Lexus ապրանքանիշի կողմից Lexus Hybrid Art ցիկլի շրջանակներում կազմակերպված դասախոսությունն ուներ տարբեր անուններ ռուսերեն և անգլերեն: Բնօրինակը «Թվային տաճար և ապագայի քաղաք» էր, այսինքն ՝ բառացիորեն «Թվային տաճար և ապագայի քաղաք», բայց ռուսական տարբերակում տաճարը ինչ-որ տեղ անհետացավ և պարզվեց. «Ինչպե՞ս կառուցել քաղաք ապագայի »: Այնուամենայնիվ, սա գլխավորը չէ:
Bureau LAVA - Տեսլական ճարտարապետության լաբորատորիան, որը կարելի է թարգմանել որպես տեսլական (ֆանտաստիկ, անիրական և այլն) ճարտարապետության լաբորատորիա, հիմնադրվել է 2007 թվականին: Վերջին չորս և ավելի տարիների ընթացքում այն հայտնի է դարձել մի քանի բարձրաճաշակ նախագծերով: 2008-ին բյուրոն շահեց Մասդարի Էմիրությունների հրաշալի քաղաքի կենտրոնում գտնվող հյուրանոցային և ցուցահանդեսային համալիրի նախագծման մրցույթ, որի գլխավոր հատակագիծը կազմեց Նորման Ֆոսթերը: Ֆոստերին հաջողվել է այնտեղ կառուցել ալիքաձեւ տերակոտա
Համալսարանը, և երիտասարդ, նոր հիմնադրված բյուրոյի ճարտարապետները, շենքերը մղեցին տարածքի եզրերի երկայնքով ՝ կենտրոնում ստեղծելով մի հրապարակ, որտեղ նրանք առաջարկեցին կազմակերպել հրաշք մեխանիկական ծաղիկներ, արևի հովանոցներ, որոնք պետք է բացվեն օրվա ընթացքում և հավաքվեն: բողբոջների մեջ, գիշերը բացելով երկինքը:
LAVA- ի մեկ այլ հայտնի նախագիծ է «ձյան փաթիլի աշտարակը» `ի պատիվ մրցարշավորդ Միխայիլ Շումախերի, այն նախագծվել է նույն 2008 թվականին Դուբայի համար, և նախատեսվում էր կառուցել յոթ այդպիսի աշտարակ ամբողջ աշխարհում: Հեշտ է տեսնել, որ երկու նախագծերն էլ հայտնվել են ճգնաժամից առաջ. դրանք դեռ չեն իրականացվել:
Այնուամենայնիվ, ճարտարապետները չեն հուսահատվում: Նրանք ակտիվորեն նախագծում, հետազոտում և ստեղծում են տեղադրումներ: Դրանցից մեկը. Շողացող «թվային օրիգամի վագրերը» խորհրդանիշ են դարձել ՝ դառնալով WWF– ի խորհրդանիշ վագրերի պաշտպանության համար:
Քրիս Բոսեն LAVA- ի Ավստրալիայի Խաղաղ օվկիանոսի տնօրենն է: Շտուտգարտի համալսարանի նրա գործընկերներից երկուսը և ուսանող ընկերները ՝ Թոբիաս Վալիսերը և Ալեքսանդր Ռիկը, Շտուտգարտում ղեկավարում են երկրորդ ՝ հասակակիցների գրասենյակը: Theարտարապետները մասնաճյուղեր են բացել նաև Շանհայում և Աբու Դաբիում: նրանց կայքը անգլերեն և չինարեն է: Մի խոսքով, մի երիտասարդ միջազգային ընկերություն երեք մայրցամաքներում:
Ապագայի ճարտարապետության մասին իր դասախոսության ժամանակ Քրիս Բոսը մեծ ուշադրություն է դարձրել անցյալին, այն է ՝ այն փորձին, որը ստացել են բյուրոյի հիմնադիրները խոշոր արհեստանոցներում աշխատելիս ՝ նախքան իրենց բյուրոն հիմնելը: Այսպիսով, Սիդնեյ տեղափոխվելուց հետո Բոսն ինքն աշխատում էր PTW բյուրոյում ՝ Պեկինի ջրային մարզաձեւերի Օլիմպիական կենտրոնի WaterCube նախագծի վրա: Այս նախագիծն օգտագործում է թեթև թաղանթային կառույցներ, որոնք աշխարհին հայտնի է Ֆրայ Օտտոյի Մյունխենի օլիմպիական մարզադաշտից (Քրիս Բոսը սովորել է Շտուտգարտի համալսարանի «Լույսի կառուցվածքների ինստիտուտում», որը հիմնադրել է Ֆրայ Օտտոն):
Tobias Walisser- ը 10 տարի աշխատել է Բեն վան Բերկելի UNStudio- ում, նախքան 2007 թ. LAVA- ն հիմնելը և ներգրավվել է Շտուտգարտի Mercedes Benz թանգարանի նախագծման մեջ, որն իրական թվային նախագծման թվային տեխնոլոգիայի առաջին օրինակներից մեկն է: Ալեքսանդր Ռիկը, երիտասարդ բյուրոյի երրորդ գործընկերը, ստուդիայում իր աշխատանքին զուգահեռ, Շտուտգարտի Fraunhofer արդյունաբերական ճարտարագիտության ինստիտուտի պրոֆեսոր է: Նրա հետազոտությունները, ըստ Քրիս Բոսի, հիմք են դարձել իրական LAVA նախագծերում խելացի տեխնոլոգիաներ ներմուծելու համար: Բացի այդ, LAVA- ն այս ինստիտուտի պաշտոնական գործընկերն է, որպեսզի բյուրոյի իրական նախագծերի հիմք հանդիսացող բազմաթիվ ուսումնասիրություններ իրականացվեն ինստիտուտի ծրագրերի շրջանակներում: Ինստիտուտի հետ համատեղ մշակվել են Դյուիսբուրգի «Ապագայի հյուրանոց» -ի բնակելի տարր (2008 թ.) Կամ Դոհայի կրթական քաղաքի համար գրասենյակի ճկուն մոդուլ (SIPCHEM PADC, համագործակցելով RMJM- ի և այլոց հետ):
Ապագայի տան տաղավարը Պեկինում (2011), որը նույնպես նախագծվել է Շտուտգարտի Fraunhofer ինստիտուտի հետ համատեղ, չնայած այն օգտագործում է ապակե գեոդեզիական գմբեթների ավանդական ձևը, ամբողջովին փոխակերպում է իդեալական էկո-բարեկամական գաղափարը: տուն. Եթե 80-ականներին էկոլոգիապես մաքուր տունը կարող էր տեղակայվել միայն բնական լանդշաֆտում, ապա Պեկինի տաղավարը ներկառուցված է քաղաքի գոյություն ունեցող լանդշաֆտի մեջ. Այն գտնվում է կահույքի առևտրի կենտրոնի տանիքում ՝ որպես մակաբուծային ձև: շենքի թափքի վրա:Երեք ընկած գմբեթների ծավալի կառուցվածքը, դրանց պատյանները և հատակագիծը օգտվում են վեցանկյուն մոդուլային ցանցի վերափոխման հնարավորություններից ՝ ստեղծելով ճկուն տարածք: Տաղավարի ներսում կա 15 տարբեր բնակելի տարրեր, որոնցից յուրաքանչյուրը պարունակում է արևադարձային պարտեզի մի մասը. Խոհանոցները զուգակցվում են բանջարանոցների հետ, իսկ ննջասենյակները կանաչից թաքնվում են տեսադաշտից: Բնության հետ սերտ փոխազդեցություն, տեղում սննդամթերք աճեցնելու ունակություն, շրջակա միջավայրի վիճակի, էներգիայի արտադրության և թափոնների հեռացման համար կառավարման և կառավարման խելացի համակարգերի հետ միասին ստեղծում է տան ներսում փակ կյանքի ցիկլ, որը փոխազդում է շրջակա միջավայրի հետ խելացի ETFE գմբեթի միջոցով: թաղանթ, որը թույլ է տալիս ավելի շատ լույս անցնել, բայց ապահովում է արտաքին միջավայրից մեկուսացում: Տան ինքնավար բնույթը ստեղծում է բնակելի միջավայր ցանկացած կլիմայական պայմաններում և ցանկացած արտաքին պայմաններում, ինչը նրան տալիս է շարժունակության և բազմակողմանիության բնույթ:
Հետազոտական ինստիտուտների հետ փոխազդեցությունն այսպես է փոխում ճարտարապետի դերը դիզայնի մեջ, ինչը հատկապես կարևոր է երիտասարդ դիզայներների համար, ասում է Քրիս Բոսը: Եթե ավելի վաղ, գալով սեմինար, նրանք ստիպված էին երկար աշխատել ավելի փորձառու մասնագետների հսկողության ներքո, նախքան սկսեցին մարմնավորել իրենց սեփական գաղափարները, այժմ նրանք հնարավորություն ունեն անմիջապես ակտիվորեն մասնակցելու զարգացման գործընթացին ՝ համատեղելով նրանց ստեղծագործականությունը գործընկերների գիտելիքների և փորձի հետ: Ի դեպ, Քրիս Բոսը նույնպես խորթ չէ դասավանդման պրակտիկային. 2010-ին նա աշխատել է Սիդնեյի տեխնոլոգիական համալսարանում:
Ներկայացնելով Artplay- ում ինչպես բյուրոյի վերջին խոշոր նախագծերը, այնպես էլ վաղ փոքր փորձերը `Քրիս Բոսը շեշտեց առարկաների ֆուտուրիստական և նորարարական բնույթը և իր բյուրոյի պատկանելությունը ճարտարապետության նոր սերնդին: Սինթեզելով տարբեր պատմական, հետազոտական և նախագծային փորձեր `ճարտարապետներն առաջնորդվում են, առաջին հերթին, բնությանը բնորոշ կազմակերպման և կառուցվածքի ձևավորման սկզբունքներով:
LAVA- ի համար բնության հետ միասնության պահպանման իմաստը ոչ միայն տեխնոլոգիայի օգտագործումն է, էկոլոգիական միջավայրի և էներգաարդյունավետ շենքերի ստեղծումը: Ectsարտարապետները ձգտում են ստեղծել բնական կազմավորումներին նման կառույցներ, սա է բյուրոյի ստեղծագործական կրեդոյի հիմքը: Բնությունը ոգեշնչման աղբյուր է դառնում ինչպես դիզայնի, այնպես էլ պատկերների համար. Քրիս Բոսը դա ցույց տվեց Green Void և Tower Skin նախագծերի օրինակով:
Green Void- ը կամ Green Void- ը 20 մետրանոց տեղադրում է Սիդնեյի մաքսատան ատրիումում `19-րդ դարի շենք, որը վերածվել է մշակութային կենտրոնի: Installationարտարապետը համարում է, որ այս տեղադրումը բյուրոյի հիմնական սկզբունքի լավագույն նկարազարդումներից մեկն է. Ավելին ՝ ավելի քիչով, շատ բան ստեղծելով քիչ գումարով: Այս դեպքում նրանք ստացան 300 քմ մակերես ՝ դրա համար օգտագործելով 40 կիլոգրամ կանաչ լայկրա: Իսկապես, նայելով, թե ինչպես է հսկայական միկրո ջրիմուռի նման մի առարկա սավառնում մշակութային կենտրոն այցելուների գլխավերևում, կարելի է ուրախանալ, որ այն այդքան քիչ է կշռում:
Tower Skin (2009) - Սիդնեյում UTS աշտարակը վերազգեստավորելու նախագիծ ՝ զանգվածային և թանկ վերանորոգման փոխարեն դրա վրա ճկուն մաշկ ձգելով: «Մաշկը» կիսաթափանցիկ է, ներառում է արևային վահանակներ, անձրևաջրերի հավաքման սարքեր, LED- ներ, որոնք թույլ են տալիս այն աշխատել որպես մեդիա էկրան, ապահովում է օդափոխություն, շրջանառություն, օգտակար ամեն ինչի հասանելիություն և պաշտպանություն ամեն վնասակարից (օրինակ ՝ արևի ճառագայթներից): Այս նախագիծը, հավանաբար, ամենահետաքրքիրն ու տպավորիչն է թվում, այն իսկապես հաջողությամբ ներկայացնում է էներգիայի և նյութերի խնայողության սկզբունքը:
Չնայած Ֆրայ Օտտոյի փորձերի հետ ասոցիացիային, երկու նախագծերն էլ ցույց են տալիս գործվածքների մի փոքր այլ ընկալում: Աշտարակը «հագցնելով» կոկոնով ՝ ճարտարապետները ուղիղ անալոգիա տարան ճարտարապետության և նորաձևության միջև ՝ աշտարակի ծավալը նմանեցնելով մարդկային կերպարի: Հյուսվածքի օգտագործումը որպես մեդիայի ճակատ `թույլ է տալիս ոչ միայն գիշերը փոխել շենքի արտաքին տեսքը, այլ նաև ստեղծում է կենդանի, թեթև մակերեսի զգացողություն:Կանաչ դատարկ թունելները նույնիսկ ավելի մոտ են մարդկային մասշտաբին. Դրանք կարելի է դիպչել, կարելի է նայել դրանց մեջ, դրանք նաև ընկալվում են որպես մի տեսակ «հագուստ»:
LAVA- ի աշխատանքներում փոխվում է նաև փակող մակերեսի դերը. Ստատիկ թաղանթից, որն ունի մեկընդմիշտ նշված գործառույթներ, այն դառնում է շենքի գործառնական և մտավոր տարր, ինչպիսին է, օրինակ, աշտարակի մաշկը: Մաշկի նախագիծ, շփվելով ինչպես մարդկանց հետ, այնպես էլ բնական գործոնների հետ `լույս, ջերմաստիճան … Փոխվում է նաև ճկուն կառույցների ձևավորման սկզբունքը: Եթե 80-ականներին ծավալի երկրաչափությունը համեմատաբար անկախ էր շրջանակից, ապա այժմ կճեպի ձևը հստակորեն որոշվում է դրա գծային տարրերով `Tower Մաշկի ճակատի կողերով կամ Green Void ամրացվող օղակներով:
LAVA– ի ճարտարապետությունը ձգվում է դեպի ձևի կառուցողական հստակություն, ի տարբերություն նրանց ուսուցիչների տեսողական արդյունավետության բարոկկո մոտեցման: Մեմբրանի կողմից ձեւավորված թեթեւ արտահայտիչ ձևը դադարում է ինքնանպատակ լինել, բայց ներկայացվում է որպես բարդ գործընթացների մոդելավորման և կազմակերպման արդյունքում: Իսկ թվային տեխնոլոգիաները, ըստ ճարտարապետի, այլևս միայն նպատակին հասնելու գործիք չեն. Դրանք արտահայտում են մտածողության բուն տրամաբանությունը: «Օրինակ, Green Void- ի համար փաթաթան ստեղծելիս մենք նշեցինք միայն խարիսխի կետերը` կառուցվածքի սահմանափակումային պայմանները, և ձևը ստեղծվել է ծրագրի կողմից `հիմնվելով այս տվյալների վրա», - ասում է Քրիս Բոսը: Միևնույն ժամանակ, և՛ կանաչ դատարկությունը, և՛ աշտարակի մաշկը նախագծված են այնպես, որ պարզվի, որ դրանց քաշը շատ ավելի քիչ է, քան սովորական կառույցների կշիռը, որոնցից բաղկացած մոդուլները հեշտությամբ կարող են տեղափոխվել երկու հոգու կողմից: Նման կառույցների օգտագործմամբ ճարտարապետությունը, իսկ դրա հետևում ՝ քաղաքը, դառնում են ավելի թեթեւ, փոփոխական և ձեռք են բերում արտաքին պայմանների փոփոխություններին ավելի ճկուն արձագանքելու ունակություն:
Կարելի է նույնիսկ ասել, որ, ապավինելով բնական նախատիպերին, LAVA ճարտարապետները ձևավորում են մի տեսակ «երկրորդ բնություն» ՝ արհեստական, մեկուսացված և անկախ միջավայրով, ինչպես Մասդար քաղաքում կամ Պեկինի ապագայի տան տաղավարում:, Այս տարածքը միավորում է գերժամանակակից տեխնոլոգիան և բնության օրենքները ՝ թույլ տալով բյուրոյին ստեղծել եզակի նախագծեր, որոնք մշակում են բազմակողմանի մեթոդներ, որոնք կարող են կիրառվել տարբեր իրավիճակներում և պայմաններում ՝ սինթեզելով և համատեղելով տարբեր առօրյա և մշակութային փորձը:
