Մոսկվայի ճարտարապետության բիենալեն արդյունք է «Մոսկվա կամարի» հետևողական ընդլայնման, որը շարունակվում է արդեն երկու տարի `պրոֆեսորների շրջանում հայտնի« Պրոյեկտ Ռուսաստան »ամսագրի հիմնադիր Բարտ Գոլդհորնի ղեկավարությամբ: Անցյալ տարի ցուցահանդեսը դուրս եկավ Նկարիչների կենտրոնական տան սահմաններից այն կողմ և վերածվեց քաղաքային տարածքին նվիրված փառատոնի: Հենց այստեղ փառատոնը վերաճեց բիենալեի: Բիենալեի թեման բնակարանաշինությունն է:
Բիենալեի ծրագրով գրքույկում մի քանի էջ զբաղված է ցուցահանդեսների կազմակերպման տարբեր սխեմաներով, և դա զուր չէ, քանի որ բավականին դժվար է հասկանալ ցուցահանդեսների կառուցվածքը: Բիենալեն ունի, օրինակ, երեք տաղավար ՝ միջազգային, ռուսական և մոսկովյան տաղավարներ, բայց ռուսականները ցրված են երկու վայրերում (երեք ցուցահանդես Նկարիչների կենտրոնական տանը և երեք ճարտարապետության թանգարանում), միջազգային հիմնականում գտնվում է Նկարիչների կենտրոնական տան սյունասրահի տակ գտնվող փողոցում, իսկ մոսկովյան հարևանը ՝ Տրետյակովյան պատկերասրահի սրահում: Բավականին դժվար է պատկերացնել այս ծրագիրը տաղավարների տեսքով. Հետևաբար, բիենալեի կառուցվածքը, կետ առ կետ խնամքով նկարված, կարծես թե իրական ցուցահանդեսների և դրանց կազմակերպիչների իրական հաջորդականության վրա բռնի կերպով դրված սխեմա է: Եվ, հետեւաբար, ավելի հեշտ է ասել, թե ով ինչ և որտեղ է ցույց տալիս:
Բիենալեի առանցքը, իհարկե, «Մոսկվա կամարն» է, որն ընթանում է Նկարիչների կենտրոնական տանը: Այս ցուցահանդեսը ծանոթ, ծանոթ է և կարծես նախորդ տարվա շարունակությունն է: Առաջին հարկում, ինչպես նախորդ տարի, կա Արխալոգը, որն այս տարի դարձել է էլ ավելի համահունչ, տրամաբանական ու հետեւողական, բայց ծավալով նվազել է: Այս դեպքում սա նշանակում է ավելի խիստ ընտրություն. Այս անգամ «կատալոգի» ցուցահանդեսը դիտելն ավելի հեշտ և հարմար է: Մասնակից ճարտարապետներից յուրաքանչյուրը ցույց է տալիս մեկ քաղաքային թաղամասի մեկ նախագիծ (դրանք մոտ 20-ն են, և դրանք ընտրվել է համադրողի կողմից մրցույթի արդյունքում): Այստեղ կան Սերգեյ Չոբանը և Սերգեյ Սկուրատովը, Project Meganom- ը և Վլադիմիր Պլոտկինը … Կան արտասահմանցիներ `Էրիկ Վան Էգերաատը և Մարի Օ'Լիրան: Հետաքրքիր է, որ, օրինակ, Մեգանոմը և Սկուրատովը ցույց տվեցին նախագծեր, որոնք մասնակցել են մեկ փակ մրցույթի, և, հետևաբար, մեկնաբանում են նույն տարածքը. Մեկ քառորդը Կիևում, Կիև-Պեչերսկի լավայի հարևանությամբ:
Նկարիչների կենտրոնական տան հիմնական երկրորդ հարկը տրվում է առևտրային ցուցահանդեսներին, այսինքն ՝ վճարովի ստենդներին և բաժանվում է մոտավորապես կիսով չափ ՝ տարբեր տեսակի դեկորներ առաջարկող ճարտարապետների և ֆիրմաների տաղավարների միջև: Ectsարտարապետները ներկայացված են հիմնականում մոնիտորների և չորս հիմնական տիպի մոդելների տեսքով `լուսավորված պլաստիկից, փայտից, բրոնզից և ժանգից: Քիչ հաճախ `նկարներ: Ամեն ինչ պատկառելի ու տպավորիչ է թվում: Պետք է ասեմ, որ մասնակիցների կազմը շատ ծանոթ է և կրկնում է նախորդ տարվա մեկը `աննշան փոփոխություններով: Ավելին, շատերը ցուցադրում են նույն վայրերում, օրինակ, կենտրոնական «խաչմերուկում» հանդիպում են Սերգեյ Սկուրատովը, Բորիս Ուբորևիչ-Բորովսկին և Թիմուր Բաշկաևը: Մի փոքր հեռու, և նույն տեղում `Վլադ Սավինկինը և Վլադիմիր Կուզմինը և, ինչպես միշտ, տպավորիչ առարկայով, այս անգամ հանդիսատեսի վրա կախված սպիտակ« թևի »տեսքով: Ueիշտ է, անցյալ տարի նույն ճարտարապետների կողմից նույն տեղում ցույց տված օբյեկտն ավելի էժան էր (փրփուր), բայց ավելի ամուր: Այժմ դրանք ներգրավված են. Տպավորիչ բրոնզե մոդել, մեծ մոնիտոր, էլեգանտ ժանգոտած քանդակ - բայց կանգառը բաժանվում է չորս տարբեր մասերի:
«Atrium» բյուրոն իր ստենդում կատարեց նուրբ և բարդ աշխատանք `պատի ստատիկ նկարը մոնիտորի վրա անիմացիոն պատկերին համապատասխանեցնելու համար` մեր աչքի առաջ ստեղծելով «կյանքի կոչվող» նախագծի գրաֆիկայի տպավորություն:Ուղիղ հակառակ, ADM ստուդիան կառուցել է տպավորիչ «փողոց» ՝ չորս փայտե մոդելներից: Մոտակայքում Vissarionov- ի PTAM մոդելները փայլում են թափանցիկ պլաստիկի եզրերով: Հաջորդ դահլիճում ամենատպավորիչը Հադի Թեհրանի տաղավարն է, որտեղ լուսավոր մոդելները տեղադրվում են փայլուն սպիտակ մակների շարքում. Պոկլոննայա Գորայի տարածքի համար «մարսյան գմբեթներ» և Պրոֆսույուզնայա շրջանի եռանկյուն աշտարակ:
Առևտրային ցուցահանդեսի ճարտարապետական ստենդներն այլևս միայնակ չեն թվում: Դրանք շատ են, դրանք տպավորիչ են և թանկ: Նրանք հետեւողական են ու նվիրված: Գուցե սա՞ է ճիշտ և տրամաբանական փոխարինում: Սկզբում դիզայնի արտադրանքով տաղավարները փոխարինվում էին ոչ առևտրայինով, հիմա ճարտարապետությունը նորից քամու՞մ է դրանք «ներսից»:
Երրորդ հարկը կրկին բաժանված է `լուսավորության դիզայնի ստենդների և ոչ առևտրային մասի ցուցահանդեսների միջև: Դրանց թվում `« տարվա ճարտարապետների »ցուցահանդես,« Սերգեյ Կիսելև և գործընկերներ »սեմինար: Այն գտնելը բավականին դժվար է, բայց այս ցուցահանդեսն ունի հսկայական երկար սրահ: Այն կախված է բոլոր կողմերից `սեւ կտորով, իսկ վերջի պատին կարելի է տեսնել ընկերության նորացված կայքի կանխատեսում:
Այսպիսով, Arch Moscow- ը շատ նման է նախորդ տարվան և ցույց է տալիս առողջ հարգալիցություն և պահպանողականություն: Ոչ կոմերցիոն մասի նկարագրությունը մի փոքր ավելի բարդ է. Այստեղ սովորական ձևաչափը հատվում է համադրողի կողմից սահմանված բիենալեի թեմայի հետ: Ինչ-որ տեղ նրանք «մտան թեմայի մեջ», ինչ-որ տեղ նրանք մնացին իրենց ուժերով: Վերջինիս թվում է «Moskulprog» մանրանկարչության ցուցահանդեսը (երկրորդ հարկում `պատուհանների դիմաց), որը նույնիսկ ներառված չէր ծրագրի մեջ, չնայած ցուցահանդեսից բացի« Մոսկուլպրոգը »մեկ փակ սեմինար և մեկ բաց զբոսանք է անցկացնում Arch Moscow- ում: Երրորդ հարկում «Ինքնավար տան» մրցույթի հաղթողների մամուռի մոդելները կանաչ են մամուռով, իսկ նրանց կողքին `« Նոյի կամարների »նախագծերը, որոնք լողալու են հուլիս ամսին Ուգրա գետի երկայնքով` գյուղ Նիկոլո-Լենիվեց: Տապանակները ցուցադրվում են շատ ամուր և բազմակողմանի. Չորս տարբեր գույնի տներ կախված են գետը պատկերող պլաստմասե թղթի վրա, և տարբեր ջրային աղետների անուններ ՝ մինի ջրհեղեղներ, առաստաղից կախված են, և մեկ այլ, որոշ անժամկետ ջրհեղեղ է նախագծված է պատին Մոտակայքում ՝ «Ձայնի քաղաք» ցուցահանդեսի երկու սրահներում, երիտասարդ դիզայներները ոգեշնչորեն ներկում էին տարբեր տներ կենդանի աղջիկների փորի ու մեջքի վրա:
Նեղացող քաղաքները (նույնպես երրորդ հարկում) Նկարիչների կենտրոնական տան ոչ առեւտրային ցուցահանդեսներից ամենալուրջն են: Այն ցույց է տալիս 2002 թ.-ին Գերմանիայում մեկնարկած միջազգային հետազոտական նախագծի արդյունքները: Քարտեզներն ու գծապատկերները զուգորդվում են Պուչեժսկու կտավատի գործարանի կիսալքված արհեստանոցների լուսանկարներով, քայքայված քաղաքային հյուսվածքի բեկորներով Իվանովոյում և Կինեշմայում, ինչպես նաև «լուսավորված մարգագետիններով» ՝ Միացյալ Գերմանիայի անավարտ քաղաքներում, որոնք լքված են ենթակառուցվածքներում: մակարդակ
Նկարիչների կենտրոնական տան պատերից հանվել է Բիենալեի հիմնական, պայմանականորեն ասած «բովանդակային» մասը: Այս տարի այն շատ է, դա տեղեկատվության հզոր հոսք է, որն արդարացնում է Բիենալեի և փառատոնի տարբերությունը: Այն անկասկած կարելի է բաժանել երեք տարբեր մասերի, որոնք համապատասխանում են նույն «տաղավարներին»:
Բիենալեի հիմնական մասի այս մասը պատասխանում է «Ինչպես ապրել» թեմային: Ռուսերեն, կարծես, կարգախոսը երկիմաստ է թվում, բայց միևնույն ժամանակ, այն միանշանակ համեմատվում է մատչելի բնակարանների ազգային նախագծի հետ: Անգլերենի «Կենդանի ուղիներ» թարգմանությունը պարադոքսալորեն ավելի պարզ է, և որ ամենակարևորն է `համահունչ է կատարվածին: Քանի որ ցուցահանդեսները ցույց են տալիս տարբեր, հոգևոր առումով գրեթե հակառակ մոտեցումներ-ուղիներ, որոնք, կարծես, ուղղված են մեկ խնդրի լուծմանը:
Բարտ Գոլդհորնը 15 միջազգային ճարտարապետներ բերեց միջազգային կողմ ՝ ընտրելով նրանց, ովքեր մատչելի բնակարան են կառուցում: Այս բոլորը ոչ աստղեր են, և մեր երկրում դրանք քիչ հայտնի են: Փաստորեն, Բիենալեում համադրողը կազմակերպեց բնակելի շենքերի կառուցման արևմտյան փորձի դպրոց ՝ ինչպես սոցիալական, այնպես էլ «միջին խավի» բնակարան: Այսինքն ՝ ոչ թե շքեղ, այլ գործնական ճարտարապետություն:
Ամենայն հարգանքի արժանի այս գաղափարը հանգեցրեց ընդարձակ ցուցադրության փողոցում ՝ Նկարիչների կենտրոնական տան հյուսիսային սյունասպանի տանիքի տակ: Ուցահանդեսը շատ նման է գրադարանին. Նրանք, ովքեր Դոմինիկ Պերոյի փարիզյան գրադարանում էին, հավանաբար կնկատեն իր սենյակների ներսի և այժմ սյունասրահի միջև եղած նմանությունները: Չնայած դուք երբեք գրադարաններ չգիտեք: Նմանությունը միանշանակ դիտավորյալ է. Դատելով այն փաստից, որ ցուցատախտակները սկսվում են գրքի գիպսից, որի վրա բարձրանում է բլոկի դասավորությունը: Հետագայում `սեղանների շարքերը, որոնց միջև կարող ես քայլել և նայել շատ փոքր նկարների: Հասկանալը պահանջում է ջանք և նույնիսկ շատ աշխատանք: Այլ կերպ ասած `սովորելու ցանկություն:
Այս ցուցահանդեսին կից գործում է Մադրիդի սոցիալական ճարտարապետության համանման ձևավորված տաղավարը և քաղաքի դժվար հասանելի դահլիճը:
Նույն գաղափարի երկրորդ մասը նույն ճարտարապետների դասախոսությունների շարք է, որոնք ներկայացված են գրադարանում: Երեքշաբթի օրը ՝ բացման օրը, արդեն տեղի է ունեցել երկու դասախոսություն: Համադրողի կողմից հրավիրված ճարտարապետներից յուրաքանչյուրը կխոսի այն մասին, թե ինչպես է նա բնակարան կառուցում: Հուսով ենք, որ այս դասախոսությունների վերաբերյալ կկազմենք գրավոր զեկույցներ, բայց ընդհանուր առմամբ `գաղափարը շատ հիմնավոր և հավակնոտ է թվում: Կարող եք այցելել «գրադարան» «սովորելու», և կարող եք գնալ դասախոսության: Նույնիսկ անհրաժեշտ է, որպես կանոն, ուսանողներին խորհուրդ է տրվում կատարել երկուսն էլ: Pավն այն է, որ առաջին դասախոսության ժամանակ դահլիճի երկու երրորդը դատարկ էր: Անկեղծ ասած, դա նույնիսկ ափսոս է, քանի որ շատ դժվար կլինի կրկնել մասնագիտական փորձի նման կտրվածք: Այսպիսով, համադրող Բարտ Գոլդհորնը համառորեն զարգացնում է իր թեման. «Արխիտալոգում» նա հանդիսատեսին ծանոթացնում է Ռուսաստանի համար նախատեսված բնակելի թաղամասերի նախագծերի հետ, իսկ դասախոսությունների ծրագրում և «գրադարանում» նա ներկայացնում է արևմտյան փորձը:
Այս տարի առաջին անգամ ցուցահանդեսին մասնակցում է Կրեմսկի Վալի «Տրետյակով» պատկերասրահը: Theուցահանդեսի այս մասը պետք է ճանաչվի որպես առավել հակասական: Դա, իհարկե, բացարձակապես չի տեղավորվում սովորական ցուցահանդեսի ռիթմի մեջ, չնայած փորձեր են արվել «ուրախացնել» 2025-ի փաստացի Գրադպլանի էքսպոզիցիան: Այս փորձերի արդյունքում Պետական Տրետյակովյան պատկերասրահի նախասրահը զարդարվեց չորս, եթե կարող եմ ասել, տեղադրումներով, որոնք, ըստ երեւույթին, նախատեսված էին ծնողների հետ ցուցահանդես եկած երեխաների մտքի վրա ազդելու համար: Աղբամանները տեղադրվում են վառ կանաչ պլաստմասե խոտի վրա, որի մեջ ինչ-որ բան ծխում է, և միևնույն ժամանակ. Այնտեղից աճում են լամպերով պլաստիկե ծաղիկներ, իսկ հետո շատ խաղալիք մեքենաներ «անցնում» են մեծ (իրական չափի) երթևեկից լույսեր Traանապարհային լույսերը պարտված են և միանգամից լուսավորված են բոլոր երեք գույներով, ինչը հուշում է, որ դրանք ամբողջությամբ չեն կոտրվել: Այս հիանալի տեղադրումները շրջապատված են բազմաթիվ շատ լուրջ սխեմաներով, որոնք արդեն բազմիցս ցուցադրվել են քննարկման ընթացքում և նախատեսված են ցույց տալու քաղաքաշինական ծրագրի ճշգրտման սոցիալական ուղղվածությունը: Տարբեր մոդելներ թաքնված են սխեմաների ետևում, չնայած գլխավորը (Բրեստսկայայի տան տանից) այստեղ չէ, բայց անկյունում կա վերակառուցված arարիցինի մոդելը: Ո՞վ կմտածեր, որ կամարի կամրջի մոտ ինչ-որ տեղ նրանք կցուցադրեին նոր arարիցինո: Նույնն է:
Մի խոսքով, runningրիմի լիսեռի շենքի հյուսիսային և հարավային մասերի միջև ընկնելով `կարող ես ընկնել խուճուճի մեջ. Դրանք այնքան տարբեր են, որ ուղիղ արևելք-արևմուտք են: Չնայած կարծես թե պարզ է, թե ինչու: Մատչելի բնակարանների թեման արդիական է ոչ միայն ճարտարապետների համար, այն արդիական է շատերի համար: Եվ մենք պետք է ինչ-որ կերպ լուծենք այս հավերժական խնդիրը, արդեն ժամանակն է, և կա նորմալ (ոչ խենթ) ծախսերի պատշաճ տներ կառուցելու արևմտյան փորձ: Եվ կա մի ազգային նախագիծ, որտեղ մարդկանց խոստանում են մատչելի բնակարան, և կա քաղաքային ծրագիր, որը նույնպես մարդկանց համար է: Ավելին, նրանք նոր էին ավարտել այն և ցուցահանդեսի կարիք ունեին, պատրաստվում էին այն անցկացնել Մանեժում, բայց պարզվեց, որ դա արվեց Պետական Տրետյակովյան պատկերասրահում ՝ Բիենալեի շրջանակներում: Բայց որքան տարօրինակ է այդ ամենը միասին: Սրանք իսկապես ապրելու ձևեր են: Տեսնելով, թե ինչպես են Շվեյցարիայում վերակառուցվում 1960-ականների հինգհարկանի շենքերը և ինչպես են դրանք հավաքվում այստեղ, նույնիսկ զուտ արտաքինով, դուք անմիջապես զգում եք տարբերությունը: Եվ դուք տեսնում եք երկու ճանապարհ, կամ նույնիսկ շատ ուղիներ, բայց դրանք ինչ-որ տեղ շեղվում են:Այնուամենայնիվ, միգուցե դրանք չեն տարանջատվում, միգուցե հիմա բոլորը ներդաշնակ ապրեն:
Եվ եւս մեկ մանրամասն: Բոլորը շատ լուրջ են (խուճուճ լուսացույցերը չեն հաշվում): Սա ներառում է պատկառելի առևտրային և առևտրային / ճարտարապետական ցուցահանդես, Բարտ Գոլդհորնի խելացի «գրադարանը», բյուրոկրատական (թեկուզ շատ լավ) քաղաքային պլան: Բոլորը մտածում են, աշխատում են, բոլորը կենտրոնացած են: Բավարար տեղադրումներ: Միգուցե նրանց բացակայությունը Կրիմսկի Վալում փոխհատուցում է «Persimfans» - ին ofարտարապետության թանգարանում `տասներկու ռուս ճարտարապետների ցուցահանդես, որտեղ համադրողից միայն անունն է մնացել: Շուտով մենք ձեզ ավելին կպատմենք ճարտարապետության թանգարանում ցուցահանդեսների մասին (դրանք ընդամենը երեքն են, երկուսն արդեն բաց են, երրորդը ՝ հունիսի 5-ին):
