Սերգեյ Չոբան, SPEECH ճարտարապետական բյուրոյի ղեկավար
Architectureարտարապետության որակի թեման միշտ առանձնահատուկ կարևորություն է ունեցել Սերգեյ Չոբանի աշխատանքի համար: Փոխվեց միայն ջանքերի կիզակետը և խնդրի վերլուծության շրջանակը: Ռուսական շուկայում առաջին իսկ նախագծերում Չոբանը փորձեց ապացուցել, որ ճարտարապետության համաշխարհային որակը ձևով աշխատելու, լավագույն նյութերն ու տեխնոլոգիաներն օգտագործելու հարցում հնարավոր է նաև Ռուսաստանում: Նախ նա ցույց տվեց նախագծերում, ապա ապացուցեց, թե ինչպես կարելի է այն իրականացնել: Բայց իրագործածի վրա կանգ առնելու փոխարեն, Չոբանը հայտարարում է նոր խնդիր ՝ մանրամասների որակի հասնելը: Նյութերում, հյուսվածքներում, թաղանթում, շենքի տարրերում, նույն հեղինակի միտքը, նույն պատկերը, մտածողության և կատարելության նույն մակարդակը պետք է որոնել, ինչպես ճարտարապետական օբյեկտների ընկալման մակրո մակարդակում: Ընթացիկ մասնագիտական առաջադրանքների գնահատման հաջորդ քայլը և հաջորդ մակարդակը Սերգեյ Չոբանին բերում է զրույցի ՝ մոդեռնիստական գեղագիտության արդյունքում առաջացած քաղաքային միջավայրում անհամապատասխանության գլոբալ խնդիրների և ամեն գնով սրբապատկերներ կառուցելու ցանկության մասին: Ուշադրության կենտրոնում են քաղաքի որակը, քաղաքային միջավայրի որակը, որը ստեղծվել է դրա բաղադրիչ շենքերի որակի շնորհիվ: Ավելին, այս համատեքստում ճարտարապետության որակը կարող է նշանակել ոչ միայն դրա ինքնատիպությունը, այլև «չեզոքությունը», որը մինուսից վերածվում է առաքինության: Սերգեյ Չոբանը խոսում է այն մասին, թե ինչպես այս բոլոր սկզբունքները համատեղել նախագծային պրակտիկայում և ինչպես ստեղծել բարձրորակ ճարտարապետություն ՝ չնայած որևէ խոչընդոտի:
Տեսանկարահանում և մոնտաժ. Սերգեյ Կուզմին:
Սերգեյ Չոբան
SPEECH ճարտարապետական բյուրոյի ղեկավար.
«Ինձ համար որակյալ ճարտարապետության հարցի պատասխանը շատ պարզ է. Ես միշտ կենտրոնանում եմ այն բանի վրա, թե ինչպես է ընկալվում ինձ շրջապատող քաղաքը: Գործերի ինչ-որ վիճակ ինձ սազում է, ոմանք ՝ ոչ: Եվ կախված դրանից, ես որոշում եմ, թե որ ճարտարապետությունն է ինձ համար որակի չափանիշ: Ի վերջո, ինտուիտիվ մակարդակի վրա դա միանգամից պարզ է. Դուք նայում եք որոշ մանրամասների, ձևերի, ինչպես է շենքը փոխազդում շրջակա տարածքի հետ և հասկանում եք ՝ դա ձեզ հաճելի է, թե ոչ:
Ինձ համար որակի չափանիշը շատ է մասին 1-ին աստիճանը ճարտարապետության հետ ժամանակի հետ փոխգործակցության չափանիշ է: Theամանակի ընթացքում նյութի փոխազդեցությունը, որից ստեղծվում է ճարտարապետությունը, ինչպես է մակերեսը ծերանում, ինչպես նաև որոշակի տարածքում որոշակի ագրեսիվ, ակտիվ ծավալների առկայություն կամ բացակայություն:
«Բնապահպանական ճարտարապետություն» հասկացությունն ինձ համար գոյություն չունի, այլ խոսքի շրջանառություն է: Architարտարապետությունը միշտ անհատական շենքեր են, որոնք միջավայրը կազմում են իրենց մեջ, իրենց շուրջը: Եվ այստեղ շատ կարևոր է շրջակա միջավայրի նախատիպը, որն ունի յուրաքանչյուր ճարտարապետ ՝ քաղաքի որ տեսակն է ինքը սիրում, ինչի է ձգտում: Այստեղ շատ բան շատ կախված է այն միջավայրից, որտեղ ինքը մեծացել է ճարտարապետը, և որն ինքը ընկալում է որպես ներդաշնակ:
Մոդեռնիստական ճարտարապետությունը, որը հաճախ չի տիրապետում մակերեսի նրբությանը և մանրամասների և հիերարխիայի որոշակի հիերարխիային, որոնք ունեին ավելի քան հարյուր տարի առաջ կառուցված շենքերը, ներդաշնակության բոլորովին այլ չափանիշներ է սահմանում, քան նրանք, որոնք գոյություն ունեին նախորդ պատմության ընթացքում: Gեստային շենքերը, օրինակ, դարձել են քաղաքաշինության իրավիճակի բաղկացուցիչ մասը: Իսկ այն հարցին, թե ինչպիսին պետք է լինի փոխհարաբերությունները շենքերի-ժեստերի և շենքերի-շրջապատի, շենքերի-ֆոնի միջև, յուրաքանչյուրը, ելնելով իր սեփական փորձից, քաղաքի իր պատկերից, այլ կերպ է պատասխանում:Միևնույն ժամանակ, ինձ թվում է, որ մեծ մասամբ մենք ՝ եվրոպական տարածքի ճարտարապետներս, սովորել ենք ճարտարապետությունն ընկալել եվրոպական քաղաքների օրինակով, որոնք վերջապես կազմավորվել են 19-րդ դարում: Այս քաղաքները մեզ թվում են ամենագեղեցիկները: Եթե մենք դադարենք ստել ինքներս մեզ և միմյանց, ապա կհասկանանք, որ դրանք բոլորովին հստակ քաղաքներ են և ամբողջովին որոշակի քաղաքաշինական կառույցներ: Եթե մենք հասկանանք, որ հնարավոր է ուսումնասիրել դրանք և հասկանալ, թե ինչ սխեմաներ, մատրիցներ են ընկած դրանց հիմքում և ընկալման հիմքում, ապա հեշտությամբ կարող ենք հասկանալ, թե ինչպես է այսօր հնարավոր ստեղծել քաղաք, որը որակով և կառուցվածքով մոտ լինի: դեպի այն քաղաքները, որոնք մեզ դուր են գալիս:
Սա է պատճառը, որ քաղաքային տարածքում տեղի են ունենում ահռելի քանակությամբ քննարկումներ այս կամ այն - գուցե աննշան - բայց, այնուամենայնիվ, անցյալ դարաշրջանի հուշարձանի կորստի մասին: Իմ կարծիքով, անհրաժեշտ է հասկանալ, թե ինչու են առաջանում այդ քննարկումները, ինչու է հասարակության մեջ հսկայական դժգոհություն առկա ժամանակակից ճարտարապետությունից: Միայն այս հարցերին անկեղծորեն պատասխանելով `կարող եք ավելի մոտ լինել որակի չափանիշներին:
Որակյալ ճարտարապետությունն այն ճարտարապետությունն է, որը, համենայն դեպս, չի քանդվում: Այլ կերպ ասած, շենքը, որը չի ընկնում, արդեն իսկ բարձրորակ է, օրինակ `իր կառուցման առումով: Բայց ճարտարապետական միջավայրի որակը բոլորովին այլ բան է: Եվ, ինչպես ասացի վերևում, յուրաքանչյուրն իր համար սահմանում է դա իր յուրովի:
Իհարկե, կա ավանդական եվրոպական քաղաք իր անալոգային ներդաշնակությամբ, ինչպես ես եմ անվանում, երբ փոքր շենքը և մեծ շենքը շարված են նույն ներդաշնակեցման, համամասնական սկզբունքի համաձայն, որը տեղի է ունեցել ճարտարապետության պատմության ողջ ընթացքում մինչև սկիզբ 20-րդ դար Եթե այս քաղաքը որպես ստանդարտ ընդունենք, ապա, իհարկե, հարց է առաջանում, թե ներդաշնակության և ներդաշնակության ինչ ձևեր կարող են կիրառվել ժամանակակից ճարտարապետական իրավիճակի համար, և որ պահից չեք կարող ինքներդ ձեզ համար ներդաշնակ ընկալել այդ իրավիճակը: Չնայած ես ընդունում եմ, որ ինչ-որ մեկը դա ընկալում է որպես բացարձակ ներդաշնակ իրավիճակ, երբ գոռացող երկնաքերը կանգնում է մեկ այլ ճչացող երկնաքերի կողքին, իսկ նրանց կողքին կա մի փոքրիկ շենք: Ես անձամբ ելնում եմ այն ենթադրությունից, որ եվրոպական քաղաքը ձև է, նախատիպ, որը մեզանից ոչ մեկի համար դատարկ ձայն չէ: Այս քաղաքները մեծ են, փոքր, բայց բոլորն էլ ունեն նույն կառուցվածքը: Օրինակ, ես վերջերս Սան Սեբաստիանում էի. Սա սովորական եվրոպական քաղաքի տիպիկ օրինակ է: Այնտեղ կա մի պատնեշ, այս պատնեշի վրա կան տներ, որոնք կառուցվել են 20-րդ դարի սկզբին, դրանք ունեն մանրամասների որոշակի խտություն. կան ավելի ուշ կառուցված տներ, նրանք այդ խտությունը չունեն, բայց նաև այլ գեղարվեստական արժանիքներ չունեն, ուստի դրանք ակնհայտորեն դուրս են ընկնում շենքից, ակնհայտորեն դրանք ճարտարապետական առումով պակաս արժանի են, քան կես դար առաջ կանգնեցված շենքերը: Եվ կան առանձին շենքեր-սրբապատկերներ: Հենց այս դեպքում է Ռաֆայել Մոնեո համերգասրահը: Օրվա ընթացքում կարծես մեծ մոխրագույն բլոկ լինի, երեկոյան ՝ լուսավորված, շատ գեղեցիկ ու տոնական է թվում: Սա այն միս-սկենն է, որը դուք տեսնում եք ցանկացած եվրոպական քաղաքում այսօր, և ազատ եք անվանել այս միս-սկենը գեղեցիկ կամ տգեղ:
Միշտ պետք է տեղյակ լինես, թե քանի հարկով, ինչ ճակատով, ինչ մուտքի դահլիճով, ինչ դռան ետևում դուռի բռնակով դու ես ուզում իմանալ, թե դու ինքդ ինչ կցանկանաս ապրել: Եվ կարող եմ ասել, որ ամեն օր ինքս ինձ հարցնում եմ այս մասին: Երբ ես գործընկերներիս հետ քննարկում եմ այս կամ այն նախագիծը, ինքս ինձ հարց եմ տալիս. Արդյո՞ք սա այն տունն է, որտեղ ցանկանում եք մուտք գործել, սա այն տունն է, որին ցանկանում եք դիպչել դռան գլխիկին: Արդյո՞ք սա այն ճակատն է, որը ձեզ բավական մանրամասն է թվում: Կամ անբավարար մանրամասն, կամ, ընդհակառակը, չափազանց նեղացած է մանրամասների տեսանկյունից, այս մանրամասների համային հատկանիշների տեսանկյունից: Ամեն օր ինքներդ ձեզ տալիս եք այս հարցերը, և պատասխանելով դրանց, ձևավորում եք այն մակարդակը, որը ձեզ թվում է արժանի տվյալ վայրին:Ես շատ լավ գիտեմ, որ եթե ես ամեն ինչ անում էի այնպես, ինչպես ուզում էի, ապա 10 և 15 տարի անց ես քայլում եմ այս շենքի միջով և բավարարվածության զգացում զգում:
Բարձր որակին հասնելը շատ դժվար է: Ռուսաստանում դա առաջին հերթին պայմանավորված է շինարարական աշխատանքների որակով, ինչպես նաև տաք ժամանակահատվածի սղությունից և ցանկացած եղանակին շինարարությունն ավարտելու անհրաժեշտությունից: Բացի այդ, Ռուսաստանում բավարար շինարարական կազմակերպություններ չկան, որոնք ի վիճակի են ապահովել այդ որակը:
Architectureարտարապետության մեջ որակի ձգտումը բարդ, բազմաբնույթ գործընթաց է: Համբերություն և հասկացողություն է պետք, որ բարձր որակի հետապնդումը պահանջում է լրացուցիչ ծախսեր և շատ յուրահատուկ լուծումների օգտագործում: Շատ հաճախ որակի ցանկությունը հայտարարվում է ծրագրի իրականացման սկզբնական փուլում, բայց երբ սկսում ես քայլ առ քայլ նկարագրել, թե ինչ է անհրաժեշտ դրա համար, գործընթացի մասնակիցների մեծ մասը գրեթե գերակշռում է: Նրանք ասում են. Մենք չէինք կարծում, որ դա այդքան թանկ կլինի և այսքան ժամանակ, մենք պարզապես չենք կարող դա թույլ տալ:
Դա կախված է մեզանից յուրաքանչյուրից, առօրյա աշխատանքից և ամենօրյա ցանկությունից ՝ անընդհատ գնալու այս, հաճախ բավականին անաչառ, երկխոսությանը, այդ թվում նաև հաճախորդի հետ, ով շատ բաներ անում է ոչ այնպես, ինչպես հարկավոր է ՝ հասնելու համար: ցանկալի որակով: Երբեմն դա այն պատճառով է, որ նա չգիտի, թե ինչ է անում, երբեմն էլ `հիասթափվում է, որ դրա վրա շատ ծախսեր են պահանջվում կամ դրանց կառուցումը շատ երկար է տևում: Կամ գուցե դա հաճախորդ չէ, այլ շինարարական ընկերություն է, կամ գուցե դա պատահականություն է, կամ գուցե դուք ինքներդ չեք հետևել դրա մասին. Դա հաճախ է պատահում: Այստեղ ես չեմ ուզում քննադատել ուրիշներին ՝ առանց ինքս ինձ քննադատելու: Մենք պետք է առաջ շարժվենք: Այլ խնդիր չկա, քան առաջ շարժվել »:
