Պետերբուրգում գտնվող Վերենի բնակելի համալիրի մասին զրույցը վերաճեց քաղաքների տարածական զարգացման կարգավորման հնարավորությունների, կարգի և ռիթմի, ընդօրինակման ընդունելիության, ժամանակակից ճարտարապետության առաջադրանքների և հնարավորությունների, հարաբերությունների շահերի միջև քննարկման: կայքի սեփականատերը և քաղաքի տարածական զարգացման տրամաբանությունը, 5 հարկերից բարձր ժամանակակից շենքերում խճապատ տանիքների անհնարինությունը … Այս թեմաները մենք վերցրել ենք առանձին հարցազրույցի միջոցով:
Archi.ru:
Bloomberg- ը վերջերս հրապարակեց ճարտարապետական նախասիրությունների վերաբերյալ բոլոր տարիքի, սեռի և քաղաքական համոզմունքների ամերիկացիների շրջանում անցկացված հարցման արդյունքները: Հարցվածներին ցույց են տրվել հավասար արժեք ունեցող ավանդական և մոդեռնիզմի շենքեր (օրինակ ՝ Russոն Ռասել Հռոմի Պապը և Մարսել Բրոյերը) և հարցրել, թե որ մեկն են ընտրելու դաշնային հասարակական շենքի համար: 72% -ը նախընտրում էր ավանդական ճարտարապետությունը, 28% -ը `մոդեռնիզմը: Հարաբերակցությունը գրեթե նման է ձեր գրքում Վլադիմիր Սեդովի հետ «30:70: Architարտարապետությունը ՝ որպես ուժերի հավասարակշռություն »թեմայով: Ես կցանկանայի հաշվի առնել 30:70 ռազմավարությունը `օգտագործելով ձեր նախագծերը: Սանկտ Պետերբուրգի Veren Place բնակելի համալիրը համընկնում է գրքում նախանշված ռազմավարության հետ:
Այո, Veren Place- ը այս ռազմավարության մի մասն է: Եթե նայեք Սովեցկայայի 10-րդ զանգվածին, ապա այն փողոցում, որտեղ կանգնած է Վերենը, ընդամենը երեք տուն կա: Նիկիտա Իգորևիչ Յավեյնի անկյունային շենքը խորհրդանշական շենքերի երեսուն տոկոսի կատեգորիայի ներկայացուցիչ է: Այն նայում է դեպի խաչմերուկ, ունի մոդեռնիստական կտրված առաջին հարկ, չորս հիմնական սպիտակ հարկեր, որոնք պլանում բացվում են թխկի տերևի նման, և գլանաձեւ ծավալ ՝ որպես անկյունի վերին մաս: Սա ակտիվ ձև է, որն արժանիորեն ճանաչվել է մասնագիտական մրցանակներով: Այս տունը, անշուշտ, ընկնում է ակնառու ժեստերի կատեգորիայի մեջ, որոնք ես գրքում նկարագրել եմ որպես ամենահարմարը անկյունային շենքեր նախագծելու համար:
Սովեցկայա 10-րդ զանգվածի մյուս անկյունում կա տիպիկ չորս հարկանի բազմաբնակարան շենք `հինգերորդ ձեղնահարկի հարկով: Մեջտեղում կայքը թափուր էր և նախատեսված էր նոր զարգացման համար, և ինձ թվում էր, որ գոյություն ունեցող շենքերը ֆոնային օբյեկտով լրացնելը հնարավորինս ճիշտ կլինի: Հետևաբար, ես ընտրեցի պարզ ձև, բայց ավելի հետաքրքիր ձևակերպված `ճակատի մանրուքներով: Այս փողոցի սահմաններում ձևը ցույց է տվել, որ արդյունավետ է: Միակը, մեր շենքը պարզվեց, որ մեկ հարկով բարձր է, քան, իմ կարծիքով, պետք է լիներ: Հաճախորդը պնդում էր տունը բարձրացնել, քանի որ նա դրա իրավունքն ուներ: Ինձ թվում է, որ եթե շենքը չունենար երկու ծալքավոր հարկ, որոնք բարձրանում են հարեւան բազմաբնակարան շենքի քիվից վեր, բայց միայն մեկը, ավելի լավ կլիներ: Ես իմ գրքում գրում եմ, որ փողոցի պրոֆիլը պետք է զուգորդվի տների բարձրության հետ. Սա գաղափարի բաղկացուցիչ մասն է: Երբ տները շատ են բարձրանում, մանրամասն ճակատի գաղափարախոսությունը դադարում է գործել, քանի որ մեծ բարձրության վրա մարդու համար ավելի դժվար է տեսնել այդ մանրամասները:
Ինչպե՞ս կարող եք նկարագրել 30:70 ռազմավարության շրջանակը:
Գրքում շարադրված փիլիսոփայությունն ու ծրագիրը կապված են կարգավորման, այսինքն ՝ օրենքների և կանոնների որոշակի խմբերի հետ: Երբ դիտվում է հաճախորդի տեսանկյունից, դրանում կա թերություն: Օրինակ, եթե անկյունային հողամասի սեփականատեր եք, կարող եք դրա վրա ավելի պարտադրող և ավելի բարձր բան անել ՝ ավելի մեծ խտությամբ, բայց հարևան հողամասի սեփականատերը ՝ ոչ: Ստացվում է, որ նրանցից մեկը շահեց այս ծրագրից, իսկ մնացածը պարտվեցին: Սանկտ Պետերբուրգում մարդիկ դաստիարակվում են որոշակի ձևով, քաղաքի կենտրոնում կա անվտանգության գոտի, ուստի գործնականում հարցեր չեն առաջանում: Բայց եթե մենք խոսում ենք ավելի քիչ անվտանգության խիստ բնութագրերով մեկ այլ քաղաքի մասին, օրինակ ՝ Բեռլինի մասին, ապա այնտեղ բոլորը կարող են հարցնել. «Ինչու չի կարելի իմ կայքում բարձր տուն կառուցել: Ինչու է դա հնարավոր միայն անկյունում »: Տարբեր երկրներում այս ռազմավարությունը ներկայացնելիս ինձ բազմիցս են տվել այդպիսի հարցեր: Տարբեր կայքերում աշխատող ծրագրավորողների իրավունքների հավասարության պաշտպանության հետ կապված ժողովրդավարական մոտեցումը խախտվում է նման կարգավորիչ ռազմավարություն կառուցելիս:
Անձամբ ինձ թվում է, որ սա գեղագիտական ճիշտ մոտեցում է, և այն դեպքերում, երբ մշակումն իրականացվում է ըստ մեկ գլխավոր հատակագծի, դա ընդունելի է: Հենց այս ռազմավարությանն էլ հավատարիմ մնացինք, ասենք, Կազանի «miովակալ Սալոբոդա» շրջանի նախագծում: Ընդհանուր հինգ-վեց հարկանի շենքում կարևորվում էին բարձր շենքերի տեղակայման կետերը, և դրանք պայծառ իրենց ճարտարապետության մեջ գերակշռում էին տարածքի ընկալումը ձևավորելու հեռավոր կետերից, մասնավորապես, ջրից, մինչդեռ ֆոնային շենքերը ուներ շեշտակի մանրամասն ճակատներ, բայց միևնույն ժամանակ ՝ համեստ ձև և հարկերի քանակ:
Բայց, իհարկե, մի քաղաքում, որտեղ արդեն առկա են հողատերերի շահերը, նման տեսության իրականացումը հեշտ չէ: Ես հավատում եմ այս ծրագրին և փորձում եմ իրականացնել այն, բայց քաղաքը շատ ավելի բազմաշերտ «կարկանդակ» է: Վերջերս հանգստյան օրերին ես քայլում էի Բեռլինի Բիսմարկ Շտրասեի երկայնքով ՝ դիտելով, թե որքան տարբեր են ճարտարապետությունը և ժամանակի շինարարական շենքերը, որոնք կազմում են իրենց ուրվագիծը: 1960-ականների, 1930-ականների, քսաներորդ դարի սկզբի և շատ ժամանակակից շենքերը այնտեղ կառուցված չեն ընդհանրապես «երկու ֆոն, մեկը ֆոն չէ» սկզբունքի համաձայն: Բայց այս դարաշրջանները «կարդալը» աներևակայելի հետաքրքիր է. Կարծես թե կարդում ես ճարտարապետության պատմությունը: Բեռլինը, իհարկե, այն քաղաքներից է, որոնք ընտելացել են այս ճարտարապետական կարգապահությանը և շարունակում են դժվարությամբ ընտելանալ դրան: Մոսկվան, իհարկե, նույնպես պատկանում է այս կատեգորիայի: Նման քաղաքներում դոգման ավելի ու ավելի է կենդանի: Ինչպես ասում են, հետաքրքիր է ոչ թե հենց ոսկե հարաբերակցությունը, այլ դրա շուրջ եղած թրթիռները: Հետաքրքիր է ոչ թե տեսությունը, այլ այն, ինչ ի վերջո զարգանում է դրա շուրջ: Բայց, իհարկե, ելակետերը անհրաժեշտ են, և հենց դրանք էին, որ ես ու Վլադիմիր Սեդովը փորձեցինք ուրվագծել գրքում:
Ինչպե՞ս է ձեր ռազմավարությունը համեմատվում ավանդական և ժամանակակից տեխնիկայի միջև, երբ մենք խոսում ենք պատի լուծույթի և ճակատի կառուցվածքի մասին:
Մոդեռնիստները որոշեցին, որ սահուն պատը բավարար է շենքի ծավալն ընկալելու համար: Հարթ պատը ՝ զուգորդված բացվածքով, ժամանակակից մոդեռնիստական ճարտարապետության հիմնական մոտիվն է ՝ ավելի քան հարյուր տարվա հնություն ունեցող մի լեզու: Լավ կլինի, եթե տները չծերանան, բայց մնան փայլուն, ինչպես բոլորովին նոր մեքենաներ և սառնարաններ: Նորը միշտ լավ է թվում, և երբ այն հին է, մենք այն դեն ենք նետում և գնում ինչ-որ այլ բան: Բայց այս սկզբունքը չի գործում շենքերի հետ. Շենքը ծերանում է ավելի արագ, քան մենք պատրաստ ենք այն աղբավայր նետել: Եվ նույնիսկ եթե շենքն ունի հետաքրքիր ուրվագիծ և անսովոր հատակագիծ, բայց սահուն ճակատներ, մանրամասներից զուրկ, այն տգեղ ու արագ է ծերանում, աստիճանաբար արտաքին տեսք ձեռք բերելով պարզապես տգեղ, և սա, իհարկե, հիմնական պատճառն է 1960 թ. -1980-ականներն այսօր քանդվում են: Եվ դա վատ է. Ռեսուրսները ծախսվում են քանդման վրա, էլ չեմ ասում այն ռեսուրսների մասին, որոնք ժամանակին ծախսվել են այդ տների նախագծման և կառուցման վրա:
Օրինակ ՝ Լոնիզդատի շենքը Ֆոնտանկայի վրա: Այն ունի ուղղահայաց պատուհաններ և անթերի հարթ ուղղահայաց և հորիզոնական ձողեր, որոնք հնացել են տեխնիկական սպասարկման պակասից և մանրամասներ, որոնք կօգնեն ճակատին մանրացնել առանց մաքրման և նորոգման: Իմ գաղափարն այն էր, որ շենքի մաշկը այդ տարիքը կանխատեսելիորեն լավ լինի: Սանկտ Պետերբուրգի «Լենիզդատ» բիզնես կենտրոնում
Եթե ֆոնային շենքը տեղադրեք պատմական համատեքստում, իսկ տանիքը: Ես սիրում եմ ծածկած տանիքները, բայց պետք է խոստովանեմ, որ Դոբուժինսկի ոճով տանիքի բնապատկերը կորել է ժամանակակից քաղաքում:
Ես նույնպես սիրում եմ ծածկած տանիքները, բայց դրանից հետո ջրահեռացման խնդիրներ են առաջանում: Դուք ինքներդ գիտեք, թե ինչ տեսք ունեն պատմական ջրատարները: Եվ ինչպես են նրանք սառույցով խցանվում ցրտին: Եվ եթե համեմատաբար ցածր շենքերի դեպքում սառցադաշտերի դեմ պայքարը դժվար, բայց տեխնիկապես լուծելի խնդիր է, ապա 10 հարկ բարձրության վրա սառույցի կուտակումները հնարավոր աղետ են, որոնք թույլ չեն տալիս: Արդյունքում, եթե այսօր տանիքը թեք է արվում, քիվի գոտում անհրաժեշտ է հակադարձ լանջ `ներքին արտահոսք կազմակերպելու համար: Մի վայրում ինձ նույնիսկ խնդրեցին տաքացնել սլաքները:Եվ պարզ է, որ նման որոշումների ֆոնին պարզ հարթ տանիքը տնտեսական տեսանկյունից շատ ավելի նպատակահարմար է դառնում: Բայց հարթ տանիքից վեր, որպես կանոն, աճում են սարքավորումների «ճամպրուկներ», որոնք, ավաղ, ոչ մի ընդհանուր բան չունեն Տոսկանայի տանիքի լանդշաֆտի հետ:
Architectureարտարապետության նպատակը տիեզերաբանական կառույցների խորհրդանշական արտահայտությունն է: Ինչպե՞ս եք վերաբերվում այն կարգին, որը եվրոպական ճարտարապետության մեջ և ավելի լայնորեն `եվրոպական քաղաքակրթության մեջ, գեղագիտական և խորհրդանշականորեն արտահայտում է մարդու և նրա տեղանքի ներկայությունը աշխարհում:
Ես սիրում եմ դասական շենքեր: Բայց ինձ համար հրամանը սառեցված է լատիներեն: Իհարկե, պատվերի շուրջ կարող եք շատ իմպրովիզներ անել: Բայց զգացողություն կա, որ դուք ունեք հսկայական քանակությամբ բաղադրիչներ, որոնցից կարող եք ուտեստ պատրաստել, և օգտագործում եք միայն լոլիկ: Պատվերը շատ արագ դադարեց կառուցողականորեն արդարացված լինել - մեծ չափազանցություն չէր լինի ասել, որ այն այդպիսին չէ մոտավորապես այնքան ժամանակ, քանի դեռ մենք դա գիտենք: Դա պարզապես մակերեսը մանրացնելու միջոց է: Ինչու է մեզ վրա տպված հենասյուների ճակատը: Բեռլինում գտնվող Simonեյմս Սիմոն պատկերասրահի համար Դեյվիդ Չիփերֆիլդը հանդես եկավ թվացյալ պարզ տեխնիկայով ՝ ճառագայթաձեւ վերամբարձ և կանգնած հենասյուներ: Եվ այս անվերջ ռիթմը ՝ մի տեսակ սյունաշար Պալմիրայում, կախարդական տպավորություն է թողնում մեզ վրա:
Կլորացված տարածությունները նույնքան կախարդական տպավորություն են թողնում մեզ վրա: Ասենք Սանսուսի սյունը, կամ Սուրբ Պետրոսի տաճարի սյունը կամ Կազանի տաճարի սյունը: Կան դրդապատճառներ, որոնք առաջացնում են կախարդական ազդեցություն: Այդպես է պատվերի հետ. Անհրաժեշտ չէ այն պատճենել, բայց պետք է ինքներդ ձեզ հարցնեք, թե դրանում կոնկրետ ի՞նչն է այդպիսի կախարդական տպավորություն թողնում: Բեռնինիևսկայայի, Վորոնիխանսկայայի և Չիփերֆիլդի սյունաշարքերի ընդհանուր բանը ռիթմիզացումն է: Կամ վերցրեք զարմանահրաշ երկվորյակների սյունը: Ինձ համար միեւնույն է, այս սյունները պատվեր ունեն, թե ոչ, բայց «կրկնակի սյուն, դադար, կրկնակի սյուն» հաջորդականությունը բացարձակապես կախարդական է: Կամ Վիչենցայի Palladian բազիլիկայից մի մոտիվ `բացման երրորդային բաժին` մեկ մեծ և երկու փոքր բացվածքներով … Ռիթմի մոգությունը, ինչպես պատի մակերեսը հղկելու մոգությունը, հզոր գործիք է: Եթե մենք կորցնենք արտահայտչական այս միջոցը, շատ բան կկորցնենք: Ամեն դեպքում, ճակատի մակերեսը, իմ կարծիքով, պետք է մանրացված լինի ՝ նյութերով, զարդանախշերով, շրջանակների համակարգով, եզրերով: Հայացքը պետք է կառչի ինչ-որ բանից:
Ինչպե՞ս են վերաբերվում Veren Place բնակելի համալիրի պատուհանները պատմական շենքերին: Ինչպիսի՞ պատուհաններ են ընդհանուր առմամբ համապատասխան Սանկտ Պետերբուրգի նոր ճարտարապետության մեջ:
Սանկտ Պետերբուրգում քառակուսի կամ հորիզոնական պատուհաններ չկան: Նախատեսված է տների պատուհանների ուղղահայացությունը մինչև քսաներորդ դարի 1910-ականները: Նիկիտա Յավեյնի տունն ունի հորիզոնական պատուհաններ, բայց սա խորհրդանշական շինություն է: Իսկ մասնավորի համար մենք պատրաստեցինք ուղղահայաց, նրանց միջեւ հեռավորությունը պատուհանի երկու երրորդն է, այնպես որ պատուհանների և ճակատի հարաբերակցությունը կազմում է մոտ 50-ից 50 տոկոս: Դա պայմանավորված է ցուրտ կլիմայով. Դուք պետք է տաք տաք, բայց թույլ տաք լույս: Փողոցները բավականին նեղ են, ճակատային մասի մանրամասները ՝ մոտ տարածությունից: Ապակեպատման համայնապատկերային թեման հակարդյունավետ է Սանկտ Պետերբուրգի կենտրոնի համար: Կասետային պատուհանները ապանյութացնում են շենքը: Բայց Սանկտ Պետերբուրգում, ճակատը ապամետրիալացնելով, ավելի լավ տեսք չեք ստանում, քան եթե նայեք պատուհանի անցած հատվածով:
Verenplace բնակելի համալիրում ճակատային շերտերի լուծման մեջ ես կապ եմ տեսնում բարձր նորաձևության հետ: Երբ բաճկոնի պարանը շարունակում է ցած իջնել և ընկնել գրպանը ՝ վերածվելով հիմնական մակերեսի …
Ինձ դուր է գալիս բարձր նորաձեւության անալոգիան: Երբ հագուստը արտաքինից համեստ է, բայց այս հագուստի մեջ այլ բան կա: Ոչ միայն սեւ բաճկոն, այլ նյութերի, մակերեսների կամ կտրվածքի մեջ նորարարության անցում: Սա մեր աշխարհի առանձնահատկությունն է. Այն, ինչ պարզ է առաջին հայացքից, իրականում դժվար է: Architectureարտարապետության մեջ դա բերում է ոչ միայն եզակիության, այլև նպատակային ծերացման, երբ ծերացումը տեղի է ունենում շենքի նկատմամբ. Օրինակ ՝ կանխատեսվում են տեղեր, որտեղ կեղտ է կուտակվում, և այլն:
Հնարավո՞ր է ավելի մանրաթելային երկաթբետոնե ճակատներ օգտագործել ավելի ժողովրդավարական բնակարաններում:
Այո, ես շատ տներում օգտագործում եմ մանրաթելից երկաթբետոն: Ի դեպ, Veren Place- ի ճակատի վրա օգտագործվել է նաև ճարտարապետական բետոն, ինչը հիմնականում պայմանավորված է բյուջեի թելադրանքով: Այսօր դա հաստատ այն նյութերից է, որոնք շատ հաճախ օգտագործվում են բիզնես դասի նախագծերում, ենթահամակարգի վրա գտնվող աղյուսով և աղյուսով սալիկներով: Կա նաեւ բետոնե սալիկ, որը կրկնօրինակում է աղյուսը: Պետք է խոստովանեմ, որ դա ինձ գոհ չէ, բայց հաշվի առնելով շինարարության որոշակի ծախսերին դիմակայելու անհրաժեշտությունը, որն անբավարար է ավելի թանկ տեխնոլոգիաների համար, ես նմանակման խնդիր չեմ տեսնում: Մենք զարմացած չենք, որ պատմական շենքերում նկարը օգտագործելով, ճակատին դրված նյութերի իմիտացիա են արել: Հիշեք grisaille- ը կամ արհեստական մարմարը կամ պատմական Սանկտ Պետերբուրգի տների քարե ճակատներին բնորոշ քարե գեղջուկ գաջի և այլ մանրամասների իմիտացիա: Ես հասկանում եմ բյուջեի միջոցներով ցանկությունը հասնել ճակատի բաժանման նյութականությանը և նուրբությանը: Ավելի լավ է հասնել ցանկացած միջոցով, քան ընդհանրապես չհասնել:
2018-ին Ռուսաստանն ընդունեց «Բնակարանային և հարմարավետ միջավայր» պետական ծրագիրը, համաձայն որի `մինչև 2024 թվականը պետք է կառուցվի 600 միլիոն մ 2:2 բնակարանային Մենք սովոր ենք քաղաքները ըստ շերտերի գնահատել. Մենք հաճախ խոսում ենք Մեծն Եկատերինայի քաղաքների մասին, քանի որ Մեծ Եկատերինայի օրոք նրանք սկսեցին պատմական քաղաքների կենտրոններ ստեղծել օրինակելի շենքերի ալբոմներից, որոնք մենք գնահատում ենք մինչ օրս: Խոսքը ոչ թե հուշարձանների, այլ գործվածքների մասին է: Նաև պահպանվել է Ալեքսանդրի, Նիկոլասի և այլնի հետագա ժամանակների հյուսվածքը ՝ մինչև արծաթե դարաշրջանը և սովետական նեոկլասիցիզմը: Սրանք այն շրջաններն են, որոնք այսօր պահանջարկ ունեն և սիրված են քաղաքաբնակների կողմից: Միայն 1960-ականներին հայտնվեց վահանակի տուփերի գործվածքները, այսպես ասած, միանգամյա օգտագործման, որոնք չեն պահպանվել: Եվ հիմա կա վտանգ, որ այս միանվագ շենքը կրկին վերարտադրվի, բայց հինգ անգամ ավելի բարձր, քան Խրուշչովները, և 30 տարի անց այն կվերածվի աղքատության: Հարցն այն է. Կարո՞ղ է ձեր 30:70 ռազմավարությունը կյանքի կոչվել և հարմարեցվել զանգվածային զարգացման համար:
Այո, վտանգ կա: Հնարավոր կլիներ իրականացնել իմ ռազմավարությունը, բայց, մի կողմից, այդպիսի ռազմավարությունը չի ենթադրում 25000 քմ-ից բարձր խտություն մեկ հեկտարի համար, և, մյուս կողմից, բերում է շինարարության մի փոքր ավելի բարձր ծախսերի ՝ ավելի ուշադիր և մանրամասն վերաբերմունք մակերեսին: Բայց առանց այդ վերաբերմունքի անհնար է տևական և լավ ծերացող քաղաքային կառույցի ստեղծումը:
