Շվեդիայի ազգային թանգարանի շենքը կառուցվել է նոր-Վերածննդի տեսքով 19-րդ դարի կեսերին պրուսացի ճարտարապետ Ֆրիդրիխ Ավգուստ Շտյուլերի կողմից, որը հայտնի է հիմնականում Բեռլինի թանգարանային կղզու շինություններով. Նոր թանգարան և Հին ազգային պատկերասրահ, Անցած տասնամյակների ընթացքում դասավորությունը վերափոխվեց `վերակազմավորմամբ, 20-րդ դարի վերջին Ստոկհոլմի թանգարանը նույնպես կիսաքանդ էր և չէր համապատասխանում նման շենքերի ժամանակակից պահանջներին (միջին մակարդակի վրա կլիմայի վերահսկողություն ընդհանրապես չկար, վերինին անհրաժեշտ էր նոր նման համակարգ և այլն): Երբ Wingårdhs- ը և Wikerstål Arkitekter- ը նախագիծը հանձնարարեցին 2012-ին, բացի վերականգնումից և արդիականացումից, նրանց նաև հանձնարարվեց ընդլայնել թանգարանի հանրային տարածքը, ստեղծել դիտման նոր երթուղիներ և ցուցանմուշներ տեղափոխելու առանձին, անվտանգ ուղիներ, ավելի շատ օգտագործել բնական լույսն ու տեսարանները: պատուհաններից:
Theարտարապետները խոստովանում են, որ նախագծման ընթացքում իրենց կայացրած որոշումները հիմնականում որոշվել են Ստյուլերի մտադրություններով: Հետագա վերակառուցման արդյունքները հանվել են, ներառյալ բոլորովին ժամանակակից պատճառներով. Օրինակ ՝ կլիմայի կառավարման համակարգի տեղադրումն ավելի հարմար դարձնելու համար, նախորդ դարի սկզբին ստեղծված վերին աստիճանի երկու մեծ պատկերասրահների փոխարեն, նրանք վերադարձան բնօրինակ էֆիլադը տարբեր սենյակներից: Օդը մատակարարվում է ճիշտ ջերմաստիճանում `պահոցների կենտրոնում գտնվող վարդազարդերով դիմակավորված օդանցքներով` հնարամիտ քայլ, որը միավորում է գեղարվեստական արհեստների նորագույն տեխնոլոգիաներն ու ավանդույթները:
Րագրի հիմնական բաղադրիչներից է հատակի հարթեցումը առաջին հարկի տարածքում `երկու ատրիում և այլն: Եկեղեցիները կենտրոնում. Այժմ նրանք լցված են մուտքի լոջայի սալիկապատմամբ և առանց տոմսեր գնելու քաղաքացիների համար բաց հասարակական տարածք են ստեղծում, որտեղ կարող եք հանգստանալ, հանդիպել ընկերների հետ, նստել բարում, սրճարանում կամ ռեստորանում: Առաջին հարկից ամբողջովին հանվել էին գրասենյակի տարածքները, որոնք մինչ այդ երբեմն զբաղեցնում էին ամբողջ քաղաքի ամենահիասքանչ ինտերիերից մեկը: Ատրիումի հատակները, 175 սմ բարձրությամբ, հնարավորություն տվեցին դրանց տակ տեղադրել մեծ տեխնիկական սենյակներ, որոնք միաժամանակ թաղված էին ժայռի հիմքում: Մյուս կողմից, նախկին տեխնիկական նկուղում հատակները իջեցվել են. Այժմ կան զգեստապահարան և զուգարաններ:
Նախասրահի փայլուն առաստաղները պրոֆիլով հարթ են, որպեսզի չփոխեն շենքի ուրվագիծը, այնուամենայնիվ, դրանք կազմված են «բուրգերից», որպեսզի չարտացոլեն սենյակի կենտրոնում գտնվող բոլոր ձայները ՝ ուժեղացնելով աղմուկը (ջրհոր -այսպիսի ապակե առաստաղների հայտնի խնդիր, որը հստակորեն դրսեւորվում է Բրիտանական թանգարանի ատրիումում, Նորման Ֆոստերի աշխատանքը) … Ստոկհոլմում առաստաղները ձայնը ուղղում են տարբեր ուղղություններով, և այն թուլանում է պատերի հատուկ ծածկով: Արդյունքում, նախասրահները հարմար են խոշոր իրադարձությունների համար:
Թանգարանն այժմ ունի մի շարք վերելակներ ինչպես այցելուներին, այնպես էլ արվեստի գործերը տեղափոխելու համար, ամենամեծը 97 մարդու համար: Վերելակի լիսեռը գտնվում է հարավային ատրիումում, դրա մի մասում, որը նախկինում անհասանելի էր հասարակության համար: Դրսում այն ծածկված է մանրացված փողի «հյուսով». Նյութը «ներդաշնակ է թանգարանի տաք և փափուկ բնույթի հետ», - ասում են ճարտարապետները: Այն դարձավ թանգարանի շենքի ամենանշանավոր լրացումը. Այգու տեխնիկական շենքի հետ միասին, որը ծածկված էր նմանատիպ օրինակով, միայն բետոնից: Վերելակի լիսեռի ստորին հատվածը կարող է բացվել կողմերից. Ներսում կա մի մեծ վիդեո էկրան, որը թույլ է տալիս ատրիումը վերածել լսարանների:
Modernամանակակից հետազոտությունները ցույց են տալիս, որ արևի լույսը այդքան էլ սարսափելի չէ հին նկարների համար (ներկը առավել խոցելի է թարմ վիճակում), ուստի Ազգային թանգարանի ներքին հարդարանքն ամբողջությամբ օգտագործում է բնական լուսավորության արտահայտիչ հնարավորությունները և ցուցահանդեսի և քաղաքային տարածքի կապը տեսարաններ պատուհաններից:1910 - 1920-ականների գոյություն ունեցող կապակցությունները այժմ փոխարինվել են ավելի նուրբ պողպատե կապանքներով, և տեղադրվել են նաև արևի էկրաններ:
