Ադրիատիկ ծովի ափին գտնվող փոքր քաղաք Բուդվան Չեռնոգորիայի ամենահայտնի հանգստավայրերից մեկն է: Շատ առափնյա քաղաքների նման, այն գտնվում է ծովային ճառագայթող երկու սուր թերակղզու նման թիկնոցների արանքում գտնվող լայն աղեղնավոր ծոցում: Դրանցից մեկը ՝ արևմտյան, ամբողջությամբ զբաղեցնում է քաղաքի պատմական կենտրոնը ՝ 15-րդ դարի ամրոց: Բերդն ունի նեղ փողոցներ, քարե տներ, սալիկապատ տանիքներ, ինչպես նաև 7-րդ դարի տաճար ՝ 19-րդ դարի զանգակատան հետ: Երկրորդ հրվանդան-թերակղզին, որը շրջապատում է քաղաքը արևելյան կողմից, գրեթե ամբողջովին հակառակն է առաջինին. Այն լեռնային է, ծածկված է անտառով և գրեթե ամբողջովին վայրի: Rockայռոտ լողափերում կարելի է հանդիպել չոր տերևներից պատրաստված պապուանյան անձրևանոցներ, աղբյուրների սառը հոսքեր և նույնիսկ քարանձավներ: Այս ամենից վեր նախատեսվում է կառուցել քաղաքի նոր և ժամանակակից հատված. Քաղաքային տների մեկ քառորդը, աշտարակային տուն ՝ քաղաքային բնակարաններով, հյուրանոց և խաղատուն: Շինարարության պատվիրատուն ՝ ռուսական «Սլավ-Ին» ընկերությունը, դրա համար անցկացրեց փակ ճարտարապետական մրցույթ, որի պայմաններից մեկն այն էր, որ նոր բնակելի աշտարակը, գերազանցելով ամրոցի զանգակատնին, դառնար նոր խորհրդանիշ քաղաքը.
Մասնակցելով այս մրցույթին ՝ Նիկոլայ Լիզլովն առաջարկել է եռամսյակի ճարտարապետական նախագծման երկու տարբերակ: Նրանց պլանավորման կառուցվածքները նման են. Կառուցվում է հրվանդանի թերակղզու արևմտյան կեսը, նրա հյուսիսային մասում կան քաղաքային տներ, հյուրանոցի հարավային մասում և խաղատուն, իսկ նրանց մեջտեղում բարձրանում է 30 հարկանի աշտարակ այնքան բարձր Բուդվայի համար, որ ես ուզում եմ այն օգտագործել որպես ծովային փարոս (ի դեպ, դա չի բացառվում): Աշտարակի տակ նախատեսվում էր դեպի ծով ելք ունեցող թունել, իսկ տանիքին ՝ ուղղաթիռային բարձիկ:
Ընտրանքների տարբերությունը ձևական և ոճական է. Ճարտարապետի սեփական արտահայտության համաձայն, դրանցից մեկը «կոշտ օրթոգոնալ» է, մյուսը ՝ «ճկուն և փափուկ»:
Առաջին տարբերակը մտքում բերում է «դինամիկ կուբիստական կոմպոզիցիաներ», փայտե ցուցահանդեսային տաղավարներ և 1920-ականների ռուսական ավանգարդի այլ փորձեր: մինչև III միջազգային աշտարակի նախագիծը: Ուղիղ երկաթե ոտքերի վրա 30-հարկանի աշտարակը քայլ է կատարում դեպի ծով - գրեթե նման է Մուխինսկու «Բանվոր և կոլտնտեսական կին» -ին: Երկու կոնսոլներ ՝ մեկը ներքևում երկար և տափակ, իսկ մյուսը, որոնք աճում են տան վերին մասում քայլող «ոտքի» երկարության նման, հուշում են սուզվելու փորձը, որը շատ էին սիրում խորհրդային 1920-ականներին: Չնայած այս դեպքում դրանք, իհարկե, ծառայում են որպես դիտման հարթակներ: Երկու հիմնական հենարանների ՝ «քայլող ոտքերի» ուղղությունները պատասխան են գտնում վանդակաճաղի բարակ գծերում, որոնք բոլոր կողմերից շրջապատում են հսկա կառուցվածքը, ինչպես փայտամածը ՝ տեսանելիորեն ցույց տալով գաղափարի կառուցվածքը: Այս աշտարակը ամենալավ տեսքն ունի փայտե դասավորության մեջ. Հատվող բարակ հենարանների շրջանակը ցույց է տալիս ներքին շարժման տրամաբանությունը և հիացնում է ձեզ եռաչափ և թափանցիկ երկրաչափական կառուցվածքով:
Այս տարբերակում գտնվող քաղաքային տները մասամբ փորված են հողի մեջ և քառակուսի ձևավորված են հյուսիսային ամենաբարձր բլրի շուրջը ՝ ստեղծելով աստիճանավոր աշտարակի ՝ բաբելոնական զիգուրատի նմանություն: Սովետական ժողովրդի համար զիգգուրատը, առաջին հերթին, դամբարան է. Ի դեպ, այս տեսքով ոչ միայն կառուցվել է Լենինի դամբարանը, այլև նախագծվել է Սվերդլովի դամբարանը: Հետևաբար, աստիճանավոր տները ամենից շատ, հատկապես փայտե մոդելի վրա, դամբարան են հիշեցնում, իսկ աշտարակը ՝ դրա հետ բարձր ամբիոն: Չնայած սանդղակն, իհարկե, շատ ավելի մեծ է: Բայց պետք է խոստովանենք, որ ստեղծված պատկերն անկեղծորեն անսովոր և նոր է ժամանակակից «աշտարակի» կառուցվածքի շարքում, չնայած այն բանին, որ դրա պատմական «փողկապն» առավել քան ակնհայտ է:
Երկրորդ տարբերակում «քարանձավներ» չկան, բայց տները, ընդհակառակը, բարձրացված են գետնից բարձր և դրանց միջով անցնող ասեղների հենարաններ են դնում: Այստեղ շրջանակն այլևս չի հիշեցնում 1920-ականների փայտե կառույցները և ավելի շատ նման է երկաթբետոնե հսկայական եղեգի: Այն նստած է աշտարակի միջուկի շուրջը գտնվող խիտ պատյանում և կրում է բնակարաններով բաց ապակե կիսաօղակներ: Այստեղ զգացվում է այլ շարժում, որը նման է ֆանտաստիկ մեխանիզմի. Կարծես վայրէջք կատարող տիեզերական գլանն սկսեց սահուն կերպով զարգանալ ՝ մերկացնելով ներքին կառուցվածքները:
Եվ, այնուամենայնիվ, երկու տարբեր տարբերակներում ընթերցվում է ընդհանուր ենթակառույց `« վանդակաճաղ », որի տողերը կամ տարանջատվում են, կամ հատվում` կազմելով ռոմբիկ միահյուսում: Այս ցանցի գծերը չեն սահմանափակվում կրող հենարանների իրենց ավանդաբար նշանակված դերով և չեն ավարտվում հենվող ծավալների հիմքում: Ընդհակառակը, նրանք կա՛մ փայտամածի նման շրջապատում են շենքերը, կա՛մ թափանցում են դրանց միջով ՝ ծիլեր տալով տանիքների միջով: Այսպիսով, մեզ ներկայացնելով վերանայման մի քանի կիսաթափանցիկ նախաշինություն, որոնք նման են Մեյերհոլդի արտադրության թատերական մեխանիզմներին:
Այս նախագծերում դուք կարող եք կարդալ շատ մտքեր և անալոգիաներ, դրանք նույնիսկ կարծես գերհագեցած լինեն փորձերով: Բայց դրանց մեջ շողոքորթություն կա: Ինչը, թերեւս, թույլ չտվեց նրանց հաղթել մրցույթում: Բայց դա ձևավորեց հետաքրքիր փորձ, որը համահունչ էր վերը նշված ավանգարդ վարպետների գործերին:
