Architectարտարապետի մենագրության ժանրը, որը բավականին տարածված է ամբողջ աշխարհում, Ռուսաստանում այնքան էլ ակտիվ զարգացած չէ: Եթե չլինեին «Թաթլին» հրատարակչության ստեղծագործականությունն ու ձեռնարկատիրությունը, որը 2006 թ.-ին մի շարք մենագրական հրատարակություններ է սկսել, ճարտարապետական լրագրության այս տեսակը, ընդհանուր առմամբ, ռիսկի է դուրս եկել անցյալի լեգենդար ճարտարապետներին նվիրված պատմական և կենսագրական հավաքածուների սահմաններից:, Եկատերինբուրգի հրատարակչության նախաձեռնությունը առաջ բերեց մենագրությունների ներկայացուցչական շարք, որն ընդգրկում է ռուս հայտնի ճարտարապետների մի ամբողջ խմբի վերջին 5-10 տարվա պրակտիկայում և ընթերցողին տալիս է սպառիչ պատկերացում ամենանշանավոր նախագծերի և շենքերի մասին: Պարբերականի (տարեկան մինչև 5 հրատարակություն) բնույթի հակառակ կողմը դարձել է ամսագրի ձևաչափ ՝ ենթադրելով փափուկ կազմ և համազգեստ, թեկուզ Tatlin- ի համար ավանդական բարձր դիզայնի մակարդակում, տպագրական շնորհանդես: Նրանք, ովքեր ավելին էին ուզում, ստիպված էին հրատարակել մենագրություն ՝ ընկղմվելով խմբագրական և դիզայնի արհեստի առանձնահատկությունների մեջ իրենց իսկ վտանգի տակ և ռիսկի ենթարկելով ՝ ներգրավելով ծանոթ քննադատներին ՝ տարածելով տարածված հոդվածները կամ ամբողջ աշխատարանը: Այս ջանքերի շնորհիվ վերջին տարիներին ճարտարապետական գրադարանը համալրվել է մի քանի տպավորիչ հրատարակություններով, բայց դրանցից ոչ մեկը չի կարող համեմատվել ներկայացված տեղեկատվության ամբողջականության և տպագրական գերազանցության հետ Ալեքսանդր Ասադովին նվիրված հավաքածուի հետ:
Ա. Ասադովի արհեստանոցը նույնպես նախընտրեց չհետեւել ստանդարտ ուղուն և որոշեց մենագրությունը հրատարակել ՝ ապավինելով այն թիմի օգնությանը, որը ժամանակին մասնակցել է ARX ամսագրի ստեղծմանը: Հայեցակարգը մշակելիս պարզապես սկսելով արձանագրել այն ամենը, ինչ անհրաժեշտ էր ներառել առաջիկա գրքում. 90-ականների կեսերից ավարտված նախագծեր, մրցույթի գաղափարներ, հարուստ լուսանկարների արխիվ և կենսագրական տեղեկատվություն. սա մեկ հրատարակության հատորում: Եվ հետո, թիմը որոշեց գնալ տպագրական փորձի և պատրաստել մի կտոր գրքեր, որոնք հավաքվել էին կոշտ ստվարաթղթե պատյանով: Նման բան Եվրոպայում արեց Thames & Hudson հրատարակչությունը, որը 2004-ին թողարկեց plasticահա Հադիդի հայտնի մենագրությունը կարմիր պլաստիկ տուփի մեջ: Ռուսաստանում հրատարակությունն այս մակարդակի և դասի ճարտարապետական մենագրությունների թիմի առաջին փորձն էր:
Immediatelyրագրի կազմը և դրանում ներառված յուրաքանչյուր տարրի բովանդակությունը անմիջապես որոշված չեն: Արդյունքում, թիմը որոշեց քառակուսի գործի ձևաչափը, որի մեջ 4 տարրեր կտեղավորվեին տուփի մեջ. Մեկ մեծ գիրք ՝ Ալեքսանդր Ասադովի մենագրությունը ՝ իր 25 լավագույն նախագծերով, երկու նեղ գիրք ՝ սեմինարների նախագծերի ամբողջական կատալոգ և զանազան նյութերի հավաքածու, որը պատկերացում է տալիս ձևավորման պատմության մեթոդի և ճարտարապետ Ալեքսանդր Ասադովի ներքին խոհանոցի մասին, ինչպես նաև ստվարաթուղթ դիգիպակ ՝ CD- ով: Փաստորեն, նախագծում ներառված բոլոր հրապարակումները պատրաստվել և տպագրվել են միմյանցից անկախ, որպեսզի սեմինարը կարողանա դրանք օգտագործել և՛ առանձին, և՛ ամբողջ ծրագրի վերջում, միասին ՝ նախապատրաստված գործի տեսքով: Հրապարակվելիք գրքերից յուրաքանչյուրը ամբողջական տպագիր աշխատանք է ՝ իր ներածական հոդվածով, գեղարվեստական լուսանկարչական դիմանկարով (լուսանկարիչ Կիրիլ Օվչիննիկով), հստակ կազմով, համապարփակ բովանդակությամբ և հստակ ֆունկցիոնալությամբ:
Սեմինարին, առաջին հերթին, անհրաժեշտ էր իր նախագծերի և շենքերի ներկայացուցչական կատալոգ, որում հնարավոր կլիներ ամենայն հստակությամբ ցույց տալ Ալեքսանդր Ասադովի ղեկավարությամբ հմտորեն կատարված տիպաբանական և լայնածավալ աշխատանքների շարքը: Արդյունքում, հինգ բաժիններում հավաքվել է գրեթե 200 օբյեկտ ՝ «Քաղաքաշինություն», «Բնակարանային տնտեսություն», «Բիզնես», «Մշակույթ» և «Տրանսպորտ»: Ներածական հոդվածը կոչվում էր «Բարձր լարման ճարտարապետություն» և նվիրված էր հեղինակի ճարտարապետության առավել բնութագրական հատկությունների վերլուծությանը:
Topրագրի հաջորդ իրականացված տարրը «Թոփ -25» գիրքն էր, որը փոփոխություն է մենագրության ամենատարածված ձևաչափի `Ալեքսանդր Ասադովի 25 լավագույն շենքերի և նախագծերի հավաքածու կամ հավաքածու: Օբյեկտների ընտրության հարցում սուբյեկտիվությունից խուսափելու համար թիմը կիրառեց բազմաստիճան քվեարկության համակարգ, որում գրքի հերոսի ցանկությունների հետ միասին հաշվի էր առնվում անկախ ճարտարապետական քննադատների կարծիքը: Յուրաքանչյուր առարկա ներկայացված էր մի շարք առավել շահող պատկերներով, նկարների ընտրությամբ և նկարագրությամբ ռուսերեն և անգլերեն: Ընտրությանը նախորդել է «Ներքին ազատություն» հոդվածը, որում ճարտարապետ Ասադովի աշխատանքի վերլուծությունն ընդհատվում էր վերջին տասը տարիների ընթացքում տարբեր լրատվամիջոցներին տված նրա հարցազրույցների մեջբերումներից: Գիրքն ավարտվեց ճարտարապետի կյանքի պատկերազարդ ժամանակագրությամբ, որում անձնական իրադարձությունների հաջորդականությունը `ուսուցում, ամուսնություն, երեխաների և թոռների ծնունդ, զուգահեռ ընթանում էին մասնագիտական գործունեության իրադարձություններին` նախագծերի ավարտման ժամկետները, շենքերի կառուցում, մրցանակների ստացում և մրցույթներում հաղթանակներ:
Երրորդ գիրքը չի կարող դասակարգվել ընդհանուր առմամբ հայտնի ցանկացած կատեգորիայի մեջ: Դրանում հեղինակները փորձել են գտնել ձև և ձև նայել բոլորին լավ հայտնի արտաքին, թեև ճարտարապետ Ասադովի մի փոքր անջատված կերպարի (Ալեքսանդր Ռաֆաիլովիչը ճարտարապետական համայնքի ամենաաշխարհիկ մարդը չէ) մի փոքր ավելի մոտ զգալ այս հիանալի մարդուն: Ինչն է անհանգստացնում նրան, ինչպես է նա ստեղծագործում, ում հետ է ընկերներ, ինչպես է դաստիարակում երեխաներին ու թոռներին: Իհարկե, ամենապարզ և ամենաակնհայտ ձևը այս ամենի մասին ինքն իրեն հարցնելն է, իր գործընկերների և ընկերների, որոնց հետ նա կերավ մեկ ֆունտ աղ և նկարեց հետաքննական թղթի պահեստ: Արդյունքում, Ալեքսանդր Ասադովի կյանքի տարբեր ժամանակաշրջանների հետ կապված շատ տարբեր պատմություններ հավաքվել էին մեկ շապիկի տակ, ինչպես նաև արխիվային եզակի նյութերի ընտրություն. Հին նախագծեր, գծանկարներ, ընտանեկան ալբոմի լուսանկարներ և այն ամենը, ինչ կարող է շատ բան պատմել այդ մասին: արհեստանոցից դուրս ճարտարապետների կյանքը: Պատահական չէ, որ այս հավաքածուի ներածական հոդվածը կրում է «airույգ || Պատմություն» խորագիրը, որը ենթադրում է սուզվել զուգահեռ իրականության մեջ ՝ հայտնի ճարտարապետ Ա. Ասադովի ներքին կյանքն ու ստեղծագործական խոհանոցը:
Հրատարակչական նախագծի չորրորդ մասը հարգանքի տուրք է տեղեկատվության ներկայացման թվային ձևերի ժամանակակից նորաձեւությանը: CD սկավառակը, որը փաթեթավորված է նույն նեղ ձևաչափի ստվարաթղթե թղթապանակում, ինչ կատալոգն ու հարցազրույցների հավաքածուն, պարունակում է բնօրինակ ֆիլմ, որը ստեղծվել է 2011 թ.-ին Ալեքսանդր Ռաֆայլովիչի տարեդարձի առթիվ Մոսկվայի ժամանակակից ճարտարապետության կենտրոնի նկարահանող խմբի կողմից անհատական ցուցահանդես ճարտարապետների կենտրոնական տանը: Ֆիլմի վերնագիրը արձագանքում է «Ներքին ազատություն» Թոփ 25 գրքի ներածական հոդվածի վերնագրին: Ըստ ամենայնի, հենց այս հասկացությունն է, որ առավելագույնս, ըստ ընդհանուր կարծիքի, արտացոլում է Ալեքսանդր Ասադովի ստեղծագործության անհատական առանձնահատկությունը: Տեսանյութից բացի սկավառակը պարունակում է տարբեր նախագծերի ևս 12 տեսանյութեր, ինչպես նաև «Ա. Ասադովի արհեստանոց» պորտֆելը ՝ Powerpoint ներկայացման ձևաչափով: Այս բոլոր նյութերը մի տեսակ բոնուսային հետքերի հավաքածու են: Եթե հետևենք աշխարհի լավագույն կինոփեսթերի վաճառքի ֆիրմային հրատարակությունների անալոգիային, ապա ֆիլմն ինքնին պետք է ուղեկցվի լրացուցիչ նյութերով ՝ երբեմն հետաքրքիր, երբեմն զվարճալի, բայց ամեն դեպքում ՝ անօգուտ: Հատկապես նրանց համար, ովքեր դիտել են հենց ֆիլմը և ներծծված էին անկեղծ հետաքրքրությամբ նրա ստեղծողների և դրանում գրավված աշխարհի հանդեպ:Այսպիսով, մեր պարագայում յուրաքանչյուր ոք, ով ծանոթացել է սեմինարի կատալոգին, ուսումնասիրել լավագույն նախագծերի ընտրություն կամ կարդացել հարցազրույցների հավաքածու, անխուսափելիորեն կցանկանա ընդլայնել իր ծանոթությունը Ալեքսանդր Ասադովի աշխատանքին ՝ դիտելով նրա մասին ֆիլմ կամ պարզապես կանոն դարձնելով հետևել նրա նոր նախագծերին, որոնք պարբերաբար տպագրվում են տարբեր ամսագրերում, ինչպես նաև ectարտարապետական լրատվական գործակալությունում: Հրապարակման գնման պայմանները կարող եք գտնել սեմինարի կայքում:
