Գյուղը, որը գտնվում էր Մոսկվայի օղակաձեւ ճանապարհից 15 կմ հեռավորության վրա Ռուբլևո-Ուսպենսկոե մայրուղու երկայնքով, գրեթե ավարտվեց ARCHSTROYDESIGN ASD արտադրամասի կողմից: Դրանում ճանապարհներ էին դրված, և տները կանգնեցվում էին տանիք: Ենթադրվում էր, որ քոթեջները պետք է նախագծվեին շալե ոճով, իսկ դրանց մակերեսը `ոչ պակաս` 600 քմ: Շինարարության ժամանակաշրջանում վերջապես անցավ տնակի ձևը, և գյուղը վերածվեց ոչ իրացվելի պաշարի, և չհասավ շահագործման փուլին: Կառուցապատողը այն վերավաճառեց մեկ այլ ներդրողի, որն անմիջապես սկսեց վերակառուցել և վերանայել ապրանքանիշը: Բնակավայրի հնչեղ անունն այսպես է ստացել Ռուբինի կալվածք, և Ալեքսեյ Իվանովը հրավիրվել է աշխատել դրա արտաքին տեսքը փոխելու ուղղությամբ:
Վերակառուցման նախագծի վրա աշխատանքները սկսվել են գլխավոր հատակագծի վերանայմամբ: Գյուղի հատակագծում տարածքը երկարավուն ուղղանկյուն է, որի նեղ կողմերից մեկը մայրուղուն հարող է: Դրա կենտրոնական մասը ուրվագծվում է կենտրոնական ճանապարհի սահուն օղակով, որի արտաքին և ներքին պարագծի երկայնքով տեղադրված են տներ: Դժվարությունը կայանում էր նրանում, որ տնակները ավելի քան ազատ էին դասավորվում. Ըստ էության, ամբողջ գյուղը մասնատվեց տնային տնտեսությունների, ուստի տարածքի որևէ բարելավման մասին խոսք չկար, առավել եւս ՝ հասարակական գոտու մասին: Architectsարտարապետները մի տուն տեղափոխեցին գյուղի ծայրին. Այդպիսով հանգույցի հիմքում հայտնվեց ազատ տարածք, որն օգտագործվում էր արհեստական լճակ ստեղծելու համար `« խճճված »հետի ուղիներով և գեղատեսիլ կամուրջներով: Եվ չնայած այս ջրամբարը գտնվում է ոչ թե հենց գյուղի կենտրոնում, այլ ավելի մոտ իր հեռավոր սահմանին, այն անկասկած դառնում է ձգողականության հիմնական կիզակետը ՝ հանրային տարածք, որը որոշում է ամբողջ բնակավայրի դեմքը և տալիս է իր բնակիչներին քայլելու հնարավորություն: գոնե մի փոքր գյուղի ներսում: Theարտարապետները շտկում էին նաև տնային տնտեսությունների ծրագրերը ՝ դիտավորյալ տալով տարբեր ձևեր, ինչը լրացուցիչ բազմազանություն էր բերում գյուղի համայնապատկերներին: Դե, հիմնական ուշադրությունը, իհարկե, տրվեց տների նոր ճարտարապետական լուծմանը:
Ընդհանուր առմամբ պահանջվեց վերակառուցել 24 տուն ՝ փոխելով ինչպես դրանց տարածքը, այնպես էլ ոճը: Եվ ահա ճարտարապետները կրկին հայտնվեցին շատ նեղ պայմաններում. Նրանք ստիպված էին օգտագործել արդեն գոյություն ունեցող հիմքն ու հատակները, ըստ էության, «դնել» նոր պատյան գոյություն ունեցող շրջանակի վրա: Բոլոր դեպքերում վերակառուցումն իրականացվել է տանիքի ապամոնտաժման և երկրորդ հարկի ամբողջական ապամոնտաժման պատճառով. Ինչ-որ տեղ դա հնարավորություն տվեց կրճատել քոթեջի ընդհանուր տարածքը, բայց ինչ-որ տեղ, ընդհակառակը, ավելացնել այն ՝ երկհարկանի հատորին ձեղնահարկ ավելացնելով:
«Մի քանի տարի առաջ ես մի գյուղի շրջանակներում տնակների մոնո-ճարտարապետական լուծման ջատագովն էի, և ինձ թվում էր, որ շատ կարևոր է բնակավայրում ստեղծել հաստատված բնակավայր», - ասում է Ալեքսեյ Իվանովը:, - Բայց հիմա, երբ շուկան գերհագեցած է նման առաջարկներով, մեզ համար ավելի կարևոր է գնորդին առաջարկել փոքր, բայց բազմազան կարգավորում: Varietyարտարապետական բազմազան լուծումները վերացնում են սուբյեկտիվ ճաշակի թելադրանքի ռիսկերը և ընդլայնում հավանական հաճախորդների շրջանակը »: Այնուամենայնիվ, «բազմազանություն» ասելով, ճարտարապետը, իհարկե, նշանակում է ոչ թե լուծումների ամբողջ հնարավոր շարքը, այլ ամենատարածվածներից երկուսի կամ երեքի շահավետ համադրությունը:
Այս դեպքում ճարտարապետները գյուղում համատեղել են երկու ուղղություն. Տոսկանական Վերածննդի ճարտարապետությունը ընտրվել է որպես մեկ նախատիպ, երկրորդ ոգեշնչման աղբյուրը Ռայթի Prairie House- ն է `ոճ, որը կոմերցիոնորեն տարածված է ամբողջ աշխարհում: Համեմատաբար ասած, գյուղում հայտնվեցին ավելի ժամանակակից տներ և եվրոպական ավանդույթի օրինակներ, որոնք ավելի թանկ և հարազատ կլինեն հին գողտրիկ Եվրոպայի սիրահարներին:«Ինձ համար կարևոր է, որ այս երկու լուծումներն էլ առանձնանան զսպվածությամբ, լավ որակով և լավ համակցված լինեն և լրացնեն միմյանց», - բացատրեց ճարտարապետը իր ընտրությունը:
Յուրաքանչյուր «ոճի» շրջանակներում ճարտարապետները մշակել են 5-6 տների տներ, որոնք տարբերվում են ոչ միայն տարածքով, հատակագծով, ավտոտնակի և տեռասի տարողությամբ, այլև կիրառական դեկորատիվ և հարդարման լուծումներով: Այն տները, որոնք Ալեքսեյ Իվանովը կոչում է տուսկական, ստացել են ձեղնահարկի հարկեր, ցածր քառակուսի աշտարակներ, պատկերասրահներ բացել քարե սյուների վրա և աղեղ կամարներ: Ինչպես նաև կլոր պատուհաններն ու սերլիանային պատուհանները ՝ վերևում գտնվող կամարով ուղղանկյուն բացվածքներ, որոնք նախ նկարագրվել են 16-րդ դարի ճարտարապետ Սեբաստիանո Սերլիոյի կողմից և, հետեւաբար, կոչվել են նրա անունով: «Այս տների գրավչությունն ու ամրությունը շեշտը դնում են հզոր պատերի և հանդիսավոր մուտքի պորտալի, բնական նյութերի և փափուկ բնական գույների օգտագործման միջոցով, ինչը թույլ է տալիս գրեթե ամբողջությամբ հրաժարվել դեկորատիվությունից և, գոնե այս իմաստով, չհետեւել նորաձևությանը»: ասում է ճարտարապետը:
Իտալական թեման արձագանքելով ՝ մուտքի խումբը ստացավ քառակուսի ժամացույցի աշտարակ, որը նման էր զանգակատան:
Theրագրերի երկրորդ մասը, որը հարգանքի տուրք է մատուցում «նախադաշտի տան» հիշատակին, ուղղահայաց փոխարեն ամրացնում է հորիզոնականը: Սալիկապատ տանիքների մի փոքր ավելի հարթ և հեռավոր լանջերը, ինչպես նաև թեթև գաջի և մուգ աղյուսի ավելի հակապատկեր համադրությունը կազմում են այս խմբի նախագծերի տարբերակիչ առանձնահատկությունները:
Երկու պատմական դարաշրջանների հիշողության վրա ապավինելը թույլ տվեց ճարտարապետներին հասնել ցանկալի բազմազանության: Թափանցիկ վանդակավոր ցանկապատերի, պատկերասրահների և կամարակապ նախասրահների ետևում մուգ և ավանդական կարմիր աղյուսները փոխարինում են միմյանց, տները հայտնվում են տարբեր անկյուններից, դրանց ուրվանկարները, ինչ-որ տեղ զուսպ են, ինչ-որ տեղ տարօրինակ `աշտարակներով, թույլ չեն տալիս, որ աչքը հոգնի: Աղյուսների և գիպսի պահպանողական հյուսվածքը, պահպանողական լույսի շրջանակների մեծ, բայց ոչ ավելորդ պատուհանները, ծավալների հանգիստ համամասնությունները. Այս ամենը լավ որակի և հարմարավետության տպավորության համար է, իսկ լճակն ու մինի-քառակուսին մի փոքր դարձնում են գյուղի տարածքը: ավելի ընկերասեր ու գրավիչ: Այս ամենը, զուգորդված տների տարածքում բավականին մեծ «պատառաքաղով» `450-ից 740 քառակուսի մետր, գյուղը պետք է գրավիչ դառնա գնորդների համար: Իրականում դա արդեն արվել է. Տները հաջողությամբ վաճառվում են:
