Հիշեցնենք, որ «Ռեզերվ» TPO- ն architectարտարապետական փակ մրցույթի մասնակիցներից էր Բոլշոյ Սավվինսկու գծի և Սավվինսկայա ափամերձի միջև գտնվող նախկին գործարանային տարածքի վերակառուցման նախագծի համար: Կայքը, որը գտնվում էր գետի ափին, գծից մինչև ափամերձ հատվածի ռելիեֆի 12-մետրանոց անկմամբ, վաղուց էր նախատեսվում ազատել գործարանից և այս վայրում կառուցել էլիտար բնակելի համալիր `հասարակական գործառույթներով, որոնք ակտիվորեն «աշխատելով» քաղաքի համար:
Ինչպես հիշում է Վլադիմիր Պլոտկինը, նախագծի շուրջ աշխատանքները սկսվել են տեղում բնակելի շենքերի հատակագծի հնարավոր տարբերակների վերլուծությամբ: Տեխնիկական առաջադրանքների պահանջներից մեկը Մոսկվա գետի տեսարանով հնարավորինս շատ բնակարաններ տրամադրելն էր, ուստի հեղինակները ստիպված էին քրտնաջան աշխատել `գտնելու օպտիմալ կազմը: Մասնավորապես, հենց տեսակների անկատար հատկությունների պատճառով էր, որ մերժվեցին դասական եռամսյակի զարգացման և տախտակների օրինակով տների դասավորության ընտրանքները, ճակատային զարգացման գաղափարը Պլոտկինի համար լավագույն լուծումը չէր, որովհետև դրանում այն դեպքում, երբ նոր տունը սերտորեն կտրում էր կայքը ջրհորից: Նման կոշտ երկրաչափական լուծումների լավագույն հակադրությունը գետի սահուն աղեղն է ՝ ձև, որը և արտահայտիչ է, և ընդարձակ, այսինքն ՝ հրապարակների համար անհրաժեշտ ելք տալը: Համալիրի հատակագիծը, պարզվեց, նման է ձգիչի ուրվագծերին (նկարչական գործիք, որը շատերը գիտեն դպրոցից. Այն հաճախ հանդիպում է ճարտարապետի սեղանին): Այս պարզ և հստակ քայլի արդյունքում ամբողջ եռամսյակը կախարդական կերպով ենթարկվեց պալատական դասական շրջագծի ամբողջական պատկերին: Ի դեպ, այս տեխնիկան տարածված է խոշոր քաղաքների պատնեշների կառուցման գործում. Եվ 'Մոսկվայում (բավական է հիշել Ալեքսեյ Շչուսևի մոտակա «Houseարտարապետների տունը», Ռոստովսկայա գետափում), և եվրոպական այլ մայրաքաղաքներում (օրինակ `Նորման Ֆոստերի Ալբիոնում): Գետափը Լոնդոնում):
Բնակելի համալիրի հայեցակարգը, որը մշակվել է TPO «Reserve» - ի կողմից, նախատեսում է քանդել գրեթե բոլոր գործարանային շենքերը: Այնուամենայնիվ, ճարտարապետները որոշեցին պահպանել մեկ շինություն. Սեմինարի այս շենքը, որը կցված էր հիմնական համալիրին 20-րդ դարի սկզբին և ուներ այն ժամանակվա ճարտարապետության բնութագրական առանձնահատկությունները ՝ շքեղ ներքին կառույցներ, հսկայական պատուհանի բացվածքներ «ամուր» աղյուսի եզրեր, բարձր առաստաղներ: Ընդհանրապես, այժմ այստեղ խնդրում էին այնքան նորաձեւ վերնահարկերը, որոնք Վլադիմիր Պլոտկինը, օգտվելով գոյություն ունեցող հատակների բարձրությունից, պատրաստեց երկաստիճան:
Ի լրումն պահպանված արհեստանոցների շենքի, համալիրն իր մեջ ներառում է ևս երեք շենք. 4 հարկանի բնակելի շենք, որը փակում է Բոլշոյ Սավվինսկու նրբանցքի զարգացման ճակատը, հիմնական 8 հարկանի ծավալը, որն ունի կիսաշրջանաձև ձև և մեկ հարկանի շենք: «Դ», որն աջակցում է Սավվինսկայա գետափի զարգացման գծին: Վերջինս իրականում ներկայացնում է «ներդիր» կիսագնդի մեջ, որին, սակայն, սերտորեն չի միանում, բայց կանաչ տանիքի մակարդակի վրա է նետում մի քանի անցումներ: Տան հետևի մասում նույնպես քանդվում է հասարակական պարտեզ, և կանաչ բակերը միմյանց «հոսում» են «աղեղի» առաջին վերգետնյա հարկի մակարդակում: Վլադիմիր Պլոտկինը հպարտորեն նշում է, որ երկու բակերն էլ ամբողջովին ազատվել են մեքենաներից: Դրա համար, ի դեպ, ճարտարապետներին անհրաժեշտ էր առանձնացնել բնակելի կիսաշրջանը հասարակական բլոկից. Շենքերի միջև կազմակերպվել էր մուտքը դեպի մուտքեր, իսկ դրա վերևում ամուր տանիքի բացակայությունը տունը մատչելի է դարձնում հակահրդեհային սարքավորումների համար:
Վերափոխման ընթացքում պատմական շենքի ճակատները մաքրվելու են ներկից, որն այսօր քողարկում է աղյուսի սկզբնական հյուսվածքն ու գույնը:Ինչ վերաբերում է հիմնական հատորի ճակատներին, դրանց ճարտարապետները, երկար մտածելուց հետո, որոշեցին դրանք թեթեւացնել `դրանք բնական քարով բացահայտելով: «Ես շատ ժամեր մտածում էի հենապատի ձևերի մասին. Իր ճարտարապետության մեջ սպիտակ և աղյուսի գույները փոխարինվում են Նովոդեվիչի մայրավանքի եկեղեցիներում», - խոստովանում է Վլադիմիր Պլոտկինը: - Հավանաբար, եթե մենք չպահպանեինք պատմական շենքը, մեր բնակելի համալիրը, կարծես, աղյուս լիներ, և այդպիսով սահմանափակվեցինք առաջին հանրային հարկի նախագծման մեջ աղյուսի թեման ներմուծելով: Խոսքը տան առջևի բակը սյունների մասին է. Զանգվածային քառակուսի սյուները կանգնած են աղյուսներով և փոխարինվում են բարակ լուսավոր թիթեղներով, որոնք ավելի շատ ուղղահայաց վարագույրների լամելաներ են հիշեցնում, քան կրող կառուցվածքներ:
Բարակ սպիտակ կողերի թեման, որը դրված է փողոցի մակարդակում, առանցքային է դառնում ճակատների նախագծման մեջ. Գոգավոր հարթությունը բաղկացած է այդպիսի «սալերից», և որպեսզի պատուհանների նկարը չափազանց կոշտ չլինի, ճարտարապետները ընդհատել սպիտակ ուղղահայացները տարբեր երկարությունների և լայնության ապակյա հորիզոնական ներդիրներով: Արդյունքում, ճակատը շատ բազմազան է և դինամիկ: Կիսաշրջանաձև տան ծայրերը նույնպես տարբեր կերպ են լուծվում. Աղյուսով շենքին հարող մեկը գրեթե ամբողջովին ապակեպատ է, երկրորդը, ընդհակառակը, ունի պատուհանների բացման գրեթե կանոնավոր ցանց, որը համարժեք է հարևան գրասենյակային համալիրին: Այս ծավալին աջակցում է նաև տեռասների համակարգը, որի ստորին մասը սկսվում է գրասենյակային կենտրոնի ձեղնահարկի մակարդակից:
Residentialարտարապետներն իրենց բնակելի համալիրն անվանել են «Օազիս»: Սա լավ փոխանցում է TPO «Արգելոցի» կողմից մշակված, կանաչապատման միջոցով շրջապատված և հսկայական ծիսական բակի կողմից դեպի ափամերձ տարածք բացված տան գաղափարի իմաստը:
