Սուխանովոյի կալվածքը ՝ ճարտարապետների միության լեգենդար հանգստյան տունը, երկար ժամանակ ՝ մոտ 10 տարի, պաշտոնապես չէր պատկանում միությանը և կարողացավ քայքայվել: Նիկոլայ Բելոուսովն այն, այս անկումը, դարձրեց փառատոնի թեման ՝ առաջարկելով «Scիչ» թեման: Փառատոնն անցկացվեց կալվածքներում SAR- ի հրավերով, տևեց 2 շաբաթ ՝ հուլիսի 22-ից օգոստոսի 6-ը, և բաղկացած էր 28 մասնակիցների կողմից վարպետության դասերից, հինգ օբյեկտների նախագծումից և կառուցումից: Դրանք ընտրվել են շուրջ 50 դիմորդներից `ստեղծագործական փոքր մրցույթի միջոցով. Ցանկացողներին խնդրել են նախագծել« կենդանու տուն », ինչը տարակուսեց շատերին, ուստի այս տարի Սանկտ Պետերբուրգի անցած երկու փառատոների համեմատ մասնակիցները շատ չէին:, որը հավաքել էր շուրջ 80 մարդ: Սակայն կազմի կրճատումը բնավ չի տխրում կազմակերպիչներին և Նիկոլայ Բելուուսովին, ընդհակառակը, դա ավելի շուտ գոհացնում է, քանի որ բոլորին ավելի հեշտ է ուշադրություն դարձնել, և աշխատանքն ավելի արդյունավետ է դառնում: Ապագայում «Drevolution» - ը նախատեսում է սահմանափակել մասնակիցների թիվը:
Բելոուսովը չի նախատեսում նահանջել փառատոնային մեկ այլ սկզբունքից `համադրողի նվազագույն միջամտությունը ստեղծագործական գործընթացին.« Տղաներին տալիս եմ հնարավոր առավելագույն ազատություն, աշխատում եմ չխանգարել խորհուրդներին, որպեսզի չդառնամ ստեղծագործությունների համահեղինակ: Նրանք իրենք են ընտրել տեղը, իրենք են որոշել, թե ինչպես են բացահայտելու թեման: Մենք ամեն ինչ արեցինք ինքներս, նախագիծը, դասավորությունը, աշխատեցինք պտուտակահանով: Architectsարտարապետների համար օգտակար է հասկանալ, թե ինչ ջանքեր են պահանջվում գաղափարը սեփական ձեռքերով կյանքի կոչելու համար »:
Թեման նշանակվեց այս տարի առաջին անգամ. Սկսած 2003-ին Գալիչում անցկացված առաջին փառատոնից, այնուհետև, երբ Դրևոլյուցիան միացավ քաղաքներին, իսկ 2015-2016-ը ՝ Սանկտ Պետերբուրգում, որևէ թեման չկար: Սուխանովան, իր մելամաղձության մեջ, հավանաբար պահանջեց թեմայի անկում, և արդյունքում օբյեկտների միջոցով օբյեկտների կողմից գույքի տարածքի ընկալումը պարզվեց, որ դրանք բավականին ինտեգրալ և հետևողական են: Timeյուրիի դիրքորոշումն այս անգամ պարզվեց ոչ այնքան հետևողական, այնպես որ ներքևում ես իրերը հերթով չեմ դնելու, բայց կփորձեմ ցույց տալ նրանց Սուխանովոյի «ընթերցման» եղանակը:
Երկու օբյեկտ տեղակայված է տան հիմնական ճակատի առջև ՝ փորձելով վերականգնել իր մասնիկը. Նրանք միասին հիանալի տեսք ունեն և, իրոք, փորձում են տեսողության առանցք կառուցել սյունասրահի պատշգամբից դեպի լճակ ՝ ծառերի պատճառով կորած գերաճած աջ կողմում:
Այս իմաստով ամենալավը, այս իմաստով, «աշխատում է» Սանկտ Պետերբուրգի, Մոսկվայի և Վորոնեժի «Օսեվիկի» թիմի ոսկին: Սուխանովում կար մի քար, որը կանգնեցվել էր Պետեր Միխայլովիչ Վոլկոնսկու տակ
Աբելիսկ ՝ Ալեքսանդր I- ի այցի պատվին, բայց դա ոչ թե այստեղ էր, այլ թեյի տան հարևանությամբ գտնվող ստորին լճակի ետևում: Ե՛վ տունը, և՛ կոթողը հիմա կորած են:
Architectsարտարապետները ընտրեցին վանդակաճաղի համար թափանցիկ և նույնիսկ սև գույնի մի տեղ, ծառերի ֆոնի վրա, մոխրագույն ստվեր, որը ուղղահայաց գծով գծիկ էր ձգում մուտքի կենտրոնից, այնուհետև քայլում դրանով այն կետը, որտեղից լճակը այժմ տեսանելի է: Պարզվեց 2 առանցք ՝ տնից և լճակից, կամ մեկը, ինչպես ասում են հեղինակները, «կոտրված գիծ»: Նրանց խաչմերուկում կանգնեցվել է աբելիսկ, այնպես որ դրանից երեւում են ինչպես պալատը, այնպես էլ լճակը:
Շաբաթ օրը, երբ ժյուրին աշխատում էր, կոթողն ավարտված չէր, և ժյուրին նրան շնորհեց վերջին 5-րդ տեղը: Հաջորդ օրը, երբ աշխատանքն ավարտվեց, փորձագետներից շատերը զղջացին ՝ որոշելով, որ նա կարող է նույնիսկ արժանի լինել առաջինին: Բայց նրանք չփոխեցին իրենց որոշումը, բայց նախատեսում են հեղինակներին պրակտիկա առաջարկել Ֆրանսիայում:
Անցյալի կմախք (ապագայի շրջանակ) / 5-րդ տեղ
Օսեվիկիի թիմ
Պոլիշչուկ Մարիա (Սանկտ Պետերբուրգ), Ռազումովսկի Յարոսլավ (Սանկտ Պետերբուրգ), Ալեքսեյ Ուշակով (Վորոնեժ), Յակովլևա Մարիա (Վորոնեժ), Ալեքսեյ Կոլեսով (Մոսկվա)
«Ռուսական կալվածքը միշտ կապ է ունեցել ջրի հետ: Առանձնատնից դեպի ջրամբար իջնող լայն նրբանցքը դասական տեխնիկա է ազնվական կալվածքային պարկի համար:
Այսօր Սուխանովոյում այգին գերաճած է:Կորած է պալատական դարպասը և լճակը միացնող հիմնական առանցքը: Հեռանկարային հիմնական տեսակետները կորել են: Կոկիկ տնկված պուրակի լինդերը վերածվեցին անտառի: Ահա թե ինչպես ակտիվ զարգացումը քաոս է բերում քաղաքի կառուցվածքին:
Մեր թիմը գտավ միակ տեղը, որը կարող է միացնել լճակի ջրի հայելին և մուտքի միջկոլոմնիումի առանցքը: Հեռանկարը վերածվել է կոտրվածի: Մենք գտանք տեսակետի խզումը և որոշեցինք այս վայրում ուղղահայաց գերիշխող տեղակայել, որը կվերածնի բնության և ճարտարապետության միջև երբեմնի գոյություն ունեցող երկխոսությունը:
Օբելիսկը ռուսական ապարանք-պարկի ճարտարապետության սովորական մորֆոտիպն է: Կայսերական Ռուսաստանում, ի պատիվ ցարի այցի իր պալատականներից մեկը, ընդունված էր հուշարձաններ կանգնեցնել կամ: Մասնավորապես, Ալեքսանդր I- ի պատվին Սուխանովոյում կանգնեցվել է աբելիսկ, բայց այն գտնվում էր այգու խորքում, Ստորին լճակների մոտ, աղբյուրի մոտ:
Կառուցվածքային առումով, մեր ոբիսկը ճառագայթների ամբողջություն է, որոնք միացված են մեկ փնջի: Աշտարակի հատվածը ճաղերի քառակուսի է: Ուղղահայաց ձողերը տեղադրվում են այնպես, որ կառույցը գրեթե թափանցիկ լինի օբյեկտի առանցքի երկայնքով: Օբյեկտը զննելիս մենք անընդհատ տեսնում ենք թափանցիկության / անթափանցիկության խաղ, ինչը ժամանակավորության զգացում է առաջացնում: Փայտե շրջանակն անցնում է բազայի միջով, որն իր հերթին ծառայում է որպես նստարան: Բուրգերի ավարտը ստեղծում է կոթողի վերջնական նմանություն:
Մեր կարծիքով, այս կոթողը նույնպես կանգնեցվեց իրադարձության պատվին: Եվ այս իրադարձությունը Սուխանովոյի անկումն է: Մեր օբյեկտը բարձրաձայն անցյալի խորհրդանիշն է, ներկայի գնահատումը և ապագայի հույսը »: ***
Օբելիսկի և պալատի միջև, աստիճաններով բաժանված սպիտակ մասի մահճակալի սպիտակ քառակուսիի տեղում (ամենայն հավանականությամբ սովետական, և այժմ գերաճած), Սանկտ Պետերբուրգի, Մոսկվայի և Վորոնեժի մի թիմ կառուցեց մի հարթակ, որի վրա, ըստ հեղինակներին, «դուք չեք կարող քայլել», քանի որ դրա յուրաքանչյուր բլոկ լուծվել է անկյունի տեսքով: Դրա երկայնքով քայլելը հիշեցնում է քայլված տան ճառագայթների երկայնքով քայլելը: Հարթակին տեղադրվեց թփերի մեջ հայտնաբերված փչացած դաշնամուր: Նրանք բերեցին նրան Սուխանովո ինչ-որ հարսանիքի, և նրանք մոռացան նրան: գործիքը վրդովված է, կոտրված և լիովին մելամաղձոտ է թվում:
Միասին, վանդակավոր օբելիսկը և հին դաշնամուրը բաժանում են անցյալի գույքի սպեկուլյատիվ ուրվագիծը. Զարմանալի չէ, որ երկրի պալատի համար, թերևս, մասնիկը պակաս կարևոր չէ, քան պալատը: Երկու առարկաների սևեռումը միաբերան գործում է ՝ զուգորդվելով նաև բռնկման և տխրության հետ: Ավելորդ է ասել, որ դաշնամուրը տեղադրված է տան նախասրահի և կոթողի միջև գտնվող առանցքի վրա. Նրանք միասին կազմում են կորցրած գույքի փոխաբերական կմախքը: ***
«0. R» / 2-րդ տեղ
Թիմ 112
Վորոտնիկովա Քսենիա (Մոսկվա), hernերնակովա Նատալիա (Մոսկվա), Պոսադսկի Յան (Վորոնեժ), Սուշչին Ալեքսանդր (Վորոնեժ), Չերեմնովա Աննա (Սանկտ Պետերբուրգ)
«OR» հապավումը նշանակում է «զրո» և «դաշնամուր»: Theարտարապետական տեղադրումը գտնվում է Սուխանովո կալվածքի դիմացի բակում և զբաղեցնում է լքված օվալաձեւ ծաղկե մահճակալի տեղը: Նա կոմպոզիցիային է: Պալատի և լճակի միջև զբոսայգու առանցքի վրա: Օբյեկտը օգնում է դուրս բերել պատմական դասավորության կորցրած շեշտը: Միևնույն ժամանակ, «ԿԱՄ» -ն առաջարկում է վերանայել անցյալ դարի ընթացքում զարգացած այս վայրի իմաստը:
«Տեղադրումը բաղկացած է հատակից և դաշնամուրից: Նրանցից յուրաքանչյուրը «հակաֆունկցիոնալ» օբյեկտ է, որն արտացոլում է անշարժ գույքի համալիրի ներկայիս վիճակի և դրա պատմության և պատկերի անհամապատասխանությունը: Գերաճած ծաղկե մահճակալը վերածվում է հանպատրաստից բեմի, որի վրա խաղում է Սուխանովոյի առօրյա կյանքը: Նրա սպիտակ քարե սահմանի ձևը օվալ է, «զրո» ՝ մշակութային դատարկության խորհրդանիշ, որը գոյացել է կալվածքում ՝ իր գործառույթի փոխարինմամբ: Հատակը փոխարինում է ծաղկե մահճակալին, ինչպես կտորի վրա կարկատել: Դրա մուգ մոխրագույն, գրեթե սեւ գույնը տեսողականորեն կարկատանը վերածում է բացվող անցքի: Հավաքվելով հերթափոխով տախտակներից, դրված եզրին և հարթ, հատակը դիտավորյալ անհարմար է քայլելու համար:
Տեղադրման առանցքը այգում հայտնաբերված կոտրված դաշնամուրն էր, որը կանգնած էր թփերի մեջ:Այն ծառայում էր որպես վայրի անհանգիստ ոգու խորհրդանիշ, աքսորված մշակույթի կենդանի անձնավորում: Istանգոտված ժանգոտված մեխանիզմով այն կարող է թողնել միայն ձայների կոկաֆոնիա («op») ՝ արտացոլելով կալվածքում առկա տարաձայնությունները: Դա նման է մի վայրի հուսահատության ճիչին, որը դժվար թե կարողանա դիմակայել homo vulgaris- ի ոչնչացմանն ու այլմոլորակայինների ներխուժմանը »: ***
Երրորդ նախագիծը, որը զարգացնում է թեման, գտնվում է ջրհորի կողքին գտնվող լճակի վրա, որտեղ շատ տեղացիներ գալիս են ջուր բերելու: Վոլոգդայի «Ձախ» -ի ճարտարապետների խումբը Սուխանովոյի անկումը կապեց «Չերի այգի» -ի հետ և տեղադրեց երկու պլատֆորմ թեյ խմելու սեղաններ ՝ Ստորին լճակի երկու հակառակ կողմերում: Դա զարմանալի չէ, քանի որ հեղափոխությունից առաջ Ստորին լճակի մոտ Սուխանովոյի կողմից կար «թեյի տուն», ուստի այդ առարկան նույնպես դարձավ դրա հիշեցումը:
Հարթակները թեքվում են դեպի ջուրը, և օբյեկտի պաթոսը կայանում է նրանում, որ պայմանական Ռանևսկայան մի կողմում (որտեղ ջրհորն է) և պայմանական Լոպախինը մյուս կողմից պետք է համաձայնվեն, այլապես երկուսն էլ կկորչեն: Երրորդ բանկից երկու պլատֆորմները տեսանելի են, և դա «հույսի կետն» է: Չեխովի մեկնաբանությունը մենք կթողնենք հեղինակների խղճի վրա, որքան հիշում եմ, այնտեղ «բանակցություն» չի եղել, բայց ժյուրիի 1-ին տեղը ստացած օբյեկտը պարզվել է, որ աշխատատարներից մեկն է. գոնե կույտերը ջրի մեջ մղելու պատճառով: Բացի այդ, դրա հեղինակներից մեկը ձեռքի թելը լողում էր բադի ձագի միջով մի ափից մյուսը ՝ երկու հայելային իրերի միջև ուղիղ կապ ստեղծելու համար: Աշխատուժի ինտենսիվության տեսանկյունից միայն նույն կոթողը կարող է մրցել դրա հետ: Երեք նախագիծ, այդ թվում `« Լինդեն թեյ »-ը, նույնպես կազմում են ապարանքի գաղափարի շրջանակը, բայց առաջին երկուսն արձագանքում են տանն ու« թեյը »լճակին` կալվածքների մշակույթի կարևոր մաս: «Թեյի» առարկաները նույնպես ծառայում են որպես գեղեցիկ ամառանոց. Երկու կետերից լճակի տեսարանը, չնայած այն հանգամանքին, որ դրա կեսը ծածկված է թափառող բադերով, որը մեխված է այս կամ այն ափին, գերազանց է:
«Լինդենի թեյ» / 1 տեղ
Ձախ հրաման
Ալիմովա Մարիա, Կոստերին Ալեքսեյ, Կրուտիկով Իվան, Կուդրյակով Դենիս, Նիկոլաև Ալեքսանդր, Ռեպինա Օլգա, Տասլունով Ալեքսանդր (Վոլոգդա)
«Լորենի հակառակ կողմում թեյ խմող ՝ լորենու ծառերի ստվերում. Հնարավո՞ր է համաձայնության գալ, երբ հակառակ կողմում եք:
Սուխանովոյում փշալարերի ետևում խնձորի պտղատու այգի կա ՝ խոտածածկված: Այգին ոչ միայն բնության արարում է, որը պետք է պահպանվի մարդու կողմից, այլ ապարանքի անձնավորում է, որը օգնություն է կանչում:
Չեխովի «Բալենի այգին» պիեսի լեյտմոտիվը համահունչ է Սուխանովոյի տխուր պատմությանը: Ներկայիս լոպախինները նրա մեջ տեսնում են միայն մի կտոր հող ՝ եկամտի աղբյուր: Իսկ տեղի Ռանևսկիները շարունակում են կարոտախտ զգալ անցյալի նկատմամբ և մտածում են անգործության մեջ նախկին շքեղության մարումի մասին: Երկուսն էլ ունեն իրենց ճշմարտությունը:
Նախկինում Ստորին լճակի վրա մի թեյարան կար: Մեր վերանայված վարկածում այն բաժանված է երկու մասի. Մեկը ՝ Լոպախինների, մյուսը ՝ Ռանևների համար: Հակառակ կողմերը կարող են խոսել մի բաժակ թեյի շուրջ, համաձայնության գալ: Բայց ամբողջի երկու կեսերն աստիճանաբար ընկղմվում են հատակին: Այսպիսով, թեյի մասնակիցներն ունեն երեք ուղի: Մնացեք տաղավարի ձեր մասում, ընկնեք փոխզիջման ճահճի մեջ կամ գտեք կոնսենսուս և ձեռք բերեք ամբողջականություն ՝ նայելով իրավիճակին դրսից և վերջապես հանդիպելով նույն սեղանի շուրջ »: ***
Մյուս երկու նախագծերն այնքան էլ սերտորեն կապված չեն ինքնատիպ, պատշաճ պահեստային հիշողությունների կառուցվածքի հետ: Հիմնական տան բակի մուտքի դիմաց, որի կիսաշրջանաձեւ շարասյունը կառուցել էր ոչ ոք, բացի Կոնստանտին Անդրեևիչ Տոնից, տեղադրվեց «Պրո … Սուխանովո» օբյեկտը: Ներքևում նա ունի փայտե ճոճանակի աղեղ, վերևում `զուգարան, որը հիշեցնում է թռչնաբուծարան, հատակին իսկական անցք է` էներգետիկ «մռայլվածի» փոխաբերություն: Օբյեկտը ստացել է «սրախելի» մականունը, նրանք սպառնում են այն բերել «odոդչեստվո»: Հեղինակի նկարագրության մեջ նշվում է անշարժ գույքի մշակույթի խաղային մասը, բայց հեղինակները, ցույց տալով առարկան, ավելի շատ խոսեցին Սուխանովի ռահվիրա մանկության մասին:
Մոտ … Սուխանովո / 3-րդ տեղ
«Սուխանիչ» թիմ
Վիբորովա Դարիա, Լեւչենկո Մարիա, Նիկոլաենկով Անտոն, Պուրենկով Անտոն (Սանկտ Պետերբուրգ)
«Rockոճվող ձիու սկզբունքով դինամիկ կառուցվածքը պալատական և պարկային համույթների խաղային մշակույթի հիշեցում է: «Պսակված» գյուղական ավանդական հագուստով ՝ այն դիտողին ստիպում է մտածել իրենց գործողությունների կրկնության և Սուխանովոյի կալվածքի անձնական ընկալման մասին:
Սուխանովո կալվածքը երջանիկ մանկության վայր է: Մարդիկ եկել էին այստեղ ամառային արձակուրդներին, ապրում էին այստեղ, սովորում և խաղում: Բայց հիմա Սուխանովոյին նետում են հին խաղալիքի պես: Խաղը շարունակվում է բեկորների վրա: Ավերածությունը խնամքով ծածկված է, ծածկված է ծածկված և ծածկված է տոնական թերթիկներով: Իրական Սուխանովոն հասկանալու ու լսելու համար հարկավոր է նրան նայել մյուս կողմից: Այսպես կարող են երեխաները դիտել ՝ ուսումնասիրելով խաղի անձեռնմխելի երթուղիները և բարձրանալով անմատչելի ու տարօրինակ վայրեր ՝ չմտածելով վտանգի մասին: Հետեւաբար, մեր օբյեկտի թեման մանկությունից աղաղակ է:
Մեր աշխատանքի ընթացքում մենք հավաքեցինք բազմաթիվ հիշողություններ և կարծիքներ անշարժ գույքի պատմության և պետության մասին, տեղի բնակիչների հետ ծանոթությունը մեզ բերեց Սուխանովոյի իրական դեմքը: Անշարժ գույքի հոյակապ աշխարհի հետ այս հակադրությունը որոշեց մեր ծրագրի ուղին:
Օբյեկտը տեղակայված է առանցքի վրա ՝ նոր և հին փոքր այլ ձևերով, վերականգնելով և շարունակելով պալատից դեպի լճակ ուղիղ իջնելու գիծը: Գրոտեսկային կանաչապատումը, որով այցելուները չեն անցնի, բայց որը չի համապատասխանում տոնի շրջապատին, խոսում է այն խնդիրների մասին, որոնք նրանք չեն ցանկանում տեսնել: Aոճվող ձիու սկզբունքով դինամիկ դիզայնը պալատական և պարկային համույթների խաղային մշակույթի հիշեցում է: Անհատն ուղղակիորեն օգտագործելով որպես զվարճանք ՝ մարդը միության մեջ է փլուզվող գույքի պատմության և ճարտարապետական տեքստերի հետ:
Theոճանակը հիմք դարձավ ավանդական շենքի ՝ գյուղի զուգարանի համար: Այս ձևը, զուգորդված ֆունկցիոնալ բացվածքների հետ, դիտողին ստիպում է մտածել իրենց գործողությունների կրկնության, դրանց հետևանքների և այս վայրի անձնական ընկալման մասին:
Մեր նպատակը երեւակայական բարեկեցության պատասխանն է, որի համար Սուխանովան հարթակ է դարձել »: ***
Նախորդ փառատոներին հայտնի դարձած մոսկովյան «թիմի A» հինգերորդ օբյեկտը կոչվում է «Էխո» և գտնվում է կառավարչի ավերված տան հարևանությամբ գտնվող կալվածքի մուտքի մոտ: Մի փոքրիկ ամֆիթատրոն-սանդուղք նայում է սանդուղքին և տան խարխուլ դռանը ՝ ավերակները վերածելով մտորումների առարկայի: Նպատակը անշարժ գույքի վիճակի ընդգծումն է: Նրանք ասում են, որ սկզբում կար մեկ այլ տարբերակ ՝ «բեկոր», որը կառավարչի տան պատերի մոտ մինի պայթյունի փայտե իմիտացիայի նման մի բան էր. բայց թիմի ներսում բուռն քննարկումներում նա պարտվեց:
ECHO / 4-րդ տեղ
Թիմ
Ավերշինա Ալյոնա (Սանկտ Պետերբուրգ), Բորմատովա Աննա (Մոսկվա), Բալախնին Անտոն (Չեբոկսարի), Եգորիչով Եգոր (Կոլոմնա), Լարկինա Եվգենիա (Մոսկվա), Լեւանդովսկայա Ալեքսանդրինա (Մոսկվա), Օխրյամկինա Անաստասիա (Մոսկվա)
«Լքված շենքի լուռ ճիչը արտացոլվում է այն ճարտարապետական օբյեկտի մեջ, որը կրկնում է իր ամենակարևորը մասը ՝ խարխուլ շքամուտքով և պողպատե դուռով մուտքի խումբը, որը տեղադրված է հին տախտակների վրա, բայց կրկնում է ոչ թե բառացիորեն, այլ հակառակը:
Օբյեկտը գտնվում է 19-րդ դարի առաջին կեսին կառուցված «Կառավարչի տան» դիմաց ՝ կիսավեր վիճակում: Անցորդների աչքից շենքի ներկայիս վիճակը թաքցնելու փոխարեն, նա, ընդհակառակը, ուշադրությունը կենտրոնացնում է դրա վրա: Հայեցակարգը հիմնված է ճիչ - արձագանք արտացոլելու գաղափարի վրա: Շենքի լուռ ճիչը արտացոլվում է ճարտարապետական օբյեկտի մեջ, որը կրկնում է իր ամենակարևորը մասը `մուտքի խումբը խարխուլ պատշգամբով և պողպատե դուռով, որի վրա տեղադրված են հին տախտակները, բայց կրկնում է ոչ թե բառացիորեն, այլ հակառակը: Սանդուղքներից վեր հայտնվում են դատարկ պատեր, իսկ աստիճանների տակ `ենթարկված կառույցներ` որպես պատշաճ բուժման բացակայության պայմաններում շենքի անմիջական անհետացման խորհրդանիշ: Երիտասարդ ծառի ուղղահայացը վերցվում է որպես արտացոլման առանցք: Սանդուղքը ՝ ըստ չափումների և անհարմար քայլելու համար, ինչպես բնօրինակում:
Կարող եք շրջել առարկայի շուրջ և նստել աստիճանների վրա, անդրադառնալ շենքի, գույքի և ընդհանուր առմամբ կյանքի ներկա վիճակին:Պատերը վերածվում են կույրերի, և հայացքը հենվում է խարխուլ շքամուտքում ՝ փակ դուռով, ստիպելով մեկին հարց տալ. «Ինչո՞ւ են ինձ ցույց տալիս այս ամենը»: ***
Այն փաստը, որ Սուխանովում ամեն ինչ չէ, որ լավ էր ընթանում, հայտնի էր վաղուց. «Դեվոլյուցիայի» թեման կանխատեսելի էր, չնայած միևնույն ժամանակ այն համարձակ էր: Միասին, այն վերածվեց նոր երթուղու, և եթե օբյեկտներին հետևում եք, ապա անշարժ գույքը կարծես հանգստյան տուն կամ հարսանիք լինի, երթուղին ցույց է տալիս մշակութային ձևեր, ինչը նշանակում է, որ տեղերի մեծ մասը ճիշտ են ընտրված: Պետք է ասեմ, որ չնայած «Բալենու այգին» անդրադարձը չափազանց դասագիրք է, փառատոնի ստեղծագործական աճը տեղի է ունեցել բավականին լավ `անշարժ գույքի լաց լինելու հետ և առանց նախատինքի, այն ինչ-որ կերպ ձևավորվել և մշակվել է: Բոլորն էլ սովոր են փառատոների, սեմինարների, հիմա դրանք շատ են, պատահում է, որ նման միջոցառումների ժամանակ լինում են չափազանց թեթեւ օբյեկտներ, սյուժեները կրկնվում են ՝ դեժավյու առաջացնելով: Այս պարագայում մի փոքր ավելի մանրակրկիտ և նրբագեղ ստացվեց `գուցե տվյալ թեմայի պատճառով: