Այս նախագիծը մշակվել է SPEECH ճարտարապետական ստուդիայի կողմից կազմված Սրետենկա տարածքում գտնվող յոթ բլոկների զարգացման ծրագրի շրջանակներում: Սերգեյ Չոբանի և Սերգեյ Կուզնեցովի գլխավոր հատակագիծը հանձնարարվել էր լիարժեք կյանք վերադարձնել Մոսկվայի կենտրոնում գտնվող այս պատմական թաղամասին `կոմպակտացնելով և վերականգնելով առկա շենքերը, օգտագործելով թափուր տեղերի ներուժը եռամսյակում, բարելավելով ճանապարհը: տրանսպորտային ցանց և հստակ ընթեռնելի տարածական սխեմայի ստեղծում: Նոր օբյեկտների ճարտարապետությունը բազմազանելու համար նախագծին մասնակցելու համար հրավիրվել են մի քանի առաջատար բյուրո. Ինչ-որ մեկը աշխատել է հասարակական տարածքների և առևտրային օբյեկտների արտաքին տեսքի վրա, իսկ TPO «Reserve» - ը ստացել է բնակելի շենքի պատվեր: Ավելին, այս համալիրի գտնվելու վայրը Վլադիմիր Պլոտկինին և նրա թիմին չի թողել ոչ մի հատուկ տարբերակ. Տունը ենթադրվում էր էլիտար լինել, ինչը նշանակում է, որ այն կունենա փոքր թվով մեծ բնակարաններ, սեփական ֆիթնես ակումբ և կայանատեղի և կունենա պայծառ ու հիշարժան տեսք:
Հատկացված տարածքը ունի անկանոն ուղղանկյունի ձև, որը ձգվում է հարավից հյուսիս ՝ Բոլշոյ Սուխարևսկու գոտուց մինչև եռամսյակի խորքը, որտեղ տարածքի մնացած երեք սահմանները շրջապատված են հրապարակներով: Կարմիր գծի ամենամոտ հարևանը ՝ հինգ հարկանի գրասենյակային շենքը արևմտյան կողմում, համեմատաբար փոքր մասշտաբ է թելադրում նոր տանը ՝ հիմնված Մոսկվայի կենտրոնում ժամանակակից դիզայնի կանոնների վրա: Մյուս կողմից, արևելյան կողմում, նախատեսվող համալիրին «հատկացված» է հանրային պարտեզ. Դրա տակ կտեղակայվի ստորգետնյա կայանատեղի:
Եթե Վլադիմիր Պլոտկինը տունը տեղակայեր խստորեն հետևելով կայքի կառուցվածքին, ապա նա կստանար հարավ-արևելքից հյուսիս-արևմուտք կողմնորոշված զուգահեռ զուգահեռ: Նման լուծումը խոստանում էր ճակատների հետաքրքիր պլաստիկություն, բայց բարդ և, այդպիսով, ոչ այնքան հարմար բնակարանների դասավորություն: Հետեւաբար, տունը ստացել է ավելի բարդ երեք մասից բաղկացած հատակագիծ, որտեղ բնակելի հատվածների երկու trapezoids միացված են, կարծես թե սոսնձված են իրար, նեղ շերտի միջոցով: Բաժիններն ունեն տարբեր բարձունքներ. 6-հարկանի մեկը դեմ է դեպի գոտին, իսկ 8-հարկանի մեկը գտնվում է ավելի խորքում ՝ բակում: Եվ չնայած իրականում տունը բաղկացած է մեկ հատորից, տեսողականորեն այն կարծես թե երկու մասի է. Հատվածներն իրարից բաժանված են նեղ խոր խորշերով (դրանցից մեկում, արևելյան հրապարակի կողմում, հիմնական մուտքն է դասավորված), և վերջին հարկի մխիթարով ութ հարկանի հատորը մասամբ կախված է «փողոցի» հատվածի վրայից …
Վեց հարկանի ծավալի վերին մակարդակը նախատեսվում է ամբողջովին ապակեպատել ՝ նրբանցքից նայելիս շենքի ուրվագիծը հեշտացնելու համար: Մյուս կողմից, ճարտարապետը, որի քննադատողների մտքում ստեղծագործական ձևը խստորեն կապված է լակոնիզմի և պարզության հետ, անսպասելիորեն հիմնական հարկերը օժտում է ամենաակտիվ տեկտոնիկայով: Մասնավորապես, Վլադիմիր Պլոտկինը ամբողջովին չհրաժարվեց ճակատի գաղափարից, որի ինքնաթիռը գտնվում է գծի անկյան տակ: Բայց. Անկյունը վերածվել է մի շարք եռանկյուն կանխատեսումների ՝ ծովային պատուհանների, և արդյունքում մակերեսի կոտրված կառուցվածքն էլ ավելի ընդգծելու համար հեղինակը տարբեր եզրերով երեսպատում է դրանց եզրերը. Մեկը հագնում է տրավերտին, մյուսը ՝ թափանցիկ: Եռանկյուն ելուստների ուղղահայաց ձողերը հատակները զույգերով միավորում են (միաժամանակ նվազեցնելով մասշտաբը, քանի որ դրսից երկու հարկերը մեկ աստիճանի են նման) - երկրորդ և երրորդ հարկերում ձախ կողմում կա քարե հարթություն, իսկ չորրորդ և հինգերորդում աջ կողմում. Այսպիսով, ճակատը վերածվում է երկու բազմակողմանի սանրերի: Եվ եթե դրա մակերեսին հմայված է հյուսվածքների և ինքնաթիռների խաղով, ապա հեռվից այդպիսի ճակատը ընկալվում է որպես միրաժ. Կախված տեսողության անկյունից և լուսավորությունից, այն կա՛մ կա պատմական ծառուղու համայնապատկերում, կա՛մ ոչ:Հետևի ճակատը լուծվում է նույն կերպ, միայն այստեղ ոչ թե երկու «սանր» կա, այլ չորս, ինչը ավելի նկատելի է դարձնում աստիճանների փոփոխությունը: Նկատենք, որ նմանատիպ տեխնիկա Վլադիմիր Պլոտկինն օգտագործել է Zարեչիե բնակելի համալիրի նախագծում, որի մասին մենք վերջերս գրեցինք. միայն այնտեղ մասշտաբն ավելի մեծ է, և «քարե վարագույրների» եռանկյուն ծալքերը ծածկում են կլորացված մակերևույթները:
Կողային ճակատները լուծվում են ավելի ավանդական եղանակով. Համայնապատկերային ապակեպատում և բնական քարով պատված հատակների «կապանք», բայց այստեղ նույնպես կա ճարտարապետական հողամաս: Օրինակ, արևելյան ճակատը, դեպի ստորգետնյա կայանատեղի քողարկող հանրային պարտեզը, մի փոքր գոգավոր է, և դրա, ինչպես նաև արդեն նշված «ճեղքի» և մխիթարիչի դաժան պրոֆիլի պատճառով, թվում է, որ տունը պատրաստվել է ծխնիներ, ինչպես սառեցված մեխանիզմը: Գեղարվեստական պատկերի խորքում թաքնված այս թաքնված դինամիկան հատկապես սուր է ընկալվում պատմական կենտրոնի պայմաններում. Թափանցիկ և քարե ինքնաթիռների վերոնշյալ փոփոխության, բազմաթիվ անկյունների, հատիչների և մխիթարիչների զուգորդմամբ, դա նույնիսկ չի տալիս դիտորդի տպավորություն `տան ծայրաստիճան զգայուն արձագանքի զգացում համատեքստին …
