Savարտարապետները Սավվինսկայա գետափի բնակելի համալիրի իրենց գաղափարը անվանեցին «Արտացոլում» `այս գաղափարի մեջ դնելով իմաստների մի ամբողջ երկրպագու: Սա ջրի մակերևույթի նոր շենքերի արտացոլումն է և փոխաբերական արտացոլումը «Մոսկվա» գետի ափամերձների ոգու բարդույթի ճարտարապետության մեջ և «տեղանքի հիշողությունը», ինչպես նաև հուշում է դիմացի տարածքում գտնվող բնակելի շենք: Խոսքը Բերեժկովսկայա գետափի թիվ 12 տան մասին է, որը կառուցվել է 1955 թ.-ին ճարտարապետներ Ի. Կաստելի և Տ. Ikinայկինի կողմից այդ ժամանակվա համար բնորոշ ստալինյան ոճով, աշտարակներով և ջրասուզակներով: «Այս տիպաբանությունը մեզ, ըստ էության, շատ բնութագրական է Մոսկվա գետի ափամերձ հատվածում գտնվող տների համար: Ի տարբերություն Սանկտ Պետերբուրգի կամ, ասենք, Լոնդոնի, որտեղ հիմնականում հարթ ճակատները նայում են դեպի ջուրը, գետի մոտ գտնվող մայրաքաղաքային տներում կա հստակ ծավալային կառուցվածք, և մեր նախագծում մենք որոշեցինք չհրաժարվել այս ավանդույթից », - բացատրում է Վյաչեսլավ Բոգաչկինը:
Համալիրը բաղկացած է վեց շենքերից, որոնցից հինգը փոխկապակցված են երկու մակարդակի ստիլոբատի միջոցով և նայում են Սավվինսկայա գետափին: Նրանք մի կողմից աջակցում են գետափի վրա առկա անհարթ շենքերի ռիթմին, մյուս կողմից ՝ կազմում են հետիոտնային փողոցի առանցքի վրա «լարված» բակային տարածքների բարդ կառուցվածք: Հիշեցնենք, որ այս կայքի բնորոշ առանձնահատկությունը նաև ուժեղ ռելիեֆի անկումն է (մոտ 12 մետր): Եվ եթե մրցույթի մյուս մասնակիցները ՝ Սերգեյ Սկուրատովը և Վլադիմիր Պլոտկինը, այն օգտագործեցին հետիոտնային բուլվար և լանդշաֆտային զբոսայգի կազմակերպելու համար, ապա Բոգաչկիները տարածքը «բաժանեցին» երկու կանաչ տեռասների, որոնք միավորված են գետի ափին զուգահեռ ընթացող ներքին փողոցով: և Բոլշոյ Սավվինսկու նրբանցքը: Գետի ափից այն պարզ ընթեռնելի է, «երկրորդ գծի» ավելի բարձր շենքերի շնորհիվ. Իրականում դրանք նույն շենքերն են, որոնք դուրս են գալիս ջուրը, բայց նահանջելով պատնեշից և բարձրանալով «աստիճան» ավելի բարձր, նրանք, բնականաբար, աճում են մի քանի մետրով: Կարևոր է նաև ընդգծել, որ ինչպես մյուս մրցակցային նախագծերում, այստեղ նույնպես բակերը գտնվում են ստիլոբատի տանիքում և այդպիսով հուսալիորեն պաշտպանված են տրանսպորտով հագեցած պատնեշից:
Theրագիրը նախատեսում է, որ շենքերը պետք է ունենան բնական թեթև քար - հիմնական ճակատների բարակ ուղղահայաց բաժանումներն ընկալվում են որպես ստալինյան տան դիմացի մեկ այլ էլեգանտ վերապատկեր, նույնպես թեթև և նաև դեպի վեր: Բայց ճարտարապետները ցանկանում էին բարդացնել համալիրի պատկերը, ուստի շենքի կենտրոնական չորս հարկերի մակարդակում մուգ կարմիր աղյուսների ժապավենը «փաթաթվում է»: Այստեղ տեղի պատմությանը հարգանքի տուրք մատուցելը ոչ միայն նյութն է (և քանդման համար նախատեսված գործարանի շենքերը կառուցվել են, իհարկե, աղյուսներից), այլ նաև դրա փոխազդեցության շատ պլաստմասը թեթև ծավալի հետ, հիշեցնում է գործվածքներ և վարագույրներ, որոնք ժամանակին արտադրում էր Gardtex- ը: Architարտարապետները միտումնավոր շրջապատում են անկյունները և խլում դրանց անհարկի «ծալքերը», որպեսզի չորրորդ հարկի մակարդակի շենքերը ստանան տպավորիչ աղյուսե կոնսոլներ: Եվ եթե տրավերտինի նեղ ուղղահայաց գծերը չափազանց հիմնավոր և զուսպ տեսք ունեն, ինչպես թանկարժեք պաշտոնական կոստյում, - աղյուսի գնացքը, ընդհակառակը, թեթևություն և ազատություն է բերում շենքերի արտաքին տեսքին, որոնք բնութագրվում են միայն բարակ և բնական գործվածքներին: Այս տպավորությունը հատկապես ամրապնդում են շենքերը միմյանց կապող կրկնակի բարձրության պատկերասրահները ՝ հեռվից, մինչև լույս, դրանք գրեթե շիֆոն են թվում:
Հետաքրքիր է նաև, որ աղյուսի դեկորատիվ ծածկույթը առկա է միայն համալիրի հիմնական ճակատում. Լաքոնային սպիտակ կրեմի ինքնաթիռները վերածվում են շենքի բակեր, որոնք նախատեսված են մասնավոր կանաչ տարածքը տեսողականորեն ընդլայնելու և այն ավելի թեթեւ դարձնելու համար: Այս որոշումը սատարում է նաև Բոլշոյ Սավվինսկի Պերեուլոկի շենքերի ներկապնակը, որտեղ գերակշռում են բաց գույները: Ի դեպ, այդ պատճառով է, որ նրբանցքի կարմիր գծի երկայնքով կառուցված բնակելի համալիրի վեցերորդ մասնաշենքը ամբողջությամբ քարից է պատրաստված և, ինչպես իր ամենամոտ հարևանները ՝ Գրաչովի կալվածքի շենքերը, ստանում է տանիք:
Բնակելի աշտարակը, որը մի փոքր խորության վրա է դրված շենքերի արանքում, լուծվում է բոլորովին այլ եղանակով. Դրա բարդ բազմակողմանի մակերեսը շարված է մուգ մետաղով: Այն ճարտարապետները մեկնաբանում են որպես արվեստի թանկարժեք առարկա. Մի կողմից, այն աջակցում է հազվագյուտ, բայց կանոնավոր բարձրահարկ շեշտադրումների թեման `պատնեշի համայնապատկերում, իսկ մյուս կողմից, այն տալիս է համալիրի ճարտարապետությանը ժամանակակից: և նույնիսկ նորաձև ձայն: Դա շատ ցնցող շինություն է. Սեւ բյուրեղը ՝ ծակոտկեն պատերով, պինդ ապակու սուր եռանկյուններով և ադամանդաձև թեք պատուհանների շարքերով ՝ նարնջագույն խորը շրջանակներով: Շարունակելով անալոգությունը տեքստիլի հետ `այս տունը կարող է նմանվել գերժամանակակից դիզայներական զգեստի, որը ոչ բոլորը կարող են իրենց թույլ տալ: Եվ դա ճիշտ է. Աշտարակի յուրաքանչյուր բնակարան մի ամբողջ հարկ է զբաղեցնում, և դասավորությունը թույլ է տալիս իրականացնել ցանկացած ներքին նախագիծ:
Աշտարակն, անկասկած, ծառայում է որպես կարևոր շեշտ և նույնիսկ որպես օտար (օտարերկրյա՞) ներկայացուցիչ Համալիրի ներսում. Եթե այս նախագծի թեթև քարե տները հուշում են Օստոժենսկու դասի էլիտար մոսկովյան բնակարանի արդեն հաստատված ավանդույթի մասին, կարմիր աղյուսի ժապավենները հիշեցնում են ռուսական ավանգարդը, XX դարի ամեն ինչի և ամեն ինչի աղբյուրը, Սև աշտարակը հուշում է Գեհրիի և Լիբեսկինդի մասին: Միասին մենք ստանում ենք վերջին տասնամյակի ամենակարևոր ճարտարապետական իրերի անթոլոգիա:
