«Եվրոպայի ափ» -ը, ըստ էության, քաղաքային թաղամաս է (կամ նույնիսկ միկրոշրջան), որը պետք է կառուցվի դուրս բերված քիմիական «արդյունաբերական գոտու» տեղում (ՀԿԿ «Կիրառական քիմիա»): Վերջին տարիների սյուժեն բնորոշ է և նույնիսկ ճիշտ `քաղաքից գործարաններ հեռացնելը և դրանց փոխարեն բնակարաններ և գրասենյակներ կառուցելը: Բայց հերոսի գտնվելու վայրը եզակի է. Սանկտ Պետերբուրգի կենտրոնը ՝ հենց Պիտեր և Պողոս ամրոցի և Ստրելկայի միջև: Սա կոպիտ ասած է: Ավելի ճիշտ `Մալայա Նևայի սկզբում, Տուչկովի ծեծկռտուքի դիմաց, Ձմեռային պալատի տեսադաշտում: Այս վայրից դուք կարող եք տեսնել Պալատի ափը և հակառակը. Կայքը տեղավորվում է առավել բացիկ համայնապատկերի մեջ: Բայց ի՞նչ կարող եմ ասել. Պարզապես զարմանալի է, թե որ տեղերում ունենք քիմիական (և այլ) ձեռնարկություններ:
Thereրագրի եզակիությունն այսքանով չի ավարտվում. Ապագա բազմաֆունկցիոնալ համալիրի տարածքը շատ մեծ է ՝ 9,3 հա: Պատմական քաղաքի, հատկապես Սանկտ Պետերբուրգի կենտրոնի համար սա շատ բան է: Եվ վերջապես, երրորդ ՝ մեր ճգնաժամային պայմաններում, ներդրողը պարտավորվում է ավարտին հասցնել նախագիծը մինչև վերջնաժամկետը (2016 թ.): Այսպիսով, «մերժումը» շատ մեծ «կենդանի» նախագիծ է մեր ժամանակներում: Ավելին, նա գուցե կարողանա դառնալ Սանկտ Պետերբուրգի միջազգային մրցույթներից առաջինը, որի արդյունքը կիրականանա: Ամեն դեպքում, ներդրողները այս պահին վճռական են տրամադրված, չնայած նրանք արդեն մտածում են խնայողությունների մասին:
Հաճախորդները անմիջապես չմտան միջազգային մրցույթի գաղափարը, որն այնքան տրամաբանական էր այս վայրի համար: 2008-ի հուլիսին Սանկտ Պետերբուրգի քաղաքային խորհուրդը քննադատեց Յուրի emեմցովի և Միխայիլ Կոնդիայինի սեմինարի կողմից այս վայրի համար արված նախագիծը, և մրցույթը հայտարարվեց մի քանի ամիս անց `նոյեմբերի 18-ին: Դրան մասնակցում էին երեք օտարերկրյա ճարտարապետներ. Մարիո Բոտտան, Ռաֆայել Մոնեոն, Դեյվիդ Չիփերֆիլդը, Նիկիտա Յավեյնը Սանկտ Պետերբուրգից և Եվգենի Գերասիմովի և Սերգեյ Չոբանի համատեղ թիմը, որի հաղթանակը հայտարարվեց օրերս ՝ մարտի 10-ին: Այսպիսով, այժմ Եվգենի Գերասիմովն ու Սերգեյ Չոբանն արդեն դարձել են ՎՏԲ-ի երկու նշանակալից նախագծերի հեղինակներ. Առաջինը Nevskaya Ratusha- ն էր, որի մրցույթը, որի գաղափարի համար ճարտարապետները հաղթել էին 2007 թվականին: Այնուամենայնիվ, մրցույթի մասին արդեն շատ բան է գրվել: Մենք կփորձենք այստեղ դիտարկել հաղթող նախագիծը:
Նախ նշենք, որ մրցույթի թեման քաղաքաշինական հայեցակարգն էր: Սա ճարտարապետական դիզայնի հատուկ ժանր է:
Այս դեպքում մրցույթի առաջադրանքը նախորոշված էր. Գործառույթները, քառակուսի մետրերի մոտավոր քանակը, այսինքն. շենքի խտությունը և շուկայավարման այնպիսի մանրամասներ, ինչպիսիք են գեղեցիկ տեսարանների առավելագույն քանակը (բարեբախտաբար, տեղը ավելին է, քան հաղթող): Այսպիսով, համալիրի հիմնական մասը պետք է լինի բնակարանաշինությունը, իսկ ծրագրի հիմնական մշակութային առանձնահատկությունը պետք է լինի ժամանակակից բալետի թատրոնի Բորիս Էյֆմանի շենքը: Համալիրի հեռավոր մասում կան գրասենյակներ, Նեվայի և Պալատի ափամերձ տեսարաններից առավել շահավետ տեղում `հյուրանոց: Այս ամենը մրցութային նախագծում էր և մոտավորապես (փոփոխություններով) համապատասխանում է այն պարամետրերին, որոնք դիտարկվել են ամռանը ճարտարապետական խորհրդում:
Այսպիսով, ճարտարապետները չեն որոշել գործառույթների կառուցվածքը, համալիրի շենքի խտությունը և ավելին ՝ նրանք իրենց ուժի մեջ ունեցել են միայն փոքր տատանումներ:
Մյուս կողմից, դրանք նույնպես չեն որոշում համալիրի վերջնական տեսքը: Նախատեսվում է նաև այլ ճարտարապետների ներգրավել անհատական շենքերի նախագծման մեջ (գաղափարի հեղինակների կողմից սահմանված պարամետրերի շրջանակներում), ինչպես նաև մրցութային հիմունքներով: Համալիրի հիմնական մասի `ժամանակակից բալետի թատրոնի Բորիս Էյֆմանի շենքի նախագծի համար մրցույթը պետք է հայտարարվի մարտի վերջին:Հետևաբար, մրցակցային նախագծերից և ոչ մեկը, ներառյալ շահածը, ըստ սահմանման, թույլ չեն տալիս դատել «Նաբերեժնայայի» ճակատները: Եթե դա շատ ընդհանուր իմաստով չէ: Գերասիմովի և Չոբանի նախագիծը սահմանում է ափամերձ կողմի շենքերի ճակատների միայն մեկ առանձնահատկությունը ՝ եզրերին երկու կանխատեսումների առկայություն: Ուստի ավելի քան վաղաժամ է խոսել ճարտարապետների նկարած ճակատների «ստալինյան» զգացմունքի մասին, որոնք ըստ էության որոշվել էին 1930-ականների միջազգային գեղարվեստական դեկոյի ոգով:
Ի՞նչ է թույլ տալիս դատել քաղաքաշինության հայեցակարգը: Շենքերի հատակագծերի և ձևի, ավելի ճիշտ ՝ ստեղծված քաղաքային տարածքի պլաստիկության մասին: Եվգենի Գերասիմովի և Սերգեյ Չոբանի նախագծում կարելի է տեսնել այս տարածքի երկու մոտեցումների համադրությունը:
Սանկտ Պետերբուրգի համար մեկը զուտ ավանդական է: Բավական է նայել քարտեզին ՝ համոզվելու համար, որ քաղաքի պատմական մասի շենքերի մեծ մասը կառուցված են այս եղանակով ՝ շրջապատելով իրենց տարածքը պարագծի երկայնքով և, հնարավորության դեպքում, ենթադրելով կայքի ձևը: Այսպիսով, քաղաքում, բացի սովորական ուղղանկյուններից, հայտնվեցին trapezoidal, եռանկյուն, հնգանկյուն, գոգավոր և կոր տուններ, սուր անկյուններով տներ, որոնց խաչմերուկում երբեմն լինում են հինգ:
Հեղինակները խաղացել են սրա վրա ՝ Սանկտ Պետերբուրգի թեմայի դասական, որը կազմում է շենքի հիմնական մասը: Արտաքին եզրագծի վրա բոլոր շենքերը կոկիկ գրված են տարածքի ուրվագծերում: Ներսում դրանք «կտրված» են հատվածներով, որոնց ուղղությունը մեծապես որոշվում է հատուկ կետերով: Դրանցից ամենագեղեցիկը (որն արդեն նշվել է) արքայազն Վլադիմիրի տաճարից դեպի Վասիլիևսկի կղզու «Պուշկինի տուն» տանող փողոցն է: Մնացածը թաղամասի ներսից «նայում են» Մալայա Նեւային: Երկու փողոց զուգահեռ են ՝ ակնարկելով հատակագծի օրինաչափության մասին, երկուսը տարանջատվում են խիստ անկյան տակ (ակնարկելով «ճառագայթային» դասավորության մասին): Բայց արդյունքում տների պլանները բոլորովին այլ են `եռանկյուն, trapezoid, գոգավոր պատ, կոր պատ: Ըստ այդմ, բակերը նույնպես տարբեր են. Սա ծրագրի «կարևորագույն կետերից» մեկն է. Տների և բակերի միջև փոքր տարբերությունները, որոնք որոշում են դրանց անհատականությունը: Թվում է, թե ամեն ինչ ըստ նույն ստանդարտի է, բայց այն տատանվում է: Ըստ ամենայնի, առանձին շենքերի նախագծմանը տարբեր ճարտարապետների հետագա մասնակցությունից սկսած, փոփոխականությունը ոչ միայն պետք է աճի (այժմ միայն ուրվագծվում է), այլ նաև ձեռք բերի «իսկության» որակ. Ի վերջո, մեկ հեղինակի կողմից արված բազմազանության իմիտացիա մի բան է ՝ հարևան տներ կառուցող ճարտարապետների իրական համագործակցությունը:
Պլանավորման այս հատվածը առավել ենթատեքստային է, այն անհրաժեշտ է շրջակա միջավայրի նյութին նման մի տեսակ «քաղաքային խնդիր» ձեւավորելու համար: Դրան նպաստում է ինչպես ընդհանուր սկզբունքը (բակի շրջակայքում գտնվող տունը), այնպես էլ բազմազանության ակնարկը: Ի դեպ, մրցույթի հիմնական թեմաներից մեկը «բակի շուրջ տան» սկզբունքն էր, որը, ըստ բնորոշման, բերում է մեկ այլ (նաև բավականին Պետերբուրգյան) սկզբունքի ՝ «ամուր ճակատով» պատնեշի կառուցումը: Այն օգտագործվում էր հինգ մասնակիցներից չորսի կողմից (բոլորը ՝ բացառությամբ Նիկիտա Յավեյնի, ով ծրագիր կառուցեց ըստ theեմցովի ցուցադրած սխեմայի այս ամառ ՝ «գետի մատով ձգված տների» տներով): Trիշտ է, միայն Գերասիմովն ու Չոբանն էին «լումբագո» ունեցել Պուշկինի տան և եկեղեցու միջև, և միայն նրանք են տուն կառուցելու ավանդույթը բազմազանության հետ համատեղում:
Բայց բակերի պարագծով կառուցված տները չափազանց ինքնամփոփ են: Որպեսզի դա հաղթահարվի, Գերասիմովն ու Չոբանը կտրեցին բազմաթիվ բացվածքներ ունեցող շենքերը ՝ կազմելով հետիոտն ուղիներ, որոնք ընկած էին Մալայա Նևայի երկայնքով գտնվող բլոկի խորքում, և «կամարները» (լայն բացվածքներ ուղիղ ծածկով), որոնք տանում էին դեպի գլխավոր հրապարակ: Հին Պետերբուրգի բազմաբնակարան շենքերում նույնպես օգտագործվում էին այդպիսի բացվածքներ և մայրուղիներ, բայց այստեղ դրանք երեք անգամ ավելի շատ են:
Եթե համալիրի հիմնական մասի «քաղաքային գործը» օգտագործում է 19-րդ դարի Սանկտ Պետերբուրգի շենքի ամենատարածված մեթոդը, ապա հայեցակարգի երկրորդ բաղադրիչը քաղաքաշինական վառ շեշտ է ՝ «ձգելով» բոլոր հիմնական գծերը դեպի ինքն իրեն
Հյուսիսային մասում ՝ Դոբրոլյուբովի պողոտային հարող տարածքում, եռամսյակը «կտրում» է մեծ օվալաձեւ, ավելի ճիշտ ՝ սրածայր-ձվաձեւ տարածքով: Հրապարակի վրա կա թատրոնի շենք ՝ նույն օվալաձևը: Թատրոնն ու հրապարակն իրար նման գործիչներ են, դրանք ռեզոնանսվում և շեշտադրում են միմյանց: Ի դեպ, մամուլը մեկ անգամ չէ, որ նկատել է, որ թատրոնի օվալաձև շենքը նման է «Նևսկու քաղաքապետարանի»: սակայն «քաղաքապետարանում» օվալաձևի ձևը ավելի պարզ է և շրջապատված չէ հրապարակի կոր գծերով: Այսպիսով, այստեղ մենք գործ ունենք ոչ թե կրկնօրինակման, այլ ավելի շուտ գաղափարի մշակման հետ:
Եթե նայեք պլանին, կարող է թվալ, որ հրապարակը հայտնվել է ինչ-որ երկրաչափական գործողությունների արդյունքում. Այն փորագրված է ոչ միայն թատրոնի շենքի, այլ թատրոնի շենքի համար, որը, ավարտելով իր աշխատանքը, «վայրէջք կատարեց «իր ուղեծրով (թատրոնը մեջտեղում չէ, և ոչ թե եզրին, այլ տարածքը կազմող գծի վրա է): Սրա մեջ կա տիեզերական մի բան, հավանաբար ոգեշնչված բալետի աստղերի պատվին գտնվող հրապարակի անվամբ: Բացի այդ, մի փոքր մանրամասն. Գերասիմովն ու Չոբանն առաջարկել են աստղերը տեղադրել գիշերը փայլող աստղերի վրա և ստորագրել նրանց նման մի բան, ինչպիսին Հոլիվուդում է: Ստացվում է, որ աստղերը պարելու են թատրոնի «երկնային մարմնում», ապա «ցրվելու» են հրապարակի տարածքով մեկ:
Այնուամենայնիվ, ճարտարապետները ուղեկցում են իրենց ձևավորումը միանգամայն համատեքստային բացատրությամբ: Սանկտ Պետերբուրգի շատ հրապարակներ պատրաստվում են այս եղանակով ՝ շրջագծի տեսքով: Հետ-բարոկկո ճարտարապետությունը սիրում էր այդպիսի տարածական էֆեկտներ: Դրանցից մեկի ՝ ամենահայտնի Պալատի հրապարակի հետ, բալետի աստղերի հրապարակը նույնիսկ, որոշ չափով, «նայում է միմյանց» Նևայի այն կողմում: Սա նկատելի է, սակայն, միայն տիեզերքից, ուստի համեմատությունը զուտ փոխաբերական է, բայց այն հաստատ տեղի է ունենում:
Ընդհանրապես, պատմական քաղաքը պարզապես կառուցված է նմանատիպ համադրության վրա. «Նյութ», որը թեք թափանցում է փողոցների ճառագայթները, և տարածական շեշտադրումներ ՝ հանդիսավոր հրապարակներ: Հետևաբար, ծրագրի հիմնական քաղաքաշինական ինտրիգը նույնպես պետք է ճանաչվի որպես փոխառված համատեքստից (կամ ներշնչված է համատեքստից):
Րագիրն ունի ևս երկու առանձնահատկություն, որոնք նպատակ ունեն նաև այն ավելի սերտ կապել պատմական քաղաքի հետ: Նախ դա ենթադրում է այս տարածքում գտնվող միակ հետաքրքիր պատմական շենքի `19-րդ դարի վերջին Գինու փոխանակման կարմիր աղյուսե աշտարակի պահպանում: Աշտարակը, որը պարզվում է նոր համալիրի միակ հին ընդգրկումն է, նախատեսվում է վերափոխել մեկ (!) Ընտանիքի համար շքեղ բազմահարկ ձեղնահարկի:
Մեկ այլ առանձնահատկությունը վերաբերում է ոչ թե բուն նախագծին, այլ մրցութային ցուցակների ներկայացմանը: Ոստռումովա-Լեբեդևայի գրաֆիկայի տակ ոճավորված, որը վաղուց դարձել է Սանկտ Պետերբուրգի «խորհրդանշական» պատկերներից մեկը: Դրան կարելի է վերաբերվել տարբեր ձևերով. Ինչ-որ մեկը կասի, որ ճարտարապետները ոճավորել են նախագծի ներկայացումը այնպես, որ այն ավելի լավ տեսք ունենա ժյուրիի կողմից: Եվ նա կքննարկի հեղինակների այս վարքը զարդարանք, որը կոչված է ցրել իրական հասկացության տպավորությունը: Բայց ճարտարապետների այս ժեստը հնարավոր է գնահատել այլ կերպ `որպես նախագծում իրական ներդրում կատարելու փորձ Պետերբուրգի պատկերների հանդեպ և այդ զգացողությունը փոխանցել հետագա դիզայներներին:
