Archi.ru:
Երբ մի քանի տարի առաջ վերլուծեցինք «Վերոնա» տան նախագիծը, հետո նրանք հայտնաբերեցին շատ ակնարկներ. կողային ճակատների վրա աղյուս և սպիտակ քար … Ինչն է առաջնային ձեզ համար և ինչպես է կառուցվել պալացցո տան պատկերը, որը, ըստ ամենայնի, ըստ պատվերի պայմանների, պետք է նման լիներ `ի տարբերություն հարևան« Վենետիկ »:
Եվգենի Գերասիմով
Հաճախորդի համար կարևոր էր շարունակել Venezia տան կոմերցիոն հաջող պատմությունը: Ի՞նչ է Վենետիկը: Ինչպես ասաց Բրոդսկին, «ջրանցքի երկայնքով դրված էին հսկայական փորագրված կրծքեր»: Սա հենց այն է, ինչ տեղի ունեցավ մեզ հետ: Շենքի լայնության և բարձրության հարաբերակցությունը երկու-մեկ է: Արտացոլմամբ այն դառնում է քառակուսի ՝ բացարձակ վենետիկյան հնարք: «Սպորտիվնայա» հյուրանոցից, որի տեղում տունը կառուցվել է, ջրի վրա սանդուղք է իջնում, ջրից սյուներ են դուրս գալիս, կարող եք գոնդոլներ կապել:
Նախ, «Վերոնա» տունը նախագծելիս մենք հաշվի ենք առել հաճախորդի ոճական նախասիրությունները `« պատմականություն »ամենալայն իմաստով: Երկրորդը ՝ «դուրս մղված» կայքից: Trapezoidal ձևը ստիպեց մեզ մտածել բարոկկո ճարտարապետության մասին: Հիմնական ճակատը, որը նայում է դեպի Մորսկոյի պողոտա, և երկրորդականները ՝ Պրոեկտորնայա փողոցից և հարևանությամբ գտնվող զբոսայգիների տարածքից, պարզ երեւում էին: Այստեղից առաջացավ իտալական տան նմանություն ստեղծելու գաղափարը: Ես հիշեցի հռոմեական եկեղեցիները, Սան Giorgորջիո Մաջորե, Վիա դել Կորսոյի տները, որոնցում հիմնական ճակատը քար է, իսկ կողային և հետևիները աղյուսներից են: Այդ ժամանակվա սովորական պրակտիկա: Մենք նաև օգտագործում ենք տեղական նյութեր Լենինգրադի մարզում արտադրված երկու տների համար.
Կլինկերային աղյուսները պատրաստում է LSR- ն, «Վենետիկում» օգտագործվում է Յուրայի մարմարը, իսկ «Վերոնա» -ում `Գաչինա կրաքարը:
Ինչպե՞ս կսահմանեք «Վենետիկի» և «Վերոնայի» ոճի ուղղությունը. Պալադիականություն, պատմականություն, վենետիկություն:
Ես չէի նեղացնի այն դեպի պալադիականություն, չէի անվանի այն խիստ նեո-նեոդասական: Սա պատմականություն է: Մտորումներ ավանդական կարգի ճարտարապետության թեմայի շուրջ: Մենք տեսնում ենք այս գործընթացը պատմության ընթացքում: Պալլադիոն սկսեց, շարունակեց Քուարենգին, ով, ինչպես գիտեք, կատակով ստորագրեց «Պալլադիոյի ստվերը»: Իվան Ֆոմին - չէ՞ որ դա նեոկլասիկ է: Դասականներն են Հունաստանը և Հռոմը, այնուհետև Պալադիոն նեոդասական էր, Քուարենգին ՝ նեո-նեոդասական, իսկ Իվան Ֆոմինը հասկանալի է: Ստալինյան ճարտարապետությունն արդեն չորրորդ և հինգերորդ վերաիմաստավորումն է, եթե այն բաժանենք նախապատերազմական 1930-ականների և հետպատերազմյան 1950-ականների: Ինչո՞ւ չվերադառնալ այս գործընթացին 21-րդ դարի սկզբին: Ինչպես ասաց Ալեքսանդր Բլոկը, «արվեստը նոր չէ, չկա նման բան:
Կան ճարտարապետներ, որոնք դասականին որպես միակ սկզբունք են առաջ տանում, ինչպիսիք են Միխայիլ Ֆիլիպովը, Մաքսիմ Աթայանցը, Միխայիլ Բելովը … Կան նրանք, ովքեր չեն կարող կամ չեն ցանկանում դասականներում սկզբունքորեն աշխատել: Եվ շատ հազվադեպ են նրանք, ովքեր «ուժեղ» են դարձնում, հյուսում են առնվազն պատմականություն և ունակ են հավասար աշխատել մոդեռնիզմի հետ: Ինչպե՞ս ես դա անում:
Պրոֆեսիոնալ ճարտարապետը պետք է կարողանա ամեն ինչ անել: Արդյո՞ք նա հետաքրքրված է, երկրորդ հարցն է: Պատմաբանության մասին խոսել չի նշանակում կարողանալ: Ստեղծագործությունը իմանալը բավարար չէ կոմպոզիտոր լինելու համար. Piranesi paestums նկարելը չի նշանակում շենքեր նախագծել: Ես «բառերը ոչինչ չեն նշանակում, արդյունքը կարևոր է» կարգախոսի կողմնակից եմ: Ինձ համար տաբու չկա: Բազմակարծության մեր դարում, փառք Աստծո, ոչ ոք ոչ ոքի ոչինչ պարտական չէ, ոչ էլ ճարտարապետությունը: Իսկ արվեստը ոչ ոքի պարտական չէ, ինքնաբավ է:Լավ պատմականությունն ավելի լավն է, քան անբարեկարգ մոդեռնիզմը: Եվ հակառակը: Ես կողմ եմ որակին:
Դուք հավասարապես ընկալո՞ւմ եք ձեր պատմականացված և մոդեռնիզմի նախագծերը: Որո՞նք են ավելի հարմար, և որոնց հետ ավելի հետաքրքիր է աշխատել:
Ինձ համար հետաքրքիր է որոնել ինչպես այս մաքրման մեջ, այնպես էլ այդ մեկում: Ես ինձ զգում եմ նեղ, թուլացած մեկ պարադիգմի շրջանակներում, չեմ հասկանում, թե ինչու պետք է նեղացնեմ իմ ստեղծագործական հետաքրքրությունների դաշտը: Սա կարելի է անվանել անսկզբունքային, կամ կարելի է փոխակերպել Օսկար Ուայլդի մասին. «Ես մեկ սկզբունք ունեմ ՝ սկզբունքների բացակայություն»: Ինչպես սննդի մեջ. Հնարավոր չէ մեկ ուտեստ ուտել ամբողջ կյանքում, նույնիսկ եթե այն ձեր նախընտրածն է: Նման փայլուն ճարտարապետներ կան
Օրինակ, Ռիչարդ Մայերը, ովքեր մի բան են անում, այս դեպքում ՝ սպիտակ քառակուսի ճարտարապետություն: Բայց ես կձանձրանամ, կմեռնեմ մելամաղձությունից, եթե ինձ ասեն, որ ամբողջ կյանքում ես միայն պիլաստեր եմ նկարելու: Սա ինձ քիչ է, ես ձանձրանում եմ:
Պատմաբանությունն ինձ համար ժամանակակից ճարտարապետության այն ոլորտներից մեկն է, որն ունի իր շուկայական հատվածը: Հետաքրքիր է նաև մեր սեմինարի համար. Վերանայել ավանդական տեխնիկան նոր նյութերի և տեխնոլոգիաների մեջ, նկարել, արտացոլել: Բացի այդ, մենք բոլորս կարծում ենք, որ գեղեցիկն այն է, ինչ մենք մտածում էինք որպես այդպիսին: Եթե հարցնեք հարյուր մարդու, թե ինչն է նրանց ավելի շատ դուր գալիս ՝ Իվան Ֆոմինի կամ Օգյուստ Պերետի նեոկլասիցիզմը կամ կոնստրուկտիվիստական տունը, պատասխանը բավականին կանխատեսելի կլինի: Լեոն Կրիերն ինքն իրեն հարց տվեց այս մասին. Ո՞ր տներում են ապրում հայտնի մարդկանց ճարտարապետները, ինչպիսիք են Նորման Ֆոստերը և Jeanան Նուվելը: Տասից իննը բնակվում է 18-րդ և 19-րդ դարերում կառուցված տներում: Ե՛վ մենք ՝ ընկերությունները, և՛ ես, որպես ճարտարապետ, հետաքրքրված ենք ինչպես մոդեռնիստական, այնպես էլ ավանդական ճարտարապետության որոնումներով ՝ հիմնված մարդկային մասշտաբի և մեր նախնիների կողմից հայտնաբերված կանոնների վրա:
Որպես նախորդ հարցի շարունակություն - երևի
տուն Կովենսկու նրբանցքում և կա՞ զսպված ենթատեքստային և ժամանակակից ապակիների իդեալական լուծում:
Այս կայքում կա անխորտակելի հուշարձան ՝ Լուրդի Տիրամոր եկեղեցին, որը նախագծել են Լեոնտի Բենոիսը և Մարիան Պերետյատկովիչը: Մեզ համար սխալ էր թվում նրանց հետ մրցելը: Այս վայրում արդեն ադամանդ կար, մենք հանգիստ և արժանապատիվ միջավայր ստեղծեցինք. Մենք համոզեցինք հաճախորդին իջեցնել բարձրությունը, հետ կանգնել կարմիր գծից և կատարել piazzetta ՝ ծրագրի կարևորագույն մասը: Արդյունքում բացվեց եկեղեցու արևմտյան ճակատը, արևի լույսը պատուհաններով թափվեց կենտրոնական նավը, վիտրաժները սկսեցին խաղալ - նախկինում այդպես չէր: Բնակելի մասը, որի կարմիր գիծը դրված է, պատրաստվում է Սանկտ Պետերբուրգի ռիթմով. Պիերը հավասար է պատուհանի լայնությանը: Խոռոչի հատվածը մեկնաբանվեց որպես Սանկտ Պետերբուրգի firewall. Այն ավելի բարձր է, հարթ, պատուհանները մի փոքր ավելի խառնաշփոթ են և այդպիսի մանրուք չկա:
Ինչպե՞ս եք վերաբերվում «ոճավորում» հասկացությանը: Ի վերջո, դուք կարող եք նաև ոճավորել մոդեռնիստական տեխնիկան:
Հին Հունաստանից և Հռոմից հետո գրեթե ամեն ինչ ոճավորում է: Հարցն այն է, արդյոք նա հմուտ է, թե ոչ: Մենք տեսնում ենք գոթական, ռոմանական ոճավորումներ … Կամ այն, ինչ արեց Մատվեյ Կազակովը Մոսկվայում: Բացեք որևէ ժամանակակից ամսագիր. Ոճավորում չկա՞, կա՞ արդյոք որևէ նոր բան 1930-ականների համեմատ, թե՞ 1960-1970-ականների մոդեռնիզմի բացահայտումներ: Բոլոր ժամանակակից ճարտարապետությունները գալիս են մեկ տասնյակի տեխնիկայից: Ֆինլանդիայից Պորտուգալիա ուսանողները նկարում են նույն կերպ:
Ներկայիս ոճավորումներում ոչ, ոչ, այո, և մի տեսակ նոտա է ներթափանցում
Ստալինյան ճարտարապետություն: Ինչպե՞ս եք վերաբերվում դրան ՝ վռնդեք, բայց երբեք մի՛ վանեք: կարծում ես, որ քշել ես; կամ, ընդհակառակը, ընդունո՞ւմ եք դա որպես պատմական իրողություն:
Ես սրա հետ լավ եմ: Ստալինյան ճարտարապետությանը բնորոշ է հատակների նույն բարձրությունը: Առաջին համաշխարհային պատերազմից առաջ դասականության մեջ, Ռոսիի և Քուարենգիի կայսրական ոճով, առաջին հարկը գրասենյակ է, երկրորդը ՝ ավելի հանդիսավոր ՝ սրահներով և առանձնատներով: Դրանից հետո հատակի բարձրությունն ընկավ, աշակերտներն ու հասարակ մարդիկ ապրում էին ձեղնահարկում: Հետո հասարակության անդամների ստանդարտացումով տեղի ունեցավ հարկերի ստանդարտացում: Սովորաբար դրանք նույնն են երկրորդից մինչ նախավերջին. Նախկինում ձեղնահարկը Ռասկոլնիկովների համար էր, այսօր դրանք պենտհաուսներ են: Այս տիպաբանությունը այսօրվա ճարտարապետությունը դարձնում է ստալինյան:
Ստալինյան ճարտարապետությունը, ուզենք թե չուզենք, մեր վերելքներից մեկն է:Երբ մենք երես թեքեցինք սրան, մոդեռնիզմի մեծ ճարտարապետները, մեղմ ասած, զարմացան. Դուք տարօրինակ ռուսներ եք, ունեք այդպիսի նվաճումներ և միանգամից հրաժարվում եք դրանցից: Կամ նույնը
herzog & de meuron, ովքեր ասում են. ձեր ստալինյան ճարտարապետությունը ձեվավոր է: Architectureարտարապետության գագաթը, որին դեռ պետք է գնալ և գնալ:
Նա դիմացել է ժամանակի փորձությանը: Մենք արհամարհորեն անվանում ենք 1960-1970-ականների առաջադեմ թվացող ճարտարապետությունը «Խրուշչևներ», «ապակի». Դրանք ժամանակի փորձություն չեն անցել: Իսկ Ստալինը չի նյարդայնացնում, սա արդեն շատ է ՝ չնյարդայնացնել ձեր արտաքինով:
Ձերը գրեթե ավարտված է
«Ռոսիա տան» նախագիծը ՝ պատմականության նույն շարքից: Ո՞րն եք համարում դրանում բախտը, և ի՞նչը, ըստ Ձեզ, այնքան էլ լավ չստացվեց:
Խնդիրն էր մեծ հողամասի վրա ստեղծել մեծ համալիր: Այն իր տիպաբանությամբ վերադառնում է Պետերբուրգի բազմաբնակարան շենք. Ինչպես Մոխովայա 27-29-ում, Կամենոոստրովսկու 26-28-ում կամ Ռուբինշտեյն փողոցում գտնվող Տոլստովսկի տան նման: Արդյունքը մեկ բաց բակ է և երկու մասնավոր բակ, որտեղից վարձակալները մտնում են բնակարաններ ՝ Սանկտ Պետերբուրգի ամենաավանդական ընդունելությունը:
Տունը սիմետրիկ է և անցնում է, ունի ռուսական կառուցվածք. Կա հիմնական առանցք, և յուրաքանչյուր տարր և ենթատարր ունի իր առանցքները ՝ համաձայն Սենատի և Սինոդի կառուցման սկզբունքի: Միս Սանկտ Պետերբուրգի մարմնից:
Adesակատները փորձ են վերանայելու նախաերկրային ճարտարապետությունը, այսպես կոչված, a la russe- ը, ինչպես Պետրոգրադսկայայի կողմում, Staronevsky Prospect- ում, որպես եկեղեցի ՝ ի պատիվ arsարսկոյեի Պոլտավսկայա կամ Ֆեդորովսկի քաղաքում գտնվող Ռոմանովների 300-ամյակի Սելո
Սանկտ Պետերբուրգում միշտ եղել է նախա Petrine ճարտարապետության վերանայում, մենք վերադառնում ենք մի ավանդույթի, որը հասկանալի պատճառներով ընդհատվում էր հարյուր տարի: Դա նույնիսկ սադրիչ, ռիսկային է. Այստեղ հեշտ է ընկնել կիչչի մեջ: Բայց մենք հույս ունենք, որ մնացինք լավ մարզավիճակի եզրին:
Երբ անցնում եմ այնտեղ, տեսնում եմ անկեղծ հետաքրքրություն. Մարդիկ լուսանկարվում են շենքի դիմաց, ուսումնասիրում են ճակատը, փորձում հասկանալ, թե ինչից է դա պատրաստված: Մաշկով մարդը զգում է, որ իրեն չի կարող ստիպել լուսանկարել սեւ քառակուսի ֆոնի վրա, նույնիսկ եթե տասը քննադատներ բացատրեն, թե որքան զով է դա: Եվ ահա մարդիկ քայլում են ինքնուրույն ՝ առանց խոսելու ու համոզելու: Այսպիսով, դրա մեջ ինչ-որ բան կա:
Մտադի՞ր եք պատմական թեմա մշակել. Ձեր պորտֆելում արդեն ունեք Վերածննդի ծրագրի պատմաբանությունը, նեոռուսական ոճը, Հյուսիսային Արտ Նուվոն և Պոբեդա փողոցում գտնվող «Ստալինյան» տունը - կցանկանայի՞ք տալ: նախընտրություն որևէ ուղղության:
Սահմանված չէ. «Մենք պետք է զարգացնենք»: Մենք միշտ գնում ենք կայքից: Եվ մի պահ ներքին սենսացիայից ՝ ինտուիցիա: Մենք երկար ենք քայլում, նայում, փորձում ենք պատկերացնել, թե ինչն է տեղին, ինչը ճիշտ է հաճախորդի համար, և ինչը նույնպես մեզ գերելու է: Յուրաքանչյուր կայք փոփոխության թաքնված կարիք ունի, դուք պետք է լսեք տեղի շշնջոցը:
