«Պրոպիլեյ» հրատարակչությունը հրատարակել է Սանկտ Պետերբուրգի խորհրդանշական ճարտարապետներից մեկի ՝ Ալեքսանդր Լիշնեւսկու ստեղծագործության մասին առաջին մենագրությունը:
Գրքի հեղինակների թվում է ճարտարապետ Ելենա Թուրկովսկայայի ծոռնուհին, ով լուսանկարներ ու փաստաթղթեր է տրամադրել իր անձնական արխիվից: Umավալային հրատարակությունը պարունակում է ավելի քան 300 նկարազարդում, ներառյալ ճարտարապետի շենքերի ժամանակակից լուսանկարներ, ինչպես նաև Սանկտ Պետերբուրգի և Կրոպիվնիցկիի արխիվներից նախագծման և ֆիքսման գծագրերի վերարտադրություններ, որոնց մեծ մասը տպագրվում է առաջին անգամ: Բացի ճարտարապետի աշխատանքի մանրամասն ուսումնասիրությունից, հրատարակությունը պարունակում է Ալեքսանդր Լիշնևսկու շենքերի և նախագծերի ամբողջական կատալոգ, ճարտարապետի համառոտ կենսագրություն, տեղեկություններ նրա սերունդների մասին:
Ալեքսանդր Լիշնևսկին նշանավոր ճարտարապետ է `արտասովոր շենքերով և արտասովոր ճակատագրով: Հեղափոխությունը նրա կյանքը բաժանեց երկու մասի. Մինչև 1917 թվականը նա հաջողակ ոչ աղքատ մարդ էր, ումից բոլշևիկները խլեցին ամեն ինչ: Բայց նա իր մեջ ուժ գտավ, վերականգնվեց ու վերադարձավ մասնագիտությանը, շարունակեց ստեղծագործել: Արհեստավարժությունն ու նվիրվածությունը շահեցին բոլորին:
Գրքի հրատարակման հիմնական նախաձեռնողը կինս `Julուլիան է, նա ինձ պատմեց Ալեքսանդր Լիշնևսկու ծոռի մասին` իր ստեղծագործության մեծ ժողովրդականության, գտավ հիմնական հեղինակ Ալեքսանդր Չեպելին, օգնեց խմբագրում և սրբագրել: Ալեքսանդր Լիշնևսկու մասին նյութերը հավաքվել էին առանձին մի քանի տարի, մենք ներգրավվեցինք մեկ ու կես տարի առաջ, և ամեն ինչ սկսեց պտտվել: Մեր առաքելությունն էր կուտակված գիտելիքների և ջանքերի համատեղումը, ինչը հանգեցրեց արդյունքի:
Գիրքը կարելի է ձեռք բերել «Բառի պատվեր» խանութում, իսկ այսօր ՝ նոյեմբերի 11-ին, ճարտարապետի ծննդյան օրը, տեղի կունենա մենագրության շնորհանդեսը:
Եվգենի Գերասիմովի և Propilei հրատարակչության բարի թույլտվությամբ մենք հրատարակում ենք Սանկտ Պետերբուրգի ամենահայտնի ճարտարապետական շենքերից մեկին նվիրված հատված:
Քաղաքային հաստատությունների տուն (քաղաքային տուն)
1904-1906թթ. Սադովայա փողոց, 55–57; Վոզնեսենսկի հեռանկար, 40-42
Քաղաքային հաստատությունների տան Սանկտ Պետերբուրգի մեկ այլ մեծ նախագիծ, որը ստեղծվել է Ա. Լ. Լիշնևսկու կողմից 1903 թ.-ին, ճարտարապետին բերեց ոչ միայն դրամական պարգևատրում երկրորդ տեղի համար, այլև այս բազմաֆունկցիոնալ շենքը կառուցելու հնարավորություն Ռուսաստանի մայրաքաղաքի կենտրոնում: Voznesensky Prospekt- ի և Սադովայա փողոցի անկյունը: Փորձարկման առաջադրանքը վկայում է շինարարության կարևորության մասին. «Շենքն իր արտաքին տեսքով պետք է ծառայի որպես քաղաքի զարդարանք»; սակայն մրցույթի կազմակերպիչները միանգամից չեն գիտակցել այս ամենակարևոր պահանջը. այն գրվել է ճարտարապետներից մեկի կողմից:
Ա. Լ. Լիշնևսկին (նա իր կարգախոսն ընդունեց «Մարդաշատ, բայց ոչ վիրավորված» ասացվածքը, որն արտացոլում է տարածքի գերբնակեցումը տարբեր նպատակներով, որոնք սահմանված էին մրցույթով) արժանապատվորեն հաղթահարեց պլանավորման բարդ խնդիրը, և այդ փաստը արտացոլվեց պատասխան մրցույթի ժյուրին. «Ընդհանուր ողջույնը պարզ է. բակերն ընդարձակ են, բնակարանները կենտրոնացած են շենքի մեկ հատուկ մասում ՝ առանձնացված հասարակական տարածքներից: Byրագրով պահանջվող տարածքները գրեթե բոլոր չափսերն ունեն և հարմար տեղակայված են … Ընդհանրապես, այս աշխատանքը շատ արժանի է »:
Շենքը բաղկացած է դեպի մայրուղի նայող երկու շենքերից, որոնք կայքի կենտրոնում միացված են կամարակապ թևով: Ի սկզբանե նախատեսվում էր կառուցել ընդմիջումով մեկ այլ միացնող թև, որը ձգվում էր բակի աջ սահմանի երկայնքով, բայց Ա. Լ. Լիշնևսկին կլորացրեց իր ճակատը, և բակը ձեռք բերեց ավելի հարթ ուրվագիծ: Architectարտարապետին հաջողվեց տեղադրել մեկ հարկի տակ առևտրային և գրասենյակային տարածքներ, աճուրդի սենյակ ունեցող քաղաքային գրավատուն, տարրական կրթական հաստատություններ և խաղաղության դատարանների պալատներ, տպարան և նախարարների բնակարաններ:
Հիասթափեցրեց նաև Քաղաքային հաստատությունների տան արտաքին պատկերը:Շենքի ընդհանուր ուրվագիծը, ըստ դատավորների խորհրդի, «գեղատեսիլ» է, «խնամքով մշակված» մանրամասներով ճակատները «գեղեցիկ» են, ճարտարապետական զանգվածները լավ են բաշխված: Թերություններից `միայն դեկորի« որոշ ծանրաբեռնվածություն »:
Մրցույթը, որը խոստանում էր բարձր դրամական պարգևներ (առաջինը 3 հազար ռուբլի էր) և բացում էր աշխատանքային նախագիծ ստեղծելու և նշանակալի շենք կառուցելու պայմանագիր ձեռք բերելու հեռանկարը, ուղեկցվում էր կուլիսային ինտրիգներով: Պատահական չէ, որ այս ստեղծագործական մրցույթը ստացել է «չարաբաստիկ քաղաքային մրցույթ» էպիտետը: Theյուրին ստացել է անանուն նամակներ. Ոմանք արդարացիորեն մատնանշել են որոշակի նախագծի թերությունները, ոմանք էլ «իրենց բովանդակության մեջ շատ սխալ էին»:
Վերջապես, արդյունքները հայտարարվեցին: Քաղաքային հաստատությունների տան նախագծի մրցույթում առաջին տեղը գրավեց 25-ամյա ճարտարապետ Ա. Ի. Դմիտրիևը: Այդ ժամանակ երկրորդ տեղը զբաղեցրած 35-ամյա Ա. Լ. Լիշնևսկին ուներ 6 ու կես տարվա աշխատանք որպես Էլիսավետգրադի քաղաքային ճարտարապետ: Միգուցե հենց այս փորձն է նպաստել այն փաստին, որ հենց նա է ստացել նախագիծը վերջնական տեսքի բերելու և շենքը կառուցելու իրավունք: Շինարարությունն իրականացրել է Ա. Լ. Լիշնևսկին 1904-1906թթ.:
Theարտարապետը կարողացավ լիովին օգտագործել շենքի շահեկան անկյունային տեղը `այն դարձնելով քաղաքային լանդշաֆտի նկատելի շեշտ: Բաշխելով ճարտարապետական զանգվածները ՝ Ա. Լ. Լիշնևսկին Սադովայա փողոցի երկայնքով բարձրացված ելուստը մղեց դեպի վեր նայող անկյունային աշտարակից առավելագույն հեռավորությունը, որը, իր հստակ ձևավորված ուրվագծի շնորհիվ, «աշխատում է» երկար հեռավորությունների վրա: Aառայելով որպես մի տեսակ փարոս, շատ հեռավոր տեսանկյունից գրավելով աչքը ՝ աշտարակը մագնիսի պես իրեն է ձգում ինչպես նրանց, ովքեր ինչ-որ նպատակով տուն են շտապում, այնպես էլ պատահական անցորդներին:
Նախագիծը վերաշարադրելիս ճարտարապետը հետագա ամրապնդեց տան անկյունի ուղղահայաց շարժումը ՝ աշտարակի կողմերին տեղադրելով փոքր գլանաձեւ պտուտահաստոցներ ՝ սաղավարտաձև գմբեթներով, իսկ անկյունով տեղափոխելով բարձր եռանկյուն պեդիմենտներ, որոնց գագաթները պսակված էին բվերի հսկա գործիչներ: Այստեղ Ա. Լ. Լիշնևսկուն օգնում էր նախագծի նախնական գաղափարը. Հնարավորինս անկյունից տեղափոխել ռասալիտը Սադովայա փողոցի երկայնքով, այնպես որ անկյունային մասում կարող էին ավելացվել նոր ճարտարապետական զանգվածներ `առանց ռիսկի տեսքի ճնշելու կողային ռիսալիտի ծավալը:
Լիշնևսկին անկյունային աշտարակի բարդ բարձր ծածկը վերցրեց բարոկկոյի զինանոցից. Ակնհայտորեն, բարոկկո հարսանիքը թելադրված էր Քաղաքային հաստատությունների տան ճարտարապետական միջավայրի կողմից: Այնուհետև գտնվում էր մի նշանավոր կրոնական շինություն. Սեննայա հրապարակի Սբ. Աստվածածնի Վերափոխման տաճարը (քանդվել է 1961 թ.), Որի «ֆանտաստիկ ուրվագիծը» «մեծ հեռավորության վրա» ուշադրություն գրավեց: Voznesensky Prospect- ի կողմից, Սադովայա փողոցի անկյունից դեպի Եկատերինինսկի ջրանցքի հեռանկարում, գտնվում էր Տիրոջ Համբարձման եկեղեցու եռաստիճան զանգակատունը, որը քանդվել էր 1930-ականներին `շինարարության ճակատագրի քմահաճույքով: նույն Ա. Լ. Լիշնևսկու նախագծած դպրոցի: Բայց 20-րդ դարի սկզբին տաճարների գմբեթները և քաղաքային հաստատությունների տան պսակող տարրերը, ըստ ճարտարապետի ծրագրի, մտան պլաստիկ հարաբերությունների մեջ ՝ կազմելով քաղաքային տարածքի արտահայտիչ ուրվանկարներ:
Քաղաքի ինստիտուտների տան համար ճարտարապետի կողմից ընտրված ոճաբանության բնույթը «շատ առումներով վերադառնում էր հին եվրոպական դղյակներ և քաղաքապետարաններ, որոնք կանգնեցվել և ավարտվել են երկար ժամանակահատվածում»:
Շենքի արտաքին տեսքը հստակ ցույց է տալիս գոթական դրդապատճառները, չնայած ճակատին քիչ «գոթական» տարրեր կան: Դրանք օգտագործվել են քաղաքային հաստատությունների տան մուտքի նախագծման մեջ և ներառված են նաև շենքի պսակող մասերի նախագծման մեջ: Երկնքի ֆոնի վրա տարբեր տեսանկյուններից գծագրվում են սրածայր աքցաններ և պտուտահաստոցներ ՝ կազմելով նրա «գոթական» ուրվագիծը: Սալիկապատ տանիքներով և գմբեթներով ամրացված տան միջնադարյան տեսքն այժմ աղքատացել է. Այժմ տանիքները ծածկված են տանիքի երկաթով:
Դեկորատիվ մանրամասներն առանձնանում են աղյուսե պատերի սահուն ֆոնի վրա `քաղաքաշինական տեսանկյունից առանձնացնելով տան ամենակարևոր մասերը` անկյունը, վերջին հարկը և տանիքը: Պետերբուրգի զինանշանները գեղարվեստական ամբողջականություն են հաղորդում շենքին: Նույն դերը ժամանակին խաղում էին աշտարակի վերին մասի այժմ դատարկ խորշերում տեղադրված «Տրուդ» և «Ազատություն» մոնումենտալ քանդակագործական խմբերը:
«Գոթական» քանդակագործական տարրերը, որոնք կազմում են տան փոխաբերական կառուցվածքը, երբեմն ցնցող տպավորություն են թողնում: Դժոխային քիմերաների դիմակները նայում են առջևի և բակի ճակատներից: Նրանց արատավոր քարե դեմքերը քչփչում էին լուռ ճիչերից: Նրանց գիշատիչ դեմքերը հիշեցնում են այն գարգոլները, որոնք ծառայում էին որպես ջրահեռացման համակարգեր գոթական տաճարների պատերին: Հասկանալի է, որ Արտ Նուվոյի շրջանում ջրահեռացման համար օգտագործվում էին այլ նմուշներ, և դիվային քիմերաների բաց բերանները ծառայում էին միայն որպես իրենց միջնադարյան նախորդների դեկորատիվ հիշեցում: Adesակատների վրա կան այլ արարածներ ՝ իրական և մտացածին ՝ կապիկներ, Գրիֆիններ, չար թզուկներ, չղջիկներ ՝ մարդկային դեմքերով: Դրանցից մի քանիսը փողոցից չեն երեւում, որպեսզի տեսնեք դրանք, բարձր անցուղով պետք է մուտք գործեք Քաղաքային հաստատությունների տան բակի տարածք:
Բարդ կազմաձևի բակը զարդարված է ոչ պակաս հարուստ, քան փողոց նայող ճակատները: Սա Art Nouveau ոճին բնորոշ շենքի բոլոր մասերի և տարրերի նկատմամբ ավելացված ուշադրության դրսևորում է. Չկան մանրուքներ, ամեն ինչ պետք է աշխատի շենքի մեկ պատկերի համար: Քաղաքի տպարանի կորի պատը (շենքի նպատակը ենթադրվում է բոլոր հարկերի հսկայական պատուհանների միջոցով) ռիթմիկ կերպով բաժանվում է երեսպատման սյուներով, որի ձևը պարունակում է ակնարկ գոթական տաճարների հենարաններին: 20-րդ դարի սկզբին այլևս անհրաժեշտ չէր ստեղծել այդպիսի բարդ կառուցվածք `շենքի շրջանակին ուժ տալու համար. Մետաղը և բետոնը հնարավորություն տվեցին բարձրացնել բացվածքները պահանջվող չափսերով, այնպես որ ճարտարապետը կորի Քաղաքային հաստատությունների տան բակի ճակատը ընդօրինակել է միայն գոթական տաճարի շենքի արտաքին մասը:
Միջնադարյան գոթական տաճարների ճակատները ավանդաբար հագեցած են «խոսող» քանդակներով: Թագավորներն ու սրբերը սովորաբար պատկերվում էին վեհաշուք ստատիկ կեցվածքներում, իսկ մարդկային մեղքերը պատկերավոր և հասկանալի կերպով մարմնավորվում էին անհարմար «տառապանքային» կեցվածքներում սառած դժոխային էակների պատկերներում: Քանդակը ծխական համայնքին հիշեցրեց աշխարհիկ կյանքի իր մեղքերը և լուռ հորդորեց հրաժարվել դրանցից: «Քանդակը, ինչպես ասես, հասել է կառուցվածքին ՝ տեղավորվելով նեղ կոնսոլների վրա, ծալվելով խորշերում, կուչ գալով հենակների հիմքերի վրա ՝ հարմարվելով այն տարածքին, որտեղ դատապարտված էր ապրել»:
Ատլանտյան փոքրիկ թզուկների պատկերները «Քաղաքային հաստատությունների տպարան» տան վերջին հարկի պատուհանների տակ լիովին համապատասխանում են գոթական գեղագիտությանը: Այս «շատ վանող արտաքին տեսքի» ճմրթված մուտանտները պայքարում են երեսպատման պտուտահաստոցները իրենց ուսերին սեղմելու համար:
«Ուժեղներին» իրենք աջակցում են գնդակներ, որոնց վրա դժվար թե տեղավորվեն այս տառապողների ոտքերը: Եթե փողոցի ճակատի վրայի չար դիմակները պտուտահաստոցների բեռի տակ նույնիսկ մերկացնեին, ապա մանրանկարչուհի ատլանտյանները դրա համար բավարար ուժ չունեն. Նրանք ստիպված կլինեին մնալ փխրուն հիմքի վրա և չընկնել: Բայց նրանց ընկնելն էլ հեշտ չէ. Նրանց ոտքերը կապվում են հենակներին: Նմանատիպ արարածներ կարելի է գտնել Հելսինկիում, Բժիշկների տան ճակատին, որը կառուցվել է 1900-1901թթ. Հելսինգֆորսի տրիոյի նախագծի համաձայն. Ճարտարապետներ Է. Սաարինեն, Գ. Գեսելիուս և Ա. Լինդգրեն (Ֆաբիանինկատու փող., 17), Այստեղ զանգվածային պտուտահաստոցին հենվում է գորտի արձանիկ ՝ տարածելով իր սարդոստայնային ոտքերը ճակատի երկայնքով: Միգուցե նման կատակով ֆինն ճարտարապետները փորձել են ընդգծել իրենց ժամանակի տեխնիկական հնարավորությունները, երբ ճակատին դուրս բերված ճարտարապետական տարրերն այլևս չեն պահանջում լրացուցիչ արտաքին հենարաններ: Ա. Լիշնևսկին նաև առաջարկեց այս թեմայի փոփոխություն ՝ քաղաքային հաստատությունների տան ճակատների քանդակագործական պատկերներից մի քանիսը տալով գոթական նոարի երանգներ:
-
Image 
խոշորացում 1/5 Տուն քաղաքային հաստատությունների համար:Տեսարան ՝ Վոզնեսենսկի հեռանկարի անկյունից և Սադովայա փող. 2012 © Լուսանկար Վ. Սավիկ
-
խոշորացում 2/5 Քաղաքային հաստատությունների տուն: Adesակատների զարդարման մանրամասները: 2012 © Լուսանկար Վ. Սավիկ
-
խոշորացում 3/5 Քաղաքային հաստատությունների տուն: Adesակատների զարդարման մանրամասները: 2012 © Լուսանկար Վ. Սավիկ
-
խոշորացում 4/5 Քաղաքային հաստատությունների տուն: Տեսարան ՝ Վոզնեսենսկի հեռանկարի անկյունից և Սադովայա փող. 2014 © Լուսանկարը I. Smelov
-
խոշորացում 5/5 Քաղաքային հաստատությունների տուն: Բակի ճակատի զարդարման մանրամասները: 2014 © Լուսանկարը I. Smelov
Գոթական (ավելի լայն `միջնադարյան) շռայլությունը շարունակում է մնալ շենքի ներքին տարածքներում: Հիմնական մուտքի նեղ կամարը կարծես պտտվում է առանցքի շուրջը. իր հերթին արձագանք են տալիս սանդուղքի շրջանաձեւ աստիճաններին: Այստեղ Ա. Լ. Լիշնևսկին համատեղում է գոթական դրդապատճառները արդիականության տեխնիկայի հետ ՝ ձգտելով կառուցվածքային տարրերի տեսողական դինամիկայի: Օվալաձեւ նախասրահում կճղակավոր «ամանի փորը» սյունները կարծես թե հարթեցված են խաչաձեւ պահոցների զանգվածային կողերով: Այս կարճ սյուները, կարմիր գրանիտով ավարտված, նման են միջնադարյան ռոմանական դղյակների հզոր հիմքերին: Նախասրահի պատերից սատանայի դեմքերը հետաքրքրասեր նայում էին այցելուներին, այլ ոչ թե զավեշտականորեն գրոտեսկային, այլ ոչ թե վախեցնող, և նազելի վիշապներին գուշակում էին աստիճանների ճաղերի դարբնոցային զարդի մեջ, ասես թռչում էին հիմնական սանդուղքի վերին թռիչքներից:
1906 թ. Ավարտին Ա. Լ. Լիշնևսկին ավարտեց շինարարական աշխատանքները Քաղաքային հաստատությունների տանը: քաղաքը վերցրեց շենքը և սկսեց ապրել այնտեղ: Այնուամենայնիվ, շենքի շահագործումից մեկուկես տարի անց ՝ 1908-ի ամռանը, քաղաքային հիմնարկների տան պատերը սկսեցին ճաքել: Քանի որ շենքը պատկանում էր քաղաքին, ստեղծվեց հատուկ հանձնաժողով, որը պետք է պատասխանի դարավոր երկու հարցի ՝ «Ո՞վ է մեղավոր»: և «Ի՞նչ անել»: Իհարկե, պատասխանատու շինարար Ա. Լ. Լիշնևսկին պետք է ներկայանար այս հանդիպմանը:
Տան զննումը, որի ընթացքում եղել են «անկասկած նշաններ, որոնք տպավորություն են թողնում ոչ այնքան ճիշտ կառուցապատման մասին», պարզել է տարբեր չափերի 60 ճաքերի առկայություն: Նրանց բոլորը ոչ միայն ձայնագրվել են, այլ նաև լուսանկարվել, այնպես որ նրանց թաքցնելն անհնար էր:
Գործը հայտնվեց Պետերբուրգի մամուլի ուշադրության կենտրոնում: «Պետերբուրգի ցուցակի» թղթակիցներից մեկը դեպքի վայրից հաղորդում է, թե ինչպես շենքում շրջելիս հանձնաժողովի անդամներից մեկը ՝ Պետերբուրգի քաղաքային դումայի ԽՎ ձայնավոր (տեղակալ) Ֆոկինը, վրդովված է առատությունից ճեղքեր, նկատեց. «Ես թույլ չէի տա նման ճարտարապետի և տաղավար կառուցել»: Ի պատասխան, Ա. Լիշնևսկին «բարկացավ», նետելով. «Դուք ավելի շուտ կարող եք մեռնել, քան այս տունը կփլուզվի»: - ապա բաց թողնել «էլ ավելի վիրավորական բնույթի արշավանքները»: Բառ առ բառ, եւ զրույցը «ծայրաստիճան ծանրացած շրջադարձ» ստացավ: Շիկացած ճարտարապետը, Պետերբուրգի թերթիկի լրագրողը շարունակեց ցուցմունք տալ, բռնեց քաղաքային պատգամավորին իր վերարկուի կողքից. նա, հետ մղելով հարձակումը, իր հերթին բռնեց հանցագործի հայցը: Այնուհետև Ա. Լիշնևսկին, ականատեսների ներկայությամբ, «խաղի մեջ դրեց ճապոնական ջի-ջիցուի և ֆրանսիական բռնցքամարտի տեխնիկան» ՝ բռունցքով հարվածելով Ֆոկինի ստամոքսին: Հանձնաժողովի մնացած անդամները, «սուզվելու ծեծկռտուքի անցումը կանխելու համար», միջամտեցին վիճաբանությանը և անհապաղ մարեցին այն:
Մետրոպոլիտենի մամուլն անմիջապես արձագանքեց այս դեպքին ՝ մի շարք կծու հոդվածներով, ֆելիետոններով և մուլտֆիլմերով: Վերնագրերը հարցնում էին. «Ինչպե՞ս փրկել քաղաքային հաստատությունների տունը կործանումից»: Բնակիչներին վախեցնում էին, որ ծայրաստիճան վտանգավոր է ապրել նման տներում, որոնք կառուցվել են «սերմնահեղուկից, մածուկից, մերժել դրամատիկական աշխատանքները և այլ աղբ»: Իսկ տան սեփականատեր-հաճախորդներին առաջարկվեց պաշտպանվել ճարտարապետների հետ շփվելիս `« զրահապատ ֆուրգոն »ձեռք բերելով: Ectարտարապետ Ա. Լ. Լիշնևսկին թերթի մուլտֆիլմերից նայում էր ընթերցողին ՝ տան պատուհաններում խոշոր տրամաչափի ատրճանակներ բացահայտելով քաղաքային հաստատությունների համար, դրանով իսկ քաղաքաշինական նպատակներով քաղաքի շենքը վերածելով իսկական ամրոցի:Պատկերում ճարտարապետը պատկերված է անտիկ զրահով հագած, նիզակով պատրաստ, մարտական դիրքում կանգնած իր կառուցած շենքի պատին ՝ ակնհայտ մտադրությամբ բաց չթողնելով բծախնդիր լրագրողներին, ովքեր մտադիր են մանրակրկիտ ուսումնասիրել իր ստեղծում
Այնուամենայնիվ, այս աղմկահարույց գործը նաև ավելի լուրջ խնդիր ուներ. Ինչպե՞ս քաղաքային իշխանությունները, ովքեր ծառայության մեջ ունեին որակյալ տեխնիկներ, ընդունեցին շինարարությունը ՝ ուշադրություն չդարձնելով շինարարության ընթացքում թույլ տրված նման էական խախտումներին:
Այս իրավիճակից անհանգստացած ՝ Սանկտ Պետերբուրգի քաղաքային կառավարությունը կազմավորեց մեկ այլ հանձնաժողով, որի կազմում էին հայտնի և հեղինակավոր Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետներ. Պ. Յու. Սյուզոր, Լ. Ն. Բենոիս, Ի. Հանձնաժողովը կրկին բծախնդրորեն ուսումնասիրեց շենքը և վճիռ կայացրեց հօգուտ Ա. Լ. Լիշնևսկու: Theեկույցում ասվում է, որ տան ընդհանուր վիճակը «անվտանգության առումով վախերի տեղիք չի տալիս», և ճաքերի տեսքը բացատրվում է «շենքի մասերի անհավասար կարգավորումով և կառուցման տարբեր ժամկետներով` բարդության պատճառով: հատակագիծը, շինարարության ընդարձակությունը և աշխատանքային պայմանների դժվարությունը »: Քաղաքային կառավարությունը ստեղծեց տեխնիկական հանձնաժողով, որի վերահսկողության ներքո կատարվեցին անհրաժեշտ նորոգումները: Հետաքրքիր է, որ հանձնաժողով է մտել նաեւ «արդարացված» Ա. Լ. Լիշնևսկին, որի որակավորումը, ինչպես պարզվեց, բավարար էր ոչ միայն տնակային տնտեսությունների կառուցման համար:
Քաղաքային հաստատությունների տան շինարարության որակի պատմությունը ցույց է տվել, որ ճարտարապետի մասնագիտությունը պահանջում է ոչ միայն գեղարվեստական տաղանդ և տեխնիկական հմտություն: Երբեմն մեկի անմեղությունն ապացուցելու համար պահանջվում է ցուցադրել բնավորություն և նույնիսկ ուժեղ բառով վիրավորել հանցագործին կամ նույնիսկ բռունցքով վերաբերվել նրան: Նկատենք, որ պայթուցիկ խառնվածքը, անդրդվելի էներգիան և համառությունը դրված նպատակներին հասնելու համար կդառնան Ա. Լ. Լիշնևսկու բնավորության գծերը նրա ստեղծագործական երկար և բեղմնավոր կյանքի ընթացքում:
