Երբ անցյալ շաբաթվա վերջին մոսկովյան լրագրողները մամլո հաղորդագրություն ստացան Պերմի առաջիկա իրադարձությունների վերաբերյալ, շատերը զարմացան «Մարտի 10-ին Պերմում տեղի կունենա միջազգային ճարտարապետական մրցույթ» արտահայտությունից: Ասես բարձրակարգ մրցույթը, որին մասնակցում են մի քանի ճարտարապետական հայտնիներ, իրադարձություն է, որը կարող է անցկացվել մեկ օրվա ընթացքում: Ի վերջո, մենք արդեն մի քանի տարի է, ինչ գիտենք, թե իրականում ինչպես է դա տեղի ունենում. Նախ, ճարտարապետները ստանում են տեխնիկական բնութագրեր, այնուհետև նախագծեր են մշակում, այնուհետև պլանշետներ և դասավորություններ են ուղարկում ցուցահանդեսին, որը բաց է կամ մամուլի, կամ բոլորի համար, այնուհետև ժյուրին երկար ժամանակ ուսումնասիրում է դրանք, և միայն դրանից հետո, վերջապես, հայտարարվում է հաղթողը: Բայց Պերմը հրաժարվեց այս բոլոր հոգնեցուցիչ ծեսերից. Մարտի 10-ին վեց թիմեր ժամանեցին քաղաք, յուրաքանչյուրն անցկացրեց մեկ ժամ տևողությամբ շնորհանդես, որում նրանք խոսեցին ընդհանուր առմամբ իրենց մասին և, մասնավորապես, իրենց առաջարկի մասին, որից հետո ժյուրին մի փոքր խորհրդակցեց և շուտով կայացրեց դատավճիռ: Քսան տարի շարունակ քաղաքը փնտրում էր համարժեք լուծում իր ամենահայտնի թատրոնի շենքի վերակառուցման խնդրի համար, և սենատոր Սերգեյ Գորդեևը, այսպես ասած, լուծեց այս քսանամյա հանգույցը մեկ օրում: Միակ բանը, որ չի կարող զարմացնել արտաքին դիտորդին, այն է, որ ավանգարդի հավատարիմ երկրպագուն (և Գորդեևը, ինչպես գիտեք, ղեկավարում է Ռուսաստանի ավանգարդ հիմնադրամը և պատկանում է Կոնստանտին Մելնիկովի հայտնի գլուխգործոցների տան կեսին) այս գործը նախապատվությունը տալիս էր մրցույթի առավել պահպանողական նախագծին … Այնուամենայնիվ, առաջին հերթին առաջինը:
Շենքի մասին
Քննարկվող թատրոնի շենքը արժանիորեն համարվում է Ռուսաստանի ամենահին և ամենահայտնի շենքերից մեկը: Իր բեմում մեր երկրում առաջին անգամ բեմադրվեցին Է. Դենիսովի «Օրերի փրփուր», Mass. Մասենեի «Կլեոպատրա», Ռ. Շչեդրինի «Լոլիտա», Ա. Ռուբինշտեյնի «Քրիստոս» օպերաները: Իսկ Պերմի թատրոնը հաճախ անվանում են Չայկովսկու տուն, քանի որ հենց դրանում էին բեմադրվում մեծ կոմպոզիտորի բոլոր բեմական գործերը: Թատրոնի քարե շենքը կառուցվել է 1878 թվականին ՝ ճարտարապետ Կարվովսկու նախագծի համաձայն: Դա դասական երաժշտական թատրոն էր `նվագախմբի փոսով, համապատասխան ակուստիկայով և 240 տեղերի համար նախատեսված մասնիկով: 20-րդ դարի կեսերին պարզվեց, որ թատերախմբին ավելի մեծ շենք է պետք, և 1959 թ.-ին այն ամբողջովին վերակառուցվեց, միևնույն ժամանակ հին թատրոնի բեկորները նոր պատերով շաղ տալով: Պատկերասրահի սյուները դուրս են բերվել հիմնական ճակատը, իսկ վարագույրների ետևում, 19-րդ դարում շարված աղյուսե պատի բեկորը դեռ խնամքով պահպանված է: 1959-ին վերակառուցելուց հետո թատրոնը ստացել է 900 տեղ: Այնուամենայնիվ, 1980-ականների կեսերին պարզ դարձավ, որ տարածքի այս աճը բավարար չէ. Թատերական օրգանիզմն այնքան արագ աճեց և զարգացավ, որ կամիզոլայի բանալ ասեղնագործությունը երկար չտևեց, և միակ միջոցը, որով քաղաքը կարող էր օգնել նրա մշակույթի հիմնական կենտրոնը նոր հագուստ տալն էր … Նման փորձեր կատարվել են մեկից ավելի անգամ: Անցած 20 տարիների ընթացքում Պերմի ճարտարապետներին հաջողվել է ավարտին հասցնել շուրջ տասը վերակառուցման նախագիծ, և անցկացվել են նաև ինտերակտիվ մրցույթներ, բայց դրանց արդյունքների քննարկումն այլևս չի ընթանում: Քաղաքն անընդհատ պայքարում էր երկու ուղիղ հակառակ ցանկությունների հետ. Նրանք ուզում էին թատրոնը վերածել գերժամանակակից շենքի, այնուհետև ուզում էին գումար խնայել դրա վերակառուցման վրա ՝ ուղղակի ավելացնելով մի քանի նորը եղած ծավալին: Առաջին հայեցակարգի ապոթեզը կարելի է համարել նախագիծը, որը տեղական մամուլը կոչեց «Անտեսանելի». Դրանում շենքը առաջարկվում էր ամբողջովին զտել ապակուց, որը կարտացոլեր շրջապատող լանդշաֆտը և դրանում «կլուծարեր» նոր ծավալ:Իսկ «տնտեսական» դոկտրինի գագաթնակետը այսպես կոչված «ականջներն» էին, որոնք երկու զանգվածային թևեր էին, որոնք կցված էին թատրոնի կողային ճակատներին:
Մրցույթների մասին
Թատրոնի և քաղաքի ղեկավարությունը շատ չի սիրում խոսել այս մասին, բայց, ըստ ամենայնի, ոչ մի ճարտարապետական նախագիծ նրանց վրա այնքան տպավորություն թողեց, որ բյուջեի զգալի մասը տրամադրեն դրա իրականացման համար: Եվ միայն այն բանից հետո, երբ Պերմում անցկացվեցին երկու բարձրաձայն միջազգային մրցույթներ `նախ Artամանակակից արվեստի թանգարանի նոր շենքի նախագծի համար (հաղթեցին Բորիս Բերնասկոնին և Վալերիո Օլգյատին), և այնուհետև գետի կայանը վերակառուցելու համար Project Meganom), պարզ դարձավ, որ իրադարձությունների զարգացման համար գոյություն ունի հիմնովին տարբեր ճարտարապետական և տնտեսական սցենար: Architectարտարապետին կարելի է հրավիրել Մոսկվայից կամ նույնիսկ Եվրոպայից, իսկ նրա տաղանդի վճարման համար գումար կարելի է գտնել հովանավորներից: Գործընթացը կատալիզացվել է Պերմի երկրամասի նոր սենատոր Սերգեյ Գորդեևի կողմից (գետի մրցույթը նույնպես կազմակերպվել էր նրա կողմից, իսկ «Ռուս աղքատները» ժամանակակից արվեստի նախորդ ցուցահանդեսն ուներ «Սերգեյ Գորդեևի նախագիծը» ենթավերնագիր), և Թատերական մրցույթի գլխավոր հովանավորը տարածաշրջանի գլխավոր հարկ վճարողն էր ՝ «Լուկօյլ» ընկերությունը:
Հանձնարարականի մասին
Տեխնիկական առաջադրանքները մշակվել են օտարերկրյա խորհրդատուների (Նիդեռլանդների քաղաքաշինության բյուրո KCAP, Պերմի նոր գլխավոր հատակագիծը մշակող և «Թատերական նախագծեր» ընկերության թատերական տեխնոլոգիաների մասնագետներ) մասնակցությամբ և առանձնացել են մանրամասնության մեծացմամբ: Ընդամենը 2 ամսվա ընթացքում մրցույթի մասնակիցները ստիպված էին նախագծել նոր փուլ 1100 տեղերի համար և մշակել գործող շենքի վերակառուցման նախագիծ, ինչպես նաև կապել այս երկու գործողությունները, որպեսզի թատրոնի աշխատանքը մեկ օրով չընդհատվի:, Բացի այդ, անհրաժեշտ էր մտածել Լենինի, Սիբիրսկայայի, Սովեցկայայի և Հոկտեմբերյան 25-ամյակի փողոցներով սահմանակից հարակից պարկի բարեկարգման մասին `ընդգծել դրա կապը թատերական համալիրի հետ և վերածել այն վայրի, որտեղ բնակիչները պարզապես կսիրեն: լինել, հանդիպել և մնալ »:
Նախագծերի մասին
Հասկանալի է, որ հրավիրված եվրոպացիների համար այս վերջին ցանկությունը մի տեսակ փարոս դարձավ ՝ ազդարարելով, որ նախագիծը պետք է ամբողջությամբ էկոլոգիական լինի, և որ թատրոնն ու շրջակա կանաչը միաձուլվեն փոխադարձ սիրո էքստազի մեջ: Այստեղ մեծ դեր խաղաց նաև այն ճանապարհը, որը եվրոպացի ճարտարապետները տեսան Պերմին, երբ այս կոշտ ձմռանն առաջին անգամ եկան այստեղ: Բուն քաղաքի խայտաբղետ շենքերը և շրջակայքում գտնվող անվերջ խիտ անտառները `շղթայված Կամայի սառույցի մեջ և ձյան ձողեր էին տալիս մարդու չափի: Եվ հանկարծ, հենց կենտրոնում, կա իսկական զբոսայգի ՝ շատրվաններով և քանդակներով, իսկ հետնամասում ՝ կլասիցիստական շենք: Այն փաստը, որ արդյունաբերական քաղաքում կանաչապատման այս ուղղանկյունը օտարերկրացիները մեկնաբանեցին որպես քարե ջունգլիներում անձեռնմխելի անտառի կտոր, թերևս նույնիսկ սպասելի է: Եվ, այնուամենայնիվ, մասնակիցների մեծ մասը գնաց այս ճանապարհով:
PLP Architects- ը, ովքեր առաջինը ներկայացրեցին իրենց նախագիծը ժյուրիին, ասացին, որ իրենք գոյություն ունեցող թատրոնը հասկանում են որպես արվեստի տաճար ՝ խոր անտառում, սիմետրիկ և ինքնաբավ: Architectsարտարապետները անմիջապես մերժեցին գոյություն ունեցող շենքի ճարտարապետական լեզուն վերարտադրելու գաղափարը և դիմեցին բնությանը: Նրանք հիշում էին, օրինակ, որ Չայկովսկին ոգեշնչում էր իր հայրենի երկրի անտառներից: Նրանք կարծում էին, որ մշակույթի նոր կենտրոնը անտառում մաքրման մի բան էր, որտեղ հավաքվում էին պարզունակ մարդիկ ծիսական պարեր կատարելու համար: Ձախաձև դահլիճում այդպիսի փայլը իսկապես հեռու է գուշակվում, քանի որ այն տեղակայված է թափանցիկ գնդաձեւ ծավալի մեջ, որը շարունակվում է դեպի այգի դեպի բարակ սյուններով ամրացված երկար ապակե հովանոց, որը, իհարկե, նախատեսված է ծառերը խորհրդանշելու համար: Բեմն ինքը `իր ընդարձակ գրպաններով, փորձասենյակներով և տեխնոլոգիական սենյակներով, խմբավորված է երկարացված ծավալով` տեղադրված գործող թատրոնի հետևի և կողային ճակատների երկայնքով:Նոր շենքը նայում է դեպի փողոց ՝ ապակեպատ պատկերասրահով և տպավորիչ պարուրաձեւ սանդուղքով, բայց նույնիսկ այս տեսողականորեն թույլ տարրերը չեն թաքցնում կառույցի ընդհանուր մասսայականությունը. Նոր կառուցվածքն իրականում «ծածկեց» կլասիցիստական թատրոնը երեք կողմից և փոխվում է նաև հիմնական ճակատը, որի դիմաց ճարտարապետները առաջարկել են կազմակերպել մեծ լճակ:
Բրիտանական մեկ այլ բյուրո ՝ Էվերի Ասոշիեյթսը, գրեթե հավասար ծավալ է ավելացնում գոյություն ունեցող թատրոնի հետնամասում և ջնջում հետիոտնային պատկերասրահները կողմերում: Տանիքի ալիքային եզրերը հենվում են նույն բարակ սյուների վրա: Հին ու նոր շենքերի արանքում ճարտարապետները պատկերացնում էին նեղ փողոց, որի մեջ բացվում էին հանդերձարանների բարձր ու նեղ ապակե դափնու պատուհանները: Բացի այդ, հենց դրա միջոցով երկրորդ հարկի մակարդակում կգցվի կամուրջ, որի վրայով կտեղափոխվի դեկորացիա, որպեսզի բոլորը կարողանան դիտել այս դիտարժան ընթացքը: Հեղինակների մտահղացմամբ փողոցը լեռնային կիրճ է հիշեցնում (Ուրալի մոտ), իսկ պատերի ձյունաճերմակ ծածկը գագաթների ձյուն է հիշեցնում:
Colառերի սյունների գուցե առավել գեղարվեստական և նուրբ թեման խաղում էր դանիական բյուրոն Հեննինգ Լարսեն ճարտարապետները: Theaterարտարապետները տեղադրեցին նոր թատրոնը կայքի ծայրահեղ ձախ անկյունում `գործնականում Սիբիրսկայա և Սովեցկայա փողոցների խաչմերուկում: Փորձի սենյակների, դիմահարդարման սենյակների և արհեստանոցների բլոկ է կանգնեցվում պատմական շենքից իր հետևի ճակատի երկայնքով նրբանկատ հեռավորության վրա, իսկ բեմը և լսարանը իրականում գտնվում են առկա ծավալին զուգահեռ: Երկու թատրոնների հիմնական ճակատներն էլ նույն գծի վրա են, սակայն, փորձելով ընդգծել գոյություն ունեցող շենքի գերիշխող դերը, դանիացիները իրականում հավասարեցնում են դրան ոչ թե ամբողջ ծավալը, այլ միայն տանիքի հովանոցը, որը խստորեն առաջ է բերվում, Դուք հավանաբար արդեն կռահել եք, որ այս կառուցվածքին աջակցում են բարակ սյունները: Միայն այն վայրում, որտեղ հենակները դիպչում են տանիքի հարթությանը, դանիացիները կտրում են դրա մեջ ուղղանկյուն անցքեր. Դրանք ապակու միջոցով պաշտպանված են տեղումներից, բայց արևի կամ երեկոյան լուսավորությունը նրանց մեջ կթափանցի այնպես, ինչպես իրական անտառում ճառագայթները գետնին ծառերի խիտ պսակների միջով … Buildingարտարապետները նոր շենքի հիմնական ճակատը դարձնում են եռանկյունու. Սրանք պատկերասրահների մի քանի աստիճաններ են, որոնք նախատեսված են բոլոր քաղաքացիների համար: Սուր քթով մխիթարիչը պատված է փայտով, իսկ փողոցից, հաշվի առնելով Պերմի ծանր կլիման, այն բաժանվում է ապակե էկրաններով:
Neutelings Riedijk Architects հայտնի հոլանդական բյուրոն (նախագիծը Պերմում ներկայացրեց հենց Վիլլեմ Նոյթելինգսը) նույնպես նոր թատրոնը դարձրեց պարկի շարունակություն: Trիշտ է, նրանք դա մեկնաբանում էին որպես լանդշաֆտային դիզայնի օբյեկտ: Փաստն այն է, որ Կաման գտնվում է թատրոնից մի փոքր հեռավորության վրա, իսկ այգին ուժեղ լանջ ունի դեպի գետը: Իր տարածքում բարձրության տարբերությունը գրեթե 14 մետր է, և հոլանդացիները (նրանք ներգրավել են իրենց հայրենակիցներին ՝ քաղաքաշինական West 8 նախագծի վրա աշխատելու համար) առաջարկել են հարթեցնել թեք հարթությունը, ստեղծել կանաչ հարթակ գոյություն ունեցող թատրոնի շուրջ, որի մեջ բոլոր նորերը տարածքներ կփորվեն: Փաստորեն, ինչպես շենքի ետևում, այնպես էլ դռնապանով աջից և ձախից, մի բլուր է լցվում, որի լանջերը այլևս գետի կողմը չեն, այլ հակառակ ուղղությամբ ՝ դեպի թատրոնի հրապարակ: Այս լանջերին դասավորված են մեծ սանդուղքներ, և նրանց արանքում կան մուտքի նախասրահների և նախասրահի «փոսեր»: Այնուամենայնիվ, TK- ի պահանջները հնարավոր չեղավ կատարել միայն այս պլատֆորմի շնորհիվ, ուստի ճարտարապետները կառուցում են երկու լրացուցիչ հատորներ `լսարանի զուգահեռ խողովակ և փորձադահլիճներով աշտարակ: Հարկ է նշել, որ դրանք Neutelings Riedijk Architects- ին շատ բնորոշ շենքեր են. Դրանք բախվում են պղնձե թիթեղների հետ, զարդարված պարային ֆիգուրների թեմատիկ նմուշներով և ունեն ընդգծված քանդակային բնույթ: Ի դեպ, ժյուրիի համար այս փոքր-ինչ կեղծ ծավալները դարձան հիմնական խոչընդոտը. Վիլեմ Նեյթելինգսին շնորհանդեսի ժամանակ նույնիսկ հարցրեցին `կարո՞ղ է (այդ դեպքում) աշտարակի բարձրությունը իջեցնել կամ ընդհանրապես հանել: Architectարտարապետը հուսալքված նայեց իր դասավորությանը, բայց մի պահ երկմտելուց հետո պատասխանեց. «Այո, իհարկե»:
Դեվիդ Չիփերֆիլդը ցույց տվեց, որ ավելի մեծ կոնֆորմիզմ ՝ կապված իր պաշտպանական ծրագրի հետ:Նրա առաջարկի էությունը գոյություն ունեցող թատրոնի հետևում կառուցել գործնականում նույն չափի և կազմաձևման հատոր, այնուհետև լրացնել այն հանդիսավոր աբսիդով, դեպի Սովեցկայա փողոց և երկու կողային «գրպաններ», որոնցից մեկը ծառայում է որպես կենտրոն: տեխնիկական տարածքներ, իսկ երկրորդը վերածվում է հանդիսատեսի ճեմասրահի: Նախասրահի դիմաց կոտրվում է կամերային նոր հրապարակ, որի շնորհիվ թատրոնը մուտքեր է ստանում միանգամից երկու փողոցներից ՝ Սիբիրսկայայից և Սովեցկայայից: Նոր շենքի ճակատները նախագծված են հակապատկեր ձևով. Հիմնական հատակին, որը շարունակում է պատմական շենքը, դրանք զանգվածային և դատարկ քարե ինքնաթիռներ են, իսկ կողային թևերը ՝ բարակ մոդեռնիզմային սալիկներով կարված ապակե էկրաններ: Եվ եթե դանիացիների և հոլանդացիների նախագծերի դեպքում հեղինակությունն ակնհայտ էր առաջին հայացքից, ապա Դեյվիդ Չիփերֆիլդի նախագծում միայն կոմպոզիցիայի ընդհանուր մինիմալիզմը և շարված ապակե ճակատի երաժշտական ռիթմը իրականում Chipperfield են: Այնուամենայնիվ, շնորհանդեսին ճարտարապետը խոստովանեց, որ այս նախագիծը միայն նախնական ուրվագիծն է, և հիմնական աշխատանքն առջեւում է: Քիս Քրիստիանսենը, KCAP- ի ղեկավարը, հարցրեց. «Correctlyի՞շտ եմ հասկանում, որ աբսիդը ընդհանրապես պատուհան չունի, և նոր շենքը դատարկ ճակատով նայում է դեպի Սովեցկայա փողոց»: - Ինձ շատ դուր չի գալիս, - հանգիստ պատասխանեց Չիփերֆիլդը, - իհարկե որոշ պատուհաններ կլինեն, բայց առայժմ ինձ ավելի շատ հետաքրքրում էր հենց այդ ծավալը: Սերգեյ Գորդեևն իր հերթին հարցրեց, թե հնարավո՞ր է տարանջատել հին և նոր շենքերը, եթե հանկարծ հուշարձանների պաշտպանության իշխանությունները վրդովված են սիներգիայի գաղափարի նման մեկնաբանությունից, և բրիտանացի ճարտարապետը նույնպես համաձայնվեց սա
Projectյուրիի առաջ իր նախագիծը պաշտպանած վերջինը Սերգեյ Սկուրատովն էր: Ռուսը ստիպված էր անել գրեթե անհնարինը, այն է `հետաքրքրել այն փորձագետներին, ովքեր ավելի քան հինգ ժամ անընդմեջ գնահատում էին նախագծերը և արդեն կորցրել էին իրենց ցանկացած հմտություն: Honestիշտն ասած, մենք սովոր ենք այն փաստի, որ օտարերկրյա մասնակիցների ֆոնին մրցույթներում ռուս ճարտարապետները, որպես կանոն, ավելի գունատ են թվում, բայց Սկուրատովը բոլորովին այլ դեպք է: Նա շատ տաղանդավոր է և նույնքան փառասեր, որ թույլ է տալիս իրեն աննկատ մնալ, և հասկանալով, որ հնարավոր է գերազանցել օտարերկրացիներին միայն մի աստիճան ավելի բարձր նետվելով, Skuratov- ը դա արեց. Նրա աշխատանքը հաշվի առավ հիդրոերկրաբանությունը, պատմությունը, սոցիոլոգիան և գոյություն ունեցող թատրոնի նույնիսկ ամենափոքր առօրյա կարիքները, և վերջնական նախագիծը մանրամասնորեն զարմանալի էր: Նախագծի և բոլոր նախորդների կոնցեպտուալ տարբերությունն այն էր, որ ռուս ճարտարապետը թաքցրեց նոր փուլի հիմնական ծավալը գոյություն ունեցող շենքի հետևում և մեկնաբանեց կառուցվող համալիրի L- ձևավորված կազմը որպես հին թատրոնը գրկող բաց թևերի մի տեսակ:, Ավելին, այս L- ի գործառույթները խստորեն տարանջատված են, և այն ստացել է երկու մուտք, որոնք լուծվել են բոլորովին այլ ձևերով: Հիմնական մուտքը մեկնաբանվում է լոջայի տեսքով, որին տանում է հիմնական սանդուղքը, և փորձի և փոքր դահլիճների մուտքը զարդարված է հեռանկարային պորտալով, որի լանջը դեպի պատմական շենք կարող է համարվել հարգալից շղարշ դեպի « ավագ եղբայր . Skuratov- ը գրեթե բոլոր ճակատները ծածկում է էներգախնայող ապակուց, որը ներսից մասամբ ներկված է սպիտակ գույնով, որը խորհրդանշում է պատուհանների ցրտաշունչ գծագրերը, այնքան բնորոշ ձմեռային Պերմին: Այն սենյակներում, որոնք ավելորդ թափանցիկության կարիք չունեն, կոմպոզիտային վահանակները, որոնց վրա սոսնձված է պղնձի բարակ շերտը, ապակու ետևում տեղադրվում են որպես երկրորդ շերտ: Հեղինակի մտահղացմամբ ՝ «ապակին ժամանակակից է դարձնում թատրոնի ճարտարապետությունը, իսկ պղինձը բերում է թատերական շքեղության և առեղծվածի էֆեկտ»:
Theյուրին միաձայն գովեց Սերգեյ Սկուրատովի աշխատանքը պրոֆեսիոնալիզմի և մանրուքների նկատմամբ ուշադրության համար, բայց շեշտեց, որ նա գերակատարեց այն. Տարածքի առումով նրա նոր թատրոնը գրեթե կրկնակի մեծ էր TK- ից (32180 քառ. Մ. Պահանջվող 18564-ի փոխարեն) քմ):Ինձ նույնպես դուր չեկավ նոր համալիրի ասիմետրիկ դասավորությունը հին թատրոնի և առկա փողոցների հետ կապված. Սա կարելի է համարել Keys Kristianssen- ի անձնական նախասիրությունը, բայց դա արդեն հիմք է հանդիսացել Պերմի կենտրոնի նոր գլխավոր հատակագծի հիմքում: Նույն պատճառով, Չիփերֆիլդի նախագիծը հիանալիորեն համապատասխանում էր ժյուրիին ՝ կոմպակտ, նրբանկատ և կանոնապես սիմետրիկ: Սերգեյ Գորդեևը հաղթողի հայտարարման արարողության ժամանակ այն նկարագրեց որպես «ամենահասկանալի և տնտեսական բոլոր ներկայացվածներից», իսկ Քրիստիանսենը դա անվանեց նույնիսկ «անտեսանելի գլխարկ» `իր ծավալին քնքշության համար: Այսպիսով, պարզվում է, որ «ականջները» դեռ կցված կլինեն թատրոնին, բայց դրանք թաքցնելու համար բացարձակապես անհրաժեշտ չէ շենքը շղթայել հայելային ապակու մեջ, բավական է այն տարածել կայքի ներսի մեջ: Եվ, հավանաբար, միայն առաջին բրիտանացի Չիփերֆիլդը կարող էր իսկապես ամփոփել Պերմի ճարտարապետների բոլոր երկարատև որոնումները այդքան արհեստաբար ու համեստ:
