Չորեքշաբթի օրը ofարտարապետության թանգարանում տեղի ունեցավ SPEECH: Second Life ճարտարապետական ամսագրի երկրորդ համարի շնորհանդեսը `նվիրված հին արդյունաբերական շենքերի վերակառուցման խնդիրներին: Միջոցառման հիմնական իրադարձությունը օտարերկրյա հյուրի և հարցի հերոսներից մեկի `Պետրա Կալֆելդտի դասախոսությունն էր, որը, օգտագործելով իր բյուրոյի` Kahlfeldt Architekten- ի աշխատանքի օրինակը, առաջարկեց «անտեսանելի» վերակառուցման տարբերակը `որպես առավելագույնը: օրգանական ՝ կապված վերակառուցվող շենքի հետ:
SPEECH ամսագիրը պարբերականների շրջանում նորեկ է ճարտարապետության մասին, բայց չնայած դրան, այն իրավամբ բարձր է գնահատվել ինչպես ռուսական, այնպես էլ արտասահմանյան ճարտարապետական շրջանակներում: Ամսագրի յուրաքանչյուր համարը հատուկ թեմայի վերաբերյալ դեպքերի ուսումնասիրություն է ՝ վերջին 30 տարվա ճարտարապետության պատմության նկարազարդումներով: Ելույթը կատարվում է տարբեր եվրոպական, ռուսական, ճապոնական, չինական ճարտարապետական մշակույթների միջև երկխոսության տեսքով, որի համատեքստում դիտարկվում է մեկ մեծ խնդիր, որը դառնում է հարցի հիմնական թեման: Առաջին համարում, որը լույս է տեսել 2008-ի ամռանը, «զարդը» դարձել է նման թեման: Ի հակադրություն, երկրորդ թողարկման խնդիրն այդքան էլ միանշանակ չէ, այն ունի բազմաթիվ անուններ և բաղադրիչներ, որոնք, ի վերջո, հանգեցնում են ընդհանուր արդյունքի ՝ հին (և ոչ այնքան) շենքերի «երկրորդ կյանքի»:
Բեռլինի «Kahlfeldt Architekten» բյուրոյի աշխատանքը ՝ Պոլ և Պետրա Կալֆելդտների գլխավորությամբ, շատ լավ տեղավորվում է «երկրորդ կյանքի» թեմայի մեջ, Նրանց նախագծերի առյուծի բաժինը վերանորոգումն է: Կալֆելդցիները SPEECH- ի երկրորդ համարում տված հարցազրույցում կիսվեցին ճարտարապետությունը «վերակենդանացնելու» իրենց փորձով և հրավիրվեցին Մոսկվա ամսագրի շնորհանդեսին `դասախոսություն կարդալու ճարտարապետության տեսլականի և առկա շենքերի« վերակենդանացման »մեթոդների վերաբերյալ:
Պետրա Կալֆելդտը խոսեց բյուրոյի անունից, նրա պատմությունը տրամաբանական էր և կարճ գերմաներեն: Սեմինարի աշխատանքի մասին խոսելուց առաջ նա բարձրացրեց մասնագիտության ամենակարևոր հարցերը. - ո՞վ է ճարտարապետը: - ի՞նչ է նշանակում շենքը ճարտարապետի համար: Այս հարցերի պատասխանները ընկած են ցանկացած ճարտարապետի կամ ճարտարապետական բյուրոյի ստեղծագործականությունը հասկանալու հիմքում: Kahlfeldt Architekten- ը բացառություն չէ: Ըստ Պետրայի ՝ «ճարտարապետը ոչ թե կառուցողն է, այլ նա, ով մտածում է», և նա մտածում է ոչ միայն ճարտարապետության, այլ նաև դրա հետ կապված իրերի մասին ՝ անցյալի, պատմության, հասարակության, հույզերի, գործառույթների և, վերջում ավարտվում է, պատյան: Այս բոլոր գործոնների համատեղ ըմբռնումը հանգեցնում է ճարտարապետական օբյեկտի ամբողջական ընկալմանը: Վերակառուցում կատարելու, շենքի պատմությունը շարունակելու համար հարկավոր է իմանալ, թե նախկինում ինչ է պատահել այս շենքի հետ, քանի որ դրա իմաստը փոխելը մեծ պատասխանատվություն է, որը ընկնում է ճարտարապետի ուսերին: Պատմության իմացությունը և դրա պահպանումը հին շենքում միշտ պետք է հավասարակշռված լինեն նոր կառուցվածքի տարրերի հետ, ինչը, ընդհանուր առմամբ, հեշտ գործ չէ, և դրան մոտենալը արգելված է: «Գոյություն ունեցող շենքերի վերանորոգումը կոմպոզիտորական գործողություն է, որը նման է կոմպոզիտորի աշխատանքին», - Պետրա Կալֆելդտի խոսքերն է մեջբերում Իտալիայում շենքերը վերակառուցող ճարտարապետը: Նրա կարծիքով, կոմպոզիցիան այստեղ նշանակում է աշխատանք ձևի ներքին կյանքի հետ, որը նրբորեն մեկնաբանվում է տվյալ շենքի շրջանակներում:
Բացի շենքից, Պետրա Կալֆելդտը վերակառուցման մեկ այլ կարևոր գործոն է համարում քաղաքի կառուցվածքը: քաղաքի մասշտաբով շինհրապարակի ընկալում:Մեկ շենքի փոփոխությունը փոխում է կառուցվածքը, այնպես որ դուք պետք է փորձեք նախագծերը հարմարեցնել դրան: Իհարկե, փոփոխությունները դեռ հայտնվում են, բայց դրանք բավականին դրական են, ինչպես թելադրության մեջ ուղղագրական սխալների ուղղումը, բայց միևնույն ժամանակ, գլխավորը միշտ պետք է լինի ճարտարապետի աչքերի առաջ, ինչը հնարավոր չէ շտկել կամ հեռացնել:
Հաշվի առնելով շենքի բոլոր տարածքները, դրա պատմությունը, քաղաքում նրա տեղը, հիմնվել են Kahlfeldt Architekten բյուրոյի վերակառուցման նախագծերի վրա, որոնցից երկուսը պատմել է Պետրա Կալֆելդտը:
Առաջինը Meta-House նախագիծն էր ՝ 1980-ից դատարկ մնացած Արևմտյան Բեռլինում 1928 էլեկտրակայանի շենքի վերակառուցում: Այս շենքի առաջին հայացքից զարմանալի է դրա պատյանի և գործառույթի անհամապատասխանությունը. Էլեկտրակայան իտալական պալացցոյի տեսքով: Շրջակա բնակելի շենքերում դա նույնպես տարօրինակ է թվում ՝ այնքան էլ համահունչ չէ դրան: Իր կառուցմամբ շենքը բաղկացած էր շրջանակից, որի վրա վերևում շարված էին աղյուսներ և կանգնեցվել էր ընդամենը 4 ամսվա ընթացքում: Ինտերիերն ուներ 16 տարբեր բարձունքներ, որոնք տարբերվում էին դասավորությամբ, ինչը խաղացել է ճարտարապետների ձեռքում. Միշտ չէ, որ ավելի հեշտ է վերակառուցել արդյունաբերական շենքը հատակի բաժանմամբ, քան առանց դրա: Ըստ Պետրա Կալֆելդտի, այստեղ կարևոր էր նայել շենքի կորցրած գործառույթից այն կողմ և տեսնել ճշգրիտ ճարտարապետությունը: Այս peering- ի արդյունքում ստացվեց հետաքրքիր արտաքին լուծում `բարդ ներքին տարածությամբ: Շենքի կառուցվածքում գրեթե ոչինչ չի փոխվել, հիմքը մնացել է նույնը, հնի և նորի հակադրությունը երբեք չի հայտնվում ինտերիերում, սա Կալֆելդտի աշխատանքների ոգով չէ: Նրանց համար նորը միշտ հոսում է հնից, նրանք աշխատում են այն նյութերի հետ, որոնք արդեն շենքում էին, խաղում են նրանց հետ նոր գործառույթի համար: Ամենամեծ փոփոխությունները կապված էին ջեռուցման համակարգի տեղադրման հետ, որն ի սկզբանե այնտեղ չէր, բայց, ամեն դեպքում, այդ փոփոխությունները չեն խաթարում նախկին էլեկտրակայանի շենքի ընդհանուր տեսքը:
Peter Kalfeldt- ի բյուրոյի երկրորդ աշխատանքի պատմությունը նույնպես սկսվեց Երկաթուղային կայարանի տարածքում գտնվող բուսաբանական այգու տարածքում գտնվող շենքի երկար պատմությամբ, նույնպես Արևմտյան Բեռլինում, որը 2003 թ.-ին, նրանց ղեկավարությամբ, դարձավ Հելմուտ Նյուտոն հիմնադրամ: Այն կառուցվել է 1909 թվականին ՝ որպես Պրուսական բանակի սպաների ակումբ, այնուհետև կար թատրոն, Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո ՝ պահեստ: Սրտաճմլիկ պատմություն է պատմում, թե ինչպես Հելմուտ Նյուտոնը, հեռանալով նացիստական Գերմանիայից, հիշեց այս շենքը, քանի որ այն գտնվում էր երկաթուղային կայարանի հարևանությամբ, որտեղից նա ստիպված էր լքել իր հայրենի քաղաքը և գնալ ներգաղթի: 70 տարի անց, արդեն հայտնի լուսանկարիչ, նա վերադարձավ այստեղ և որոշեց իր բոլոր աշխատանքները նվիրել Բեռլին քաղաքին և տեղադրել դրանք նախկին սպայական ակումբի շենքում: Դրա վերակազմավորումը հիմնված է շենքը գիպսաստվարաթղթով և գիպսով ծածկված պրուսական դասականության խստությանը վերադարձնելու գաղափարի վրա: Kahlfeldt Architekten- ի համար մարտահրավեր էր թողնել այս կոշտ ոճը, որի չորությունը հիանալի չեզոք ֆոն էր Հելմուտ Նյուտոնի աշխատանքի համար:
Պոլին և Պետր Կալֆելդին հաճախ հարց են տալիս. «Ի՞նչ ես արել այստեղ»: Այլ ճարտարապետները կվիրավորվեն, բայց նրանց համար դա լրացնում է: Վերանորոգման նրանց բոլոր նախագծերը միավորված են մեկ գաղափարով `լինել անտեսանելի, վերակառուցվող շենքի համատեքստում: Սա համընդհանուր մեթոդ է, որը Կալֆելդցիները մշակել են շենքի վերակառուցման 20 տարվա ընթացքում:
Որքան էլ տարօրինակ է (կամ գուցե ոչ տարօրինակ), շենքերի վերակառուցման մասին զրույցն ավարտվել է, մենք նշում ենք սպասվող ճգնաժամը, որն արդեն հզորորեն հարվածել է ճարտարապետությանը: Չնայած այս պարագայում ճգնաժամը նշվեց որպես դրական պահ, որը կարող է նպաստել սոցիալական արժեքների վերանայմանը և ճարտարապետական էներգիան նոր շինարարությունից վերափոխել դեպի լքված և դատարկ շենքերի վերակառուցում: Այս մեկնաբանության մեջ ճգնաժամը, որպես «երկրորդ կյանքի» պատճառ, գնահատվեց որպես շատ հարմար:
Պետք է ասեմ, որ SPEECH ամսագրի խմբագիրներին հաջողվեց գտնել իրապես զարմանալիորեն հարմար հերոս հին շենքերի վերածննդին նվիրված հրատարակության երկրորդ համարի շնորհանդեսի համար: Մեր ժամանակներում սեփական անտեսանելիության հաստատումը բոլորովին ոչ պոպուլյար է, ուստի և անսպասելի. Այդպիսի նորաձև համոզմունքը ունակ է հարվածել ոչ պակաս, քան մյուս ֆորմալ փորձերն ու հնարքները: Մեր օրերում վերականգնողները միշտ չէ, որ ձգտում են անտեսանելիության: Եվ վերակառուցման նախագծերում շատ ավելի տարածված է այն մոտեցումը, որում նոր տարրերը հակադրվում են հներին: Ueիշտ է, ամենայն անկեղծությամբ, դուք կարող եք գտնել նման դիրքի այլ օրինակներ. Մասնավորապես, նմանատիպ արժեքներ քաղաքային միջավայրի և հին շենքերի նկատմամբ դավանում է հանրահայտ «թղթե ճարտարապետ» Իլյա Ուտկինը (ում ոչ ամսագիրը, հավանաբար, պետք է բացատրվի այն փաստով, որ Վերակառուցման Ուտկինան դեռ մնում է ծրագրի մակարդակում): Այսպես թե այնպես, Պետրա Կալֆելդտի ներկայացրած հայեցակարգը հիմնական չէ. Որքան դասախոսությունն ավելի հետաքրքիր է: Դուք պետք է հասկանաք, որ աշխարհը սև ու սպիտակ չէ: Բացի այդ, և, իրոք, երբեք չգիտես, թե համաշխարհային «ճգնաժամի» արդյունքում ինչ «ծիլեր» կդառնան արդիական:
