Ամառն այն ժամանակաշրջանն է, երբ տարբեր մասնագիտությունների ներկայացուցիչներ ձգտում են իրենց աշխատանքը տեղափոխել բաց երկնքի տակ և ընդլայնել դրա աշխարհագրությունը: Ամանակին երիտասարդ ճարտարապետներն իրենց առարկաները կառուցում էին Սուխանովոյում, իսկ այժմ ՝ Բայկալ լճում: Այս տարի հայեցակարգային ճանապարհորդական փառատոնների թիվը բազմապատկվել է, դրանցից առնվազն երեքն են. «Քաղաքներ» Բայկալ լճի, Շարգորոդի և ArchStoyanie- ի կողմից, որն անցկացվում է ճարտարապետների մասնակցությամբ երրորդ անգամ ՝ առաջին երկու անցյալ ամառ էին և անցյալ ձմեռ: Ընդհանուր առմամբ, Կալուգայի շրջանի Նիկոլո-Լենիվեց գյուղի ArchStation– ի տեղը յուրացրել են 1990-ականների վերջից Նիկոլայ Պոլիսկին և Վասիլի Շչետինինը:
Սահման և անսահմանություն. Այսպես են ուրվագծել կուրատորներ Julուլիա Բիչկովան և Անտոն Կոչուրկինը երկրորդ ամառային ArchStation- ի թեման ՝ ցանկանալով մի կողմից ուսումնասիրել փառատոնի ազդեցության աստիճանը մոտակա գյուղերի կյանքի վրա, իսկ մյուս կողմից, որոշել դրա սահմանները, որոնք պետք է ուսումնասիրվեն, հասկանան և նշվեն ճարտարապետների և դիզայներների կողմից:
Ի տարբերություն նախորդ տարվա, այժմ նախագծերը պատրաստել են ոչ թե հարգարժան ռուս ճարտարապետները, այլ հայտնի արևմտյանները ՝ հոլանդացի գեղարվեստական գուրու Ադրիան Գայզը և գերմանացի ճարտարապետներ Բերհարթ Էյլենսը և Իրինա asասլավսկայան, ովքեր հավաքագրել են ուսանողներ տարբեր եվրոպական համալսարաններից երկրները ՝ իրենց թիմերին:
Ներկրված հիմնական և ամենահետաքրքիր ցուցահանդեսը, որն ավելացվեց Նիկոլ-Լենիվեց օբյեկտների ցուցահանդեսին ArchStation 2007-ից հետո, Ադրիան Գեյզեի «Շիշկինի տունն» էր: Այն տպավորիչ լանդշաֆտային առանձնահատկություն է, չնայած հայտնվեց ամենահեռավոր անկյունում: Գեյզը փայլուն աշխատում էր սահմանի թեմայի շուրջ. Նա խիտ երիտասարդ անտառի եզրից ցանկապատեց կանոնավոր հրապարակ ՝ շրջապատելով այն տղամարդու հասակից ավելի բարձր պատերով, բայց առանց տանիքի: Հողի մակարդակի վրա նույնպես մուտք չկա, ինչը սովորական է նման դեպքերում. Ներս մտնելու համար նախ պետք է բարձրանալ արտաքին սանդուղքով, իսկ հետո իջնել ներքին սանդուղքով, կամ վերևից կարող ես նայել արկղի ներսը ՝ գնահատելով ամեն ինչ ամբողջությամբ, կամ ներսից:
Այսպես է ստացվել առավելագույն սուսերամարտը ՝ ամենամեծ հաջողությունը թույլ տալով կառավարել բնության մեջ բնական նյութերից պատրաստված «ներսի» հուզական հատկությունները, բայց ներսից վայրիություն չունի: Ընդհակառակը, այս ամենը կարծես թե բնության հանդեպ եվրոպական վերաբերմունքի լավ օրինակ է. Այն պաշտպանված, պահպանված և սահմանափակված է ամեն կերպ, և արդյունքը ծայրաստիճան մշակութային և հումանիզացված, «քաղաքակիրթ» արտադրանք է, անգամ եթե դա էկոլոգիապես մաքուր է:
Հիմնական հնարքն այն է, որ պատերը պատրաստված են կոներից: Փոխարենը, դրանք պատրաստված են տախտակներից, փոքր խորշով, որից տեղադրվում է ցանց, ցանցերից և տախտակներից ներսից և դրսից լցվում են կոներ, հիմնականում սոճի: Ներքին հատակը ծածկված է նաև կոներով: Հենց այս միրգից պահանջվեց 5 խորանարդ մետր, բայց ուսանողները շրջանի շուրջը կոներ չեն հավաքել, ինչպես կարելի է մտածել, նրանց հատուկ տարաների մեջ են բերել: Մի բան, որը փոքր չէ, բայց ցանցով ազատ հոսող ֆիքսելու տեխնիկան հայտնի է և կոչվում է գաբիոն, բայց ավելի հաճախ այդ հզորության մեջ օգտագործվում են խճաքարեր, և կառույցները կարող են կանգնել շատ երկար: 2000 թ. Հերցոգի և դե Մեուրոնի «Դոմինուս» գինու գործարանը և 2000-ին Հանովերում կայացած ցուցահանդեսում Իռլանդիայի տաղավարը, որը նկարագրվել է, մասնավորապես, «Project Classic» ամսագրի III համարում: նման եղանակ
Ուստի Geise օբյեկտում ամենակարևորն այն է, որ օգտագործվեն ոչ թե քարեր, այլ կոներ:Ինչպես ասաց օբյեկտը ներկայացնող West 8 ճարտարապետը, կոների մեջ եղած սերմերի աճի պատճառով պատերը դանդաղորեն կփլուզվեն ՝ դրանով իսկ աղոտելով մարդու և բնության սահմանները: Ինքնաոչնչացման միտքը լավն է, բայց ես պարզապես ուզում եմ պնդել, որ այդ կոները երբեք չեն բողբոջի, նրանք միշտ չէ, որ բողբոջում են գետնին ընկած վիճակում. բայց, իրոք, դրանք կարող են աստիճանաբար փչանալ, և սա նույնպես կլինի աստիճանական ոչնչացում:
Այնուամենայնիվ, եթե մի կողմ թողնենք օբյեկտի ապագան, պետք է խոստովանենք, որ դա լավ է և դրսից `լաքոնային կոպիտ-շագանակագույն ուղղանկյուն, և ներսից, քանի որ փակ տարածքը, մեղմ ասած, ծածկված է անսովորով, շինարարության համար նյութ, կատարելապես կենտրոնացնում է հույզերը: Բոլոր կողմերից կան անտառի համար անսովոր քանակությամբ կոներ, բայց ինքնաթիռները բոլորը հարթ են: Ներսում պահպանվել են մի քանի սոճիներ. Իրականում սա տաղավար է երիտասարդ սոճիներով հիանալու համար, որոնք լի են անտառում, բայց դրանք կորել են կեչիների և ուռենիների խայտաբղետ միջավայրում, այստեղ մնացած բոլոր ծառերը ոչնչացվում են, նույնիսկ կարող ես նկատել մեկ կոճղ:
Բացի սոճիներից, Գեյզի տաղավարում տեղակայված են երիտասարդ ճարտարապետների կողմից պատրաստված փոքր և փչացող տարբեր առարկաներ ՝ «Արձակուրդի վայրը» արհեստանոցի շրջանակներում, որն Ուստ 8-ը անցկացրել է օգոստոսի 1-ից 4-ը: Սեմինարին մասնակցում էին ուսանողներ Հունգարիայից, Գերմանիայից, Ուկրաինայից, Բելառուսից և Ռուսաստանից, ովքեր այս ամբողջ ընթացքում ապրել էին վրանային քաղաքում: Խոտաբույսային տեղադրումները, որոնք համարվում են «Շիշկինայի տան» կահույք, գեղեցիկ և փոքր են. Միևնույն կոններով սեղան, կարճ կոճղերի փաթեթի ծաղկած ոլոռի շոր և հումորի վրա եղինջի ցողուն ՝ վերջինս կողմից ճանապարհը, թույլ է տալիս գնահատել ամբողջ տաղավարի մանրակրկիտության աստիճանը, ինչպես նաև բնության միջամտությունները. կոն կափարիչը գետնին տեղադրելու համար ձավարը քանդվեց 5-10 սանտիմետրով: Ի դեպ, դրանից բլուր-նստարան են պատրաստել ՝ նույնպես «կահույքի» մի կտոր:
Shուցադրելով «Շիշկինի տունը» լրագրողներին ՝ West 8-ի ճարտարապետը չհեռացավ անդրադառնալ փառատոնի հիմնական թեմային ՝ ասելով, որ սահմանի գաղափարը շատ կարևոր է այնպիսի պահպանված բնական վայրի համար, ինչպիսին է Նիկոլա-Լենիվեցը, որը այժմ արագորեն բնակություն է հաստատում ճարտարապետների կողմից, և որտեղ շատ մարդիկ են գալիս, ըստ այդմ, հարց է առաջանում տարածքի օկուպացիայի չափի մասին: Հստակության համար նա օրինակ բերեց մի քանի խաղատների վերափոխման Լաս Վեգասի տասնհինգ միլիոներորդ քաղաքը. Նրա կարծիքով, դա չպետք է լինի Նիկոլա-Լենիվեցում, և արվեստը պետք է զսպի մարդկանց հոսքը: Thingանկացած բան կարող է ծառայել որպես սահման ՝ ճարտարապետի աշխատանք, ցուցանակ «Մասնավոր տարածք» մակագրությամբ, չխոտած խոտ կամ պարզապես քաղաքակրթության սովորական օգուտների բացակայություն, օրինակ ՝ բջջային կապ: Եվ նաև, ակնհայտորեն նայելով ռուսական իրականությանը, ճարտարապետը խորհուրդ տվեց ներմուծել որոշ կանոններ, որոնք պարտադիր են այս վայրի համար `մի օգտագործեք պլաստիկ, աղբը հանեք, օգտագործեք արվեստի առարկաներ` այգու միջով երթևեկելու համար, պահպանեք բնության լռությունն ու օգտագործեք: միայն հեծանիվը տարածքով տեղաշարժվելու համար:
Այս բոլոր գաղափարները շատ լավ և հասկանալի են, բայց դրանք հակասության մեջ են մտնում ինչպես իրականության, այնպես էլ ArchStation- ի նախնական դիզայնի հետ, որը ստեղծվել է այնպես, որ մարդկանց գրավի այս շատ հեռավոր վայր: Իհարկե, նայելով, թե ինչպես է լանդշաֆտային արվեստը տարածվում համակենտրոն շրջանակներում, շրջակա տարածքը վերածելով գաղափարական օբյեկտների պարկի, կարելի է մտածել միջամտության սահմանների մասին: Բայց մյուս կողմից, կարելի է կարծել, որ հոլանդացի ճարտարապետը մեքենայով չի գնացել այս հեռավորությունը և չի տեսել լքված դաշտերի սարսափելի կիլոմետրերը Կալուգայի շրջանում:
Մեկ այլ երիտասարդական սեմինար վարեցին գերմանացի ճարտարապետներ Գերհարդ Էյլենսը և Իրինա asասլավսկայան, ովքեր իրենց բազմաբնակարան նախագծով «Անսահմանություն Ռուսաստանում» ճանապարհ բացեցին տարածքի տարբեր անկյուններում, մասնավորապես `հիմնական մարգագետնից մինչև Նիկոլայ Պոլիսկիի նախագիծը կայսրությունը »: Իտալացի ուսանողները իմպրովիզացված միջոցներից անտառում սրճարան էին պատրաստում. Փայտե սեղաններ և արևի ստահակներ, որոնց վրա հնչում էր կախված զանգի շշերից երաժշտություն:Դաշտի մեջտեղում գտնվող ռուս ուսանողները կառուցեցին գերանների փիլիսոփայական մահճակալ ՝ ծանր մտքեր, կեչի ճյուղեր ՝ ավելի թեթև և խոտ, երազներ, որոնք կարող ես տրվել դրա վրա պառկած: Մյուսները փորագրում էին ստախոս մարդու ուրվագիծը, որը հենց գետնին էր աղբ հավաքում: Անտառի անկյուններից մեկում բարակ, գրեթե անտեսանելի թելերը ձգվում են կեչիների արանքում ՝ նշելով բնության փխրուն անձեռնմխելիությունը, ինչը խախտելը այնքան հեշտ է: Էքսկուրսիայի ընթացքում «արհեստանոցի» ղեկավարները բոլոր ներկաներին հրավիրեցին գերանները կապել Մեծ Ութի ՝ անսահմանության նշանի հետ:
ArchStation 2007-ի մեկ այլ խոշոր նախագիծ ստեղծվեց Նիկոլայ Պոլիսկիի `այս վայրի« բնօրինակ »բնակչի կողմից: Polissky- ի օբյեկտները շատ մեծ են և շատ խելացի. Ցանկության դեպքում դրանց մեջ շատ իմաստներ կարող եք գտնել, և դրանց չափերը զարմացնում են պատկերասրահի մտերմությանը սովոր հեռուստադիտողների երեւակայության վրա: Նկարչի կողմից 2000 թվականից ի վեր հորինած առարկաների իրականացումը դարձել է հիմնական տեղական արհեստներից մեկը, շուտով ձեռնարկությունը ստացել է համապատասխան անվանումը «Նիկոլո-Լենիվեցկի արհեստներ», կրկին երկիմաստ, քանի որ այստեղ բնադրող տիկնիկներ չեն պատրաստվում: Բայց նրանք ավելին են անում:
Այս ամառ, թեմաներին լիովին համապատասխան, Պոլիսկին բարձրադիր դաշտերում կառուցեց մեծ խճճված սահմանային սյուների շարքեր, որոնց վրա գլխավորում էին կեղտոտ (խճճված) երկգլխանի արծիվները, որոնք այժմ ունեն ոճավորված մկանի նմանվող ճարմանդային կառուցվածքներ: չնայած վարկած կա, որ սրանք արծվի ձվեր են: Բոլորը միասին կոչվում է «կայսրության սահման». Հեղինակի կարծիքով ՝ թեմայի շուրջ մտածելու առիթ: Կամ սա Նիկոլո-Լենիվեցի ունեցվածքի սահմանին գտնվող մաքսային կետ է, կամ Խան Ախմատի բանակի հիշատակը, որը Ուգրան անխոնջ թողեց, կամ հեթանոսական տաճար: Բայց «տափաստանում» սյուների շուրջ վառ պարաֆինային մոմերն ու կանեփի ջահերը վառվելուց հետո տպավորությունը հատկապես կախարդական դարձավ:
Երկար ժամանակ ոչ մի տեղ չի հայտնվել զինանշանի և պետական սահմանի այդքան խորը զգացող և ուղիղ պատկեր: Այո, թերեւս, և պետականություն: Հետաքրքիրը կայսրության սահմանն է: Ինքն իրեն հարգող կայսրությունը պետք է անընդհատ ընդլայնի իր սահմանները, մինչդեռ այն դեռ չի ընկել անկման մեջ: Կայուն սահմաններում կայսրությունն անհեթեթություն է, կայսերական սահմաններն անընդհատ ընդլայնվում և նեղանում են, մինչև դա դադարում է: Եվ մեկ այլ պարադոքս. Սահմանը սահման է, բայց չկա մեկ սահման: Գեյզեն ունի, բայց ոչ բոլորովին այստեղ: Սյուներ կան, բայց դրանք ամբողջովին ներթափանցելի են, եթե ուզում եք `շրջեք, և հետո, դա ոչ մի բան չի սահմանափակում, չնայած որ միացնելով երեւակայությունը, կարելի է կարծել, որ Նիկոլո-Լենիվեցը ցանկապատվել է Մոսկվայից: Աջ կողմում Ուգրան է, ձախ կողմում ՝ սահմանը, մենք բուֆեր ենք:
Ամփոփելով ՝ կարելի է լավ պատասխան ստանալ փառատոնի թեմայի վերաբերյալ. Այստեղ կա սահման և անսահմանություն, և խորթ չէ ռոմանտիկ բնություններին ՝ փափագի կարոտով: Գոնե բալետ դրեք:
Սահմանային սյուները կարելի է բարձրանալ հարմար տեղակայված փայտե ծածկերի երկայնքով, ինչը տալիս է ամեն ինչ Շրովետիդային ստվերի շուրջը, որն ամրապնդվում է կողքի ճոճանակով: Ingոճանակը նույնպես մեծ է, դուք պետք է նստեք գերանի վրա, որը կարող է դիմակայել շատ մարդկանց: Theոճանակը գործնականում դատարկ չէր, և եթե փառատոնը գնահատում ենք որպես ձգողականություն, ապա սա է հիմնականը:
«Սահմանին» մոտ է գտնվում Պոլիսկիի մեկ այլ նախագիծ ՝ «Բաբելոնի աշտարակ»: Այն նաև շատ մեծ է և հիմնված է զամբյուղի սկզբունքի վրա, որը հյուսված է ներքևից վեր, աստիճանաբար, խաղողի և կեչու ճյուղերի շարքերում: Վերջին շարքը դեռ կանաչ է, ներքևում կան հաստ հյուսած պատեր, շուրջը `փայտամած: Բարձրությունն արդեն յոթ մետր է, իսկ աշտարակը մուտքի մոտ արդեն լավ է երեւում: Հեղինակը, սակայն, չի ցանկանում կանգ առնել այնտեղ և բոլորին հրավիրում է մասնակցելու դրա կառուցմանը, այսինքն `հյուսելը: Դիզայնը բավականին ամուր է և խոստանում է լինել բաբելոնական:
Ընդհանրապես, եվրոպացիների գալուստով կարծես թե կանգնելու թեման ոչ թե սահմանն է, այլ Արևելք-Արևմուտք: Մինչև հեռավոր անկյունը, Արևմուտքը ստեղծում է ինչ-որ խստապահանջ և բարդ միտք առարկայական արեւմտյան բանալիով (և ահա թե ինչպես է դա), իսկ մերոնք ճանապարհին թափահարում են անվերջ սահմանի մի հատված:Արևմուտքը ճարտարապետության խելացի ուսանողներին սովորեցնում է մանր առարկաներ պատրաստել խոտերից և ներմուծված տախտակներից, իսկ ռուս նկարիչը ներգրավում է տեղի բնակիչներին անիմաստ և երկիմաստ լանդշաֆտային օբյեկտներ ստեղծելու համար, որոնք շնչառական են, ինչպես ճոճանակը սեփական ճոճանակից: Այնուամենայնիվ, և՛ Արևելքը, և՛ Արևմուտքը միմյանց հետ զտման և խորհրդածության մեջ են, և, ըստ ամենայնի, Ռասեյան դրանց հակասում է բնորոշ երկիմաստությամբ և շրջանակով: Բայց չպետք է մոռանանք, որ այս ամենը արվեստի արդյունք է, և իրական կյանքն ընդամենը որոշակի կապ ունի:
Չնայած այն փաստին, որ հիմնական ամառային շնորհանդեսն արդեն ավարտվել է, օբյեկտները հասանելի են ստուգման համար ՝ կազմակերպվում են էքսկուրսիաներ դեպի ArchStation ցուցահանդես: Ավտոբուսում տեղեր ամրագրելու և ամսաթիվը պարզելու համար զանգահարել ՝ 8 484 34 33 782, 8 916 135 74 22. Julուլիա
