Այս շաբաթ տեղի ունեցավ Սկոլկովո նորարարական քաղաքի քաղաքաշինական հայեցակարգի շնորհանդեսը. Դրա հեղինակները ՝ AREP ֆրանսիական բյուրոն, բացահայտել են այն գլխավոր հատակագծի որոշ մանրամասներ, որոնցով նրանք շահել են միջազգային մրցույթը 2011 թվականի մարտին: Շնորհանդեսը աննկատ չմնաց բլոգոսֆերայի համար. Լուսանկարիչ և սիրված բլոգեր Իլյա Վարլամովը հրապարակեց գրառում Սկոլկովոյի մրցույթի հիմնական մասնակիցների հասկացությունների մանրամասն վերլուծությամբ. Վերջինս նույնիսկ հուշում է `այս տեքստը պատվիրվել է կամ գրվել է ուրիշի կողմից: Նման նյութերը բավականին բնորոշ են skolkovo_ru բլոգին, որն, ի դեպ, տեղեկացնում է նաև շնորհանդեսի մասին: Այնուամենայնիվ, Վարլամովի հրապարակման մեջ մեկնաբանությունները հետաքրքիր են, առաջին հերթին ՝ դրանք ավելի քան հինգ հարյուր են: Շատ առցանց հեղինակներ գովում են Սկոլկովոյին ՝ քաղաքական համոզմունքներից ելնելով, առանց խորանալու ծրագրի մեջ, մնացածը, եթե նրանք պարտավորվում են խոսել ճարտարապետության մասին, նրանք գրում են միայն AREP նախագծի և դրա եզրափակչի ՝ OMA- ի մրցակցի մասին, որի գաղափարի մեջ Novy Արբաթին ուրախությամբ ճանաչում են:
Մեկնաբանեց rotten_k- ը. «OMA նախագիծը հիանալի էր. բայց, իհարկե, նրանք ընտրեցին 1970-ականների մոդելի ձանձրալի փորվածք, որն ամենից շատ հիշեցնում էր Սանկտ Պետերբուրգի Սվետլանովսկի հեռանկարների նախագիծը: Sestra_etc- ը համաձայն չէ. «Toիշտն ասած, նա վախեցրեց ինձ. Այդպես եմ պատկերացնում theամյատինի« Մենք »ֆիլմում կափարիչի տակ գտնվող քաղաքը»: Լյուիսն արտահայտում է մեծամասնության կարծիքը. «Կարծում եմ ՝ հաղթողը արժանիորեն ստացավ իր առաջին մրցանակը: Մնացածը աբստրակցիա է »: Ընդհակառակը, Մոսկովն ասում է. «Պարզվում է ՝ ձանձրալի քաղաք է: Դա հիշեցրեց Օստոժենկային: Երանի կարողանայի ինչ-որ կերպ այնտեղ բերել Մոսկվայի ապակու կտորները »: «Ակնոցները սովորական բան են: Իսկ քաղաքը պարզապես կատարյալ է աշխատանքի համար », - ասում է բիբլիսոնը: Եվ bu33er- ը կասկածում է բուն աշխատանքի «գիտության ինտենսիվության» վրա. AREP- ի ներկայացրած նկարների վրա պարզվում է, որ նրանց մեջ «ամբողջ» գիտությունը այլասերվել է `մատը խոթելով iPod- ի և նոութբուքով նստած խիճերի վրա: Եվ արդյո՞ք այս նախագծերն ընդհանուր առմամբ տարածք են տրամադրում փորձարարական տեղակայման համար, գոնե փորձնական արտադրության համար: Խորհրդային ժամանակաշրջանի ցանկացած փակ քաղաք-գիտական քաղաք, առաջին հերթին, փորձադաշտեր է, փորձարարական կայանքներ, ինչ-որ տեսակի արհեստանոցներ, bu33er- ը զարմանում է: - Դաշտերը, տնկարանները ճանապարհին չէին խանգարի … Բայց նման բան չկա: Միայն փայլուն տուփերն են բնակելի և «հանրային»:
AREP նախագծի համար ոչ միայն bu33er- ն էր «ոչ գիտական». կարդում ենք վոտիակից. «Ապագայի հանգստավայրը, միգուցե աչքի համար տոնի պատկեր, հոյակապ կստացվի, եթե այս ամենը իրականություն դառնա» կամ փչացողներից. «Դա Բելյաևսկիին հիշեցրեց պատմություններ հաղթական կոմունիզմի և տիեզերակայանների մասին Հիմալայներ »: Որոշ բլոգերներ համոզված են, որ նախագիծը չի դիմանա ռուսական կլիմայի փորձությանը, մյուսները տարակուսանքի մեջ են, թե ինչու էր անհրաժեշտ այն զրոյից կառուցել, երբ արդեն կան ապացուցվածներ: Ահա թե ինչ է գրում դերվիշվը, օրինակ. «Բայց ինչ վերաբերում է Ռուսաստանի կենտրոնում գտնվող գիտական քաղաքներին ՝ Դուբնա, lenելենոգրադ, Կորոլև, ինչու՞ դրանք չէին տեղավորվում: Կարիք չկար այնտեղ ինչ-որ բան ներկրել ու կառուցել »: «Մասնակիցները մտադիր են մեր Սկոլկովոն ապագայի մի տեսակ գերքաղաք դարձնել: Անձամբ ինձ թվում էր, որ ամբողջ ապագան շեղել մեզ: Մենք հակառակը չենք: Բայց ապագայի շատ մասը հաճելի չէ աչքին », - ասում է idika_nah- ը:
Իլյա Վարլամովը իր բլոգում անդրադարձել է նաև քաղաքաշինության վերջին կարևոր իրադարձություններին: Մասնավորապես, նա հրապարակեց ֆոտոռեպորտաժ վերակառուցված Գորկու պուրակից. Այս թեման հավաքեց նաև մի քանի հարյուր մեկնաբանություն: Վարլամովը սկսվում է պատմական ֆոնով և այգու արխիվային հրաշալի լուսանկարներով ՝ հայտնի պարաշյուտ աշտարակի, զույգերի զբոսանքի և նավարկության, և նույնիսկ 1943 թվականին գրավված ռազմական տեխնիկայի ցուցահանդեսով, և ավարտվում է վերջերս հրապարակված զեկույցով, թե ինչպես են աշխատողները ջարդում ժանգոտված ախոռները և տեսարժան վայրերը: Timeարմանալիորեն, այս անգամ մեկնաբանների լսարանն ավելի արմատապես բաժանվեց. 1990-ականների ոճի այգին ուներ շատ երկրպագուներ, ովքեր չէին ցանկանում վերադառնալ 1930-50-ականների պատմական տեսքին:Vivjen_smitmit- ը գրում է. «Ինչո՞ւ վերականգնել մահացած և ժամանակի ոգուն չհամապատասխանող մի բան: Ուրիշ անգամ, այլ առաջադրանքներ: Հիմա ոչ մեկին անհրաժեշտ չէ որևէ քարոզչությամբ տոգորված լինել: Ինձ համար Գորկու այգին 90-ականներն են, սա փոփոխության քամին է, ինչու՞ չպահպանել այս վայրի լավագույն պահերը: Հետ բերե՞ք առաջին կոոպերատիվ քյաբաբն ու նմանատիպերը: Սա ճիշտ կլինի, եթե ճիշտ արվի »: Էլեյնը կարծիք հայտնեց հին կարուսելների ապամոնտաժումից դժգոհ շատերի կարծիքի մասին. «Կարծես թե ձեր ռեպորտաժը հիմնականում պատվիրված է: Այգում ամեն ինչ միշտ եղել է խնամված և գեղեցիկ: Նախկինում այգի այցելում էին հիմնականում միջին խավերը, բայց հիմա մակարդակ կլինի ավելի հարուստ մարդկանց համար … Նրանք հեռացնում են տեսարժան վայրերը, որոնք անալոգային չեն Ռուսաստանը դեռ »:
Իլյա Վարլամովի բլոգ այցելուների շրջանում ստալինյան շքեղության ոգով այգու վերակառուցման կողմնակիցներ չկային, բայց դրանք, իհարկե, ցանցի բաց տարածքներում են: Օրինակ, dubrovsky2009 բլոգերը նյութեր է հավաքել նրանց մասին, ովքեր կանգնած էին այգում 1930-ականներին: Իվան Շադրի, Մատվեյ Մանիզերի և այլոց կողմից այս թեմայի հնաոճ արձանների և քանդակագործական տատանումների կրկնօրինակներ. «aավալի է, որ դրանք հիմնականում գիպսից էին և կանգնած էին (ինչպես ասում են) առավելագույնը տասը տարի», - գոռում է հեղինակը: «Եվ 30-ականների բուն մթնոլորտը մարզիկների շքերթներով (ինչը ոգեշնչում էր սպորտի, գեղեցկության և ուժի հունական պաշտամունքի մասին) նույնպես վերացել է»: dma100- ը կարծում է, որ դա զերծ չէր տոտալիտար Գերմանիայի ազդեցությունից: Բայց dubrovsky2009- ը համաձայն չէ. «Այն ստեղծվել է ինքնուրույն և նույնիսկ Նացիստական քանդակի և էսթետիկայի տեսքից առաջ, Բրեկերից առաջ: Likeիշտ այնպես, ինչպես կոմսոմոլյան մարզիկների խորհրդային շքերթները (նման էին 1936-ի Օլիմպիական խաղերում Լեննի Ռիֆենշտալի ցուցադրածին) 1920-ականներին »:
Ի դեպ, նացիստական Գերմանիայի կողմից տոտալիտար խորհրդանիշների օգտագործման թեման հանկարծակի հայտնվեց առցանց քննարկումներում և շնորհիվ Openspace.ru պորտալի, որը վերջերս հրապարակեց սկանդալային նյութ ՝ վերլուծելով Սոչիի «Գորկի-Գորոդ» հրապարակված գովազդային պաստառների ոճը: օր առաջ. Լրագրող Գլեբ Նապրեյենկոն, հիշում ենք, այս պաստառներում գտել է 1930-1940-ականների շատ գերմանական արվեստ և բացահայտեց Սոչիի քարոզարշավի ընթացքում ի հայտ եկած նոր ոճը `« Պուտինի ոճը »: Հեղինակը «Գորկի-Գորոդ» պաստառի պատկերն ու ճարտարապետությունը անվանում է գաղութային - այսինքն ներկայիս «արիստոկրատները» գալիս են Սոչի և ստեղծում իրենց համար հանգստավայր ՝ բացարձակապես խորթ տեղական մշակույթին: Հոդվածը դուրս եկավ տարօրինակ, բայց բարձրաձայն. Բլոգերները միաձայն այն անվանեցին կոմպրոմատ:
Միևնույն ժամանակ, ժամանակակից արվեստի գիտակները, ովքեր միացան քննարկմանը, կարծում էին, որ այս տեքստում շատ բան հեռու է: Պրուսակը գրում է. «Ի՞նչ վատ բան ունի գաղութացումը, այսինքն ՝ ձեր սեփական տարածքի զարգացումը և մշակումը: Չգիտես ինչու, քեզ դուր չի գալիս այն փաստը, որ գլանափաթեթների վրա բոլորը սպիտակ մաշկ ունեն, և այն, որ չերքեզները այդտեղ դամբարաններով չեն պարում: Ֆիլիպովի և նկարազարդողների միջոցով «Պուտինյան ոճին» գալու փորձը վիթխարի է: Ըստ ամենայնի, դուք չգիտեք, որ Ֆիլիպովը հեռու է Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետ լինելուց, և որ նոր-ավանդապաշտությունը, որը դուք հեռացնում եք միայն որպես ֆաշիզմի հոմանիշ, առավել տարածված է, ասենք, ԱՄՆ-ում կամ Մեծ Բրիտանիայում »: Վիտալի Կալաշնիկը նշում է. «Նմանօրինակությունները այստեղ տեղին են, և դա ակնհայտ է, բայց ավելի շուտ սովետական հետպատերազմյան ագիտ-ռեալիզմի հետ, և ոչ թե նացիստական տեսողական գեղագիտության: Դրանում կա նաև շատ ավելի հնաոճություն, քան Լենի Ռիֆենշտալը … «Efարտարապետ Էֆիմ Ֆրեյդինը նույնպես տարակուսում է. նոր-ակադեմիական համոզմունքներ »: Ֆրեյդինը համոզված է, որ «դասականները նույնքան միջազգային են, որքան ռացիոնալիզմը: Ընդդիմությունը կարող է լինել ազգային ոճեր, որոնք, հավանաբար, գլոբալիզացիայի այս փուլում, Սոչիում գրեթե բացակայում են: Ինչպե՞ս ես այնտեղ դուրս բերել ֆաշիստական համատեքստը. Չեմ հասկանում »: Միևնույն ժամանակ, Մարատ Գելմանը, որին պաստառների հեղինակները խնդրում էին պաշտպանել Openspace.ru- ի գլխավոր խմբագիր Եկատերինա Դեգոտի «ֆաշիզմի համար» կատարած «վրաերթից», չեզոք մնաց. «Ընդհանրապես, այդքան մեծ ոճերը, և ինձ թվում է, երբ ժամանակն անցնում է, դիզայները կարող է օգտագործել դրանք ՝ առանց անհանգստանալու դրա նախկին նշանակության մասին »:Գելմանին աջակցում էր մեծամասնությունը, գրում է landsknecht83. «Նորմալ գեղեցիկ նկարներ: Եվ ֆաշիզմներն ու այլ տոտալիտարիզմները այժմ ամենուր մատից դուրս են մղվում: Մեր օրերում սա նորաձեւություն է »:
Պերմը, ինչպես միշտ, գոհ է ցանցային նոր քննարկումներից. Այնուամենայնիվ, այս անգամ բլոգերները շարունակում էին վիճել արդեն անցանց, մասնավորապես դատարանում: «Կոմերսանտ» թերթը նախորդ օրը հոդված էր հրապարակել Պերմի իրավապաշտպան Դենիս Գալիցկիի և տեղական իշխանությունների միջև դատավարության մասին. Ակտիվիստը պահանջում է, որ Մարատ Գելմանը հեռացնի գրաֆիտին, որով ERամանակակից արվեստի ERՇՇ թանգարանը նկարել է տարածքային օրենսդիր մարմնի մոտ գտնվող հենապատերը: վեց ամիս առաջ Գալիցկին համախոհներ ունի, սա այն է, ինչ նա գրում է իր andrei_mex բլոգի մեկնաբանություններում. «Գրաֆիտին թույլ զենք է քաղաքային տարածքի գեղեցկության համար պայքարում: Շատ թույլ առաջնորդներ, խնդիրները ծածկելու վարագույր, իմիտացիա: andrei_mex- ն ավելացնում է. «Իշխանությունները լրացնում են քաղաքը վերափոխելու իրական քաղաքականության վակուումը: Անիմաստ է նախագծել քաղաքի պատկերը կամ տեսություն տալ, թե ինչպես կարելի է նրան հաճելի և կարգին տեսք հաղորդել ՝ չհասկանալով դրա բնորոշ ներքին, ֆունկցիոնալ կարգը »: Ինքը ՝ Դենիս Գալիցկին, խոստովանում է, որ ոչ բոլոր պատի արվեստներն են այդքան տգեղ, որքան Խոխլոմայի նկարը Սովետների տան մոտ, պարզապես վերջինս «ավելի շուտ մտրակում է դեռահասներին, հստակ ցույց է տալիս, որ արգելված վայրեր չկան»: Որպես պատի համապատասխան արվեստի օրինակ, ակտիվիստը նշում է Դիագիլևի գիմնազիայի պատի գրաֆիտին `« «կարմիր գծից» հեռու, որը տեսանելի է Պերմի գլխավոր փողոցներից մեկից (Սիբիրսկայա փողոց) »: Հնաոճ պատկերներ հիշեցնող նկարը ոճով համապատասխանում է նաև նախահեղափոխական շենքին:
Վերջապես - Մոսկվայի հրապարակների վիճակի ակնարկ, որը հրապարակվել է արդեն նշված Իլյա Վարլամովի բլոգում: Գրառմանը նախորդում է պատմական էքսկուրսիա, որի պաթոսը բավականին հակապատմական է. «Կրակը մեծապես նպաստեց նրա զարդարանքին», - մեջբերում է հեղինակը Գրիբոյեդովին: Վարլամովը գրում է նախաքարային Մոսկվայի ՝ որպես «բացահայտ թափթփված քաղաքի» մասին, ինչը նույնիսկ հուշեց քաղաքագետ հայտնի ակտիվիստ Ալեքսանդր Մոզաևի մեկնաբանությունը. «Գիտե՞ք, նույնիսկ խորհրդային ուղեցույցներն իրենց այդպիսի երանգ չէին տալիս»: Այնուամենայնիվ, Վարլամովի գրառումը արժեք չունի պատմական ճշգրտության, այլ շատ արտահայտիչ լուսանկարների համար, որոնք պատմում են, թե ինչպես Յուրի Լուժկովի օրոք մայրաքաղաքը կորցրեց մի քանի կարևոր հրապարակներ ՝ Մանեժնայա, Կուրսկի երկաթուղային կայարան, Պավելեցկի և այլն: Հետաքրքիր է, որ բլոգերը կարդացողներն ու մեկնաբանողները հիմնականում պաշտպանում են հեղինակի հակապատմական մարտահրավերը. «Քաղաքը պետք է զարգանա: Պետք է կառուցվեն նոր գեղեցիկ տներ, և քանդեն ու քանդեն ավելորդ, Մոսկվան ընդհանրապես միշտ վերակենդանացել է հրդեհներից, քաղաքական բախումներից և այլ դժվարություններից հետո »:
