«Կյանքի որակի համար պայքար, որը ճարտարապետությունը մղում է մոլորակի ամենահեռավոր, աղքատ և վտանգավոր անկյուններում ՝ բնակեցված եվրոպական աշխարհի սահմաններին»:
Ալեխանդրո Առավենա: Venարտարապետության Վենետիկի 15-րդ բիենալեի համադրական մանիֆեստից:
ԹՈՒՄՈ
Նշված համատեքստային մոտեցումը, որը սերտորեն կապված է տեղի պատմության հետ, չճանաչված Լեռնային արաբաղի Հանրապետության մայրաքաղաք Ստեփանակերտում վերջերս բացված ԹՈՒՄՈ կրթական կենտրոնի մասնաճյուղի ներքին հարդարման հիմնական հատկություններից մեկն է: Ստեղծագործական տեխնոլոգիաների «Թումո» կենտրոնը արտադպրոցական ուսումնական հաստատությունների ցանց է, որտեղ 12-18 տարեկան դեռահասներին անվճար հասանելիություն է ստանում նոր ձևաչափի կրթություն, բարձր տեխնոլոգիաներ և այլն: (ավելի քան 10,000 երեխա սովորում է անվճար): Առաջին կենտրոնը կառուցվել է Երեւանում, այնուհետև դրա մասնաճյուղերը հայտնվել են Դիլիջանում, Գյումրիում և Ստեփանակերտում: Հաջորդ տարի նախատեսվում է եւս մեկ կենտրոն բացել Վանաձորում:
Steրագիրը Ստեփանակերտում մարմնավորել է իմաստային և պատմական բազմաշերտություն: Թումոյի կենտրոնների ցուցակում երրորդը, առաջին հայացքից, չի ներկայացնում լայնամասշտաբ ճարտարապետական երեւույթ, հատկապես, եթե այն համեմատենք Երևանի կենտրոնական գրասենյակի հետ: Այնուամենայնիվ, ներկայիս համաշխարհային ճարտարապետական հիմնական հոսանքի համատեքստում նախագիծը ավելի քան արդիական է թվում:
Սկզբում նախատեսվում էր կառուցել առանձին շենք Ստեփանակերտի ԹՈՒՄՈ կենտրոնի համար, բայց ֆինանսական պատճառներից ելնելով `այս գաղափարը պետք է հրաժարվեր, և հաստատությունը գտնվում էր 19-րդ դարի երկհարկանի շենքում` քաղաքի կենտրոնական հրապարակում:
Պարադոքսալ է. Խորհրդային տարիներին այն ծառայում էր ԿԳԲ-ի կարիքներին, ղարաբաղյան ռազմական հակամարտության տարիներին ՝ Հայաստանի զինված ուժերի շտաբը, և այժմ դրանում բացվել է ժամանակակից կրթական կենտրոն: Այս շենքը լքված էր մինչև Թումոյի կենտրոնի վերակառուցումը:
Կենտրոնը գտնվում է շենքի առաջին հարկում և բաղկացած է 8 աշխատանքային սենյակներից (որոնցից չորսը բաժանված են), շնորհանդեսների սրահը, հանգստի գոտին և կոմունալ սենյակները: Շենքերը նախատեսվում են հաշվի առնելով առկա կրող պատերը, որոնք ձևավորել են կենտրոնի համատեքստային տեսքը:
Վերակառուցման ընթացքում մեծ փոփոխություններ տեղի ունեցան միայն բակում, որտեղ ավելացվեց հանգստի գոտի: Գլխավոր ճակատի հարևանությամբ կա հեծանվային կայանատեղի, որը դեռ չի իրականացվել:
Չնայած նախագծման խիստ սահմանափակումներին ՝ կենտրոնում ստեղծվել է ազատ և համահունչ տարածական մթնոլորտ: Հետեւաբար, ներսի ներսում պատուհանների և դռների բացվածքները, մեծ մասամբ, բաց են կամ լցված են մեկ տերևով պատուհաններով և համայնապատկերային թափանցիկ դռներով: Մասնավորապես, ընդհանուր սենյակներում դիտավորյալ բաց էին մնում պատուհանների բացերը, քանի որ նպատակը այդ սենյակները չբաժանելն էր:
Իր տեխնոլոգիական հագեցվածության տեսանկյունից կենտրոնը ոչ մի կերպ չի զիջում Երևանին և հագեցած է նորագույն սարքավորումներով, իսկ զուսպ դիզայնը առավելագույն կենտրոնացում ունի ուսումնական գործընթացի վրա:
Պայծառ շեշտադրումները դնում են միայն առանձին առարկաներ, մասնավորապես հանգստի գոտում, հեղինակները մի փոքր ազատություն են վերցրել և այն հագեցրել են նարնջագույն աթոռներով:
Ներքին հայեցակարգի հիմնական դիրքերից մեկը կրող պատերի գոյություն ունեցող որմնադրությանը պահպանումն էր ՝ պատրաստված Շուշա քարից (կրաքարի տեսակ), ինչը առավելագույնս ընդգծված է մինիմալիստական դիզայնով: Նախագծի հեղինակների նախաձեռնությամբ պատերը մաքրվել ու վերականգնվել են: Պարզվեց, որ այս աշխատանքներն ավելի թանկ են, քան չնչին գիպսը կամ գիպսաստվարաթղթե ծածկույթը: Սա մասամբ ռիսկային քայլ էր, քանի որ, բացի ֆինանսական բաղադրիչից, այս որոշումը դուրս է գալիս TUMO կենտրոնների ընդհանուր նախագծման հայեցակարգից, որը բնութագրվում է ներքին դիզայնի ասեկետիկ մոտեցմամբ `գորշ երանգների գերակշռությամբ և առավելագույն շեշտադրում տեխնոլոգիայի վրա:,Այնուամենայնիվ, հենց այդ «անճոռնիությունը» դարձավ որոշիչ գործոն նոր ինտերիերի գաղափարախոսության մեջ. Շենքի պատմությունը, իր մռայլ էջերի հետ միասին, քողարկված չէ, այլ, ընդհակառակը, թողարկվում է ՝ հնարավոր դարձնելով այն, մի կողմից `կապ հաստատել անցյալի հետ, իսկ մյուս կողմից` մտավոր ձգտել ապագայի:
Շուշիի արվեստի կենտրոն
2013-ին Շուշի քաղաքում բացվեց Արվեստի կենտրոնը, որը դարձավ ԽՍՀՄ փլուզումից հետո առաջին գեղարվեստական հաստատությունը, որը հայտնվեց Լեռնային Karabakhարաբաղում: Technicalամանակակից տեխնիկական սարքավորումներով արվեստի պատկերասրահը կենտրոնը դարձել է քաղաքում և տարածաշրջանում մշակութային արդյունաբերության զարգացման կատալիզատոր: Այստեղ անցկացվում են ցուցահանդեսներ և փառատոններ, օրինակ `Շուշիի արվեստի նախագիծը: Շենքում տեղակայված է նաև Գորգերի թանգարանի մշտական ցուցադրությունը:
Հաստատությունը գտնվում է Գազանչեցոց փողոցում ՝ Մայր տաճարից ոչ հեռու: Կենտրոնը տեղակայված է 19-րդ դարի առաջին կեսի Հայ հոգևոր տեսչության երկհարկանի շենքում, որը մինչ վերակառուցումը գտնվում էր խարխուլ վիճակում:
2007 թ.-ին հանրապետության քաղաքաշինության նախարարությունը շինարարությունը փոխանցեց մոսկվացի բարերար Սերգեյ Սարկիսյանի ընտանիքին: Նույն թվականին, ճարտարապետ Վլադ Սարգսյանի ղեկավարությամբ, սկսվեցին նախագծման աշխատանքները, և «Ստորակետ» բյուրոն հրավիրվեց վերջին փուլում `զարդարելու ներքին և արտաքին տարածքները, այսինքն` կենտրոնին վերջնական տեսք հաղորդելու համար:
Վերակառուցման նախագիծը ենթադրում էր շենքի դիմային մասի վերականգնում և հետևի կեսի վերակառուցում, իսկ նոր մասը, ըստ նախնական հատակագծի, պետք է պահպանվեր պատմական կեսի ոճով: Այնուամենայնիվ, բացի ներքին հարդարանքից և կանաչապատումից, փոփոխությունները ազդեցին նաև ճակատին, որի հետ կապված նոր ընդլայնումն այժմ հիշեցնում է արդիականացված ավանդական շենք, որն ընկալվում է անկախ պատմականից:
Շենքը ունի երկու հարկ `նկուղով: Մուտքը տեղակայված է ասիմետրիկորեն ՝ փողոցային ճակատի երկայնքով գտնվող պատմական շենքի աջ կողմում:
Մուտքից հակառակ կողմում ՝ կողային ճակատի երկայնքով, սանդուղք կա դեպի երկրորդ հարկ: Առաջին երկու հարկերը նախատեսված են ցուցահանդեսների համար, որպեսզի դրանց ներքին հարդարանքը հնարավորինս ֆունկցիոնալ և զուսպ լինի, և դասավորությունը հնարավորություն տա կազմակերպել ցանկացած տեսակի ցուցահանդես:
Առաջին երկու հարկերի հետևում կան վարչական և սպասարկման տարածքները:
Նկուղի հատակի դասավորությունն ավելի ճկուն է, քանի որ, բացի ցուցահանդեսներից, այնտեղ նախատեսվում է կազմակերպել այլ միջոցառումներ:
Իհարկե, դժվար է միանշանակ որոշել Արվեստի կենտրոնի ազդեցությունը Լեռնային Karabakhարաբաղի ճարտարապետական ուղղությունների վրա, բայց ակնհայտ է, որ դրանից հետո հանրապետությունում սկսեցին հայտնվել նմանատիպ ճարտարապետական լուծմամբ այլ շենքեր: Մասնավորապես, Շուշիի «Նարեկացի» արվեստի ինստիտուտը, որը գրեթե բացվեց արվեստի կենտրոնի հետ միաժամանակ, նույն կերպ գտնվում է հին, խարխուլ շենքում, իսկ Ստեփանակերտի «Պարկ» հյուրանոցը գտնվում է նախկին հիվանդանոցում:
Չճանաչված հանրապետությունը, որի սահմաններում դեռ կրակոցներ են լսվում, գտնվում է փխրուն զինադադարի մեջ և առայժմ քիչ բան ունի ասելու ժամանակակից համաշխարհային ճարտարապետությանը: Ռազմական գործողությունների ավարտից անցած 20 տարիների ընթացքում միջոցներն ուղղվում էին հիմնականում ենթակառուցվածքների վերականգնմանը և զարգացմանը, և միայն աստիճանաբար սկսեցին իրականացնել վարչական, բնակելի և զբոսաշրջիկների տեսակների նախագծեր: Իհարկե, ճարտարապետական տարեգրության մեջ առանձնահատուկ դեր խաղացին պաշտամունքային նախագծերը (գոյություն ունեցող եկեղեցիների և վանքերի, ինչպես նաև նոր տաճարների վերականգնում և վերակառուցում), որոնք ուժեղ խորհրդանշական նշանակություն ունեին:
Չնայած ճարտարապետական համայնքում որևէ հնչեղություն չլինելու, ակնհայտ է, որ Արվեստի կենտրոնի և ԹՈՒՄՈ կենտրոնի նախագծերն այն հազվադեպ դեպքերն են, երբ վերակառուցման և ներքին հարդարանքի ժամանակակից մոտեցումը դառնում է ոչ միայն իրական խնդիրների լուծման գործիք, այլ նաև ներդրում հասարակության զարգացման գործում:
