Տունը կառուցվում է Յակովոապոստոլսկու և Բոլշոյ Կազենի գծի միջև գտնվող բակի խորքում: 1970-ականներին այստեղ արդեն կառուցվել էին վարդագույն աղյուսով երկու էլիտար աշտարակներ, որոնք կոշտորեն խրվել էին հին փողոցների երկայնքով կառուցված պատմական թաղամասի հյուսվածքի մեջ. Երկվորյակ աշտարակները խաղային կերպով կանգնած էին անկյունագծով ՝ արհամարհելով դասավորությունը. "արհեստական ատամներ." Սովետական երկու աշտարակների ի հայտ գալով ՝ նրանց շրջապատող քաղաքային տարածքը կորցրեց պատմական միջավայրի բոլոր որակները. Իր ժամանակի համար դա ժամանակակից շենքերի կենտրոնի ընդլայնման մի փոքր քայլ էր, մի տեսակ մինի-նոր-արբաթ, կարկատել, որից շատերը երկուսն էլ կան Garden Ring շարքում: Հետեւաբար, մենք կարող ենք համաձայնվել նախագծի հեղինակների հետ այն հայտարարության մեջ, որ «շենքի պատմական մորֆոտիպն ամբողջությամբ քանդված է»: Հետևաբար, չնայած տեղանքի տեղակայմանը պատմական կենտրոնում ՝ Պոկրովկա արգելոցային փողոցից ոչ հեռու, նոր տան հիմնական համատեքստը ոչ թե շրջապատող 19-րդ դարը, այլ հենց Բրեժնևի դարաշրջանի հենց այդ բնակելի աշտարակներն էին: Նոր աշտարակը առաջնորդվում է նրանց կողմից `և՛ իր բարձրությամբ (13 հարկ), և՛ իր ծավալի քառակուսիությամբ:
Հետագայում, սակայն, դրա հետ տեղի են ունենում վերափոխումներ, որոնք զարգանում են երկու ուղղությամբ: Նախ, և սա ամենա հասկանալի բանն է. Նոր աշտարակը հեռու է ագրեսիվ մոդեռնիզմից, դա ենթատեքստայինության դարաշրջանի զավակ է, որը որոշ հակասությունների տեղիք է տալիս: Փաստն այն է, որ տունը լրջորեն վերաբերվում է ինչպես հարևան «Բրեժնևի» միջավայրին, այնպես էլ հեռավոր, տարեցներին: Թվում է, թե դա արձագանքում է հարևան աշտարակների ուրվագծերին, բայց միևնույն ժամանակ չի վերցնում նրանց կոշտ և լկտի դասավորությունը ՝ անտեսելով շրջապատի ամեն ինչ, բայց ընդհակառակը, այն փոքր-ինչ շրջվում է ՝ շարվելով Բ. Կազենի նրբանցքի գծին զուգահեռ - միակը, որից դա լիովին տեսանելի կլինի, կարծես ակնարկելով. այո, ես նույնպես աշտարակ եմ, բայց քաղաքավարի, ես քաղաքի ապագա վերակառուցման նշան չեմ, ընդհակառակը, ես կողմ եմ հաշտեցմանը և համաձայնությանը:
Երկրորդ առանձնահատկությունն ավելի նկատելի է. Ի վերջո, անցել է գրեթե քառասուն տարի, և նոր աշտարակը փորձում է համատեղել ժամանակակից տեխնիկան և նյութերը ամբողջ տեսքի ջանասիրաբար «ենթատեքստայինի» հետ: Սա զարմանալի չէ և այլևս նոր չէ. Այն ամենը, ինչ կառուցվում է կենտրոնում, մեր ժամանակներում ձգտում է հասնել այդ նպատակին, այլապես ոչինչ չկա: Սակայն այս պարագայում հինը և նորը համատեղելու սովորական գործընթացը շատ տեսանելի ձևեր է ստացել:
Կողքից թվում է, որ տունը բաղկացած է քառակուսի ապակե ձողից `հիմքը, որը ծածկված է շատ« աղյուսե տեսքի չորս վահաններով, բայց թեքված է թույլ ալիքով: Այս «վահանները» առաջ են մղվում կանխատեսումների վրա, որոնց կողային պատերը նույնպես ապակեպատ են և այդպիսով կարծես պատկանում են «հիմքի» նյութին: Եթե հետագայում այս ուղղությամբ եք մտածում, ապա կարող եք պատկերացնել նման պատմություն. Այստեղ, համեմատաբար ասած, քառակուսի աղյուսե աշտարակ, որը նման է «Բրեժնևին»: Չգիտես ինչու, այն սկսում է վերածնվել. Նախ `« մաշկը »փոխվում է` ծածկույթի հյուսվածքը դառնում է ավելի կոկիկ և սկսում է ավելի թանկ նայել: Հետո ծավալը շարժվում է ներսից և այս շարժումից, աղյուսի ինքնաթիռները բաժանվում և թեքվում են, կարծես «ներքին ճնշման տակ». Մոտավորապես այնպես, ինչպես դա անում է «մատրիցայում» ճակատը, այսինքն ՝ ալիքի նման, Առանձնանալով `տունը բացահայտում է իր ներքին« էությունը »` ապակե ինքնաթիռները, որոնցից «իրականում բաղկացած է»: Իհարկե, այս պատմությունը երեւակայության արդյունք է, տները չեն աճում կամ վերափոխվում, բայց դրա մեջ կա որոշակի ճշմարտություն:Դա կայանում է նրանում, որ աշտարակի ճարտարապետական պատկերները, նոր, բայց արձագանքող համատեքստը, պարունակում են նկարագրված սյուժեն, ավելին, այն այնքան հստակ են ներկայացված, որ տունը կարծես պլաստիկ էսքիզ լինի ՝ «ժամանակակից շենքը կիսաքանդ պատմական կենտրոն »: Հատկապես այստեղ ճշգրտորեն գրավել են այդպիսի շենքերի հակասական ցանկությունը, որը բաղկացած է աղյուսի հյուսվածքի էկրանի ետևում թաքնվելուց և միևնույն ժամանակ պատռելուց, հրելուց, կոտրելով ձեր պատը «ներսից»:
