90-2000-ականների շինարարական վերելքի շրջանի ճարտարապետության մեջ ամենաարժան օբյեկտները բացահայտելու փորձեր արվել են ավելի վաղ: Վարկանիշը կազմվել է Project Russia ամսագրի կողմից. Այն ներառում է այնպիսի օբյեկտներ, ինչպիսիք են Պրեչիստենսկայա գետափի Մոսկվայի միջազգային բանկը և Գազետնիի գոտում գտնվող McDonald's- ի շենքը: Threeարտարապետական երեք հայտնի քննադատներ Նիկոլայ Մալինինը, Գրիգորի Ռևզինը և Ելենա Գոնսալեսը երկու տարի շարունակ ղեկավարում էին Buildingարտարապետության թանգարանում «Շենքի համարը …» նախագիծը, որում ամեն ամիս ցուցադրվում էր մեկ նոր շենք: Ընտրվածների թվում էին, մասնավորապես, «Գվոզդ» առևտրի կենտրոնը և «Պատրիարք» տունը: Այլ փորձագետներ կազմեցին հինգ լավագույն շենքերի ցուցակը, որոնցում ներկայացված էր Միխայիլ Բելովի Պոմպեյի տունը: Այնուամենայնիվ, նախքան փորձել ամփոփել քսան տարվա ճարտարապետական արդյունքները, երբ միայն Մոսկվայի կենտրոնում կառուցվեց մոտավորապես նույն քանակը, ինչ խորհրդային իշխանության ողջ ժամանակահատվածում, անհրաժեշտ է մշակել չափանիշներ, որոնցով կգնահատվի այս ճարտարապետությունը:, Քննարկումը սկսվեց նրանց գտնելու փորձով:
Ալեքսեյ Մուրատովն ասաց, որ վերջերս նման թեմաներ քննարկելիս տեղի է ունեցել թվացյալ նուրբ, բայց, այնուամենայնիվ, շատ նշանակալի փոխարինում. «Հուշարձաններ» բառի փոխարեն ավելի ու ավելի հաճախ է օգտագործվում «ժառանգություն» բառը: Այսպիսով, առաջին պլան է գալիս ոչ թե հիշողությունը, այլ ժառանգությունը, այսինքն. «Լավ», «սեփականություն»: Տնտեսական բաղադրիչը դառնում է հիմնականը, և Վիտրուվիուսի դասական եռյակից «օգուտ-ուժ-գեղեցկություն» նախապատվությունները տեղափոխվում են օգուտներ: Իրոք, շենքերի հարմարվողականությունն ու բազմաֆունկցիոնալությունը ամենապահանջված չափանիշն է, և գեղեցկությունը ՝ որպես համընդհանուր հասկացություն, գոյություն չունի: Սերգեյ Սկուրատովը համաձայն էր նրա հետ, որ երկար և գեղեցիկ կյանք կարող է ապրել միայն զարգացման ունակ մարդը, լինի դա շենք, թե մարդ: Համապատասխանությունը և որակը պետք է դառնան ճարտարապետության, դրա քաղաքին հարմարվելու հիմնական պահանջները, ինչը, իր հերթին, պետք է կարգավորվի և վերահսկվի քաղաքացիական հասարակության կողմից, որը ամբողջովին բացակայում էր անցած քսան տարիների ընթացքում, ուստի արդյունքը ՝ ընդամենը երեք, առավելագույնը հինգ շենք դիտարկվող ժամանակահատվածում, ըստ Սկուրատովի, համապատասխանում են այդ պահանջներին: Դրա համար Բորիս Լևիանտը նշեց, որ ըստ ամբողջ վիճակագրության ամբողջ աշխարհում կառուցվող շենքերի 3-5% -ը դասվում է չմարվածների շարքին, և դա նորմալ է, քանի որ գործող ճարտարապետը կարող է ընդհանրապես նման հավակնություններ չունենալ, նա պարզապես լուծում է որոշակի խնդիր Levyant- ի տեսակետից շատ ավելի կարևորն այն է, որ այս քսան տարիները փոխել են ճարտարապետների գիտակցությունը, եկել է ճարտարապետությունը որպես սոցիալական միջավայր, քաղաքի համար բաց և ընդգրկվել է տեղի ունեցող իրադարձությունների մեջ: Սերգեյ Տկաչենկոն էլ ավելի լավատեսորեն էր տրամադրված ՝ խոսելով ոգով, որ Մոսկվան Սանկտ Պետերբուրգ չէ, և այստեղ ցանկացած ճարտարապետություն արմատավորվում է, և նույնիսկ երկրորդականն է արդիական դառնում մոսկովյան հողի վրա: Բոլորը համաձայն էին, որ չնայած գլոբալ ճարտարապետական գործընթացում մեր ձեռքբերումները դեռ ավելին են, քան համեստ, կանգնեցված շենքերի նման քանակը չի կարող չվերածվել որակի, և, միգուցե «արագացող», մենք կկարողանանք բեկում առաջացնել:
Քննարկմանը մասնակցած բոլոր ճարտարապետները համերաշխ էին ժամանակակից ռուսական շինարարության որակի ցածր գնահատման հարցում: Համաշխարհային միտումը ոչ թե քանդելն է, այլ հարմարվելն ու հարմարվելը, բայց դրա համար շենքերը պետք է լինեն հուսալի և ամուր, պետք է գեղեցիկ ծերանան:Constructionամանակակից շինարարական տեխնոլոգիաները, որոնք Սկուրատովը անվանել է «գռեհիկ նորամուծություններ», հատկապես վարագույրների պատերը, կհանգեցնեն վերամշակման ժամանակահատվածի կրճատմանը, ինչը վնասակար ազդեցություն կունենա ոչ միայն շրջակա միջավայրի, այլև գաղափարների վրա., Գեղարվեստական գաղափարի թեման անդրադարձավ նաեւ բոլոր ներկաներին: Theարտարապետները բացատրեցին, որ թանգարանը կամ թատրոնը կարող են լինել եզակի օբյեկտներ, դպրոց, և, վերջապես, մեր երկրում, բացի բնակարաններից և գրասենյակներից, գործնականում ոչինչ չի կառուցվում: Բացի այդ, մտածողության այլությունը, որը կարող է առաջ բերել նոր գաղափարներ, որոնք, իր հերթին, իհարկե, ապրանք են, պետք է սնուցվի մանկությունից: Նկարիչը պետք է ունենա իր ծրագիրը, իր ինքնությունը, և այդպիսի դրսևորումները պետք է պաշտպանվեն և փայփայվեն, և մեր հասարակությունը ոչ միայն չի սպասում նման մարդկանց, այլ նաև պայքարում է նրանց դեմ:
Ընդհանուր առմամբ, պատասխանելով ոչ վաղ անցյալի ճարտարապետության արժեքի վերաբերյալ քննարկման հիմնական հարցին, բոլոր մասնակիցները որոշումը տեղափոխեցին ապագա սերունդների ուսերին: չնայած նրանց խորհուրդները, իհարկե, չպետք է շատ լուրջ ընդունվեն: Բորիս Լեւիանտը խոսեց այն իմաստով, որ եթե նույնիսկ հետխորհրդային շրջանում կառուցված ամեն ինչ քանդվեր, ոչ մի սարսափելի բան չէր պատահի. «Բայց այն, ինչ պատահաբար կմնա, կդառնա դարաշրջանի հուշարձան»: Սերգեյ Սկուրատովն առաջարկել է սպասել մինչև բոլոր ներկա հեղինակների մահը, ապա մտածել, թե ինչ անել իրենց ստեղծագործությունների հետ: Սերգեյ Տկաչենկոն ավելի մեղմ ձևով համաձայնեց նրա հետ. «Քաղաքն ընդունել է արդյոք այս ճարտարապետությունը, դա կերևա ավելի ուշ»: Ալեքսեյ Մուրատովը, դրսից դիտարկելով ընթացքը, նրբանկատորեն ասաց, որ յուրաքանչյուր ժամանակաշրջան ունի իր գագաթնակետերը, և բոլորն անպայման ցուցակագրվելու են: Այնուամենայնիվ, մենք գիտենք, որ այս ժամանակահատվածի ամենաուշագրավն արդեն գրանցվել է Նիկոլայ Մալինինի `Մոսկվայի ճարտարապետության ուղեցույցում 1989-2009 թվականներին և մի քանի այլ գրքերում: Այսպիսով, շահագրգիռ հետնորդները հնարավորություն կունենան իրենց կարծիքը հայտնել մեր նոր անցյալի ճարտարապետության վերաբերյալ:
