Այս նախագիծը նախատեսված էր փոխարինել 1970-ականներին կառուցվածին: տեղում «Նախագահի ծառայության» շենքը, որը երեք կողմից շրջապատված է «Միրաքս-Պլազա» համալիրով: Նախագահական ծառայությունն արդեն տեղափոխվել է նոր շենք, և այս վայրում նախատեսվում էր կառուցել «պլազայի» մեկ այլ գրասենյակային տարածք `նույն« Միրաքսի »պատվերով: Նախագիծն ընտրվել էր երկար ժամանակ `մեկուկես տարի, հաստատ, վաղ առաջարկների մեջ կային նույնիսկ երկու աշտարակներ, որոնք նման էին« պլազա »երկնաքերերին: Այս դեպքում ապակե անտառը, մինի քաղաքը, հավանաբար, կաճեին Կուտուզովկայի և Երրորդ օղակի անկյունում: Բայց դա տեղի չունեցավ. Ալեքսանդր Ասադովի և Նիկոլայ Լիզլովի կողմից կատարվեց երկու վերջնական նախագիծ, իսկ վերջինը (այն պահին, երբ ճգնաժամը դադարեցրեց «Միրաքսի» ծրագրերը), Նիկոլայ Լիզլովի նախագիծն էր:
Շենքը, որը պետք է փոխարիներ Նախագահի ծառայությանը, պարզ և մեծ զուգահեռ է `մեծ բակի հետ: Դրսում այն ծածկված է արծաթե մետաղական ցանցով, որը Նիկոլայ Լիզլովը, բայց, իր իսկ խոստովանությամբ, «լրտեսեց» Ռեմ Կուլհասի կողմից կառուցված Բեռլինում Նիդեռլանդների դեսպանատան շենքը: ԱՐՏը փոքր է, և չնայած որոշակի թափանցիկությանը, այն ճակատը դարձնում է ամբողջովին փակ, «փաթաթված»: Ինչը փոքր-ինչ նման է կանաչ ցանցի ազդեցությանը, որով տները ձգվում են վերանորոգման ընթացքում. Դուք տեսնում եք, որ ներսում ինչ-որ բան կա, բայց շատ պարզ չէ, թե ինչ:
Mirax Plaza- ի շենքերին ուղղված երեք պատերը ամբողջովին խստացված են և դառնում են ամբողջովին չեզոք ֆոն Սերգեյ Կիսելևի ավելի ակտիվ քարե ճակատների համար: Չորրորդի վրա `միակ ազատը, որը նայում է դեպի Կուլնևա փողոց և հետևաբար խաղում է առջևի դռան դերը - ասիմետրիկ ուղղանկյուն բացվածքները հայտնվում են ցանցի« մաշկի »մեջ: Դրանք քիչ են, նրանց մեծ մասը խորշեր են, բայց կան երկու փայլուն ապակե ծածկոցներ: Մեկ հյուսվածքի փոխարեն ստացվում են երեքը ՝ ցանց, խափանում, ելուստ: Բոլորը միասին այն հիշեցնում է բազմիցս ավելացած «ծովամարտի» խաղ, որտեղ բջիջների դերը խաղում են ցանցի թիթեղների հոդերը: Ամենափոքր «նավը» մեկ բջիջի անցք է (մեկ հարկ բարձրությամբ), ամենամեծը ՝ չորս չորսով: Ներքեւի մասում մի քանի բջիջներ միաձուլվում են հորիզոնական գծի մեջ և կազմում մուտքերի անցքերը: Նրանք գաղափար են տալիս շենքի մասշտաբի մասին, որը, կախված մուտքի բացից, կարծես ամբողջովին ցիկլոպիական է: Շենքը հսկա կապոց է: Եվ կա՞ դրա մեջ ինչ-որ բան փաթաթված:
Rightիշտ է, այստեղ գլխավորը ներսում է: Ներսում կա հսկայական ատրիում, ինտերիեր, որը Նիկոլայ Լիզլովը ոչ այլ ինչ է անվանում, քան «պիրանեսյան»: Պետք է ասեմ, որ երկու ծանոթ բառեր `« ատրիում »և« ներքին », ընդհանրապես չեն համապատասխանում այս տարածքին: Բայց «պիրանեսյան» -ը հիանալի տեղավորվում է: Կատարյալ արդարացի սահմանում. Piranesi- ի ֆանտաստիկ փորագրանկարներին նման էֆեկտն այստեղ, անշուշտ, առկա է: Կարևոր է, որ այն փնտրվել է, ըստ երեւույթին, նպատակային և, որպես արդյունք, հատկապես հետաքրքիր է դիտարկել, թե ինչից է կազմված այս վախկոտ ռոմանտիկ պատկերը մինիմալիստական մոդեռնիստական ճարտարապետության շրջանակներում:
Առաջին հերթին դա, իհարկե, չափն է: Ներսում, ինչպես դրսում չէ, այստեղ ցանց չկա, բոլոր 16 հարկերն էլ այնտեղ են, գծված են լոջաների շարքերով: Նման ատրիումը այլևս ատրիում չէ, այլ ծածկված քառակուսի, քաղաքի մի կտոր խխունջի պես պտտվում է իր ներսում: Սկզբունքորեն, ժամանակակից Մոսկվայի համար 16 հարկերը գրեթե նորմ են կազմում: Բայց սա այն դեպքում, երբ դրանք տեղադրվում են սնկով և ափսեներով քաղաքի շուրջ, երբ կարելի է նրանց հեռվից նայել, իսկ երբ մոտենում ես, քեզ միայն մուտքն է հետաքրքրում:Այստեղ դա այդքան էլ չի ստացվում. Քանի որ տարածքը փլուզված է և վերևից արգելափակված, դրա մասշտաբը կենտրոնացված է և ստիպում է իրեն հարգել: Քանի որ տարածությունը առաստաղով, մենք դեռ սովոր ենք դիտարկել ինտերիերը, բայց ինտերիերի համար դա հսկայական է: «Առաստաղը» խորը բետոնե կողիկներով շարված է բջիջների մեջ, որոնցից յուրաքանչյուրը չափում է 8-ից 8 մետր, յուրաքանչյուր այդպիսի բջիջ կարող էր հեշտությամբ տեղավորվել պատշաճ հյուրասենյակ:
Կիկլոպյան տանիքին հենվում են երեք հավասարապես մեծ կլոր սյուներ, որոնցից յուրաքանչյուրը ունի երեք մետր տրամագիծ, սակայն 16 հարկանի բարձրությամբ դրանք, պարզվում է, դեռ ոչ հաստ են և նույնիսկ բարակ: Աջակցիչները շարված են, այդ պատճառով էլ, չգիտես ինչու, կապ կա լուսամփոփների հետ - այդ ժամանակ պարզ է դառնում, թե դրանք որքան մեծ են: Բայց իմ կարծիքով ամենաուժեղ հնարքն այն է, որ գրասենյակի հատակներում երկու հիմնասյուն մասամբ «խորշված է»: Դրանցից մեկին կցված է յոթհարկանի ուղղանկյուն փեթակի նման մի բան. Տունը լարով կապվում է ուղղակիորեն ձողի վրա և կախված է դրա վրա: Ստացվում է մի մեծ սյան վրա լարված մի տուն, որը շրջապատված է մի քաղաքով ՝ քաղաք քաղաքի մեջ: Մյուս սյունի ներքևի մասը ընկղմված է հարկերի զանգվածի մեջ, որոնք անկյունագծորեն, ամֆիթատրոնի նման, ընդլայնվում են դեպի ներքև ՝ հետ բերելով լրացուցիչ տարածություն ատրիումից:
Ենթադրվում էր, որ հսկա, փակ և բջջային տարածքը տպավորիչ է. Ես ուզում եմ, որ տունը կառուցվի գոնե ներս մտնելու և զգալու վիճակը: Այնուամենայնիվ, կան նաև բավականաչափ գծանկարներ. Ընդ որում, գրաֆիկական ձևով նախագիծը նույնիսկ ձեռք է բերում լրացուցիչ, իրականում «պիրանեզյան» հմայք (հիշեք, որ Պիրանեզին մեզ հայտնի է հիմնականում փորագրանկարների տեսքով): Համենայն դեպս, ակնհայտ է, որ այս նախագիծը, չնայած այն կազմվել է իրականացման ակնկալիքով, բավականին ընդունակ է գոյություն ունենալ վիրտուալ տեսքով. Այն ունի բավականին մեծ «թուղթ», ուստի և էական ներուժ:
Նախ, նոր շենքը լիովին տարբերվում է Սերգեյ Կիսելևի Mirax Plaza- ի հարակից շենքերից, ինչը, ըստ Նիկոլայ Լիզլովի, համապատասխանում էր երկու նախագծերի հեղինակներին: Դա նույնիսկ որոշ չափով հակառակն է «պլազային». Նման հարևանությամբ այն գրեթե պալատի տեսք կունենա ՝ չնայած նախորդ տարվա Մոսկվայի չափանիշներով Կիսելևի նախագծի խելացի համեստությանը: Այսինքն, եթե Mirax Plaza- ն զսպված նախագիծ է, ապա նրա բակում արմատացած այս մեկն ամբողջովին մինիմալիստական է: Նա, ինչպես Նիկոլայ Լիզլովի շատ այլ նախագծեր, կարծես մինիմալիզմի հռչակագիր լինի: Բայց ոչ միայն:
Երկրորդ. Նախագիծը շատ նման է յոթանասունականների «Նախագահ-ծառայություն» շենքին (ինչը հեշտ է տեսնել, քանի որ վերջինս դեռ ապամոնտաժված չէ): Նույն ուղղանկյունն է, նույն բակը, նույն գծավոր պատուհանները: Իշտ է, նախագծում նոր շենքն ավելի մեծ է, բակը ծածկված է տանիքով, իսկ պատուհանները փոխարինվել են պատշգամբներով, որոնք դրսում նույնպես ծածկված են ցանցով, բայց շարունակականությունը զգացվում է: Անգամ առանց իմանալու, որ Նիկոլայ Լիզլովը 1970-ականների ճարտարապետության անկեղծ երկրպագու և գիտակ է, բայց միայն նախագիծը դիտելով `կարելի է կարծել, որ ճարտարապետը որոշել է իր ազնիվ հետնորդին կառուցել Նախագահ-ծառայության տեղում:
Ատրիումի տարածքը նույնիսկ կարելի է մեկնաբանել որպես պլաստիկ արտացոլում մոդեռնիստական ճարտարապետության և ժամանակակից քաղաքի թեմայի շուրջ. Այս ծածկված բակը նման է «առանձին» վերցված, սեղմված, ընդլայնված փողոցի մի կտորի, ուստի հույզերն են: Ինչ-որ չափով սա ներկայացում է. Ճարտարապետության համեմատությունը թատրոնի հետ ահավոր մաշված է, բայց այս դեպքում (ի տարբերություն շատ ուրիշների) տեղին է: Ավելին, պիեսը ակնհայտորեն մոդեռնիստական քաղաքի մասին է, և հեղինակը, ասես, նույնիսկ ստեղծագործության հերոսներից մեկին դարձնում է դիստոպիական սարսափին բնորոշ ստեղծագործության հերոսներից մեկը (գուցե նույնիսկ գլխավորը): Ամեն դեպքում, եթե ոչ պիես, ապա ճարտարապետական ֆանտազիա: Ինչը մեզ ետ է բերում մոդեռնիզմից Պիրանեսի:
Theրագրի երրորդ և, իմ կարծիքով, հիմնական առանձնահատկությունը մի տեսակ թաքնված (այսինքն ՝ թաքնված) կլասիցիզմ է: Կլոր սյուների փղերի ոտքերը կարող են սյուններ հիշեցնել, առաստաղի խցերը կասոններ են, իսկ հարավային ծայրից աստիճաններով իջնող պատշգամբները ՝ ամֆիթատրոն:Իհարկե, այս ամենը շատ աղոտ հիշեցնում է նախատիպերը (եթե այդպիսիք կան), բայց սա, ի դեպ, միայն սրում է տպավորությունը: Քանի որ հաղորդակցման համար խողովակը և ատրիումի ճառագայթները կարող են լինել ցանկացած չափի, բայց 16 հարկանի սյունը կամ կեսսոնը միջին հյուրասենյակի տարածքով ճնշող է:
Այստեղ ես կցանկանայի հիշել երկու բան: Այն, որ Նիկոլայ Լիզլովը սիրում էր 1970-ականների ճարտարապետությունը, զարգացավ մինիմալիզմից և դաժանությունից դեպի շատ յուրօրինակ, բայց կլասիցիզմ: Օրինակ ՝ նմանատիպ քառակուսի կասոններ (միայն նկատելիորեն փոքր չափերով) կարելի է գտնել Լեոնիդ Պավլովի կառուցած Լենինի շոգեքարշի տաղավարում:
Եվ նաև այն, որ ռուսական ավանգարդը 1920-ականների վերջին զբաղվում էր երկրաչափական մաքրմամբ և դասական ձևերի վերանայմամբ: Փոքր տարրերը աճում և վերացանվում էին ՝ լրացնելով (կամ համարյա ամբողջական) անճանաչելիությունը ՝ բացահայտելով դրանց երկրաչափական բնույթը:
Ինձ թվում է, որ նման բան է պատահում նաև Նիկոլայ Լիզլովի այս նախագծում. Սյունակների ստվերն ընկնելու մի կողմ շարժվելու հայտ: Ueիշտ է, այստեղ վերանայվում է ոչ թե տաճարի պատկերը կամ սյունի ձևը, այլ Պիրանեսիի փորագրությունների ռոմանտիկ ոգին: Ինչը, ըստ էության, պարզվում է, որ նույնիսկ շատ մոտ է ժամանակակից ճարտարապետությանը:
