Ամսագրի առաջին համարը լույս է տեսել մոտ վեց ամիս առաջ, և այն ներկայացվել է նաև ճարտարապետության թանգարանի մասնագիտական հանրությանը `ուղեկցվելով ցուցահանդեսով և դասախոսությամբ` համարի հերոսներից մեկի կողմից: Բայց հետո ամառ էր, զվարճալի էր, Arch-Moscow- ն վերջերս ավարտվեց, և նոր հրատարակության տոնը նույնպես անցկացվեց ուրախ տոնով: Հիմա, դեկտեմբերյան մռայլ ճգնաժամի պայմաններում, երբ (անեկդոտը փոխակերպելով) ոմանք արդեն հեռացվել են աշխատանքից, իսկ ոմանք էլ վախենում են. Երկրորդ «ԽՈՍՔ» գրքի չափավոր հանդիսավոր հրատարակությունը, կարծես, խթանող նշան է մասնագիտության կայունության, չնայած ամեն ինչին:, Սակայն այժմ բոլոր իրադարձությունները, չգիտես ինչու, կարծես թե տեղի են ունենում կա՛մ ճգնաժամի պատճառով, կա՛մ չնայած դրան:
Երկրորդ համարի թեման հին շենքերի վերակառուցումն ու վերապրոֆիլավորումն է նոր գործառույթի համար, որոնք հակիրճ արտահայտված են «երկրորդ կյանք» բառերով, իսկ թարգմանության մեջ `հետմահու կյանք, ինչը պարադոքսալ կերպով համընկնում է լեհ ճարտարապետների կողմից իրենց տաղավարում չարաշահելու գաղափարի հետ: Բիենալեում, որի համար նրանք ստացան «Ոսկե առյուծ»: Ամսագրում `ոչ մի կատակ, ամեն ինչ շատ լուրջ է և մանրակրկիտ: Այն նույնիսկ շատ նման չէ սովորական մասնագիտական ամսագրի. Բացի այն, որ այն չունի գովազդ նույնպես նորություն չունի: Սրան գումարեք շատ փոքր տեքստ երկու լեզուներով. Եվ մենք (տիպաբանորեն) ինչ-որ բան ենք ստանում ամսագրի և հոդվածների թեմատիկ հավաքածուի միջև:
Այնուամենայնիվ, թեման արդիական է: Մոտ հինգ-յոթ տարի մոսկովյան մտավորականությունը մոլեգնում էր հին շենքերը վերապրոֆիլացնելու, գործարաններում տաղավարներ և մշակույթի կենտրոններ կազմակերպելու գաղափարի մասին: Կան դասական արտասահմանյան օրինակներ, առաջին հերթին ՝ London Tate Art Nouveau պատկերասրահը, Մոսկվայում կան նաեւ հայտնի օրինակներ, չնայած ոչ միշտ զվարճալի: Ընդամենը վեց ամիս առաջ Art-Play դիզայնի կենտրոնը վերջնականապես հիմնադրվեց: Ընդհանրապես, Մոսկվայում, վերջին տարիներին վերազեկավարմանը զուգահեռ, ավելի տարածված է նաև մեկ այլ տեխնիկա, որը ես կցանկանայի անվանել էրազիացի. Հին բույսից մշակութային կենտրոն սարքել ՝ հեղինակության հեղինակությունը բարձրացնելու համար: տեղը, ապա կոտրել ամեն ինչ և բարձրացնել հեղինակությամբ կայքում թանկարժեք գրասենյակային կենտրոն կառուցել: Հայտնի է, որ հին շենքում A + դասի գրասենյակներ կառուցելու տարբերակ չկա:
Բայց հարցի փաստն այն է, որ ամսագիրը դասական օրինակներ է նշում միայն անցողիկ `ընդհանուր ակնարկների մեջ: Մնացած մասը պարունակում է շենքեր, որոնք այնքան էլ հնչեղ չեն, չնայած ոչ պակաս հետաքրքիր ու բազմազան գործառույթներով: Օրինակ ՝ Սերգեյ Չոբանի կողմից Բեռլինում 1922 թ.-ին էլեկտրակայանից վերակառուցված սինագոգը (ամսագրի հիմնադիրի միակ օբյեկտը) կամ Լոնդոնի ավետարանական եկեղեցին, որը Հարի Հանդելսմանի կողմից հարմարեցվել է 14 տանիքի համար: Բայց մեծ մասամբ փոխակերպման դեպքերը դեռ վերաբերում են արդյունաբերական, ռազմական (Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիներին ֆրանսիական սուզանավերի հիմքը) և այլ օգտակար շենքերին: Թերի (հրատարակիչները չեն հավակնում ամբողջական լինել, քանի որ թեման արդեն հսկայական է), բայց բազմազան ակնարկ, որն առատորեն ուղեկցվում է ընդհանուր հոդվածներով. Բեռնհարդ Շուլցից հարցի պատմությունը, որոշ տեղերում Վլադիմիրի շողշողացող հոդվածը Սեդովը հուշարձանների նկատմամբ ռուսական վերաբերմունքի ծագման մասին, Ռուսական համատեքստում երկրորդ կյանքի թեմայի երկրորդ պահպանումը `պահպանումը, հատկապես սուր է հնչում: Նատալիա Դուշկինայի հետ հարցազրույցը նրա մասին է, և նա էլեգանտորեն պսակվում է «Ընթերցող» բաժնում տպագրված Վենետիկի խարտիայի տեքստով: Այնուամենայնիվ, հուշարձանների համար պայքարի գաղափարները մնում են երկրորդ պլանում: Ամսագիրը ճարտարապետական է, և դրա հիմնական նյութը պրակտիկ է:
Պրակտիկայի համար վերանորոգման թեման արդիական է բազմաթիվ պատճառներով: Անձամբ ինձ համար ավելի կարևոր է, քան մյուսները, որ վերակառուցված (այսինքն `մասամբ պահպանված) շենքերը երբեմն պարզվում են, որ շատ հետաքրքիր տարածքներ են, որոնց առկայությունը ժամանակակից ճարտարապետությունում այն աշխուժացնում է: Չնայած դա անում է մի փոքր այլ կերպ, քան զվարճանքի շենքերը: Ավելի համեստ, բայց ավելի հարուստ բանում:
Քանի որ ժամանակակից ճարտարապետության համար, որքան էլ պարադոքսալ հնչի, հին շինությունից ավելի թանկ նյութ չկա: Այն ինքնին իր մեջ կրում է ոչ միայն այլ հյուսվածք, այլև այլ բովանդակություն, ուստի հարստացնում է այնպես, ինչպես ոչ ոք, նույնիսկ ամենաաղաղակող գյուտը չի անի: Նյութական իսկության իսկական զգացումը նվեր է այսօրվա ճարտարապետության համար, այն դառնում է ավելի ու ավելի անցողիկ (փայլուն, թափանցիկ, տափակ, պլաստմասե), և դրանից երբեմն դառնում է խաղալիք: Հին շենքի հետ կապը բացահայտում է ժամանակակից նյութերի անցողիկությունը, բայց նաև նրանց տալիս է ելակետ ՝ բախվելով ավելի ծանրակշիռ նյութի ՝ հին և, հետևաբար, բեռնված իմաստներով:
Վերակառուցված որոշ շենքեր (հատկապես մշակութային կենտրոնները) ընկալվում են նույնիսկ որպես հին ճարտարապետության մի տեսակ թանգարաններ. Առավել եւս, որպես կանոն, մեկը, որը բացի թանգարանից (գազի պահող աշտարակներ, գործարաններ, ռազմաբազաներ) չեք տեսնի: և այլն. ինչպե՞ս այլևս այցելել նրանց:): Այստեղից էլ գրավում է, բայց առանձնահատուկ թանգարանը, ոչ թե Դիսնեյլենդի նման:
Սա ինձ թվում է, որ դա «երկրորդ կյանքի» հիմնական արժեքն է: Կարելի է խոսել նաև պրագմատիկ օգուտների մասին. Կարծես թե առաջին հայացքից տրամաբանական է թվում, որ այն պետք է ավելի շահավետ լինի պահպանել, այլ ոչ թե քանդել և կառուցել, բայց այդ օգուտը, ինչպես պարզվում է, այնքան էլ ակնհայտ չէ: Անցած տասնամյակի Մոսկվան հստակ ցույց տվեց, որ քանդելն ու վերակառուցելն ավելի էժան է, քանի որ այն, ինչ նոր կառուցվում է, ավելի թանկ կլինի վաճառել: Trիշտ է, հիմա ճգնաժամ է, գրասենյակները էժանանում են, գուցե ավելի էժան ոչ շքեղ լուծումների պահանջարկը մեծանա: Թերեւս «երկրորդ կյանքի» թեման այժմ նույնիսկ ավելի արդիական է, քան երբեւէ:
Ամսագրի գնման համար էլեկտրոնային հայտ ուղարկեք [email protected] հասցեով
