Ես ծնվել եմ Սիբիրում, իմ մանկությունը, ինչ-որ տեղ մինչև յոթ տարեկան, անցել է Լենինգրադում: Հետո, ընտանեկան հանգամանքներից ելնելով, մենք հեռացանք: Բայց ես վերադարձա Լենինգրադ ՝ ճարտարապետություն սովորելու:
Ինչո՞ւ ոչ Մոսկվա:
- Քանի որ իմ մանկությունն անցել է Լենինգրադում: 1983-ին ես ավարտեցի LISS- ը, այնուհետև աշխատեցի Lenniiproekt- ում:
Չափազանց հետաքրքիր կլիներ իմանալ Եվգենի Գերասիմովի ստեղծագործության «սովետական շրջանի» մասին …
- Լեննիպրոյեկտ եկա ինստիտուտից անմիջապես հետո: Նա սկսեց ամենացածր կոչումներով: Նա նկարեց նրանց ասածները, գնաց ցույցերի, գնաց կոլտնտեսություն, գնաց վաշտ, վազեց օղի ավագ ընկերների համար … Այնուհետև արհեստանոցը վարում էր Նիկոլայ Անտոնինովիչ Աֆոշինը: Սկզբում ես գծում էի առևտրի և տնային կենտրոնների անվերջ կապերը: Այնուհետև, որպես ճարտարապետ, որպես համահեղինակ, մասնակցեցի Zeելենոգորսկի բնակելի շենքերի նախագծմանը, որոնք գտնվում են Պրիվոկզալնայա փողոցում: Petrodvorets- ի բնակելի շենքերի նախագծում, որոնք, սակայն, չեն կառուցվել: Նա մասնակցել է Շուվալովո-Օզերկիում փորձարարական բնակելի համալիրի մշակմանը, և դրանից էլ գործնականում ոչինչ չի ստացվել: Unfortunatelyավոք, շատ բան մտավ զամբյուղ:
Ի՞նչ կասեք ուշ խորհրդային ճարտարապետության մեջ ձեր աշխատանքային փորձի մասին:
- Ես տեսել եմ նախագծման և կառուցման ամբողջ խորհրդային համակարգը, ես համեմատելու բան ունեմ: Իհարկե, այդ ժամանակ իմ աշխատանքի արդյունավետությունը չնչին էր: Բայց այդ տարիները կորած չէին, դա դպրոց էր: Ես աշխատել եմ տարբեր ճարտարապետների հետ …
Ո՞ւմ կանչեիք ձեր ուսուցչին:
- Շատերից սովորեցի: Ինստիտուտում `Լեոնիդ Պավլովիչ Լավրովի հետ: Երկար ժամանակ աշխատել եմ «Լեննիպրոյեկտ» -ում `Յուրի Կոնստանտինովիչ Միտյուրևի ղեկավարությամբ, որը հետագայում դարձավ քաղաքի գլխավոր ճարտարապետ: Սեմինարի ղեկավարն էր Օլեգ Անդրեեվիչ Խարչենկոն, որը երկար ժամանակ նաև քաղաքի գլխավոր ճարտարապետն էր: Նրանք ոչ միայն դառնում են քաղաքի գլխավոր ճարտարապետները: Սրանք որոշակի մտածելակերպով, ճարտարապետական, կազմակերպչական որոշակի հմտություններով մարդիկ են, ուստի համոզված եմ, որ ես շատ բախտավոր եմ աշխատել այս մարդկանց հսկողության ներքո: Ես տեսա, թե ինչպես մարդիկ կարող են նկարել, մտածել, ինչպես կարող են աշխատել; ինչպես են արվել ներկայացումները. ի վերջո, այն ժամանակ համակարգիչներ չկային և ամեն ինչ արվում էր ձեռքով. ինչպես մարդիկ ունեին թանաք, գրիչ, գրիչ, ջրաներկ, գուաշ, ինչպես էին ձեռքով գծվում հեռանկարները:
Այսինքն, դուք ստեղծեցիք ձեր բյուրոն 1991 թ.-ին: Ինչպե՞ս դա տեղի ունեցավ:
- 1990 թ.-ին Միտուրևի հետ միասին մենք հեռացանք «Լեննիպրոեկտ» -ից, և նա կազմակերպեց իր անձնական ճարտարապետական արհեստանոցը: Ես վեց ամիս աշխատել եմ որպես նրա տեղակալ, բայց կարճ ժամանակ անց որոշեցինք, որ յուրաքանչյուրը կգնա իր ճանապարհով:
Որո՞նք էին իննսունականները ձեր արտադրամասի համար:
- Սիրավեպ կար: Մենք սկսեցինք Ֆոնտանկայի ձեղնահարկում, որտեղ մեզանից առաջ նկարիչներ և անօթեւաններ կային: Մենք ինքներս թունավորեցինք առնետներին, ինքներս ամեն ինչ կարգի բերեցինք, լարերը կատարեցինք: Հետո այնտեղ հայտնվեցին առաջին համակարգիչները … Մենք սկսեցինք նկարել տախտակներ ՝ ներկ, ջրաներկ, լվացքներ:
Ոչ ոք ոչինչ չգիտեր: Ինչ կլինի ապագայում, ինչպես կլինի: Ձևավորվեց հաճախորդների նոր դաս, եկավ բնակարանի նոր տիպաբանություն, նոր շինանյութեր, նոր տեխնոլոգիաներ: Այդ ամենը շարժման մեջ էր: Մենք սովորեցինք ապրել և աշխատել նոր երկրում:
Պատմեք մեզ վաղ նախագծերի մասին. Նեոդասական դասարան Սուվորովսկի պրոսպեկտում, բնակելի համալիր Բուխարեստսկայայում և «Կանաչ կղզի» Կրեստովսկու վրա:
- 1992-ի մայիսին Օլեգ Անդրեևիչ Խարչենկոն զանգահարեց և հարցրեց, թե արդյոք ուզում եմ գալ և հանդիպել նոր, հետաքրքրասեր հաճախորդների: Եկա, և նա ինձ ներկայացրեց Վասիլի Սոպրոմաձեին: Եվ իրականում նրա հետ մենք սկսեցինք նախագծել Սանկտ Պետերբուրգի առաջին քաղաքային տները, և նրանց հետ միասին `« Կանաչ կղզին »:
Բուխարեստկայայի վրա գտնվող համալիրը տեղակայված է բանուկ մայրուղու վրա, որի երկայնքով դեռ աշխատում են տրամվայները: Եվ մենք եկանք քաղաքաշինության նման սխեմայի, որտեղ միայն ավտոտնակների դարպասները, աստիճանների պատուհաններն ու սանհանգույցները նայում են Բուխարեստսկայային: Եվ բոլոր հյուրասենյակները ՝ տեռասներով, ննջասենյակներով, գրասենյակներով, բացվում են դեպի բակեր: Սա նոր տիպաբանությունն էր: «Իմ տունը իմ ամրոցն է» պատկերն, անկասկած, ներառված էր այս նախագծում:
Ինչպե՞ս առաջացավ մեկ այլ հայտնի վաղ նախագծի գաղափարը `նեոկլասիկ և միևնույն ժամանակ շատ հետմոդեռնիստական տուն Կամենոոստրովսկի հեռանկարում:
- Սա մեր առաջին նախագիծն է LSR- ի համար: Այո, մաքուր պոստմոդեռնիզմ, քանի որ այդ ժամանակ մենք դեռ չէինք ընկճվել դրա վրա: Երբ 1991-ին սկսվեց ազատությունը, սովետական ճարտարապետների համար հետմոդեռնիզմը դեռ զարգացած դաշտ չէր. մենք անհամբեր սկսեցինք մասնակցել պոստմոդեռնային գեղագիտության պտուղներին: Բայց մյուս կողմից, ճիշտ է նաև, որ նախագծի նեոկլասիկական կողմնորոշումը մեզ համար ակնհայտ էր, քանի որ այն «Կամենոոտրովսկի պրոսպեկտի» մի մասն է ՝ հակառակ Շչուկոյի և Լանսերայի գլուխգործոցների: Անհրաժեշտ էր ավարտել Կամենոոստրովսկի պրոսպեկտի զույգ կողմը: Ուստի առաջարկվեց ռոտոնդայի գաղափարը: Շինարարության տեսանկյունից դրանում ամեն ինչ պարզ է և ճիշտ ՝ երկու կանխատեսում ՝ միջին և պտտվող, որպես վերջավորություն: Եվ ոճը, այո, նեոկլասիկ պոստմոդեռնիզմն է ՝ կոպիտ մանրուքներով:
2002-ին հանդիպեցիք ձեր մշտական համահեղինակ Սերգեյ Չոբանի հետ, ով խոսեց հոբելյանական ցուցահանդեսի բացմանը Բեռլինում կայացած ձեր հանդիպման մասին: Ինչպե՞ս նա նայեց ձեզ:
- Ես գնացի Բեռլին ՝ ճարտարապետություն, հետմոդեռնիզմի սրբապատկերներ տեսնելու ՝ Ռոբ Կրիուին, Մարիո Բոտտային և այլոց: Այս ճարտարապետության և, ընդհանուր առմամբ, Բեռլինի ժամանակակից ճարտարապետության վրա, երբ նրանք սկսեցին կառուցել սկանդինավյան երկրների դեսպանատներ և շատ ավելին … Դրանից առաջ ես չէի եղել Բեռլինում: Խարչենկոն ինձ տվեց Սերգեյ Չոբանի հեռախոսահամարը և ասաց, որ մենք հետաքրքրված կլինենք ծանոթանալ միմյանց և ինչ-որ օգուտ քաղել դրանից: Ես տեսա Սերգեյի աշխատանքները, իսկ նա իմ աշխատանքներից մի քանիսը, բայց մենք անձամբ չէինք ճանաչում միմյանց: Ես զանգեցի, Սերգեյն ինձ հրավիրեց բյուրո, մենք կարճ խոսեցինք և պայմանավորվեցինք միասին ընթրել: Սա է, որ աճեց այս հանդիպումից:
Արագ սկսեցի՞ք միասին աշխատել:
- Այո, մենք արագ պայմանավորվեցինք: Եվ դա արդեն 2002 թվականն էր, մեր բյուրոն արդեն աշխատում էր տարբեր ոճերում: Մենք պայմանավորվեցինք Սերգեյի հետ միասին աշխատել, և 2002-ի ձմռանը մենք համատեղ նախագծի վրա աշխատեցինք LSR- ի համար.
Տուն ծովի ափին »:
Ինչպե՞ս եկաք այս շենքի որոշմանը:
- Ես ու Սերգեյը աշխատում ենք նույն սխեմայով: Յուրաքանչյուրը կատարում է տարբեր տարբերակներ, ապա մենք ընտրում ենք ամենահեռանկարայինները և սկսում դրանք իջեցնել մեկ տարբերակի: Մենք մեկից ինչ-որ բան ենք վերցնում, մյուսից `ինչ-որ բան: Հետո մենք ստուգում ենք մեր միտքը աշխատանքային մոդելների վերաբերյալ. Այստեղ դուք կարող եք տեսնել և՛ պլանը, և՛ ծավալը. Ես նույնիսկ աշխատանքային մոդելավորումը կանվանեի գործընթացի «սրբազան» հիմքը, այս պահին շատ բան է ձևավորվում: Այսպիսով, վերջերս
մենք դիտավորյալ մեծ ուշադրություն ենք դարձրել ցուցահանդեսին:
Այսպիսով, «Houseովի ափին» տան վերջին տարբերակում մենք տեսողականորեն շարունակեցինք Թիավարման ջրանցքի տարածության առանցքը, «քաշեցինք» այն դեպի ներս և շարունակեցինք: Apartmentsուրը տեսանելի է բոլոր բնակարաններից, կանաչապատումն այն կողմում: Մենք օգտագործեցինք քաղաքային վիլլայի սկզբունքը. Յուրաքանչյուր սանդուղքի համար կա երեք բնակարան, որոնք միաձուլվում են միմյանց հետ, և բոլոր բնակարաններն ունեն եռակողմ կողմնորոշում: Ոճը դիտավորյալ զսպված է. Քար, պրոֆիլներ, պարային պատուհաններ …
2000-ականների կեսերի այլ ո՞ր գործերը կնշեիք:
- Իհարկե, հրեական տուն YESOD, որի համար մենք ստացանք բոլոր հնարավոր մրցանակները, և տուն Stella Maris անունով: Ես ինձ նեղ եմ զգում մեկ ոճի շրջանակներում. Ուզում եմ ինձ փնտրել նեոդասական, ավանդական և մոդեռնիստական ճարտարապետության մեջ: Այս երկու նախագծերն էլ, անկասկած, մոդեռնիստական են: Դուք չեք կարող ամեն ինչ հիշել: Sandy Embankment- ի «Նոր աստղը» նույնպես կառուցված է ապակու և քարի համադրությամբ …
Պատմական շենքերի վերակառուցումը շա՞տ տեղ է զբաղեցնում ձեր աշխատանքում:
-Բացարձակապես, մեզ համար դա ավելի շատ բացառություն է, քան կանոն: 2000-ին Ստրեմյաննայայի վերակառուցումը բացառություն էր, որը մենք արեցինք մեր ավանդական հաճախորդների համար. սա եզակի դեպք է ՝ երեք փուլով, երեք հարկերով և բոլորով տարբեր շենքեր կառուցված շենք: Ավերակներ կային, փաստորեն, մենք ամեն ինչ «հավաքեցինք» զրոյից լուսանկարներից:
– ԵՎ Չորս եղանակներ?
–
«Չորս եղանակ» -ը մեր գաղափարն է: Մեզ համար հետաքրքիր էր աշխատել նման օպերատորի հետ, շենքից շքեղ հյուրանոց պատրաստել: Լոբանով-Ռոստովսկիների «Առյուծների տան» պատմության մեջ եղել են տարբեր ժամանակաշրջաններ. Նրանք ապրում և վարձում էին այնտեղ, այնտեղ կային խանութներ և թատրոն: Այսօր այն քաղաքի լավագույն հյուրանոցն է:Բայց մեր պորտֆելի համար դա նաև բացառություն է, քան կանոն:
Ո՞ր հաճախորդներին եք նախընտրում ՝ մասնավոր, թե՞ պետական:
- Շատ հազվադեպ ենք մենք աշխատում պետության հետ:
Իսկ ի՞նչ կասեք Օլիմպիական կոմիտեի ՝ Ռուսաստանի կառավարության շենքի նախագծերի մասին:
- Սրանք մրցակցային նախագծեր են: Unfortunatelyավոք, մենք կորցրել ենք այս մրցույթները: Մեր պրակտիկայում կար միայն մեկ պետպատվեր ՝ Ուշակովսկի հանգույցի նախագիծ: Դատական շրջանն իր 25 տարվա պատմության մեջ երկրորդ նախագիծն է: Մենք նախընտրում ենք չաշխատել պետական բյուջեի հետ:
Ինչի՞ հետ է դա կապված:
- Պետությունը բավականին անանձնական հաճախորդ է, այն մարդիկ, ովքեր հանձնարարված են իրականացնել նախագիծը, չունեն անձնական, ուժեղ զգացողություն; նրանք զով են վերաբերվում ճարտարապետությանը: Եվ մենք մեզ վատ ենք զգում, երբ հաճախորդն անձամբ հետաքրքրված չէ լավ ճարտարապետությամբ: Ավելի լավ է գործ ունենալ վերջնական օգտագործողի հետ, ով շահագրգռված է շենքը գեղեցիկ դարձնել և վստահ լինել, որ գեղեցկությունը լավ է վաճառվում:
Դուք հաղթեցիք «Մոխրագույն գոտի» մրցույթում, ինչպե՞ս է այժմ զարգանում այս նախագիծը:
- Մենք հենց սկզբից վերաբերվում էինք այս մրցույթին որպես անցողիկ իրադարձության, ինչը KGA- ն, ըստ էության, չէր թաքցնում. Նրանք ասացին, որ այս մրցույթը գործնական նշանակություն չունի: Դրա իմաստն է ցույց տալ այն պատկերը, որին քաղաքը կարող էր ձգտել, ուրվագծել երազանքը. Երազանքի տուն, երազների թաղամաս, երազների «գորշ գոտի»: Մենք տվեցինք մեր առաջարկը, մեր գաղափարը, այնուհետև թող քաղաքը մտածի, թե ինչն է իրեն դուր գալիս և ինչը չի հավանում, և ինչպես թարգմանել այն, ինչը նրան դուր է գալիս կյանքի մեջ:
Անշուշտ, դուք ունեք ձեր սեփական ընկալումը հետխորհրդային ճարտարապետության և քաղաքաշինության իրավիճակի վերաբերյալ: Ո՞ւր է գնում Ինչպե՞ս եք գնահատում այն:
- Շատ ժամանակ չի անցել գնահատականներ տալու համար. Ընդամենը 25 տարի տնտեսական ազատություն: Մենք սովորում ենք, թռիչքներ ու սահմաններ ենք հեռանում կառավարության ընդհանուր կարգավորումից: Պատկերացրեք, թե հանկարծ ինչ-որ վանդակ է բացվում սովետական կենդանաբանական այգում, և վագրերը ազատվում են, նապաստակները վազում են այն կողմ, ջունգլիները շրջապատում են: Երեկ կենդանաբանական այգում կյանք կար ՝ ժամացույցից սնվող, ժամացույցով լվացված, ժամացույցի քայլած, իսկ այժմ վանդակները բացվել են, յուրաքանչյուրը կարող է անել այն, ինչ ուզում է: Սա ֆանտաստիկ իրավիճակ է, ուստի այո, կան գործընթացների ծախսեր, ինչպե՞ս դրանք չլինեն:
Իսկ ենթակառուցվածքների մասին: Ի վերջո, այն շատ առումներով դրված էր խորհրդային ժամանակներում: Հասկացողություն չկա՞ նրա հյուծվածության մասին:
- Իհարկե ունենա: Խենթություն է, բայց սա ճարտարապետների հարցը չէ: Ectsարտարապետներն աշխատում են այն շրջանակներում, որն առկա է այսօր: Anարտարապետից կամ հաճախորդից հիմարություն է պահանջել, որ տունը լինի 15 մետր բարձր, եթե թույլատրվում է 100-ը: Կապիտալիստի վերջնական նպատակը շահույթ ստանալն է: Ոչինչ նոր, խորհրդային տարիներին արդեն կառուցվել էին բնակելի տարածքներ, որտեղ չկար մետրոն, մանկապարտեզներ, խանութներ, ճանապարհներ: Մարդիկ Ելիզարովսկայա մետրոյի կայարանից շարժվում էին դեպի Կուպչինո ՝ խեղդվելով ավտոբուսներում: Նրանք մթության մեջ հայտնվեցին ցեխի մեջ և քայլեցին քայլելու ուղիներով դեպի իրենց նորակառույց տուն, իսկ հետո մի քանի տարի անց հայտնվեցին առևտրի կենտրոններ, դպրոցներ և այգիներ: Այսինքն ՝ բոլոր նույն հիվանդությունները, ինչ հիմա: Սա իշխանությունների համար հարց է, թե ինչպե՞ս կարելի է թույլատրել նման ծավալներով բնակարաններ կառուցել, եթե շինարարությունը չի ապահովվում ենթակառուցվածքներով, չկա մետրո, ճանապարհներ, սոցիալական և մշակութային կյանք: Ինձ թվում է, որ մի կողմից իշխանությունները բաց են թողնում բոլոր սանձերը, իսկ մյուս կողմից նրանք կարգավորում են այն, ինչը, կարծես թե, կարող է տրվել շուկայի կամքին: Այն ամենը, ինչ արգելված չէ, պետք է թույլատրվի: Եթե ուզում եք այստեղ գրասենյակներ կառուցել, կառուցեք, եթե կարծում եք, որ գրասենյակները այստեղ պահանջարկ կունենան: Եթե ուզում եք բնակարան կառուցել - կառուցել, եթե ուզում եք հյուրանոց կառուցել ՝ կառուցեք: Բայց ինչու՞ պետք է կառուցապատողը իր փողի համար մանկապարտեզ կառուցի: Հարկային մարմինները պետք է մանկապարտեզ կառուցեն: Հարցը վերաբերում է իշխանության մեջ գտնվող մարդկանց: Նրանք պետք է համաժամացնեն այս բոլոր գործընթացները: Նախ պետք է ճանապարհներ, էլեկտրաէներգիա, ջուր, կեղտաջրեր բերվեն, իսկ հետո կառուցապատողին թույլ տրվի կառուցել իր ուզածը, եթե, իհարկե, դա այնտեղ ոչ ոքի չի անհանգստացնում:
Ինչպե՞ս եք վերաբերվում քննադատությանը:
- Ես լավ եմ քննադատում, դրա համար կարկանդակը լճակի մեջ է, որպեսզի խաչաձև կարպը չքնկոտի: Բայց քննադատությունը պետք է լինի մասնագիտական: Մեր երկրում, որպես կանոն, գրում են լրագրության շրջանավարտները, որոնց չի հետաքրքրում, թե ինչի մասին գրել: Ուստի ես չեմ ուզում հատկապես ուշադրություն դարձնել: Կան մարդիկ, որոնց ես լսում եմ ՝ պրոֆեսիոնալներ:Բայց կարծում եմ, որ սա նույնպես ժամանակի խնդիր է. Ժամանակի ընթացքում ճարտարապետական քննադատությունը նույնպես կհասունանա:
Ինչպե՞ս կբնութագրեք ձեր կրեդոն:
- Ես կասեի սա. «Լավ ճարտարապետություն լավ փողի համար - և այս հաջորդականությամբ»: Գործի անցնելու համար մեզ պետք է երեք բան ՝ ճարտարապետական հետաքրքրություն, ֆինանսական հետաքրքրություն և այնպես, որ հաճախորդի հետ շփումը «այրոց» չառաջացնի: Քանի որ, եթե մենք պարզապես չենք համընկնում, ապա ոչ ճարտարապետություն է պետք, ոչ էլ փող, առավել եւս: Սկզբից պետք է լինի ճարտարապետական հետաքրքրություն. եթե դա սովորական է, ապա մենք պատրաստ ենք ոչինչ չվաստակել: Դեռևս ավելի լավ է ինչ-որ բան վաստակել, բայց ևս, առանց գործընթացը ալյուրի վերածելու, քանի որ այն արագ չէ. Որպես կանոն, նախագիծը իրականացվում է երեք տարի: Երեք տարվա տառապանքներ, նյարդեր, քայքայում - ոչինչ չի կարող փոխհատուցել:
Ի՞նչ նախագծեր է այժմ իրականացնում բյուրոն:
- Այժմ մենք աշխատում ենք Legenda ընկերության համար մի քանի համալիրների հետ. Լեգենդը Կոմանդանի մասին և Լեգենդը Հեռավոր Արևելքի մասին: Դատական եռամսյակի նախագիծը հետ է վերցվել քննությունից: LSR ընկերության համար մի քանի համալիրներ են կառուցվում: Կրեստովսկի կղզում «Վերոնա» կոչվող տան «Ռուսական տան» ավարտում: Մենք նաև նախագծում ենք շենքերի համալիր Պետրովսկի կղզում: Մոսկվայում մի քանի շինարարական նախագծեր են ընթանում. Մենք ավարտում ենք ZIL- ը, Tsարևի պարտեզի համալիրը կառուցվում է Կրեմլի դիմաց ՝ Սոֆիյսկայա գետափի վրա: Լենինգրադսկի պրոսպեկտի վրա աշտարակ է նախագծվում: Ավարտին է մոտենում Մեդիկովի պողոտայում գտնվող Եվրոպա քաղաքային համալիրի շինարարությունը. Կերամիկական ճակատներով շատ մեծ նախագիծ:
Ինչպե՞ս եք տեսնում ինքներդ ձեզ և վերջին տարիներին ռուսական ճարտարապետական տեսարանի բյուրոյին:
- Իհարկե, դուք ինքներդ եք գնահատում ինչ-որ բանի համեմատ: Մենք այս հարցում բարդություններ չունենք: Մենք հասկանում ենք, որ, ըստ երեւույթին, մենք Սանկտ Պետերբուրգի լավագույններից մեկն ենք: Ըստ ամենայնի, երկրում լավագույններից մեկն է, քանի որ մեզ հրավիրում են կարևոր մրցույթների ինչպես այստեղ, այնպես էլ Մոսկվայում: «Լավագույններից մեկը». Մենք բավականին գոհ ենք: Մենք չենք շտապում հիմնականներին: Մենք հետաքրքրված ենք Մոսկվայով, որտեղ ունենք երեք նախագիծ: Մենք հետաքրքրված ենք Պետերբուրգով: Մարզերը պատրաստ չեն համարժեք վճարել, իսկ առաջադրանքները պակաս հետաքրքիր են:
Մենք տարեցտարի աշխատում ենք հաճախորդների փոքր շրջանակի հետ. Տասնամյակներ շարունակ մենք աշխատում ենք LSR, LenspetsSMU- ի հետ: Մենք համագործակցում ենք Setl City- ի, RBI- ի, Legend- ի հետ, աշխատում ենք այլ ընկերությունների հետ, որոնց հետ 1-2 նախագիծ ենք անում: Կարծում եմ, որ հաճախորդների լավ կայացած շրջանակը լավն է:
Իսկ հինգ, տաս տարի հետո՞:
«Ես չգիտեմ տասից, բայց հինգում նույնն է: Մենք չենք ուզում մեծապես աճել, մենք խնդիր չունենք ընդունելու անսահմանությունը: Հնարավոր կլիներ երկու անգամ ավելի շատ մարդկանց զենքի տակ դնել և կրկնակի շատ աշխատանք գտնել, բայց դա ինձ այդքան էլ չի հետաքրքրում: Բյուրոյի չափի առումով դա այն է, ինչ անհրաժեշտ է այսօր ինձ հետաքրքրող խնդիրները լուծելու համար: Ըստ այդմ, ինչ առաջադրանքներ հետաքրքիր կլինեն վաղը, այնպես էլ կլինի վաղը:
