Ապագա հանգստի համալիրի կառուցման համար ցանկացած խոշոր բնակավայրերից հեռու տեղ է ընտրվել: Դա ջրամբարի ուղղությամբ մի փոքր ռելիեֆով հսկայական դաշտ է, որի հենց եզրին խառնաշփոթ անտառի մի շերտ է ձգվում ՝ դաշտը ջրից տեսողականորեն բաժանելով: Կայքի տպավորիչ մասշտաբը և դրա վրա շենքերի բացակայությունը ճարտարապետներին բացառիկ հնարավորություն տվեց նախագծելու ապագա հանգստավայրը `առանց հաշվի առնելու սահմանափակումները: Այս իրավիճակն այնքան ոգեշնչեց ԴՆԹ արհեստանոցին, որ արդյունքում ստեղծվեց հանգստի գոտու դասավորության երեք տարբերակ: Ըստ Կոնստանտին Խոդնեւի ՝ արդյունքում ստացված յուրաքանչյուր նախագիծ կյանքի իրավունք ունի և կարող է իրականացվել: Բայց «Ոսկե բաժին - 2009» մրցույթի համար, այնուամենայնիվ, հայտարարվեց առաջին տարբերակը `որպես առավել դիտարժան, ուժեղ տպավորություն թողնելով հեռուստադիտողի վրա: Դրանով մենք կսկսենք մեր պատմությունը նախագծի մասին:
Հաճախորդների պատկերացմամբ `այս համալիրը կառաջարկի ինչպես հանգստյան օրերի առողջության ծրագրեր, այնպես էլ լիարժեք դասընթացներ, որոնք նախատեսված են մի քանի օրվա կամ նույնիսկ շաբաթների համար: Այդ պատճառով նախատեսված հանգստի համալիրը ներառում է շքեղ հյուրանոցի և առանձնացված հյուրանոցների ամառանոցների շենքեր, ինչպես նաև հանգստյան տներ ավելի երկար մնալու համար նախատեսված տնակներ:
Դաշտը ՝ իր գեղատեսիլ բնապատկերով, ճարտարապետները մեկնաբանել են որպես կոմպոզիցիայի հիմք, որի շուրջ օդափոխվում են առողջարանի բոլոր հարմարությունները: Բնական ռելիեֆը չխանգարելու համար մայրուղին և հյուրանոցը միացնող ավտոճանապարհը անցնում է դաշտի եզրով և ստեղծում տպավորիչ օղակ: Ենթադրվում է, որ այս օղակի ներսում տարածքը նախատեսված կլինի որպես ծաղիկներով կամ գյուղատնտեսական մշակաբույսերով տնկված լանդշաֆտային զբոսայգի:
Արձագանքելով ճանապարհի սահուն թեքությանը ՝ հյուրանոցի ստիլոբատը, որը բնորոշ է իր չորս շենքերին, նույնպես պլանի կիսաշրջանի է հիշեցնում ՝ բաց դաշտում: Օգտագործելով այս վայրում առկա ռելիեֆային տարբերությունը, ճարտարապետները մասամբ թաղում են ստիլոբատի կենտրոնական մասը գետնին, աջ «թևը» դարձնում նուրբ, ամբողջովին կանաչ թեքահարթակ, իսկ ձախ եզրը, ընդհակառակը, բարձրացնում են հենարանների վրա:, Նման լուծումը բարդությանը տալիս է անհավատալի արտահայտչականություն. Թվում է, թե հողը ինքը շերտավորված է ինչ-որ բնական աղետի ազդեցության տակ և կազմում է կառուցվածքի մի մասը:
Stylobate- ն ինքնին նախագծված է երկու հորիզոնական թիթեղների տեսքով, որոնց միջև մեկնարկում է ապակե ճակատի բավականին նեղ ժապավենը, որը զարդարված է միտումնավոր քաոսային եղանակով դասավորված բարակ փայտե սյուներով: Հեռվից կարող է թվալ, որ այդ «փայտե ձողերը» միակն են, ինչը խանգարում է զանգվածային բետոնե «դռները» փլուզվելուն: Կառուցվածքի այդպիսի ակնհայտ փխրունությունն ու թափանցիկությունը լուծարում է այն իր բնական միջավայրում: Այնուամենայնիվ, ցանկանալով շենքը լանդշաֆտի մաս կազմել, ճարտարապետները նույնիսկ ավելի հեռուն գնացին. Ստիլոբատը փակ և բաց տարածքների փոփոխություն է, և վերջիններս աշխատում են ոչ միայն որպես ավանդական լուսային լապտերներ, այլև որպես մի տեսակ ներքնագավիթ:, որտեղ խոտ ու ծառեր են աճում, իսկ ձյունը ՝ ձմռանը:
Ստիլոբատի մեջ ապակե հորերը գտնվում են հյուրանոցի չորս շենքերի արանքում, որոնք դրա վրա բարձրանում են 5 հարկերով: Հեռացված և կուտակված ծավալների հարաբերակցությունը բարձր ամպլիտուդայով ռիթմ է սահմանում, և ճարտարապետներն իրենք հյուրանոցի շենքերը համեմատում են ծառերի հետ, որոնց հսկայական պսակները ցնցվում են քամուց:Դիզայներները բախվել էին դժվարին խնդրին `խուսափել հյուրանոցի արտաքին տեսքից չափազանց բարձրությունից և միևնույն ժամանակ դրա շենքերը բացել ջրամբարի մակերևույթին, դաշտից անջատված, ինչպես արդեն նշվեց, նեղ անտառային գոտիով ջրամբարի մակերեսին: կարողացան գտնել բարձրության և ձևի օպտիմալ համադրություն, որը չի հակասում բնության հետ բարդույթի միասնության ընդհանուր գաղափարին: Հյուրանոցի շենքերի ճակատները նկատելիորեն տարբերվում են միմյանցից. Դաշտը նայողները լուծվում են ավելի հակիրճ, մինչդեռ ջրերը նայողներն ակնհայտ անհամաչափության են և զարդարված են ապակե պատշգամբների ցրմամբ:
Ընդհանուր առմամբ, հյուրանոցի առաջին տարբերակը շատ ցնցող է ստացվել ՝ կոմպոզիցիոն պլանավորման ընդհանուր գաղափարի և ճարտարապետական լուծման տեսանկյունից: Հյուրանոցի մյուս երկու տարբերակները, որոնք մշակվել են ԴՆԹ-ի ճարտարապետների կողմից, առաջին հայացքից այնքան էլ արդյունավետ չեն, բայց ինքնատիպության և գործնականության տեսանկյունից գաղափարը ոչնչով չի զիջում դրան:
Հյուրանոցի երկրորդ տարբերակը ծնվել է այն ենթադրությունից, որ բնական միջավայրում ճարտարապետական օբյեկտը պետք է նվազագույն նկատելի լինի: Առաջնորդվելով այս տրամաբանությամբ ՝ ճարտարապետները որոշեցին տեղանքն օգտագործել ոչ թե հյուրանոցը բարձրացնելու համար, քանի որ այն առաջին տարբերակում էր, այլ ընդհակառակը ՝ այն ամբողջովին «թաղել» գետնին և դարձնել բլրի մաս: Անտառի և ջրամբարի կողմից ռելիեֆի մեջ կտրվում են հյուրանոցային համարներով երեք տեռասներ, որոնցից յուրաքանչյուրը կարող է համարվել որպես գյուղական տուն իր սեփական հողակտորով, որի դերը խաղում է հիմքում ընկած տեռասը: Այս լուծումն ուներ միայն մեկ էական թերություն. Դաշտի այն կողմից, որտեղից կգան արձակուրդները, հյուրանոցն ընդհանրապես ընթերցելի չէր, և ճարտարապետները ստիպված էին աշխատել առանձին այս խնդրի լուծման վրա: Նրանք ավանդական ռուսական ճակատից փոխառել են ներկայացուցչական հիմնական ճակատը. Կենտրոնական կլոր աշտարակի կողքին երկու երկարաձգված թևեր են, որոնք դաշտի կենտրոնում գտնվող կիսաթանկարժեք շրջանի շուրջ պտտվում են արհեստական լճի շուրջ:
Ընդհակառակը, հյուրանոցային լուծման երրորդ տարբերակը մշակում է կենտրոնամտության գաղափարը, որն առավել ընդունված է այս տիպաբանության համար: Այլ կերպ ասած, այստեղ հյուրանոցը զբաղեցնում է դաշտի ողջ տարածքը և դառնում դրա հիմնական տարրը: Շենքը նախագծված է ծաղկի տեսքով, որտեղ չորս «ծաղկաթերթ» տարբեր գործառույթներով մարմիններ շեղվում են կենտրոնական շրջանաձեւ ծավալից: Յուրաքանչյուր հատորի կենտրոնում նախագծված է իր սեփական թեմայով փակ բակ ՝ ճապոնական այգի, բուֆետների բակ և այլն:
Համեմատելով հյուրանոցների բոլոր երեք նախագծերը ՝ դժվար է ասել, թե որն է ավելի լավ, և որն ավելի վատ: Այո, սա, սակայն, չի պահանջվում: Դրանցից յուրաքանչյուրը պայծառ ու բաղկացուցիչ կոմպոզիցիա է, որը համապատասխանում է իր առջև դրված խնդրին ՝ լինի դա երկխոսություն բնության հետ, դրա մեջ լիակատար լուծարում, կամ, ընդհակառակը, ճարտարապետության դիրքերը պահպանելը ՝ անկախ ենթատեքստից: Հիմա դա կախված է հաճախորդից, ով, ի վերջո, կորոշի, թե ներկայացված հասկացություններից որն է առավել համապատասխանում Մոսկվայի մերձակայքում իրական սպա-ի մասին իր պատկերացումներին:
