Էլեկտրական գոտին մեկնում է Գրուզինսկի Վալից ՝ Տիշինկա ուղղությամբ, Բելոռուսկի երկաթուղային կայարանից մոտ 15 րոպե քայլելու ճանապարհով: Այս տարածքում միջավայրը գունեղ է. Էժան բազմաբնակարան շենքերի ճակատը բազմիցս կոտրվել է խորհրդային պանելային շենքերի կողմից, որոնք տեղադրվել են փողոցների երկայնքով կամ այն կողմ ՝ ըստ քաղաքաշինության քմահաճույքի: Բայց Elektricheskiy Lane- ին ինչ-որ կերպ հաջողվեց գրեթե ամբողջությամբ պահպանել XIX դարի տների շարքը ինչպես աջ, այնպես էլ ձախ կողմում: Միայն ձախ կողմում կա մի փոքր բաց `մեկ հարկանի շենքով. Նրա փոխարեն նախատեսվում է կառուցել« հյուրանոցային բնակարան »՝ ըստ Ալեքսեյ Բավիկինի նախագծի:
Կայքը մանրանկարչություն է, և շենքը կոկիկորեն զբաղեցնում է այն ամբողջությամբ, որի ճակատը տեղադրված է փողոցի կարմիր գծի մեջ: Օգտակար հաշվիչներ ստանալու համար, բակի այն կողմից, այն վայրում, որտեղ անհնար էր փոս փորել, ծավալի մի մասը դրեցին «ոտքերի» վրա: Տունը մի փոքր ավելի բարձր կլինի, քան իր հարևանները (յոթ հարկ ՝ երեքից աջ և ձախ ՝ չորս), բայց ճարտարապետը օգտագործում է սովորական մոսկովյան տեխնիկան. Նա պենտհաուսների վերին հարկերը տեղափոխում է դեպի ներս կարմիր գծից, ինչը նրանց ստիպում է աննկատելի փողոցի կողմից: Հինգ ստորին հարկեր ներկառուցված են շենքի դիմացի մասում, վերևից բարձրանում է ուղղահայաց անտառ: Դրանք ծակում են կոտրված վանդակաճաղը և պսակվում զանազան քանդակներով խորհրդանշական Բավիկին շան ոգով, որն անհիշելի ժամանակներից արմատացել է արհեստանոցի պատկերանշանում:
Ասիմետրիկ և անկանոն «պսակը», որը թաքցնում է իր ետևում պենտհաուսների կոտրված զիգզագով վիտրաժը, ճակատի ամենատեսանելի մասն է: Չնայած ոչ բոլորի համար: Ամեն ինչ դասավորված է այնպես, որ պատահական անցորդը, իր աշխույժ անցյալն անցնելով իր աշխատասենյակ, կարող է իսկապես չնկատել նոր տունը. Օh, - կասի նա, բացվել է մեկ այլ ֆիթնես կենտրոն (նախատեսված է առաջին հարկում) - և կողքով անցնել ՝ գնահատելով միգուցե միայն աղյուսի կառուցվածքը և ապակու մաքրությունը: Տունը իսկապես տեսնելու և այն ճանաչելու համար հարկավոր է անցնել փողոցը և գլուխ բարձրացնել: Նման ուշադիր դիտողը կպարգևատրվի լիարժեք տեսարանով. Քանդակների ցուցահանդես: Այնքան հազվադեպ է Մոսկվայում, հատկապես նոր ժամանակներում և հատկապես տների ճակատներին:
Այնուամենայնիվ, «ծույլ» անցորդների ուշադրությունը գրավելու համար տունն ունի իր հիմնական անկյունը ՝ հյուսիս-արևմտյան, դեպի վրացական պատը նայելով դեպի մետրոյից քայլողներին: Այս անկյունը հիմնականում ապակուց է (չնայած այն «պահվում է» աղյուսի խիստ հենակետով), այն ծածկված է ժանյակավոր կեղծված պատշգամբի ճաղաշարով, իսկ նրա վերևից պատված վանդակաճաղը ինչ-որ կերպ հատկապես աշխույժ է. նետելով տարօրինակ openwork ստվեր: Այս երեսպատման ոչ մի մասը չի պաշտպանում ոչ արևից, և ոչ էլ անձրևից, նրա խնդիրն ավելի գեղարվեստական է: Այն բաղկացած է մետաղական ճյուղերից և կարծես խրճիթի քիվ լինի, և մի փոքր ավելի շատ նման է փշոտ ժանյակավոր շրթունքին:
Այս տան պատկերի աղբյուրներն ու բաղադրիչները բավականին ակնհայտ են: Մեզանից առաջ Բրյուսովի նրբանցքում հայտնի դարձած տան «կրտսեր եղբայրն» է `ծառի կոճղերից պատրաստված ճակատով, քարե մուշտակով հագած: Էլեկտրիչեսկի նրբանցքի տունը կենտրոնից հեռու է և փոքր չափերով: ներսում ատրիում չկա, բայց կան միայն սովորական վերելակների սրահներ; դա այնքան էլ հարուստ չէ զարդարանքով: Չնայած դա նույնպես չի կարելի պարզեցում անվանել: Փոխարենը, նա ընդհանրացնում և մասսայականացնում է Բրյուսովում հայտնաբերված ձևերը, բերում է դրանք մի փոքր ավելի մատչելի հայտարարի և հիմք է ստեղծում հետագա զարգացման ընդունակ ճարտարապետական լեզվի համար: Ձևերի լեզու, որը լավ է համապատասխանում պատմական քաղաքում կառուցելուն, բայց ի տարբերություն գերմանական-հոլանդական ժամանակակից հարգելիության: Նրանց սեփական, հատուկ, անհատական ձևերը:
Ի՞նչն է այդքան ճանաչելի: Առաջին հերթին, իհարկե, ծառերը: Այստեղ քար չկա, ամեն ինչ կանգնած է աղյուսով: առանց ճյուղավորված կոճղերի:Բայց վերին մասում տարբեր բարձունքների «ճյուղերը» միանշանակ ներկայացնում են դրանց պարաֆրազը ՝ միայն երկրաչափված և «ձուլված» ճակատին, և ոչ թե դրված դեկորատիվ պատի առջև: Նույնիսկ գույնը նման է. Փողոցին նայող հիմնական պատի դարչնագույն օշարը վառ կերպով հիշեցնում է Բրյուսովի քարը, և, ինչպես այնտեղ, հակադրվում է կողային պատերի սպիտակությանը:
Բրյուսովի ամենանշանավոր մեջբերումը ոճավորված կեղծված ճյուղերն են: Այնտեղ նրանք գտնվում էին ատրիումի ներսում գտնվող ճաղավանդակի վրա ՝ մանրանկարչորեն պատկերելով ճակատի «ծառերը»: Այստեղ շարժառիթը ձեռք բերեց իր սեփական կյանքը `բնութագրելով ցանցային-դեկորատիվ գործվածքին: Դրանից պատրաստվում է դիմակ, այս «գործվածքների» ժապավենները պարունակում են «միայնակ ծխողի» լոջիաներն ու հինգ փոքր պատշգամբները ՝ Ալեքսեյ Բավիկինի սիրված պատշգամբները: Դրանց մեջ ամենաուշագրավը միայնակն է, կողային ճակատի վերին մասում. Այս մինի-կապիտանի կամուրջը թափառում է Բավիկինի մի շենքից մյուսը. կա նաև Բրյուսովում:
Բրյուսովի տունը մեր հերոսի ամենամոտ, բայց ոչ միակ հարազատն է «Էլեկտրիչեսկի» գոտուց: Վերջին տարիներին Բավիկինը մեծ ոգևորությամբ զարգացնում է «թագը կառուցելու» գաղափարը ՝ ուղղահայաց անտառը, որը ցանկացած հատորի վերջը որոշակի հորիզոնականից վերածում է քաոսային աճող եղեգի: Գդանսկի պատերազմի թանգարանի նախագծում սա իսկական գոթական թագ է խաչերով: Avtozavodskaya ուղղահայաց վրա գտնվող գրասենյակային աշտարակի նախագծում վերին մասը ավելի շատ նման է կեղևի շերտերին ՝ ավերածության նշան:
Այս տեխնիկայի համար կարելի է վկայակոչել ևս մի քանի հեռավոր միավորումներ. Ծխնելույզներ Փարիզի և Անգլիայի ամրոցների վրայով; գոթական աշտարակներ, գագաթնակետեր և նույնիսկ գավաթներ: Մեկ այլ, ցամաքային, բայց իսկական ընկերակցություն. Այժմ Թուրքիայում ընտանեկան տները կառուցվում են այս եղանակով. Նրանք տանիքից վերևում են հենարաններ, որտեղ հաջորդ սերունդը, հենց որ մեծանա, նոր հարկ է կառուցում իրենց համար: Նրանք, ովքեր տեսել են Նիկոլայ Պոլիսկիի հյուսած աշտարակը սառեցնող աշտարակը Նիկոլա-Լենիվեցում, ինձ կհասկանան. Ճյուղերի ծայրերը, որոնք մի քանի տարի անընդմեջ մնացել են, հստակ ցույց են տվել, որ հյուսելը չի ավարտվել, և այն պետք է շարունակել, Ըստ էության, այս թեման քիվի հակառակ կողմն է: Քիվն ամփոփում է ճակատը, այդ իսկ պատճառով այն կոչվում է «պսակավորում»: Մասնաճյուղեր, կոճղեր կամ նույնիսկ հենարաններ դուրս բերելը. Սա անավարտ թեմա է ՝ հղի շարունակությամբ: Այս դեպքում, սակայն, երկուսն էլ հանդիպեցին. Հենակները աճում են անցողիկ քիվի միջով, նա վրդովված է, կոտրում է իր հորիզոնը: Ի դեպ, հակառակ սկզբունքների բախումը նույնպես Բավիկինի սիրած հնարքներից մեկն է: Եվ դա ճարտարապետի զարմանալի ունակություն է. Ցանկացած պրագմատիկ առաջադրանք ՝ «բնակելի շենք ունեցող բնակարաններ» վերածել «ցուցահանդեսի նկարների»:
