Մարտին «Ատրիում» ճարտարապետական բյուրոն դարձավ «Սկոլկովո» նորարարական քաղաքի Տեխնոպարկ (D2) տարածքում բնակելի տարածքների զարգացման ծրագրի մրցույթի երկրորդ փուլի 10 հաղթող թիմերից մեկը: Ինչպես գիտեք, այս մրցույթն անցկացվեց երկու փուլով. Առաջին փուլում հավաքվել էին շուրջ 300 մասնակիցներ, որոնցից սկզբում ընտրվել էին 30-ը, այնուհետև ՝ պատվերով պատրաստված մրցույթին ՝ 10 նախագիծ: Դիզայնի թեման էր 15 բնակելի թաղամաս, որոնք, ըստ Pան Պիստրի գաղափարի, հատակագծում տարբեր չափերի շրջանակներ են `յուրաքանչյուր շրջանակի մեջ որոշակի տիպաբանության պատյանով: Երկրորդ փուլում Վերա Բուտկոն և Անտոն Նադտոչեն ստացան փոքր տնակներից մեկը ՝ քաղաքային տնակներով: Նրանց նախագիծը դարձավ մրցույթի հաղթողներից մեկը, ինչը նշանակում է, որ այն ենթադրվում է իրականացնել այս կայքում:
Պետք է ասեմ, որ քաղաքային տները «Ատրիում» են գնացել ոչ պատահական: Առաջին փուլում բոլոր մասնակիցներն ազատ էին ընտրելու բնակարանների երեք հիմնական տեսակները, և շատերը նախագծեցին բոլոր երեքը հուսալիության համար ՝ տնակներ, բազմաբնակարան շենքեր և քաղաքային տներ: Բուտկոն և Նադտոչին, մասնակցելով վերջին տարիների ռուսական մրցումների ամենահեղինակավոր և ներկայացուցչին, հենց սկզբից նպատակասլաց որոշեցին սկսել քաղաքային տների նախագծումը: Եվ հենց այն պատճառով, որ այս խնդիրը նրանց համար բավականին նոր է. Բուտկոյի և Նադտոչիի պորտֆելում կան շատ առանձնատներ, կան նաև բազմաբնակարան շենքեր, բայց դրանք դեռևս ստիպված չեն եղել աշխատել միջին կառավարման հետ: Այսպիսով, ճարտարապետները դիտավորյալ բարդացնում էին իրենց առաջադրանքը ՝ ընտրելով սովորականի փոխարեն ՝ իրենց համար համեմատաբար նոր տիպաբանություն: Առաջադրանքի մնացած մասը բարդացրեց ինքը ՝ Jeanան Պիստրը, ով առաջարկեց նախագծել չորս հարկանի քաղաքային տներ ՝ տեղադրելով երկու երկհարկանի բնակարաններ մեկը մյուսից բարձր:
Նման դասավորությունն ինքնին արդեն խախտում է քաղաքային տան ավանդական գաղափարը. Մասնավոր տուն, որը նման հարևանների շրջանում զբաղեցնում է քաղաքային տարածքի նվազագույն «կարկատանը», բնակիչներին ապահովում է սեփական մուտքը փողոց և ընդլայնում է իր տարածքը դեպի վեր աճելով ՝ մի քանի հարկ: կապված է ներքին աստիճաններով Հարկերի քանակը տատանվում է դասական երկու-չորս կամ նույնիսկ վեցից, բայց, որպես կանոն, այս բոլոր հարկերը պատկանում են մեկ բնակավայրի, ամուր կանգնած գետնին և այդ պատճառով այն կոչվում է «տուն», այսինքն տուն է, ոչ թե բնակարան: Ըստ Pistra– ի տեղեկանքի ՝ քաղաքի տնից դեպի փողոց առանձին ելքը դառնում է կոնվենցիա. Ճարտարապետները ստիպված էին այն տեղադրել երրորդ հարկի մակարդակում, և ըստ էության ստացված բլոկները կարելի է համարել որպես երկու հարկանի բնակարան: Այնուամենայնիվ, «քաղաքային տուն» հասկացությունն ինքնին պայմանական է. Մեր ժամանակներում այս տերմինը հաճախ օգտագործվում է պարզապես քաղաքաշինական ցածր զարգացմանը վերաբերելու համար:
Atrium բյուրոյի ճարտարապետները ամենասկզբից շեշտը դնում էին նախագծում Պիստրոմի կողմից սահմանված երկաստիճան կոմպոզիցիայի վրա. Յուրաքանչյուր շենք, որն արդեն իր առաջին շրջանի նախագծում էր, բաղկացած էր մի զույգ երկհարկանի հատորներից, որոնք շարված էին միմյանց վրա:, Հետեւաբար, մինի քաղաքը դարձել է երկու մակարդակի, վերին տների մուտքերի դիմաց կան հարթակներ, մարգագետիններ և նույնիսկ կասեցված հետիոտնային ուղիներ: Այսպիսով, երկրորդ մակարդակի քաղաքային տների մուտքը ստացվեց ոչ թե աստիճանների վայրէջքից, այլ «կախված այգու» կանաչ մարգագետնից, եռամսյակը բաժանված է երկու մինի-քաղաքների ՝ առաջին մակարդակի և երկրորդ մակարդակի:, Իսկ դասական քաղաքի տան տիպաբանությունը (ոչ թե դա կարևոր է, բայց և այնպես) գործնականում չի խախտվում. Բոլորը փողոց են մտնում տուն, բայց ոմանք միայն երկրորդ մակարդակի հրապարակից:
Նույն տեղում, առաջին փուլի նախագծում, մինի քաղաքը բաժանված էր երկու մասի, ոչ միայն ուղղահայաց, այլև «հորիզոնական» երկու մասի. Համեմատաբար ասած ՝ անկյունային և կլոր տների:Այս թեման պատկերավոր կերպով արտացոլում էր ամբողջ «խոշոր տեխնոպարկի» հիմնական թեզը. Ինչպես հիշում ենք, Jeanան Պիստրը աշխատանքային գրասենյակը ուղղանկյուն դարձրեց, իսկ բնակելի մասը բաժանվեց կլոր բլոկների, որոնց վրա իրականում աշխատում էին մրցույթի մասնակիցները:
Երկրորդ փուլի վերջին նախագծում ճարտարապետներին հաջողվեց պահպանել նշված բոլոր թեմաները `սերտորեն փաթեթավորելով դրանք փոքր շրջանակի հրապարակի վրա: Ոչ մի ընդհանուր ճանապարհ չի կտրում այս «կղզին», այն հանգիստ է և մեկուսացված, բայց, միևնույն է, պայմանականորեն բաժանված է երկու մասի: Կեսը կազմված է առաջին աստիճանի ձիաձողի միջոցով. Թվացյալ երկհարկանի քաղաքային տների մի համակարգ, բայց երկրպագուի նման կորացած է կայքի պարագծով և կտրված հետիոտնի երկու նեղ արահետներով: Առաջին հարկում բոլոր մուտքերը, միջանցքները և աստիճանները կոմպակտ խմբավորված են բակի կողմից, մինչդեռ մեծ պատուհանները նայում են դեպի անտառ: Կան նաև վերին մակարդակի հարթակ տանող աստիճանների ծայրերը: Horseshoe- ն անկասկած զուգահեռ զուգահեռ տների ժառանգն է առաջին իսկ շրջանից: Սրանք դասական, կոշտ և ինչ-որ առումով նույնիսկ դաժան տներ են ՝ միաձուլված մեկ ժապավենի մեջ, բայց ոչ մի կերպ, ըստ էության, չեն խախտում քաղաքի տան «դասական» տիպաբանությունը: Նրանց նախատեսվում է աղյուսների առջև կանգնել, ինչը, անկասկած, տեղին է. «Տիպիկ» քաղաքային տները աղյուս են սիրում, քանի որ նրանց հայրենիքը անգլիական և հոլանդական քաղաքներն են:
«Ձիաձողի» տանիքը ընկալվում է որպես կանաչ, և այս տանիքում ճարտարապետները տեղադրեցին երեք աշտարակային տներ ՝ ուղղաձիգ ձևի ծավալները, որոնք ձգվում էին դեպի գլան (յուրաքանչյուր աշտարակի ներսում կա երեք կամ չորս բնակարան): Ձգտում - քանի որ այստեղ յուրաքանչյուր հարկ ունի իր բարդ և ճկուն ուրվագիծը. Ձեղնահարկերը, որոնց մեջ տեղադրված են լոջաները, սահուն անցնում են բնակարանների «տաք» ուրվագծի պատերին: Հատակները աղոտորեն հիշեցնում են կտրված ոչ շրջանաձեւ միջնադարյան մետաղադրամներ կամ անկանոն ձևով ջրաղացի անիվներ, որոնք լարված էին մեկ ձողի վրա: Կարող եք մտածել, որ անհավասար եզրերով երկու սալիկ պտտվելիս, պտտվելով, պտտվելիս կտրվել են, բայց ոչ ամբողջությամբ, և դրանք սառել են: Շատ տեխնածին ձև: Մի խոսքով, հատակների անհամապատասխան ուրվագիծը կարող է մեզ հիշեցնել որոշակի մեխանիզմի բեկորներ, և ոչ մի կերպ պարզունակ, այլ խորհրդավոր կերպով, կարծես հիմնավորված է ֆիզիկայով, մաթեմատիկայով և նույնիսկ վախեցնող է ասել, ինչը `ոչ կամայական- քանդակագործական, որը լավ տեղավորվում է Սկոլկովոյի նորարարական թեմային:
Architարտարապետները պատրաստվում են հարգել անսովոր պլաստմասը բարակ փայտե ուղղահայացներով. Ինչն է ընդգծելու ոլորումները, ինչ-որ տեղ կամրապնդվի, ինչ-որ տեղ կհարթվի, բայց միևնույն ժամանակ հավասարակշռի մեխանիկական միավորումները գեղջուկ փայտե ակորդով:
Architectsարտարապետները շրջանագծի երկրորդ կեսին դրեցին ևս երկու, չորս հարկանի բնակելի աշտարակներ `առանց առանց դաժան հիմքի. Նրանք ունեն նաև երկհարկանի բնակելի տների երկու աստիճան: Նրանց բարձր, շրջանաձև ծավալները շրջապատում են թաղամասի գլխավոր մուտքը, գրեթե ինչպես միջնադարյան որոշ ամրոցներում: Այս դեպքում «ամրոցի» պատի համար կարելի է վերցնել ձիաձև աղյուսով շինություն: Այնուամենայնիվ, պատը ամուր չէ, սպեկտրը ուրախ է, և այստեղ միջնադարի հոտ չկա, բացի այն, որ Եվրոպայի շրջագայության հիշողություններից ինչ-որ բանի ակնարկ կթրթռացնի և ակամայից կուրախացնի ձեզ:
Խոսելով տրամադրության մասին. Աշտարակների ճակատները լուծվել են, ինչպես դա հաճախ է պատահում Բուտկոյի և Նադտոչիի նախագծերում, պատկերավոր դրական կերպով: Աշտարակներն օժտված են անհատականությամբ և դասավորված են շրջանաձև շրջանի երկայնքով, ինչպես սերտ շրջապատի զրուցակիցները. Նրանց միջև անխուսափելիորեն երկխոսություն է ծագում: Մեծ աշտարակներից մեկը և երկու փոքրը կանգնած են խիստ ուղղահայաց թևերով, և նրանց լոջիաները միավորում է ինչ-որ մեկ «կորպորատիվ» գույնը ՝ կանաչ, կարմիր և բեժ: Մեկ այլ մեծ և փոքր աշտարակն ավելի զվարճալի է, նրանց փայտե ծածկույթն ավելի մեղմ է և կտրված է բազմագույն արկղերի-պատշգամբների ելուստներով: Նրանք ընտանիքի նման են, որտեղ «մեծ» աշտարակները ծնողներն են, իսկ փոքրերը ՝ երկու որդի և մեկ դուստր:
Տեխնոպարկի «կղզիներ» - թաղամասերում, ըստ մրցույթի կազմակերպիչների ծրագրի, բացի բնակարաններից, պետք է տեղակայվեին նաև հասարակական տարբեր գործառույթներ:Այս կայքում ճարտարապետները ստացան «մանկական ակումբ», գրադարան և, իհարկե, անխուսափելի կայանատեղի բնակիչների համար: Հեղինակներն այս ամենը տեղադրել են «կղզու» կենտրոնական մասում ՝ այն վերածելով «արհեստական բլրի»: Ինչը իրականում ընդհանրապես բլուր չէ, այլ մի քանի շենքեր, որոնց հարթ, խոտածածկ տանիքը ընդօրինակում է բնական ռելիեֆը: Պարագծի երկայնքով ՝ ավելի մոտ տներին, որտեղ կանաչ տանիքն իջնում է ներքևում, կա մեքենայի անցում և կայանատեղի, կենտրոնում ՝ բակի լույսի ջրհորի շուրջը, կա գրադարան և «մանկական ակումբ»: Ապակե պատերի ձագարը դեպի արևը թեքված թույլ է տալիս նրանց բավարար լույս ստանալ: Ավելորդ է ասել, որ իմանալով Բուտկոյի և Նադոչիմի կողմից նախագծված դպրոցները, ապակե պատերը, ամենայն հավանականությամբ, գունավոր կլինեն `տների գունավոր պատշգամբների հետ համահունչ: Երեխաների և գրքերի համար նախատեսված ներքնահարկը, պարզվում է, բազմիցս ցանկապատված է, հանգիստ և միևնույն ժամանակ բաց երկնքի առջև և «թափանցիկ»:
Այսպիսով, Բուտկոն և Նադտոչեն կարողացան խուսափել ակնհայտ մարդաշատությունից և շատ տեղավորվեցին փոքր տարածքում: Դրա համար ճարտարապետները օգտագործել են իրենց նախընտրած տեխնիկաներից շատերը, որոնք նախագիծը ճանաչելի են դարձնում. Բակի բետոնե ծածկերի «երկրաբանական շերտեր»; սվաղի ծավալներ, խստորեն դրդված գործառույթից և ակնհայտորեն ճկուն, չնայած որոշակի զանգվածային նյութականությանը. մշտական գույնը և հյուսվածքների բազմազանությունը: Ամեն ինչ կապվում է սերտորեն հյուսված ճարտարապետական սյուժեի հետ, և երեւակայություն ունեցող մարդը կարող է այս եռամսյակում պատրաստել կամ հեքիաթային ամրոց, կամ հողը կտրող ու սառչող մեխանիզմ ՝ հավանաբար ապագա նորարարությունների ակնկալիքով:
