Թանգարանը տեղակայված է Նյու Յորքի Քուինսի Աստորիայի թաղամասում ՝ Կաուֆման Աստորիա կինոստուդիայի տեղում, որը հիմնադրվել է այստեղ 1920 թ. ապա այստեղ առաջացավ կինոարտադրության կարեւոր կենտրոններից մեկը: Կինոյի առաջին թանգարանը բացվել է այս շենքում 1977-ին, ապա 1988-ին այն վերակառուցվել է (այնուհետև թանգարանն ստացել է իր դժվար թարգմանելի ժամանակակից անունը `Շարժվող պատկերի թանգարան): Ներկայիս վերանորոգումը հիմնադրվել է 2005 թ.-ին, շինարարությունն սկսվել է 2008 թ.-ին: Այն արժեցել է $ 67 միլիոն և թանգարանի տարածքը մեծացրել է մեկ երրորդով: Թանգարանի նոր մասը բացվեց մեկուկես շաբաթ առաջ. Նոր թևում հայտնվեց նոր կինոդահլիճ և մի քանի փոքր դահլիճներ: Բացի կինոդիտումներից, այստեղ կազմակերպվում են հին կինոնկարների, զգեստների և կինոյի այլ հատկանիշների տարբեր ցուցահանդեսներ, այցելուները կարող են խաղալ հին համակարգչային խաղեր կամ նույնիսկ զվարճանալ ՝ ավելացնելով տեսանյութերի սաունդթրեքներ: Թանգարանը ձգտում է ցույց տալ ofԼՄ-ների պատմությունն իր ողջ բազմազանությամբ:
Կինոստուդիայի հին շենքը, որը կառուցվել է 1920 թ. ՝ ֆունկցիոնալիզմի և արվեստի դեկոյի միջանկյալ ոճով, ռուսաստանցուն վառ կերպով կհիշեցնի Խրուշչովի ժամանակների դպրոցը, հիվանդանոցը կամ գործարանը: Ուղղանկյուն զուգահեռ պարկ է, որը լակոնիկ կերպով շարված է խոշոր ուղղանկյուն պատուհաններով, շրջանակների վանդակավոր ցանցով: Այնուամենայնիվ, նրա պատմությունը շրջապատված է վաղ կինոյի պատմության ռոմանտիկ շողոքորթությամբ. Այստեղ էր, որ Paramount Pictures- ի նախկին գլուխներ Ադոլֆ Ձուկորը և essեսի Լասկին փորձարկեցին լուռ ֆիլմերից անցումը ձայնայինի:
Թոմաս Լիզերը այս շենքին բակի կողքից կցեց մետաղական ծավալ, մեղմորեն կլորացված կլորացված անկյուններով (նման Խրուշչովի դարաշրջանի հեռուստացույցի), որի մակերեսը երկաթե շրջանակի վրա բարակ ալյումինի փայլատ փայլուն եռանկյուններից էր: Բայց թանգարանի հիմնական մուտքը դեռ գտնվում է հին շենքի փողոցում: Լիզերը մոտակա պատուհանները վերածեց ամուր վիտրաժների ՝ բոլոր նույն եռանկյունների տեսքով մետաղական կապանքներով: Այսպիսով, թանգարանի շենքում «հին» մակերեսը մնաց ուղղանկյուն-ուղղահայաց, և բոլոր նորամուծությունները մատնանշվում են ավելի անսովոր եռանկյուն ցանցով: Եռանկյունաձեւ պատկերով ապակու միջով փողոցից մտնելով ՝ այցելուները մտնում են ամբողջովին սպիտակ նախասրահ, որը կապում է թանգարանի նոր ու հին տարածքները:
Նոր թեւի ամենամեծ սենյակը 267 տեղանոց կինոթատրոն է, որի ներսում նույնպես կազմված է եռանկյուններից, միայն վառ կապույտ: Կից սենյակները ավելի փոքր են, մուգ կապույտ, իսկ ճեմասրահը ՝ կարմիր և վարդագույն, ի տարբերություն: Պատերը, հատկապես «կապույտ» դահլիճում, մի փոքր թեք են, ինչը նրա տարածքը դարձնում է ոչ այնքան կայուն: Քննադատ Justասթին Դեվիդսոնը «New York Magazine» - ում `շատ հուզական և հուզական նկարագրելով ինտերիերը, ասում է, որ Լիզերը, արձագանքելով կինեմատոգրաֆիայի առանձնահատկություններին, անընդհատ հավասարակշռվում է պատրանքի և իրականության եզրին, նրա ճարտարապետությունը նույնպես պահպանվում է հենց այս եզրին:
Եթե մի փոքր պատկերավոր պատկերացնենք նոր թևը, ապա եթե բակում մտնում ենք մետաղական կետի բերանը, ապա ներս մտնելիս հայտնվում ենք այս տարօրինակ արարածի կարմիր-կապույտ ներսում: Այնուամենայնիվ, նմանությունը հեռու է. Շենքի ճարտարապետությունը, իր բոլոր պարզունակ ձևերով, բավականին հանգիստ և հավասարակշռված տեսք ունի:
Սկզբնապես այն ընկալվում էր որպես ավելի արդյունավետ: Նույն Justասթին Դեվիդսոնը հիշում է, որ 2005 թ.-ին ճակատը նախատեսվում էր ամբողջովին պատրաստել լրատվամիջոցներից, որպեսզի հեռուստադիտողները մուտք գործեն տեսանյութի միջոցով: Բայց դրա համար 67 միլիոնը բավարար չէր, և ճարտարապետը ստիպված էր սահմանափակվել ամենաանհրաժեշտով: Այսպիսով, սկսած ակտիվ լրատվամիջոցներից, գրավչություններից և էֆեկտներից ՝ Թոմաս Լիզերի այս նախագիծը զարգացել է դեպի կայունություն մեր հետճգնաժամային շրջանում:Բայց մյուս կողմից լավ է, որ նրանք ընդհանրապես կարողացան կառուցել այն:
Յու Թ.
