Երրորդ տարին անընդմեջ փառատոնի համադրողը Յուրի Ավվակումովն է, երրորդ տարին `« odոդչեստվոն »կազմակերպվում է տաղավարի սկզբունքով, և 12 կտոր« խորանարդներով »խմբավորված ցուցահանդեսներն արդեն ընկալվում են որպես ավանդական:, Aուցադրության խաչաձեւ թեման, որով հանդես է գալիս համադրողը, նույնպես դարձել է ավանդույթ: Երկու տարի առաջ Ավվակումովը փնտրում էր «Կայունության ինդեքսը», 2010-ին նա հավաքում էր «Անհրաժեշտը», և այժմ նա մտածում էր, թե ինչ է ռուսական ճարտարապետությունը, որն է դրա գենոմը և կա՞ որևէ բան, որը տարբերակում է մեր ազգային ճարտարապետությունը մնացած բոլորից:, Փիլիսոփայական հարցը ինքնին չի առաջացել, բայց ժամանակն է, որ այն համընկնի Ռուսաստանի ճարտարապետների միության 30-ամյակի հետ, որն այս տարի նշում է ճարտարապետների հիմնական արհմիությունը:
Երբ Յուրի Ավակումովը նոր էր կառուցում ցուցահանդեսի նոր կառուցվածքը, նա խոստացավ, որ տաղավարներից մեկը կրելու է «Ռուսաստան» հպարտ անունը և կցուցադրի մրցակցային կուրատորական ցուցադրություն «ի վիճակի է ներկայացնել ռուսական ճարտարապետությունը միջազգային ասպարեզում»: Այս նկարագրությունը կարելի է գտնել այսօր odոդչեստվոյի պաշտոնական կայքում, բայց, խստորեն ասած, այն այլևս չի համապատասխանում իրականությանը: Նախ, այս տարի փառատոնը սկզբունքորեն չունի համադրողական ցուցադրություն. Մանիֆեստը տպագրվում է մեծ տպաքանակով մուտքի մոտակա տաղավարներից մեկի կողմնային ճակատին, և դրան ծանոթանալով ՝ այցելուները կարող են ինքնուրույն որոնել ռուսական ճարտարապետության ազգային առանձնահատկությունների համար: Երկրորդ, չկա նաև «Ռուսաստան», չնայած գոյատևել են «տարածաշրջանները», որոնցում հավաքված են արհեստանոցների և նախագծային ինստիտուտների ցուցումներ Ռուսաստանի Դաշնության տարբեր մասերից: Ինչ վերաբերում է «Ռուսաստանին», ապա, ըստ երեւույթին, ի պատիվ ընտրված թեմայի, համադրողը որոշեց տարածել այս անունը բոլոր տաղավարների վրա. Բարեբախտաբար, այն բաղկացած է վեց տառից և՛ ռուսերեն, և՛ անգլերեն, ընդամենը 12 «խորանարդի» համար:
Այս տարի Սանկտ Պետերբուրգում չկա առանձին տաղավար, որը նախկինում միշտ եղել է շատ մասշտաբային փառատոնին: Բայց Սախայի Հանրապետությունը (միայն մի փոքր կտոր պետք է տրվեր «XXI դարի տուն» մրցույթին, որի բացակայությունը մեկ տաղավար էր), «Կրասնոդարի երկրամասը», «Մոսկվան» և «Սկոլկովոն» ունեին իրենց սեփական «խորանարդները»: Վերջինիս համար այցելուներին խոստանում են 4D, բայց թրթռանքից և հոտից վախենալու կարիք չկա. Skolkovo «Four-te» - ը չորս վիդեո պրոյեկտոր է, որոնք տաղավարի բոլոր չորս պատերին ցույց են տալիս գունավոր տեսանյութեր ապագա նորարարական քաղաքի մասին: Եվ նրանց համար, ովքեր մտադիր են դիտել բոլոր ֆիլմերը կամ պարզապես հանգստանալ քրքրված տեխնոյի տակ, պայծառ պուֆեր ցրված են հատակին:
Կրասնոդարի երկրամասը Սկոլկովոյից ոչ պակաս այցելված տաղավար է, և ընդհանուր հետաքրքրության պատճառը մոտավորապես նույնն է. Բոլորը լսել են օլիմպիական շինհրապարակի մասին, բայց ոչ ոք չգիտի, թե իրականում ինչ կլինի այնտեղ: Կրասնոդարի ցուցահանդեսը բարձրացնում է գաղտնիության շղարշը. Տաղավարի կենտրոնում կան երկու խոշոր մոդելներ, որոնց վրա հավաքված են Իմերետինսկայա հովտի և Կրասնոդարի բոլոր օբյեկտները, և կախված են նախատեսված մարզադաշտերի, սպորտային պալատների և սառցադաշտերի պլանշետները: պատերին Ի դեպ, այս գրեթե բոլոր առարկաները ստեղծվել կամ հարմարեցվել են ռուս ճարտարապետների կողմից, իսկ որոշ ցուցանակների վրա հպարտորեն փայլում է «CAP 30 տարի» նամականիշը:
«Մոսկվա» տաղավարում, ընդհակառակը, շատ քիչ հայտնագործություններ կան. Այնտեղի պատերը բառացիորեն պայթում են բոլոր տեսակի գլխավոր հատակագծերից և քաղաքաշինական սխեմաներից, և կարմիր գորգի վազողն սկսվում է անկյունագծով, որի վրայով ապակու կանգառը բարձրանում է Մոսկվայի ճարտարապետության կոմիտեն: Այս տուփը ցույց է տալիս բոլոր տեսակի սոցիալական կարևոր օբյեկտները `նոր շարքի հարմարավետ բազմաբնակարան շենքեր, օրինակ` տիպիկ մանկապարտեզներ `բավարար քանակությամբ խաղասենյակներով, ժամանցի կենտրոն` սպորտային բլոկով:Հարցը. «Իսկ որտե՞ղ է ճարտարապետությունը», արդեն պատրաստ է լեզուն կտրելու համար, բայց երկու անգամ հետ ու առաջ քայլում ես կարմիր երթուղով, և Մոսկվայի ճարտարապետության և շինարարության կոմիտեի հաղորդագրությունն ակնհայտ է դառնում. Արդյո՞ք խոսքը ճարտարապետության մասին է: երբ քաղաքը չունի սոցիալական ենթակառուցվածքների հարմարավետ հարմարություններ:
Asիշտ այնպես, ինչպես անորոշ է, ավաղ, «Քաղաքաշինության» տաղավարը, որը գտնվում է ցուցահանդեսի հենց պոչում: Մի կողմից, սա հստակորեն հետևում է այն միտմանը, որ այսօր ծույլ մարդը չի ասում, որ ժամանակակից քաղաքներն անհարմար են և շտապ օգնության կարիք ունեն պրոֆեսիոնալ և իմաստուն քաղաքաշինության մասնագետների կողմից: Մյուս կողմից, հետևյալը բավականին ձևական է. Դե, պլանշետները կախված են պատերից (հիմնականում առանձին մարզերի և շրջանների տարածքային զարգացման ծրագրեր), տաղավարի կենտրոնում կա ծով պատկերող հսկայական անանուն մոդել: ափ, լեռներ և նրանց միջեւ հարմարավետ բնակավայրեր, բայց ի վերջո ոչ մի սուր հարց չի պատասխանում: Ի դեպ, չկա մեկ պլանշետ (ամբողջ փառատոնի շրջանակներում) և «Մեծ Մոսկվայի» մասին. Այժմ, հավանաբար, ամենացավոտ հարցը երկրի երկու կենտրոնական շրջանների համար: Այնուամենայնիվ, հանգստյան օրերին կազմակերպիչները խոստանում են քննարկում անցկացնել այս թեմայի շուրջ:
Մանեժի երկու պատերի արտաքին (և ինչպես միշտ բավականին բարակ) ցուցադրության շերտը պարունակում է շենքեր և նախագծեր, որոնք ներկայացվել են մրցույթին: Trիշտ է, ցուցասրահը, ինչպես գիտեք, շատ պատշաճ երկարություն ունի. Վերջին երկու տարիների ընթացքում այսքան մետր, ավաղ, որևէ նախագիծ կամ շենք չի եղել, ուստի դրանք ավարտվել են տեղի ունեցած բոլոր ցուցահանդեսներով: վերջերս կամ այս պահին տեղի են ունենում: Սա տաճարների ճարտարապետության ցուցահանդեսների շարք է, որը անցկացրել է ectsարտարապետների միությունը մի քանի քաղաքներում, և «Տարվա տուն» մրցանակը (որի շնորհիվ ներկայացված շենքերից շատերը կրկնվում են երկու անգամ) և «Լանդշաֆտային ճարտարապետության ազգային մրցանակ» -ը և Առաջին ռուսական մրցույթը «Ապակի» ճարտարապետության ոլորտում: Ընդհանրապես, տարվա իրադարձությունների նման մարսումը, ըստ երեւույթին, իդեալական տարբերակ է նրանց համար, ովքեր մայրաքաղաք են գալիս միայն odոդչեստվոյի համար, բայց անկեղծորեն հետաքրքրվում են «այլ ինչ ունեն այստեղ»:
Այս տարի երիտասարդ ճարտարապետների ավանդական մրցույթի մասնակիցները նույնպես քիչ էին, և ճարտարապետական դպրոցները ինչ-որ կերպ ուրվականորեն ներկայանում են ցուցահանդեսում. 21 համալսարան հայտարարված է կատալոգում, բայց իրականում իրենց աշխատանքն են ցույց տալիս ընդամենը 3-4 ուսանողներ: Դե, իսկ համեստության ապաթոզը փառատոնի գլխավոր մրցանակաբաշխության հայտատուների ցուցադրելն էր ՝ «Բյուրեղյա Դեդալուս»: Դրանք նախագծեր և շենքեր են, որոնք ժյուրիի կողմից նախապես ընտրվել են որպես ամենաարժան և արդեն պարգևատրված տարբեր աստիճանի դիպլոմներով: Եվ եթե «բրոնզը» և «արծաթը» վաստակեցին կանոնակարգով պահանջվող երեք առարկա (չնայած երկու անվանակարգերում էլ ՝ կրոնական շենքերի վերականգնման պատճառով), ապա այս տարի «ոսկու» համար դիմում են միայն մեկ նախագիծ և երկու շենք ՝ Բորիս Էյֆմանի պար Ակադեմիա «Studios 44», Օրանիենբաումի թանգարան-արգելոցի («Դեմետրա» ՍՊԸ) և Ալեքսանդր Ասադովի մանկական արյունաբանության, ուռուցքաբանության և իմունաբանության դաշնային գիտական և կլինիկական կենտրոնի վերականգնում: Նման սուղ սցենարում «Դեդալուսի» համար պայքարի արդյունքը գրեթե ակնհայտ է, ինչպես նաև այն փաստը, որ ռուսական ճարտարապետությունը դեռ ծանր ճգնաժամ է ապրում: Նույնիսկ ամոթ է, որ «Ռուս աղքատներ» անունն արդեն օգտագործվել է մեկ այլ, ոչ պակաս հայտնի համադրողի կողմից:
