Օգոստոսի 28-ին «Նայիր պատերազմի աչքերին. Ռուսաստանը Առաջին համաշխարհային պատերազմում լրատվական նյութերում, լուսանկարներում և փաստաթղթերում »: Դիզայնի, ավելի ճիշտ, նույնիսկ իր տարածքի ճարտարապետական լուծման հեղինակները `Եվգենի Ասը, Կիրիլ Ասը և Նադեժդա Կորբուտը: Համադրողների անձնակազմի մնացած կազմը բարդ և բազմաբնույթ է. Բացի ծրագրի ղեկավարից (elfելֆիրա Տրեգուլով), գիտական խորհրդատու (Սերգեյ Միրոնենկո), գիտական կուրատորներ (Օլգա Բարկովեց, Ալեքսեյ Լիտվին), դիզայներներ (Ալեքսանդր Վասին, Յուլիա Կոնդրատևա), կա արտադրության տնօրեն (Պավել Լունգին) և պարզապես ռեժիսոր (Ելենա Յակովիչ): Բարձրորակ կատարումն ապահովել է «SpetsialMontazhServis» ընկերությունը Ալեքսանդր Ստարովոիտովը: Անիրատեսական է հասկանալ բոլոր մասնակիցների ներդրումը առանց ներքին տեղեկատվության, բայց կարելի է գնահատել արդյունքը. Պատմական նյութերի ցուցահանդեսը ներկայացվում է որպես շատ արդյունավետ ներկայացում, որում ճարտարապետությունը խաղում է ամենակարևոր դերերից մեկը: Դա, ըստ էության, ստեղծում է տեսողականություն, քանի որ չնայած մի շարք մեծ նկարների առկայությանը, ցուցանմուշների մեծ մասը հին և սև լուսանկարներ են, գրավոր փաստաթղթեր և լրատվական նյութեր, որոնք նույնպես պետք է վերածվեին ցուցադրության նյութական բաղադրիչի:
Նոր Manege- ի տարածքը, նախասրահից շեղվող երկու երկար սրահները, ամբողջովին վերափոխվել են և բոլորովին չեն հիշեցնում սովորական սպիտակ արկղը: Առաջին մասը, նվիրված պատերազմին նախորդող տարիներին և դրա հենց սկզբին, շրջանակված է Ադոլֆ Լոոսի ոգու մեջ: Դահլիճի տարածքը, փաստորեն, ներկառուցված է տան ինտերիերի մեջ, տախտակի հատակներով և սպիտակ, մոխրագույն-կապույտ և տերակոտայով ներկված պատերով: Այս տունը հարմարավետ և աննկատելիորեն վիեննական է, որն անմիջապես հիշեցնում է Շտայներ տունը, Սեկցիոն շենքը և ՄԱԿ-ի Կիրառական արվեստի թանգարանը: Ավստրիական ասոցիացիան միանգամայն տեղին է. Մուտք գործելիս անմիջապես հիշեցնում ենք, որ համաշխարհային պատերազմը սկսվեց Հաբսբուրգյան կայսրությունում տեղի ունեցած միջադեպով և դրան նախորդեց տեղական պատերազմ Բալկաններում: Տնային մթնոլորտը հանգիստ վիճակ է հաղորդում, որում ապագա թշնամիները մնացին մինչև համաեվրոպական աղետի սկիզբը: Մեծ դահլիճը ճաշասենյակի տեսք ունի այն բանի շնորհիվ, որ նրա ամբողջ կեսը զբաղված է բավականին առօրյա տեսքի սեղանով, թեև այն պատված է անթերի լուսավորված ցուցափեղկերով ՝ փաստաթղթերով և լուսանկարներով, այլ ոչ թե ճաշատեսակների պարագաներ: Կոկիկ շրջանակների հնաոճ իրերը շատ տնային կերպով կախված են պատերից: Դրանցից մեկը նվիրված է Նիկոլասի, Վիլհելմի և Georgeորջի զարմիկների հանդիպումներին. կա նաև նրանց ընդհանուր տատիկի ՝ Վիկտորիա թագուհու դիմանկարը, որն անփոխարինելի է նման դեպքերում: Հանգստությունը իներցիայով շարունակվում է պատերազմ հայտարարելուց հետո: Դրանով են տոգորված նույնիսկ Մեծ հերցոգ Կոնստանտինի երեք որդիների նկարները `զինվորական համազգեստով և շարքային զինվորներով, ովքեր այցելել են լուսանկարչական ստուդիա` մինչ ռազմաճակատ ուղարկվելը: Միայն նկարիչները, իրենց բնորոշ զգայունությամբ, նկարագրում են այն, ինչ կատարվում է «Ապոկալիպսիսի» տեսանկյունից. Այդպիսին են Նատալյա Գոնչարովայի «Պատերազմի առեղծվածային պատկերները» և Օլգա Ռոզանովայի կոլաժները Ալեքսեյ Կրուչենիխի ձեռակերտ «Համընդհանուր պատերազմ» գրքի համար:
Հաջորդ բաժինը, որը բացահայտում է բժշկական ծառայության աշխատանքի թեման և պատերազմներին կանանց մասնակցության թեման, ընդհակառակը, բոլորովին այլ աշխարհից հեռու է: Այստեղ բացվածքով մաքուր փայտե պատերի փոխարեն, սպիտակ վարագույրները օրորվում են, երբեմն բաժանվում են բաժանմունքները ցուցադրական սեղաններով կամ ծառայում են որպես էկրաններ տարեգրության որ շրջանակների վրա: Լուծումը շատ պարզ է և միևնույն ժամանակ արդյունավետ. Մենք գտնվում ենք վրանում, հիվանդանոցի բաժանմունքում, բայց նաև կանանց գերակշռող աշխարհում և ամպերի մեջ, այսինքն ՝ երևի արդեն դեպի երկինք տանող ճանապարհը: Տրանսցենդենտալ նոտան մտքում բերում է լուսավոր «պատուհանների» սպիտակ վարագույրները «istիստեռն» տեղադրումից, որն արվել է 2011 թվականին Ալեքսանդր Բրոդսկու կողմից: Դա, հավանաբար, պատահականություն չէ. Նադեժդա Կորբուտը և Կիրիլ Ասը երկար տարիներ աշխատում են Բրոդսկու բյուրոյում:
Ositionուցահանդեսի երրորդ մասը, որն ամբողջությամբ զբաղեցնում է երկրորդ դահլիճը, ոչ միայն մինիմալիստական չէ, այլ արտահայտիչ է բարոկկո եղանակով և լավ պատճառով. Այն պատմում է ռազմական գործողությունների, հերոսության և մահվան, հայրենասիրական կոչերի և անփառունակ ելքի մասին երկրի պատերազմը, որը դադարել է լինել նախկին Ռուսաստանը: Ի տարբերություն պայծառ առաջին կեսի, այստեղ մութ է: Լույսի բծերը պայթում էին մթությունից. Լայթբոքսներ `զինվորականների լուսանկարներով, առջևի քարտեզներով, լուսավորված խանութների ցուցափեղկերով, նորությունների էկրաններով, նկարների ուղղանկյուններով: Լույսի և ստվերի դրամատիկ հակադրությունը բարդանում է կարգի և քաոսի հակադրությամբ: Թեք հարվածները ներխուժում են պատերի ուղղանկյուն տրամաբանություն. Ցուցափեղկերը և էկրանները կարծես շարժվում են: Տարածական ապակողմնորոշումն էլ ավելի է սրվում հատակը ճմրթված մետաղական թիթեղներով ծածկելով: Նրանք շողշողում են ինչպես ծովի մակերեսը, որի մեջ ամեն ինչ լողում է և կարծես խեղդվում է, և միևնույն ժամանակ նրանք ահազանգում են լսարանի ոտքերի տակ: Քաոսը մահ է բերում. Սբ. Գեորգիի Կավալերի դիմանկարներով խցերով պատված պատը կարծես կոլումբարիումի պատ լինի, ցուցափեղկերի սեւ ամբիոնները դագաղների են նման: Այստեղ ամենամեծ ճարտարապետական տարրը «շտաբի շենքն» է, որի մեջ մագլցելով `դուք կարող եք նայել հայելային վերջնական պատով երկարացված դահլիճի տարածքին և զգալ հրամանի անօգնականությունը: Headquartersարմանալիորեն, «շտաբի» սենյակներում ցուցահանդեսը նվիրված է ոչ թե գերագույն հրամանատարությանը, այլ գեներալ Բրյուսիլովին, ով հայտարարեց, որ իր հանդեպ Ռուսաստանի հանդեպ հավատարմությունը կայսեր հանդեպ հավատարմությունից բարձր է: Ուցահանդեսի տրամաբանությունը դիտողին տանում է դահլիճի սկզբից, որտեղ հիմնական թեման ռազմական փառքն է և հայրենասիրական կոչերը, մինչ վերջին ցուցանմուշը `Բրեստ-Լիտովսկի պայմանագրի էլեկտրոնային օրինակը: Հետադարձ հայացք գցելով ՝ դիտողը տեսնում է, որ պաստառի նման տեքստիլ էկրանները վերածվել են կարմիր պաստառների:
Սկզբունքորեն, դուք չեք կարող շրջվել, այլ պարզապես բարձրացնել գլուխը և ինքներդ ձեզ հետ միասին տեսնել հայելու մեջ արտացոլված դահլիճի հեռանկարը: Տպավորությունն անսպասելի է, նույնիսկ ցնցող. Լույսի պայմաններն այնպիսին են, որ մինչև վերջին պահը չես գիտակցում, որ առջև հայելի է, և հանկարծ քեզ տեսնում ես մութ ծովի վրա լողացող դագաղների մեջ: Սա ցուցահանդեսի հեղինակների կողմից պատմական ժամանակը կրճատելու և ցուցահանդեսի հաղորդագրությունն իրագործելու համար օգտագործված տեխնիկայի ամենահզոր, բայց ոչ միակն է, որի վերնագիրը պարունակում է երեք ամսաթվեր. 1914/1918/2014: Առաջին ՝ «տնային» մասում կա երկու նման հնարք: Դրանցից մեկը մի տեսակ ավտոմատ միապետական զոհասեղան է: Պատին կախված է մի ամբողջովին կիչչ տեսք ունեցող գլխաշոր ՝ կայսր Նիկոլասի և կայսրուհի Ալեքսանդրայի դիմանկարներով, իսկ դրա տակ կա բավականին ցածր ցուցափեղկի սեղան, որի վրա կա առաջին համառուսական մարդահամարի էջը ՝ իրենց անուններով (« ռուսական երկիրը, Ալեքսանդրա Ֆեդորովնա Ռոմանովան, ռուսական երկրի տիրուհի »): Ձայնագրությունները դիտելու համար հեռուստադիտողը կռանում է - և ակամա խոնարհվում է արքայական զույգի առջև: Երկրորդ կիզակետը զուտ տեսողական է: Կրուչենիխ-Ռոզանովայի «Համընդհանուր պատերազմի» սավանները հավաքվում են միանգամից ութ սև գորգով, որոնք նման են պատուհանի կապմանը. Ահա թե ինչպես են նրանք մեզ հուշում, որ այն իրադարձությունները, որոնց ի պատասխան նրանք չեն մնացել անցյալ ՝ ներկայիս օրից բաժանված անվտանգ հեռավորությամբ: Դե, հիվանդանոցային մասում այլ աշխարհի հետ միաձուլման պատրանքը պարզապես հասնում է: Վարագույրները կիսաթափանցիկ են, և այցելուների այն թվերը, որոնք փայլում են նրանց ետևից, թվում են նույնքան աննյութ, որքան հարյուր տարի առաջ ապրած և մահացած մարդկանց շարժվող ստվերները:
Մեծ բյուջեով և միջազգային մասնակցությամբ ցուցահանդեսային նախագծերը երկար ժամանակ են պահանջում, և նախապատրաստման սկզբում, իհարկե, ոչ ոք չէր կարող կանխատեսել, որ «Նայիր պատերազմը աչքերում» կբացվի ռազմական գործողությունների մասին լուրերի ֆոնին և անպտուղ պետությունների բարձրաստիճան պաշտոնյաների բանակցությունները, որ կստացվի այդքան սարսափելի արդիականություն … Դահլիճի ընտրությունը, թագավորական ընտանիքի անդամների մեծ թվով պատկերները և այն, որ Դմիտրի Մեդվեդևը ելույթ ունեցավ բացմանը, հուշում են, որ ցուցահանդեսը ընկալվեց որպես պետական-հայրենասիրական:Բայց ստացված գեղարվեստական հայտարարությունը լրիվ այլ իմաստ ունի: Գնացեք դիտեք:
