Կարճ ասած հիշենք, որ մամուլում լայնորեն լուսաբանված այս մրցույթի թեման էր «Կիրառական քիմիա» գիտական կենտրոնի տարածքը `մոտ 9 հա ընդհանուր մակերեսով, որը գտնվում էր հենց պատմական կենտրոնում: Սանկտ Պետերբուրգ, Տուչկով և Բիրժևոյ կամուրջների միջև, Վասիլիևսկի կղզու աջ սլաքներից: Մինչև 2016 թվականը, ըստ կառուցապատողի `ՎՏԲ բանկի, քառորդը հինգաստղանի հյուրանոցով, էլիտար բնակարաններով, առևտրի և գրասենյակային համալիրով, Բորիս Էյֆմանի պարի պալատով և քաղաքի առաջին հետիոտնային ափով` Եվրոպայի ափով: ինչը նախագծին տվեց այդպիսի հնչեղ անուն … Մրցույթն անցկացվեց տարածքի զարգացման լավագույն ճարտարապետական և քաղաքաշինական հայեցակարգի համար, բայց գործնականում գլխավոր հատակագծերի վերանայումը հանգեցրեց տարածության պլանավորման հասկացությունների մրցույթին, որում և՛ TEP- ները, և՛ յուրաքանչյուր շենքի պլաստմասը մանրամասն մշակված: Studio 44 նախագիծը բացառություն չէր, և Նիկիտա Յավեյնի ստուդիայի պատրաստած եվրոպական պատնեշի դասավորությունը դարձավ մրցույթի մասնակիցների աշխատանքների ցուցահանդեսում քվեարկող հանդիսատեսի անվիճելի առաջատարը:
Եռամսյակի ապագայի վերաբերյալ իրենց վեճերում ճարտարապետները ելնում էին այն փաստից, որ տեղանքը գտնվում էր «երեք Պետերբուրգների» ՝ ծովի (Նևայի ջրային տարածք) խաչմերուկում, դասական անսամբլների քաղաք (պալատի ափը գտնվում է տեսադաշտում) և վարձակալական տների տարածքը (Petrogradskaya կողմի զարգացումը): Նախապատվությունը տալ երեք քաղաքներից մեկին, թե՞ ընտրություն կատարել: Հեղինակները եկել են այն եզրակացության, որ ոչ միայն կայքի գտնվելու վայրը, այլ նաև դրա բավականին տպավորիչ տարածքը և առաջարկվող զարգացման բազմակողմանիությունը նպաստում են տարբեր ճարտարապետական տեխնիկայի և ոճերի համադրմանը: 9 հեկտար կառուցելը միայն պալատներով կամ, ընդհակառակը, 20-րդ դարի սկզբի բազմաբնակարան շենքերի ոճը պատճենող շենքերով, գիտակցաբար կզրկեր քառորդին սեփական դեմքից: Հետևաբար, մի կողմից Մալայա Նևայի և մյուս կողմից Դոբրոլյուբովի պողոտայով սահմանակից տարածքը, Studio 44-ը, երեք հայացքից հանելուկի նման, առաջին հայացքից լրիվ տարբեր հատվածներ է հավաքում:
Իր հարավային սահմանով նոր թաղամասը բացվում է դեպի Նևա գետի ափը և նայում է դեպի Վասիլիևսկի կղզին և ծովակալությունը, իսկ մի փոքր դեպի արևելք գտնվում է Պետրոս և Պողոս ամրոցը: Սա 18-րդ դարի առաջին կեսի Պետերբուրգն է, քաղաքը, որն իրականացավ Պետրոսի ծովի երազը: Այս ժամանակի ճարտարապետությունն առաջին հերթին ջրանցքների, պատնեշների, նավաշինարանների, նավահանգիստների ճարտարապետությունն է: Եվ, հետևաբար, հենց մեր ափամբարի վրա, Studio 44-ը նախագծեց չորս բնակելի շենքեր, որոնք գետը նայում էին հանդիսավոր բակերով և ունեին իրենց սեփական նավահանգիստները, որոնք նեղ լեզուներով կտրում էին հարակից տարածքները: Հասարակական «Ստորին պարկը» կոտրված է ափամերձ հատվածում, և կուրդոնցիները մեկ հարկից վեր են բարձրանում և վերածվում «Կախովի այգիների», որտեղ կարող եք բարձրանալ հիմնական աստիճաններով: Այսպիսով, ջրհորը դառնում է եռաստիճան. Ցածր մակարդակը ՝ ջրի մոտ, նախատեսված է նավերի համար, միջինը ՝ զբոսնող հասարակության համար, վերինը ՝ տների բնակիչների համար, և, որպես արդյունք, այն ձեռք է բերում շատ գեղատեսիլ ռելիեֆ, որտեղ ուղիղ հատվածները փոխարինում են նավահանգիստների վրայով նետվածներին, կամուրջներին և ջրի իջնումներին դեպի գետնանցումներ: Այնուամենայնիվ, ոչ միայն տեսողական կոչը պետք է ապահովեր քաղաքացիների սերը դեպի նոր հենակետը. Բազմաթիվ լրացուցիչ «մագնիսների» դերում ենթադրաբար պետք է լինեին խանութներ և ռեստորաններ, որոնք գտնվում էին շենքերի առաջին հարկերում և հարթակների տակ: «կախված այգիները»:Նման կոմպոզիցիոն լուծումը, մի կողմից, ընթերցվում է որպես հարգանքի տուրք Պետրոսի Մեծ դարաշրջանին, գետից և ծովից անբաժան, իսկ մյուս կողմից `այն ընկալվում է որպես ֆանտազիա` ժամանակակից հոլանդական բնակելի համալիրների թեմայով:, որի համար մինի ջրանցքները և կանաչապատումը հարմարավետության և հարմարավետության համար անհրաժեշտ պայմաններ են: Ուշագրավ է Սանկտ Պետերբուրգի համար այդքան ոչ բնորոշ շենքերի ՝ ծայրերով դեպի ջուրը տեղադրելը: Theարտարապետները դա բացատրում են տեխնիկական առաջադրանքը հնարավորինս ճշգրիտ կատարելու ցանկությամբ, որը նախատեսում էր գետի տեսարան ապահովել առավելագույն թվով բնակարանների համար:
Նեվայի վրա նայող հրվանդանի վրա, դեպի Ձմեռային պալատ, կա հյուրանոցային համալիր, որի վիթխարի ծավալն ու պլաստիկությունը տրված են, Նիկիտա Յավեյնի խոսքերով, «դասական Պետերբուրգի հզոր լարային պատառաքաղ»: Համալիրը բաղկացած է երեք շենքից, որոնցից երկուսը զուգահեռ են Դոբրոլյուբովի պողոտային, իսկ երրորդը կողմնորոշված է դեպի հենապատը և, հետևաբար, իր ամենամոտ հարևանի հետ միասին կազմում է «տիզ» ՝ դեպի գետը բացված. շենքերի միջև հրվանդանի տարածքը զբաղեցնում է ամբողջովին ապակեպատ ատրիումը, որի ներսում ձմեռային պարտեզ է: Այս անկյունն ամբողջովին ապակե պատրաստելու գաղափարը, իհարկե, ոչ դասական է. բայց շատ հաջողված. այս նախագծում հյուրանոցի նախասրահը վերածվել է ուռուցիկ հսկա պատուհանի ՝ Սանկտ Պետերբուրգի ամեն դասական տեսարանները դիտելու համար, որոնք բառացիորեն հեղեղում են հյուրանոցի նախասրահը: 19-րդ դարի ճարտարապետությունը հիշեցնում է երկար տեսարաններ, բաց առանցքային կոմպոզիցիաներ, հստակ կառուցվածք և ճակատների «միապաղաղ գեղեցկություն»:
Դոբրոլյուբովայի պողոտայի դեմ առևտրի մյուս երկու շենքերը ՝ առևտրի և գրասենյակի կենտրոնը և Պարի պալատը, նախագծված են ընդգծված ժամանակակից ոճով, և դա լիովին համապատասխանում է Պետրոգրադի կողմի ճարտարապետական ազատություններին ՝ առավել, թերևս, քաոսային առումով զարգացման և միաժամանակ Սանկտ Պետերբուրգի ամենաեվրոպական թաղամասը: Առևտրային և գրասենյակային համալիրը մի փոքր ավելի զուսպ է, քանի որ նրա ներքին փողոցը նայում է Անտոնիո Ռինալդիի իշխան-Վլադիմիր տաճարին, իսկ հատակագծում այն հրապարակ է, որը կիսով չափ կիսված է արկադարի միջոցով: Եռանկյուններից յուրաքանչյուրն իր հերթին ունի մի քանի թափանցիկ ներդիր-ատրիում, որոնք տպավորիչ շենքերը լրացնում են բավարար քանակությամբ ցերեկային լույսով: Յավեյնը ինքը Պարի պալատն անվանում է «ժամանակակից բալետի պլաստմասսայի ճարտարապետական արտագրում», և, երևի, յուրաքանչյուր ոք, ով երբևէ տեսել է մեր օրերի առաջատար պարուսույցների աշխատանքները, այս սահմանումը կպատմի, որ սա շատ, շատ արմատական շենք է:, Այն կազմավորվում է բազմաթիվ ինքնաթիռներով, որոնք միմյանց կպել են տարբեր անկյուններից և հեռվից իսկապես հիշեցնում են բարդ աստիճաններով սառած պարողներ: Խստորեն ասած, մրցույթի պայմանների համաձայն, Պարի պալատի նախագծումը պարտադիր չէր (ընդամենը մի քանի շաբաթ անց Սանկտ Պետերբուրգում հայտարարվեց ճարտարապետական մրցույթ `Բորիս Էյֆմանի թատրոնի նախագծի համար), մյուս կողմից `մշակել ընդհանուր պլան` առանց պատկերացնելու, թե ինչպիսին է դրա գագաթնակետը, կետը դժվար թե հնարավոր լինի: Նիկիտա Յավեյնը փորձեց նշել, որ Պարի պալատը պետք է լինի ժամանակակից և դինամիկ կառույց, քանի որ այստեղ է, որ այն գործում է որպես գրավչության կենտրոն ինչպես թաղամասի, այնպես էլ քաղաքի մակարդակով:
Նման տարբեր բնույթի երեք շինանյութերը հավաքվում են եռամսյակի կենտրոնում `կազմելով բարդ ուրվագծերի մանրանկարչական հրապարակ` արկադաներով, շատրվանով և ժամացույցով: Այն, ինչպես իր նախատիպերը ՝ Եվրոպայի հին քաղաքների հրապարակները, դառնում է հասարակական կյանքի կենտրոնացման վայր թատրոնի պատերին: Այդ ժամանակի քաղաքաշինական յուրօրինակ վերապատմությունը կարելի է համարել նաև այն եռառագայթը, որը «Ստուդիո 44» -ն ընդգրկել է «Եվրոպայի հողամասի» գլխավոր հատակագծում: Ակադեմիկոս Լիխաչովի հրապարակից մինչև թատրոն նոր փողոց է տեղադրվում. «Թեատրալնայա» - մի տեսակ տեսողական միջանցք, որի մի ծայրում Պարի պալատն է, մյուս կողմում ՝ Նևայի մյուս կողմում ՝ «Էրմիտաժ» թատրոն: և Փրկիչը թափված արյան վրա: Երկրորդ տեսողական միջանցքը Պարի թատրոնից տանում է դեպի քաղաքի բնօրրան ՝ Պետեր և Պողոս տաճար:Եվ, վերջապես, երրորդ ճառագայթը փոխանակման գիծն է, անցնում է հյուրանոցների և բնակելի համալիրների միջև և փակվում է Ռոստրալի սյուններով և բորսայով:
Հայտնի է, որ Նիկիտա Յավեյնը և նրա թիմը Սանկտ Պետերբուրգի պատմական կենտրոնում նախագծման և շինարարության հսկայական փորձ ունեն: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ ծննդավայրի կառուցվածքի մանրակրկիտ իմացությունը, ըստ ճարտարապետների, չի ազատում որոշակի վայրում բնորոշ բոլոր քաղաքաշինական առանձնահատկությունների վերլուծությամբ նախագծի վրա աշխատանք սկսելու անհրաժեշտությունից: Ընդհակառակը, դա պարտավորեցնում է. Որքան շատ եք ճանաչում քաղաքը, այնքան ավելի նուրբ եք վերաբերվում նրան, և այնքան ավելի ուշադիր եք լսում «անցյալի ձայները»: Եվ պետք է խոստովանենք, որ «տեղանքի հանճարի» նկատմամբ ուշադրությունը, որի համար հայտնի է Նիկիտա Յավեյնի արհեստանոցը, ժամանակի ընթացքում տալիս է ավելի ու ավելի բազմազան ու հետաքրքիր արդյունքներ: «Linkor» բիզնես կենտրոնի արտաքին տեսքի վրա ազդել է հայտնի «Ավրորա» նավարկող հարևանը, «Apraksin Dvor» - ի վերակառուցման նախագիծը հիմնված է եղել այս եռամսյակի զարգացման պատմության և դրա վերադարձի մանրակրկիտ ուսումնասիրության վրա: նախնական գծայինություն, իսկ «Եվրոպայի ափը» ճարտարապետները մեկնաբանեցին որպես հայելիների բարդ համակարգ, որն արտացոլում էր իր դիմաց գտնվող քաղաքը: Ավելի ճիշտ, երեք քաղաք կա `ծովային, դասական և ժամանակակից Պետերբուրգեր:
44-րդ ստուդիայի նախագիծը ոչ միայն քաղաք ստեղծելու փորձ է, այլ Սանկտ Պետերբուրգի քաղաքաշինության քվինտենցիա, մի տեսակ տեսողական օգնություն, որը ցույց է տալիս, թե ինչ դասեր կարող են քաղել ժամանակակից ճարտարապետները անցյալ դարաշրջանների ժառանգությունից: Եվ որպես այդպիսին, այն անկասկած հաջողությամբ «կգործի» ՝ որպես չիրականացված նախագիծ:
