Ամեն շաբաթ, Վենետիկի ճարտարապետության XII միջազգային բիենալեի շրջանակներում, հանդիպումներ են անցկացվում աշխարհի այս ամենահեղինակավոր շոուի նախկին համադրողների հետ: Հոկտեմբեր 16-ին պրոֆեսոր Կուրտ Ֆորստերը դարձավ «Architարտարապետական շաբաթօրյակի» հերոսը, ով 2004-ի Բիենալեի համար առաջարկեց «Մետամորֆոզներ» թեման:
Վեց տարի անց վերադառնալով Վենետիկ, Ֆորսթերն իր դասախոսությունը վերնագրել է «Կյանքը փոխակերպություններից հետո»: Ներկայացնելով իր հյուրերին ՝ Arquitectura Viva մադրիդյան ամսագրի գլխավոր խմբագիր Լուիս Ֆերնանդես Գալիանոն և դանիացի ճարտարապետ Բյարկե Ինգելսը (BIG- ի հիմնադիր, իր երկրի ամենահայտնի և փնտրված բյուրոներից մեկը), 2004-ի համադրողը նախ խոսեց այն մասին, թե ինչու է ընտրել այս թեման … Ըստ նրա, նոր դարի առաջին տասնամյակի սկզբին իրեն թվում էր, թե ճարտարապետության ապագան հենց մետամորֆոզներն են. Համաշխարհային վերափոխման համար, ինչպիսին եղավ Բեռլինում (և Ֆորստերը խորհրդատուներից մեկն էր Գերմանիայի կառավարությունը ՝ քաղաքը վերակառուցելուց հետո միավորվելուց հետո), թվային ձևերի, համակարգչային դիզայնի և ճարտարապետության հիմնովին նոր լեզվի ստեղծման համար:
Վեց տարի անց Zյուրիխից մի պրոֆեսոր, որքան էլ տարօրինակ լինի, շատ ավելի սկեպտիկորեն է նայում «մետամորֆոզին»: Այո, թվային ձևեր, այո, շենքեր-սրբապատկերներ և շենքեր-ապրանքանիշեր, բայց ի՞նչն է դրանց ետևում: Եվ դրանց ետևում, ըստ Կուրտ Ֆորսթերի, գործնականում ոչինչ չկա. Համենայն դեպս, ոչ մի օգուտ, ոչ մի ներդրում սոցիալական, գեղագիտական և տնտեսական խնդիրների լուծման մեջ, ինչը, ինչպես պրոֆեսորը խորապես համոզված է, չպետք է խորթ լինի իսկական բարձրորակ ճարտարապետությանը:, Եվ եթե 2004-ին նա Բիենալեն ընկալում էր որպես հարթակ, որտեղ հնարավոր կլիներ գտնել հին և նոր, օպտիմալ հավասարակշռություն հին և նոր, մետամորֆոզների և պատմական ժառանգության, ավանդական ուրվագծեր և 3D ձևավորում, մարդու ֆանտազիայի և համակարգչային դիզայնի միջև, ապա այսօր արդեն ընդունված է, որ այդ հավասարակշռությունը հայտնաբերվել է
«« Ի՞նչ անել պատմության հետ »հարցը: այսօր դա արդիական է գրեթե բոլոր մեգապոլիսների համար, բայց ճարտարապետները կարծես համաձայնվել են. այն ամենը, ինչ նրանք կարող են առաջարկել, կա՛մ կիսահնաոճ միմիկա է, կա՛մ միտումնավոր հավակնոտ ձև, որը, չգիտես ինչու, կոչվում է ժամանակակից, ասում է Ֆորստերը: «Ինձ համար ոչ թե ձևերն են, որ այդքան ժամանակակից պետք է լինեն, այլ նյութերը և, առաջին հերթին, տեխնիկան:
Երկար տարիներ դասական ճարտարապետություն ուսումնասիրող պատմաբան և ժամանակակից ճարտարապետության վրա խաղադրույք կատարող համադրողն այսօր չի թաքցնում, որ երրորդ ճանապարհ է փնտրում ՝ հորդորելով դիզայներներին չշտապել ծայրահեղությունների մեջ և չարտահայտվել, բայց աշխատել պարզ առօրյա խնդիրների լուծման վրա. ինչպես խնայել ռեսուրսները, ինչպես տրամադրել հարմարավետ և գեղեցիկ բնակարան բոլոր նրանց համար, ովքեր դրա կարիքն ունեն, ինչպես պահպանել պատմական ժառանգությունը ՝ չկեղծելով դրանք կեղծիքներով:
Նույնիսկ ավելի կատեգորիկ էր Լուիս Ֆերնանդես Գալիանոն ՝ Իսպանիայի ամենաազդեցիկ ճարտարապետական ամսագրերից մեկի ՝ Arquitectura Viva- ի գլխավոր խմբագիրը: Խոսքը վերցնելով ՝ նա ասաց, որ ճարտարապետության հետ այսօր «շատ սխալ բաներ են տեղի ունենում»: «Երբ 2004-ին Կուրտ Ֆորստերը հայտարարեց« Մետամորֆոզ »թեմայի մասին, ես մտածեցի.« Լավ, եկեք տեսնենք, թե ինչ է փոխվում մեր աշխարհում և որտե՞ղ դա մեզ կտանի », - հիշում է նա: - Կարծում եմ ՝ Քուրտը կհամաձայնի ինձ հետ. Նրա բիենալեն շատ բանաստեղծական ստացվեց, դրա մեջ մենք տեսանք ոչ թե մետամորֆոզներ, այլ այդ մասին ճարտարապետների գաղափարներն ու երազանքները: Ամենազարմանալին այն է, որ վեց տարվա ընթացքում քիչ բան է փոխվել. Ես քայլում եմ ազգային տաղավարների և ցուցահանդեսների միջով Արսենալում և տեսնում նույն նույն երազանքներն ու երեւակայությունները:Իսկ որտե՞ղ են իրական դեպքերը: Ինձ թվում է, որ վերջին տասնամյակի ճարտարապետությունը շատ քայքայված է մեկի կողմից, ով ժամանակին հորինել է «Դիզայն երազը» հնչեղ կարգախոսը: Timeամանակն է դադարեցնել երազանքի նախագծումը և վերազինել վիրտուալ տարածքը »: Ուսումնասիրելով վերջին տարիների երկու տասնյակ բարձրաճաշակ ճարտարապետական պրեմիերաներ, Գալիանոն շատ կտրուկ դատապարտեց «աստղային» ճարտարապետության և սրբապատկերներ ստեղծելու միտումները: Քննադատի խոսքով ՝ նրանք լավ են միայն իրենց ֆոնին լուսանկարվելու համար, բայց լիովին անկարող են, օրինակ ՝ որակապես բարելավել իրենց շրջապատող բնակելի միջավայրը: - Բայց Բիլբաոն ի՞նչ է: - դահլիճից գոռաց բանախոսին: «Ձեր ասած Բիլբաոն աշխարհին հայտնի դարձավ 1996-ին, այդ ժամանակից ի վեր անցել է երկու անգամ ավելի երկար ժամանակ, քան« Մետամորֆոզներից »հետո: Շատ չէ՞ մեկ միտման համար »: Գալիանոն հուզական պատասխանեց և էկրանին բերեց վառվող Համաշխարհային առևտրի կենտրոնի լուսանկարը: Նա խորապես համոզված է, որ սեպտեմբերի 11-ի ահաբեկչությունից հետո ճարտարապետությունը պարզապես իրավունք չունի նույնը մնալ, և դիզայներներն ու նրանց հաճախորդները պարտավոր են իրենց փառասիրությունը ներդնել ոչ թե հմայքի, այլ անվտանգության և գործնականության մեջ: Հանուն արդարության պետք է նշենք, որ սա Գալիանոյի սիրած ձին է. Երկար տարիներ նա իր պարտքն էր համարում հորդորել ճարտարապետներին բարեխղճություն և համեստություն ցուցաբերել:
Քննարկման երկու մասնակիցների կարծիքով, նման դիզայներ է Բյարկե Ինգելսը, ով այնուհետև 2004 թ. Դարձել է Վենետիկի ճարտարապետության բիենալեի ամենաերիտասարդ դափնեկիրը (ստացել է հատուկ մրցանակ Ստավանգեր համերգասրահի նախագծի համար (Նորվեգիա): Վեց տարի անց նա արժանիորեն համարվում է Դանիայի ամենահայտնի ժամանակակից ճարտարապետներից մեկը, որը շատ բան է կառուցում ինչպես իրենց երկրում, այնպես էլ արտերկրում: Մասնավորապես, հենց Ինգելսին է պատկանում Դանիայի տաղավարի նախագիծը Շանհայի Expo 2010 ցուցահանդեսում: նախատեսված է որպես հսկա խոշորացույց, որից ոլորված պտույտի մեջ պտտվող ոլորը գետին է իջնում Քուրթ Ֆորսթերի հատուկ հրավերով Վենետիկ ժամանելով ՝ Բյարկե Ինգելսը, իրոք, հրապարակավ զեկուցեց վեց տարվա ընթացքում կատարված աշխատանքի մասին, որը վառեց այն տղամարդը: իր աստղը. օգտագործելով սլայդ շոուներ և դրանց չիրականացված աշխատանքներ, շենքեր և նորագույն նախագծեր: Եվ նայելով սրանք և Շենքերը, որոնք նորարարական են դրանց մեջ օգտագործվող տեխնոլոգիաների մեջ և արտաքնապես շատ տպավորիչ են, դուք հասկանում եք, որ Kurt Forster- ը դեռ համեստ է. Metamorphosis- ից հետո կյանքը շարունակվում է, և ճարտարապետությունն անկասկած փոխվում է դեպի լավը: Trիշտ է, մինչ այժմ դա տեղի է ունենում միայն Եվրոպայի ամենազարգացած և ամենափոքր երկրում:
