Պայծառ ու բարակ աշտարակը, որն այժմ կարող է տեսնել յուրաքանչյուր ոք, ով մեքենայով կամ մոնոլարով անցնում է VDNKh- ի և Ostankino- ի կողքով, առաջացել է կայքի հաջող տեղակայման պատճառով: Այն գտնվում է պանելային և ստալինյան տների միջև, բավական հեռու Prospekt Mira- ի մայրուղուց, այնպես որ նրանք սկզբում պատրաստվում էին այստեղ կառուցել միջին հարկի 20-հարկանի տուն `հարևաններից ոչ ավելի բարձր: Այնուամենայնիվ, համաձայնեցման անհրաժեշտ տարրերից մեկից `տեսողական լանդշաֆտի վերլուծությունից հետո պարզվեց, որ եթե նայում եք« Մոսկվայից », Ռիժսկայայի, Ալեքսեևսկայայի և կենտրոնի կողմից, ապա տունը կանգնած է պողոտայի գծի վրա և հաջողությամբ փակում է իր հեռանկարը: Փաստն այն է, որ VDNKh- ի դիմաց պողոտան շրջվում է դեպի արևելք, և մի նոր տուն, որը գտնվում է մայրուղուց հեռու, ինչ-որ պահի պարզվում է, որ «ուղիղ ճանապարհին» է մեքենաները, որոնք շարժվում են դեպի Մոսկովյան օղակաձեւ ճանապարհ: Այսպիսով, նախագիծը «այլ» էլիտար տնից վերածվեց քաղաքային գերակշռողի, և շենքը թույլատրվեց կառուցել բարձր: Մոսկվայի համար որպես հազվագյուտ դեպք պետք է ճանաչվի այն, որ համաձայնագրի արդյունքում ինչ-որ բան օրինականորեն չի նվազում, այլ, ընդհակառակը, աճում է:
Գործն իսկապես բացառիկ է, քանի որ գերակշռողը ոչ միայն մեծացավ. Դա պատահում է Մոսկվայում, այլ դա արվեց ռուսական ավանգարդի ճարտարապետական տեսության առավել նուրբ բազմազանության ՝ ԱՍՆՈՎԱ դպրոցի բոլոր օրենքների համաձայն, ճարտարապետ Ալեքսեյ Բավիկինը փորձագետ և երկրպագու է: Հեղինակը հաճախ իր աշխատանքներում մարմնավորել է այս շարժման պլաստիկ որոնումներին մոտիկ թեմաներ. Հիշել գոնե համեմատաբար հին (1994-1997) Ինֆոբանկի շենքը Վերնադսկի պողոտայում կամ Նիժնյա Կրասնոսելսկայայում գտնվող տան համեմատաբար նոր նախագիծ: Նրանց երկու առավել նկատելի առանձնահատկությունները թեթև աղեղով կորացած ճակատներն են, որոնք ուրվագիծը դարձնում են բազմազան, մասամբ անկանխատեսելի. Infobank- ի կեղևները, օրինակ, մի կողմից բարակ են, իսկ մյուս կողմից `լայն և հիշեցնում են առագաստներ: Նմանատիպ էֆեկտ տեղի է ունենում VDNKh աշտարակում, բայց մի փոքր այլ կերպ, առաջին հերթին ՝ ավելի մեծ մասշտաբով:
Ալեքսեյ Բավիկինի երկրորդ սիրված թեման պլաստիկ խաղ է, որի էությունը տարբեր տեսակի նյութերի փոխներթափանցման ընդօրինակումն է: VDNKh աշտարակում պայծառ կարմիրն ու սպիտակն աճում են ինչպես ուղղանկյուն կղզիները ապակու միջով, կարմիրն անցնում է սպիտակի միջով և հակառակը, և, վերջապես, ամենաբարձր շերտը մեծ և փոքր պատշգամբների վանդակավոր մետաղն է: Վերջիններս նման են Տրուբնայա փողոցի «միայնակ ծխողի պատշգամբներին», որոնք բազմանացել են իրենց ողջ հասակի երկայնքով: Իրականում այս պատշգամբները օդորակման համար են, բայց, ըստ ճարտարապետի, եթե չեք վախենում բարձունքներից, քաղաքը դիտելիս կարող եք դուրս գալ և ծխել:
Այս բոլոր տեսողական բողբոջները բնավ դեկորատիվ հմայություն չեն: Թեման հիմնված է շենքի հատակագծի և ձևի վրա, որում կարելի է նաև ճշտել ճարտարապետական որոշակի հողամաս: 34-հարկանի շենքի ծավալը կարծես անծանոթ ամբողջությամբ պատառոտված լինի. Կոր, փայլուն սպիտակ արևմտյան պատը կարծես թեփ լինի, ապակե կարմիր արեւելյան պատը ՝ լցոն: Կամ դա դինոզավրի ձու էր, կամ տիեզերանավ, կամ մի հսկա մեծ տուն, որը որոշում էր բուսականորեն վերարտադրվել և այդ նպատակով իր մի կտորն ընկավ Յաուզայի ափերին … Տնային-բեկոր, ասիմետրիկ և դեպի վեր հորդառատ: Հավանաբար, որպեսզի չթռչի, դրա ծավալը կտրվում է սանդուղքների ափսեի միջոցով, որը «կապում է» այն, դինամիկայով լիցքավորված, բայց շատ մեծ, դեպի այդ վայրը:
Այս բոլոր ասոցիատիվ հնարամտությունները մեկ հետևանք ունեն. Տունը հետաքրքիր է դիտարկել:Այն ձանձրալի չէ, անընդհատ փոխվում է և տարբեր անկյուններից դառնում է թեթև, այնուհետև մութ, այնուհետև լայն, այնուհետև ուղղահայաց հավաքվում է. Չնայած իր զգալի աճին ՝ տունը հարմարավետորեն տեղավորվում է Խրուշչովի հինգ և Բրեժնևի տասներկու հարկանի շենքերի սահմանին խայտաբղետ թաղամասում, և նույնիսկ կարելի է ասել, որ ոչինչ չի ճնշում ինչ-որ բան: Էլիտար շինարարության այս հսկայի մեջ կա շնորհի, զվարճանքի և բարի կամքի մի տեսակ խառնուրդ, ինչը այն դարձնում է համապատասխան երեւույթ Յաուզայի ափին գտնվող Լեոնովյան պարկի կողքին:
Այս տան պատմության մեջ իրացման պահը թվում է հատկապես, շեշտակիորեն կարևոր: Փաստն այն է, որ Նիկոլայ Լադովսկու գլխավորությամբ ռուսական ռացիոնալիզմի շարժումը, ի տարբերություն առավել հայտնի կոնստրուկտիվիզմի, կառուցել է շատ քիչ բան: Այն մարմնավորվեց տեսականորեն, ուսուցմամբ, ստուդիայի աշխատանքի պլաստիկությամբ, «ներծծված» արևմտյան մոդեռնիզմով, բայց Ռուսաստանում 1920-ականներին այն գործնականում դուրս չեկավ «իրական պրակտիկայում»:
Ալեքսեյ Բավիկինի VDNKh տունը կարծես ձգտում է շտկել այս անարդարությունը ՝ վերակենդանացնելով ASNOV– ի սկզբունքները և կիրառելով դրանք ժամանակակից շենքի վրա: Անպատճառ չէ, որ սկզբում այն ցուցադրվում էր ցուցահանդեսներում որպես դիտավորյալ ոճավորված նկար `բնորոշ Ռոդչենկովսկու անկյան տակ, իսկ հետո այս նկարը փոխարինվեց շատ նման լուսանկարով: Լուսանկարը գծապատկերի մարմնավորումն է, այն ծառայում է որպես հաստատում, որ տունը կառուցվել է այնպես, ինչպես նախատեսված էր. Որ ճարտարապետին հաջողվել է մարմնավորելու բաղձալի թելը, հյուսել ավանգարդ պատմված գիտնականի իր տարբերակը խայտաբղետ երգչախմբի մեջ: ժամանակակից Մոսկվայի շինարարության:
