Այս մասին երեկ հայտարարեց Architարտարապետության թանգարանի տնօրեն Իրինա Կորոբինան ՝ «Ավտոտնակ» ժամանակակից մշակույթի կենտրոնում կայացած Նորարարության մրցանակաբաշխության ժամանակ: Մեկ ամսվա ընթացքում ակտը ենթակա է պետական գրանցման: Այնուհետև թանգարանը նախատեսում է բանակցություններ սկսել նկարիչ Վիկտոր Մելնիկով Ելենայի դստեր հետ, որը դատարանում շարունակում է վիճարկել տան մյուս կեսի նկատմամբ իր իրավունքները: Թանգարանի տնօրենը հույսը դնում է նաև մշակույթի փոխնախարար Անդրեյ Բուսիգինի վրա: Այս մասին այսօր հաղորդել է ՌԻԱ Նովոստի գործակալությունը:
Կոնստանտին Մելնիկովի տունը ճարտարապետի սեփական արտադրամասն է ՝ ադամանդաձև պատուհաններով երկու բալոնի տեսքով, որը կառուցվել է 1920-ականների վերջին Արբաթի վրա, սոցիալիստական Մոսկվայի կոմունալ բնակարանների, ակումբների և համայնքային տների միջև: Լիովին եզակի տուն-փորձ, բայց ոչ թե հանրային (ինչպես այն ժամանակ ընդունվեց), այլ անձնական կյանքի շուրջ:
Աշխարհահռչակ գլուխգործոցը գույքային վեճերի առարկա դարձավ դրա հեղինակի ու տիրոջ մահից հետո: Կոնստանտին Մելնիկովը մահացավ 1974 թ. Նա իր տունը բաժանեց երկու երեխաների ՝ Վիկտորի և Լյուդմիլայի միջև: Վիկտոր Մելնիկովը տանը ապրել է մինչեւ իր մահը, զբաղվել է տան պահպանմամբ, այն ցույց է տվել ճարտարապետներին ու արվեստաբաններին: Նա թույլ չտվեց իր քրոջը տուն մտնել, բայց 1988-ին նա կարողացավ դատի տալ իր կեսին տիրելու իրավունքին `առանց այնտեղ ապրելու իրավունքի:
Գույքի շուրջ վեճերը սրվեցին նկարչի մահից հետո ՝ 2006 թվականի սկզբին: Վիկտոր Մելնիկովը կտակեց իր տան կեսը ՝ շրջանցելով երկու դուստրերին էլ, պետությանը ՝ պայմանով, որ տանը ստեղծվի հոր (Կոնստանինի) և որդու (Վիկտոր) Մելնիկովների թանգարան: Նրա դուստրերից մեկը ՝ Եկատերինա Կարինսկայան, այժմ ապրում է տանը և հանդես է գալիս ամբողջ տունը պետությանը փոխանցելու և իր հոր կտակի ճշգրիտ կատարման օգտին: Նրա քույրը ՝ Ելենա Մելնիկովան, դատարանում միանգամից փորձեց վիճարկել հոր որոշումը, բայց առաջին իսկ հանդիպմանը նա ասաց, որ պաշտպանում է տուն-թանգարան ստեղծելու գաղափարը: Բայց դատավարությունը դեռ չի ավարտվել:
Այնուհետև, 2006-ի մարտին, Սերգեյ Գորդեևը տան երկրորդ կեսը գնել է ճարտարապետ Լյուդմիլայի դստեր `Ալեքսեյ Իլգանաևի որդուց: Խոսակցություն կար, որ Գորդեևը տան իր մասը տեղափոխելու է թանգարան, բայց դա երբեք չի եկել դրան: Երկրում ամենաերիտասարդ սենատոր Սերգեյ Գորդեևը արագ և եռանդով սկսեց հավաքել ավանգարդական աշխատանքներ, հիմնականում ճարտարապետական: Այնուհետև Գորդեևը հիմնեց Ռուսաստանի ավանգարդ հիմնադրամը, որը չորս տարվա ընթացքում հրատարակեց 1920-ականների ճարտարապետների մասին բազմաթիվ գրքեր, որոնք հիմնականում գրվել են այս թեմայի գլխավոր մասնագետ Սելիմ Խան-Մագոմեդովի կողմից: Մինչ վերջերս Լյուդմիլա Մելնիկովայի կեսը պատկանում էր Հիմնադրամին:
2007-ին տան հարեւանությամբ քանդվեցին 19-րդ դարի մի քանի շենքեր, փորվեց հիմքի փոս, սկսվեց շինարարությունը: Մելնիկովի տունը ճաքեց և սկսեց սահել դեպի հիմքի փոսը: Երկրաբաններն այնուհետ խոսեցին անվստահելի, ջրով հագեցած հողերի մասին, որոնք հարկավոր էր սառեցնել, որպեսզի տունը գոյատևեր: Դա չի արվել, տունը ծածկված է ճաքերով, գաջը ցանված է դրա վրա, բայց տունը դեռ կանգուն է:
Նույն թվականին Սերգեյ Գորդեևը ստեղծեց Մելնիկովի տան թանգարան ստեղծելու միջազգային հոգաբարձուների խորհուրդը: Խորհուրդը մեկ անգամ հանդիպեց, բայց չհամաձայնեց սենատորի հետ, և որոշ ժամանակ անց հրապարակեց մի նամակ, որում նրա անդամները հայտարարում են, որ սատարում են ամբողջ տունը պետությանը փոխանցելու գաղափարին ՝ երկու Մելնիկովների պետական թանգարան ստեղծելու համար, և չեն սատարում Մորդիկովի ճարտարապետ Մելնիկովի մասնավոր թանգարան ստեղծելու Գորդեևի գաղափարին: Այս նամակը հայտնվեց 2010 թ.-ին և ավարտվեց այն հիշատակումով, որ այս տարի Կոնստանտին Մելնիկովը դառնում է 120 տարեկան:
Այսպիսով, մինչ 2010 թվականը հակամարտությունները տեղափոխվեցին հաջորդ փուլ. Հարազատների վեճից դրանք վերածվեցին գաղափարական վեճի: Եկատերինա Կարինսկայան և Արխնաձոր շարժումը պաշտպանում էին բացառապես պետական թանգարանի գաղափարը: Մինչդեռ Սերգեյ Գորդեևը պատրաստվում էր ստեղծել պետական-մասնավոր թանգարան (այս գաղափարի հակառակորդները կասկածում էին նրան թանգարանն ամբողջովին մասնավոր դարձնելու ցանկության մեջ):
Այս պատմության զարգացման նոր փուլ սկսվեց 2010-ի դեկտեմբերին, երբ Սերգեյ Գորդեևը handedարտարապետության թանգարանին հանձնեց ավելի քան 3000 իրերի ճարտարապետական գրաֆիկայի իր հավաքածուն: Դրանից անմիջապես առաջ մամուլում հայտնվեց, որ Գորդեևը լքել է Ֆեդերացիայի խորհուրդը և վաճառել իր բիզնեսը: Ակնհայտ է, որ Գորդեևը սահմանափակում է իր գործունեությունը, և հավաքածուների բաշխումը ճարտարապետության թանգարան այս գործընթացի մի մասն է միայն: Հիմնադրամին դեռ պատկանում է Burevestnik ակումբը, որը նույնպես կառուցել է Մելնիկովը. Հիմնադրամը նախատեսում էր այնտեղ ստեղծել forարտարապետության միջազգային կենտրոն:
Այսպիսով, այժմ, ենթադրաբար, Մելնիկովի տան թանգարանը կլինի պետական սեփականություն: Այսինքն ՝ հաղթեցին առաջին խմբի գաղափարները, ովքեր ցանկանում էին ամեն ինչ տալ պետությանը: Դժվար է ասել, թե արդյո՞ք սա կստացվի Մելնիկովի թանգարան, քանի՞ մելնիկով կլինի, և որ ամենակարևորն է `որքան արագ կստացվի: Այժմ թանգարանը նման չէ մի կազմակերպության, որն ունակ է հոգ տանել շատ կարևոր և շատ վթարային հուշարձանի մասին: Նրա շենքն ինքնին կարիք ունի «համալիր» վերակառուցման, քսան տարի շարունակ թանգարանը մշտական ցուցադրություն չի ունեցել (Իրինա Կորոբինան խոստացավ բացել այն 2011 թ., Իսկ աշնանը odոդչեստվոյում նա հանրությանը ներկայացրեց թանգարանի զարգացման հայեցակարգը, մշակված Յուրի Գրիգորյանի կողմից): Անհասկանալի է, թե ով և ինչ միջոցներով է վերակառուցելու թանգարանը, իսկ Մելնիկովի տունը ՝ անմխիթար գլուխգործոցը, այժմ ավելացվել է անորոշ ծրագրերի շարքին:
Պետք է խոստովանել, որ ճարտարապետության թանգարանի թեւի տակ գտնվող Մելնիկով տան գոյությունը միանգամայն տրամաբանական է: Կարող եք ավելի առաջ գնալ և պատկերացնել վերականգնված ավանգարդ գլուխգործոցների, կամ նույնիսկ պարզապես ճարտարապետության գլուխգործոցների մի ամբողջ ցանց, որոնք պատկանում են մեկ թանգարանի: Վերականգնողներն ուսումնասիրում են եղեգի և այլ տեխնոլոգիաների առանձնահատկությունները, ստեղծում են եզակի ռուսական դպրոց 1920-ականների աղքատ, բայց հպարտ ճարտարապետության գլուխգործոցների վերականգնման համար: Իշտ է, այս ամենը ավելի շատ նման է կյանքի կառուցման ուտոպիայի, քան իրականության:
2006 թ.-ին, երբ նախկին հարձակվող Սերգեյ Գորդեևը գնեց տան կեսը, և Ելենա Մելնիկովան մամուլին ասաց, որ ուզում է դատի տալ իր մասը իրեն վաճառելու համար, բոլորը վախենում էին, որ Գորդեևը կքանդեր տունը կամ փչացներ այն, օգտագործել այն ինչ-որ առևտրային ձևով: և օգնություն է խնդրել պետությունից `որպես վերացական արժեք` վտանգավոր հարձակվողից պաշտպանվելու համար: Այս վախերի պատճառները կային. Տհաճ է դա խոստովանելը, բայց միանգամից մի քանի մոսկովյան մշակութային կենտրոններ և պատկերասրահներ ստեղծելու նպատակը կայքի կարգավիճակը խթանելն էր, ապա այնտեղից մշակութային ամեն ինչ դուրս մղելը և ավելի թանկ տարածքներ կառուցելը, նախընտրելի է: դաս A +: Առավել պատկերավոր օրինակը, որտեղ այս գաղափարը իրականություն դարձավ գրեթե ամբողջությամբ, Art-Play- ն է ՝ Թիմուր Ֆրունզեի փողոցում: Այսպիսով, սենատորից վախենում էին որպես ժողովրդի ունեցվածքի ագրեսիվ սեփականատեր: Եվ հիմա, ի պատասխան իր բաժնեմասը թանգարանին փոխանցելու, մամուլը անուղղակի, բայց շոշափելի գոհունակություն է զգում տեղի ունեցած ազգայնացման կապակցությամբ:
Այնուամենայնիվ, Գորդեևը ստեղծեց մի հիմնադրամ, որը կոչվեց խորհուրդ, հրատարակեց գրքեր և հավաքեց գրաֆիկա: Իսկ եթե նա իսկապես մտադրված էր ստեղծել ավանգարդային մասնավոր թանգարան: Թե՞ մի քանի թանգարան ՝ 1920-ականների ժառանգության ուսումնասիրության կենտրոններ: Իհարկե, այս ամբողջ հավաքածուն կարող էր լինել միայն նենգ ծրագրերի ծածկույթ. Իսկ եթե դա այդպիսին չլիներ, և հարգված մասնագետները սխալվեին սենատորի ծրագրերին այդքան կատաղի դիմադրություն ցույց տալու մեջ: Pուտ տեսականորեն ՝ բեղմնավորված կենտրոններում Գորդեևը կարող էր դաստիարակել Խան-Մագոմեդովի մեկ կամ երկու ապագա հետևորդներին ՝ նրանց հնարավորություն տալով զբաղվել միայն հետազոտությամբ, այլ ոչ թե խարդավանությամբ և փող չապահովելով: Pուտ տեսականորեն ՝ դա կարող էր պատահել: Բայց մենք երբեք չենք իմանա, արդյոք դա ճիշտ է:Քանի որ այս գիծը կարճ էր, ոչ ոք չի ցանկանում Մոսկվայում ստեղծել մասնավոր ավանգարդ թանգարաններ և հավաքել անխնամ, բայց թանկարժեք տերևների հավաքածուներ: Երկու տարբերակների փոխարեն ՝ պետական և մասնավոր, կա միայն մեկը ՝ պետությունը, և դրա ծրագրերն առավել քան անորոշ են: Մնում է դիտարկել իրադարձությունների զարգացումը:
