Պահպանում
Archi.ru:
Ի՞նչն է, ըստ Ձեզ, ավանգարդի ժառանգությունը պահպանելու նկատմամբ հետաքրքրության աճը:
Իրինա Կորոբինա.
- Կարծես թե Ռուսաստանը վերջապես գիտակցեց խորհրդային ճարտարապետական ավանգարդի արժեքը և այն փաստը, որ մենք արագորեն կորցնում ենք այն:
Ի՞նչ եք կարծում, որքանո՞վ է նշանակալի Մշակույթի նախարարության աջակցությունն այս ոլորտում: Ո՞րն է հիմնարար տարբերությունը պահպանության և հարմարվողականության պետական մոտեցման և հասարակական մշակութային նախաձեռնությունների միջև:
- Պետական մոտեցումն ապահովում է որոշումների կայացման բարձր մակարդակ: Պետական մեքենան աշխատում է դանդաղ, ընտրովի, բայց հաստատ `օրենսդրության մակարդակով, ապագա երաշխավորող փաստաթղթեր տրամադրելով, որոնք երաշխավորում են ապագան և դրանց հետևողական կատարումը պետական բյուջեի հաշվին: Հասարակական շարժումներն ավելի պայծառ են, դինամիկ, բայց ավելի են զարգանում PR- ոլորտում:
Exhibitionուցահանդեսը, որը Ռուսաստանի մշակույթի նախարարության հատուկ նախագիծ է, նախատեսված է պետական քաղաքականության վեկտորը բացահայտելու և նշանակելու համար, որն ուղղված է կոնստրուկտիվիստական ժառանգության պահպանմանը և դրա ներդրմանը համաշխարհային մշակութային շրջանառության մեջ:
Ոչ միայն Մոսկվայում և Սանկտ Պետերբուրգում, այլև ամբողջ Ռուսաստանում սովետական ճարտարապետական ավանգարդի հուշարձանների վերանայման համատեքստում մանրամասն կներկայացվեն Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի նախարարության կողմից աջակցվող հուշարձանների հինգ հատուկ օրինակներ: սա տունն է KS Մելնիկովը Մոսկվայի Կրիվորբասկի նրբանցքում (1927–1929), Սամարայի Մասլեննիկովի անվան խոհանոցային գործարան (1932), բեռնատարների ավտոտնակ Մոսկվայի Նովորյազանսկայա փողոցում (1929–1931), Դոնի Ռոստովի դրամատիկական թատրոն (1930– 1935) և Սպիտակ աշտարակը Եկատերինբուրգում (1928-1931):
Բնականաբար, ընտրված օրինակները չեն սահմանափակում մշակույթի նախարարության կողմից ավանգարդի հուշարձաններին ցուցաբերվող աջակցության շրջանակը, դրանք վերաբերում են վերջին տարիների պրակտիկային և առավել հստակ ցույց են տալիս կոնստրուկտիվիստի խնդիրների լուծման տարբեր մոտեցումներ: ժառանգությունը և այն տարբեր գործիքները, որոնցով հնարավոր է լուծել դրանք:
Դուք խոսո՞ւմ եք ավանգարդային օբյեկտների պահպանմանն աջակցող մասշտաբային պետական ծրագրի մասին:
- Հուսով եմ ՝ այն հասունանում է գրասենյակների խորքում: Հատուկ ծրագրի բացակայության դեպքում, փաստորեն, ավանգարդային հուշարձանները դառնում են սեփականատերերի, ավելի ստույգ `օգտագործողների, որոնց վստահված են անվտանգության պարտավորություններ: Ռուսական փորձի ակնարկը ցույց է տալիս, որ նման հուշարձանները բացարձակ մեծամասնություն են:
Ինքնություն և համապատասխանություն
Որքանո՞վ է ճարտարապետական ավանգարդի թեման առանձնահատուկ Ռուսաստանի համար:
- Երբ մեր հայրենակիցների հետ խոսում ենք ռուսական ճարտարապետության մասին, մենք միշտ նկատի ունենք հին ռուսական տաճարները, պալատներն ու պալատները: Օտարերկրացիները, երբ քննարկում են ռուսական ճարտարապետությունը, նկատի ունեն կոնստրուկտիվիզմը: Ամբողջ աշխարհը սովետական ավանգարդը ճանաչում է որպես Ռուսաստանի հիմնական ներդրումը 20-րդ դարի համաշխարհային մշակույթին: Ինձ համար սա ռուսական ինքնության անվերապահ նշան է:
Ինչպե՞ս են ցուցահանդեսում ներկայացված գաղափարներն ու լուծումները տեղավորվում գլոբալ համատեքստում:
- exhibitionուցահանդեսը ներկայացնում է ավանգարդ հուշարձանների փրկության ամենադժվար խնդրի լուծման հինգ մոտեցում, որոնք բնութագրում են վերջին տարիներին Ռուսաստանի մշակույթի նախարարության գործունեությունն այս ուղղությամբ. Հուշարձանի վերականգնման ֆինանսավորում ՝ առանց դրա գործառույթը փոխելու ՝ նպատակային հատկացնելով միջոցներ դաշնային բյուջեից (Դոնի Ռոստովի թատրոն), հուշարձանի թանգարանայնացում ՝ հետագա գիտական վերականգնմամբ, որը նպատակաուղղված էր հուշարձանի ճշգրիտ պահպանմանը (Մելնիկովի տուն Մոսկվայում), հուշարձանի օգտագործումը նոր մշակութային գործառույթի համար ՝ համապատասխան հարմարեցմամբ (խոհանոցի գործարան Սամարայում), օգտագործելով հուշարձանը նոր գործառույթի համար, ինչը ենթադրում է հարակից ամբողջ տարածքի (Մոսկվայի Նովորյազանսկայա փողոցում գտնվող ավտոտնակ) վերածնում նպատակային դրամաշնորհ հատկացնելով (Սպիտակ աշտարակ Եկատերինբուրգում):
Այս բոլոր մոտեցումները տեղի են ունենում համաշխարհային պրակտիկայում:Կարելի է նշել, որ Եվրոպայում նախընտրելի է այն մոտեցումը, որը ենթադրում է հուշարձանների հարմարեցում նոր մշակութային գործառույթին:
Հնարավո՞ր է, և ի՞նչ մեթոդներով, ճեղքել ճեղքը մասնագետների կողմից ճարտարապետական ավանգարդի օբյեկտների բարձր գնահատման և զանգվածային գիտակցության միջև, որը «գեղեցիկ» չի տեսնում այս ճարտարապետության մեջ:
- Իրականում այս ցուցահանդեսը նման մեթոդներից մեկի օրինակն է: Կարծում եմ ՝ «զանգվածային գիտակցությունը» դեպի այս ճարտարապետություն շրջելու ամենաուղղակի ձևերը պարզապես ցուցահանդեսներ, գրքեր, ֆիլմեր, դասախոսություններ, էքսկուրսիաներ են … oneամանակին մենք նկարահանեցինք մոտ տաս հեռուստաֆիլմ ՝ նվիրված խորհրդային ճարտարապետական ավանգարդին և նույնիսկ թողարկեցինք սկավառակը «Կանխատեսումներ ավանգարդ», որը դեռ շատ պահանջարկ ունի, և հետագա ՝ այնքան ավելին: Մոնտաժի ժամանակ սարսափեց ժամանակակից տեսահոլովակի հաջորդականության դեպրեսիվությունը: Սա դրդեց մեզ փնթփնթալ և բացահայտել այս ճարտարապետության նյարդերը ՝ դրա էներգիան, նորարարությունը, բայց, իհարկե, նրա կենտրոնացումը սոցիալական, այսինքն ՝ համընդհանուր մարդկային խնդիրների լուծման վրա: Այսպես բյուրեղացավ ֆիլմերի հիմնական գաղափարը, որն անհրաժեշտ էր արտահայտել հասարակ մարդկային լեզվով: Հետո, փաստորեն, հասկացավ, որ ոչ պրոֆեսիոնալ հեռուստադիտողին դիմելիս պետք է պատմեք վառ, հուզիչ պատմություններ, որոնք ոչ միայն կհիշվեն, այլև ժամանակի ընթացքում չեն թողարկվի:
Այսօր որքանո՞վ է արդիական ավանգարդ ճարտարապետների լեզուն:
- Ինձ համար դա միշտ էլ արդիական է, հենց այն պատճառով, որ ավանգարդ շարժման գաղափարախոսությունը կենտրոնացած էր ոչ թե լեզվական առանձնահատկությունների որոնման վրա, այլ նոր իմաստների ստեղծման և բնակելի տարածքի կազմակերպման մեջ մարդկային ընդհանուր խնդիրների լուծման վրա: - այն ժամանակ դա նորարարական մոտեցում էր, այսօր այն միակն է, որն իրավունք ունի անվերապահ գոյության, իմ կարծիքով:
Հնարավո՞ր է օգտագործել անցյալի տեխնիկան և փորձը `օբյեկտների ժամանակակից հարմարեցման և վերակառուցման միջոցով:
- Չնայած սովետական ավանգարդի շատ քիչ հուշարձաններ ունեն պաշտպանության դաշնային կարգավիճակ, ես կարծում եմ, որ ավանգարդ ժառանգության հետ աշխատելիս մենք ավելի շուտ պետք է խոսենք ոչ թե վերակառուցման, այլ գիտական վերականգնման մասին: Մեր գերմանացի գործընկերները, մասնավորապես ՝ Վիլֆրեդ Բրենն ու Անկե alալիվակոն, մշակել են վերականգնման տեխնիկա ՝ օգտագործելով ոչ միայն անցյալի տեխնիկան և փորձը, այլև վավերական նյութեր: Ի դեպ, նրանք հրատարակել են հիանալի հրատարակություն, որի հատորներից մեկը նվիրված է երկար տարիներ աղետալի վիճակում գտնվող Ֆինանսների ժողովրդական կոմիսարիատի տան վերականգնման հետազոտություններին և գաղափարներին:
Գործնական ասպեկտներ
Ավանգարդի հուշարձանների պահպանման ո՞ր տարբերակը ՝ «թանգարանացում» կամ հարմարեցում, ձեզ համար առավել հեռանկարային է թվում: Որո՞նք են երկու մոտեցումների առանձնահատկություններն ու առավելությունները:
- Ամեն ինչ կախված է առանձնահատկություններից: Թանգարանայնացումը հնարավոր է, երբ առարկան ունի համապատասխան նպատակ, վառ լեգենդ և լավ պահպանում: Որպես օրինակ կարելի է համարել Մելնիկովի տունը, որը ոչ միայն ճարտարապետական լուծման հանճարով, այլև իր պատմությամբ, հուշահամալիրի պահպանմամբ և, վերջապես, իր դերով աշխատանքում և մեծ ճարտարապետի ճակատագրում:, իր էությամբ թանգարան է: Այս թանգարանի պետական կարգավիճակն անհրաժեշտ է հուշարձանի գիտական վերականգնումն իրականացնելու և նրան երաշխավորված ու արժանի ապագա ապահովելու համար: Բայց ինչպե՞ս թանգարանափոխել, օրինակ, Սամարայի խոհանոցի գործարանը: Եվ ինչու՞ ստեղծել հուշահամալիր խոհանոց: Այստեղ տեղին է մշակութային նոր գործառույթին հարմարվելը: Մշակույթի նախարարության որոշմամբ `այս հուշարձանը հարմարեցված կլինի NCCA- ի Սամարայի մասնաճյուղի գործունեության համար: Այսպիսով, տեղի կունենա նրա վերամարմնավորումը. Նա կստանա երկրորդ կյանք նոր որակով, ձեռք կբերի գոյության նոր իմաստ, ինչը, ի վերջո, նաև կապահովի հուշարձանի երաշխավորված ապագան:
Երկու օրինակները կներկայացվեն ցուցահանդեսին, քանի որ դրանք տարբեր մոտեցումներ են ցույց տալիս Ռուսաստանի մշակույթի նախարարության գործունեության մեջ `ուղղված ավանգարդի հուշարձանների փրկությանը:
Որքանո՞վ են ավանգարդի շենքերը հարմար թանգարանային ու ցուցահանդեսային գործառույթների համար: Ինչ անել բնակելի շենքերի հետ:
- Ավանգարդի արդյունաբերական և տեխնիկական շենքերը, ինչպիսիք են գործարանները, գործարանները, անգարները, պահեստները, ավտոտնակները և այլն, իդեալական են թանգարանային և ցուցահանդեսային գործառույթների համար: Բանն այն չէ միայն, որ սուղ և ճշգրիտ միջոցներով կառուցված այս խոշոր տարածությունները օրգանականորեն կլանում են ցանկացած ցուցադրություն: Դրանք նախագծվել են այն ժամանակ, երբ մինչ այժմ չտեսնված նոր տեխնիկական և տրանսպորտային մեքենաները հայտնվեցին միայն այդ տարիների կյանքում: Architարտարապետները, հիանալով «տեխնոլոգիայի հրաշքներով», կամա թե ակամա նախագծում էին տարածքներ դրանց հիման համար, և ոչ միայն արտադրության անհրաժեշտ գործընթացների իրականացման: Այսինքն, միանգամայն հավանական է, որ այս ճարտարապետությունն ի սկզբանե հիմնված էր ինչ-որ ցուցադրության գործառույթի վրա:
Բնակելի շենքերը պետք է կարգի բերվեն և բնակվեն դրանց մեջ, ինչը փայլուն կերպով ապացուցում է Դեսաուի Բաուհաուսի փորձը, Բեռլինում Բրունո Տաուտի բնակելի համայնքների վերականգնումը, բնակելի շենքերը և Կոմոյի useուզեպպե Տերագնիի մանկապարտեզը և շատ այլ օրինակներ
Ինչպես ցույց է տալիս նախորդ փորձը, ավանգարդի մշակութային ժառանգության պահպանման շատ խնդիրներ կապված են գույքային խնդիրների հետ: Որո՞նք են այս խնդիրները լուծելու ուղիները: Հնարավո՞ր է պարզեցնել նման հարցերի կարգավորումը:
- anyանկացած ժառանգության, ոչ միայն ավանգարդի պահպանման խնդիրները միշտ կապված են գույքային խնդիրների հետ: Կարծում եմ ՝ դրանց լուծման բանալին հուշարձանի վիճակի և հետագայում դրա պահպանման և պահպանման երաշխիքների ապահովման պատասխանատվության հասկացությունն է: Պատահական չէ, որ, ըստ օրենքի, սեփականատերը պարտավոր է ստանձնել համապատասխան մարմինների կողմից սահմանված անվտանգության պարտավորությունները: Եթե նա չի հաղթահարում դրանց, ապա նախազգուշացումներից հետո, տուգանքների ուղեկցությամբ, նա զրկվում է սեփականության իրավունքից: Չեմ կարծում, որ այս սկզբունքը կարելի է պարզեցնել կամ վերանայել, քանի որ ցանկացած այլ տրամաբանություն խորամանկ է և հղի է հուշարձանի հնարավոր կորստի սպառնալիքով:
Ի՞նչ կարգավիճակ ունի ներկայումս Նովորյազանսկայայի ավտոտնակը: Ինչպե՞ս և որ ժամկետում է նախատեսվում սկսել մշակութային ծրագրի իրականացումը:
- ավտոտնակը, որը կառուցել է ճարտարապետ Կ. Ս. Մելնիկովը և ինժեներ Վ. Գ. Մոսկվայի Նովորյազանսկայա փողոցում գտնվող Շուխովը տեղական հուշարձան է և մինչ վերջերս ծառայում էր որպես տրանսպորտի նորոգման բազա: Մշակութային գործառույթներին դրա հարմարվելու հարցը պետք է ուղղել հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջը ՝ Մոսկվայի կառավարությանը:
Այնուամենայնիվ, մենք անհրաժեշտ համարեցինք այն ներառել ցուցահանդեսում, քանի որ և՛ նախագահական ապարատը, և՛ Ռուսաստանի մշակույթի նախարարությունը, և՛ Մոսկվայի կառավարությունը մի շարք փաստաթղթեր տվեցին, որոնք աջակցում են Խորհրդային ճարտարապետական ավանտի կենտրոն ստեղծելու գաղափարին. դրանում պարտեզ, որը ոչ միայն կփրկի նշանավոր հուշարձանը, այլև կծառայի վերականգնված դեպրեսիայի մեջ գտնվող տարածքին ՝ Թեմզայի Հարավային ափի նմանությամբ, որի դիսֆունկցիոնալ տարածքը ծաղկեց լքված էլեկտրակայանի լեգենդար Tate Modern- ին վերափոխելուց հետո:,
Շաբոլովսկի կլաստերի նախագծում նախատեսու՞մ եք աշխատել բնակչության հետ և ներգրավել տեղական բնակիչների մոտակա կոնստրուկտիվիստական բնակելի շենքերից:
- Շաբոլովսկի կլաստերի ստեղծման գաղափարը առաջարկել են yearարտարապետության թանգարանի կողմից այս տարի անցկացված գիտաժողովի մասնակիցները: Համաժողովի շրջանակներում հանրային քննարկմանը մասնակցում էին նաև Շաբոլովսկի շրջանի բնակիչները: Որքանով մեզ հայտնի է, դրանք բավականին ակտիվ են ՝ անկախ նրանից ՝ նախատեսվում է նրանց ներգրավել, թե ոչ:
