Գաղտնիք չէ, որ վերջին տասնամյակների ընթացքում ճարտարապետությունը անընդհատ ստիպված էր «բռնել» ավելի ու ավելի բարդ տեխնոլոգիաներին: Շենքերի տեխնիկական «լցոնումը» այնքան է բարդացել, որ ցանկացած ժամանակակից շենքի նախագծման գործընթացում ճարտարապետը պետք է համագործակցի հարակից ոլորտների մասնագետների մեծ անձնակազմի հետ: Միևնույն ժամանակ, ճարտարապետը գնալով հետ է մղվում ոչ միայն, ասենք, թատերական, առևտրային և այլ սարքավորումների համակարգերի նախագծումից, այլ նաև այնպիսի տարրերից, ինչպիսիք են պատուհաններն ու դռները: Բնականաբար հարց է առաջանում. Ի՞նչ է մնում ճարտարապետին: «Տեխնոլոգիա և ճարտարապետություն» զեկույցի հեղինակ, ճարտարապետության դոկտոր, RAASN- ի թղթակից անդամ Ալեքսանդր Անիսիմովը կարծում է, որ այսօր ճարտարապետների մեծ մասը պետք է գա գեղեցիկ «պատյան», իսկ նախագծի դեպքում ` աշխատել որպես մենեջեր, որը համախմբում է բոլորի ջանքերը շինարարության մեջ:
Ալեքսանդր Անիսիմովի կարծիքով, այս տենդենցի առավել վառ հետևանքներից մեկը կարելի է համարել ժամանակակից ճարտարապետական մրցույթներ, որոնց տեխնիկական բնութագրերում շենքի բոլոր պարամետրերը կանխորոշված են, բացառությամբ նրա արտաքին տեսքի, և արդյունքում մասնակիցները ծախսում են նրանց բոլոր հմտություններն ու ստեղծագործականությունը պատյանների վրա: Անիսիմովը անվանեց միջազգային մրցույթ Սանկտ Պետերբուրգի Մարիինյան թատրոնի երկրորդ փուլի նախագծման համար `որպես այս մոտեցման ամենահայտնի ռուսական օրինակներից մեկը. Շենքի հատակագծի ձևը և չափերը, ինչպես նաև ամբողջ բեմական մասը: թատրոնում, կանխորոշված էին դրանում: TK- ն մշակվել է հատուկ դրա համար հրավիրված ընկերության կողմից, և դրանից ցանկացած շեղում դիտվում էր որպես մրցույթի պայմանների խախտում, ուստի մրցակիցներին այլ բան չէր մնում, քան ստեղծել գայթակղիչ արտաքին պատկեր. Դոմինիկ Պերրոն հնարեց «ոսկե ամպը»: », Էրիկ Օուեն Մոս ՝« ապակե տոպրակներ »…
Ալեքսանդր Անիսիմովի խոսքով ՝ այսօր տեխնոլոգիաներն այնքան արագ են փոխվում, որ շենքը դեռ չսպառած իր անվտանգության սահմանը հնանում է և պահանջում է վերակառուցում կամ քանդում: Հասկանալի է, որ երկուսն էլ շատ ավելի հարմար և էժան են իրականացնելու համար, եթե «պատյան» -ը կապված չէ ներքին կառուցվածքի հետ: Ինչպես նշում է Անիսիմովը, այսօր գերակշռել է միտումը դեպի բազմաֆունկցիոնալ փոխակերպվող տարածքներ ՝ փոխարինելով ստացիոնար ճարտարապետությանը: Փոխարինելի պատյան, օրինակ ՝ հատուկ գործվածքից կամ տեֆլոնից, արդեն օգտագործվում է ամենուր, հատկապես ցուցահանդեսային տաղավարների շենքերում, սպորտային ասպարեզներում, մեգամալաթներում:
1990-ականներին նորաձև բիոմորֆ թեմաների հետ մեկտեղ, այդպիսի «պատյանների» բնօրինակ ձևեր որոնելու համար, 2000-ականների ճարտարապետությունը գնալով սկսում էր օգտագործել մաթեմատիկական մոդելներ, որոնք անսպասելիորեն բացահայտում էին գեղագիտական հարուստ հնարավորություններ: Ինչպես իր զեկույցում ասաց արվեստի պատմության դոկտոր, NIITAG- ի գիտաշխատող Դմիտրի Կոզլովը, այս մոդելների մեջ ճարտարապետներին հատկապես հետաքրքրում են այսպես կոչված միակողմանի մակերեսները, որոնցից ամենահայտնին Մոբիուսի ժապավենն է: 20-րդ դարի սկզբին այս բարդ մաթեմատիկական կառույցները նկարագրում էին նկարիչները, այսօր մահակը փոխանցվել է ճարտարապետներին. Peter Eisenmann, UN Studio, BIG- ը նշել է Մոբիուսի թեմայով շենքեր: Այս նախագծերը, սակայն, մինչ այժմ օգտագործում են ժապավենի ձևի միայն արտաքին տեսք, չնայած դրա հիման վրա կարելի է ստեղծել ավելի զարմանալի բաներ, օրինակ ՝ մեկ ընդլայնված ներքին և արտաքին տեսքի նման մի բան:Հնարավոր է, ասում է Կոզլովը, որ նման օբյեկտը հայտնվի շատ մոտ ապագայում:
Եթե մենք շեղվենք ձևերի ձևավորումից և դիմենք այդպիսի կառույցների կանգնեցման եղանակին, ապա մաթեմատիկան այստեղ անփոխարինելի է և առաջարկում է բացարձակապես ֆանտաստիկ բաներ: Որ կան առնվազն եռաչափ տպիչներ, որոնք «տպում» են անմիջապես եռաչափ մոդելների մեջ: Չնայած այդպիսի սարքավորումներն օգտագործվում են միայն նախագծման կամ մոդելներ պատրաստելու համար, այնուամենայնիվ, հետազոտողները չեն բացառում, որ ապագայում տպիչները «կաճեն» միջին բնակելի շենքի չափի և կսկսեն շենքերը «ձուլել» ամբողջ չափով:
Իրոք, անցած տասնամյակների ընթացքում նախագծման գործընթացը ամբողջովին ստորադասվել է համակարգչային տեխնոլոգիային: Եվ սա հետեւանք է ոչ միայն արագ համակարգչայնացման, այլև ժամանակակից շենքերի աներևակայելի բարդ տեխնիկական պարամետրերի, որոնք մեկ մարդ այլևս ի վիճակի չէ ընկալել և հասկանալ: Այսօր ծրագրում ներառված են բոլոր պարամետրերը, և իրականում շենքը ստեղծում է նա (և ոչ թե ճարտարապետը): Իշտ է, եթե մի քանի տարի առաջ ճարտարապետները ահազանգում էին այն մասին, որ համակարգիչը նրանց իրականում զրկում է ստեղծագործելու հնարավորությունից, ապա այսօր նրանք ավելի ու ավելի են ցանկանում ուսումնասիրել մեքենայի հետ համատեղ ստեղծելու հնարավորությունները: Այսպես կոչված «թվային բարոկը» դառնում է ավելի ու ավելի տարածված և պահանջված ժամանակակից ճարտարապետության մեջ, և այս ուղղությանը մեծ ուշադրություն դարձվեց համաժողովում:
Օրինակ ՝ ճարտարապետության դոկտոր Իրինա Դոբրիցինան ՝ ժամանակակից ճարտարապետության վերաբերյալ մի քանի գրքերի հեղինակ, կարծում է, որ նման «նոր ֆորմալիզմը» արտացոլում է ճարտարապետական համայնքի բողոքն ընդդեմ նախագծման «ինժեներական» մոտեցման: Օրինակ, նոր սերունդը ՝ Coop Himmelb (l) au հայտնի խմբի ուսանողները, ստեղծում են շենքեր, որոնք շեշտակիորեն մաներիստական են, ավելորդ են իրենց պաշտոնական նորույթով ՝ ապացուցելով, որ նրանք հաղթահարել են տեխնիկական խստագույն բարդությունը: Trիշտ է, արդյո՞ք այս ֆենոմենը լայն տարածում կստանա, և արդյո՞ք դա կհանգեցնի ճարտարապետ-Ստեղծողի գործչի առաջացմանը, մասշտաբով համեմատելի անցյալ դարաշրջանի վարպետների հետ, NIITAG– ի գիտնականները դեռ չեն ստանձնել կանխատեսել:
