Այս անտառապատ տարածքը գտնվում է Մոսկվայից բավականին հեռու և, ընդհանրապես, քաղաքակրթությունից, այստեղ տիրում է լռություն, և հաճախորդը, դիմելով Ռոման Լեոնիդովին ՝ գյուղական տան նախագծի համար, ցանկանում էր, որ իր նոր բնակարանը մարմնավորվեր գեղատեսիլ բնական միջավայրի մարմնից:, Այդ պատճառով հաճախորդը իր ճարտարապետական լուծումը տեսնում էր որպես ծայրաստիճան ֆունկցիոնալ, պարզ և ոչ պաթետիկ: այսպիսով նա ձևակերպեց տեղեկանքի պայմանները նախագծի ապագա հեղինակի հետ առաջին հանդիպման ժամանակ: Ինչպես ինքն է ասում Ռոման Լեոնիդովը, նա մշակեց տան նախագծի մի քանի տարբերակ, որոնցից հաճախորդն ընտրեց առավել խիստ ՝ զուրկ արտահայտիչ պլաստիկ տարրերից: «Սկզբում ինձ թվում էր, որ մարդը վատնում է հրաժարվել արտահայտիչ լուծումներից, բայց որքան շատ ժամանակ եմ ծախսում կայքի վրա, դարավոր սոճիների մեջ, այնքան ավելի շատ եմ պայմանավորվում հաճախորդի հետ», - հիշում է ճարտարապետը:
Տեղում աճող ծառերի ինքնաբավ ուղղահայացները Լեոնիդները հակադրվում են հորիզոնական կողմնորոշված կազմին: Եվ եթե ավտոտնակը վերաբերվում է որպես առանձին մեկ հարկանի «խորանարդի», ապա ճարտարապետը բնակելի հատվածին տալիս է ավելի բարդ երկրաչափություն: Այն կտրում է բետոնե զուգահեռ խողովակը հիմնական երկհարկանի հիմնական ծավալի մեջ, որն առաջին հարկի մակարդակում կանգնած է, ինչպես ավտոտնակը, խեժ տախտակով: Դրա դաժանությունը (հատկապես փայտի ֆոնի վրա) փոխհատուցվում է մեծ թվով պատուհաններով, ինչպես համայնապատկերային, այնպես էլ նեղ ճաքերի տեսքով, ինչպես նաև ձյունաճերմակ սվաղով: Այս ներդիրում ճարտարապետը տեղադրում է հյուրասենյակը և իր տանիքը երկրորդ հարկում կտուր ստեղծելու համար: Որպեսզի վերին մակարդակի բոլոր շինություններն իրենց տեղը ունենան բացօթյա հանգստի համար, Ռոման Լեոնիդովը առավելագույնս երկարացնում է հատակի սալը, և տեռասները «երեխաների» և «մեծահասակների» տարբերակելու համար ներմուծում է լրացուցիչ ուղղահայաց պատ: Architectարտարապետական վերջին ակորդը հորիզոնական սալաքարի տեղաշարժն է, որպեսզի իր ազատ եզրով այն գրավի ավտոտնակի տանիքը, և արտահայտիչ մխիթարիչը հայտնվի ճակատային մասում ՝ հակառակ կողմում: Տանը առաջին հայացքից թվում է, թե այս տեղաշարժը մնացել է չգրանցված. Ավտոտնակի տարածք մուտք գործելով ՝ ձյունաճերմակ սալը կարծես թե վերևում է սավառնում, չնայած իրականում տպավորությունը խաբում է. Ճարտարապետը կարոտում է հիմքի արանքով բարակ հենակները տեռասի և տեխնիկական ծավալի տանիքի վրա:
Այս հերթափոխը ոչ միայն դինամիզմ է ավելացնում ամբողջ կոմպոզիցիային, այլև կարևոր ֆունկցիոնալ դեր է խաղում ՝ օգնելով ստեղծել ծածկված անցում հիմնական տան և ավտոտնակի միջեւ: Այս լուծման շնորհիվ արդեն բավականին փոքր տունը (300 քմ ավտոտնակի հետ միասին) տեսողականորեն ավելի մասնատված է թվում, «ձգված» տեղանքի վրա և, այդպիսով, էլ ավելի հաջող ինտեգրվում լանդշաֆտին. Ծառերն ու թփերը ոչ միայն արտացոլվում են իր բազմաթիվ պատուհաններում, բայց նաև կարծես ճեղքել է այն: Ի դեպ, հենց այս հանպատրաստից պատկերասրահից է կազմակերպվում տան մուտքը: Ինչպես բացատրում է Ռոման Լեոնիդովը, նա այդպիսով մեկ քարով սպանեց երկու թռչնի. Նա շատ հստակ ձևակերպեց մուտքի գոտին տան հիմնական ճակատին և միևնույն ժամանակ խուսափեց դրա նախագծման ցանկացած հավակնոտությունից: Փաստորեն, այս փողոցը և տան բակները միմյանց կապող այս հատվածը ծառայում է որպես դրա առջևի դուռը, որի պարզությունն ու բնականությունը նախատեսված են փայտե ծածկույթն ընդգծելու համար: Առաջին հարկի բոլոր տեռասները պատված են միևնույն տախտակով, և եթե վերին տեռասները ցանկապատեր են ստանում անվտանգության կանոնների համաձայն, ապա գետնինները ընդհանրապես զուրկ են դրանցից. Դրանք բաժանվում են տեղանքից ընդամենը երկու կամ երեք աստիճանով:, որոնք ամռանը սերտորեն շրջապատված են կանաչապատմամբ:
Ինչպես արդեն նշվեց, այստեղ հիմնական ճակատի նյութը դարձել է խեցեղենի տախտակ, որն այժմ դեռ փայլում է թարմ պատրաստված ծառի մեղր երանգով, բայց ժամանակի ընթացքում կփոխի իր գույնը արծաթե-մոխրագույնի և իրականում կմիավորվի սոճու ծառերի կոճղերի հետ: տունը շրջապատող: Բացի ապակուց և բետոնից, որոնք նաև դառնում էին այս օբյեկտի ճարտարապետական պատկերի լիարժեք բաղադրիչները, Ռոման Լեոնիդովը դրանում օգտագործեց նաև աղյուս. Այս նյութի պատը ամրացնում է քոթեջի հետևի ճակատը, ասես հավասարակշռում է սպիտակ բլոկի արտահայտությունը հյուրասենյակի.
Տան արտաքին տեսքում կարևոր դեր են խաղում պատուհանի ծովախեցգետինները ՝ պատրաստված բարակ ճահճի կաղնու սալերից: Փաստն այն է, որ հաճախորդի պարտադիր պայմաններից մեկը բոլոր պատուհանները փակելու հնարավորությունն էր: Շատ դժվար էր իրականացնել այս պահանջը ավանդական խցիկների միջոցով `հաշվի առնելով ապակեպատման ընդհանուր տարածքը, ուստի ճարտարապետը նախընտրում էր նրանց ժամանակակից ավտոմատ գործընկերները: Նրանց շոկոլադե մակերեսը օրգանիկորեն զուգակցվում է տան փայտե երեսպատման և աղյուսի դարչնագույն-բորդո երանգի հետ, իսկ սալիկների հորիզոնական դասավորությունն ապահովում են բարակ պողպատե մալուխները, որոնք օգտագործվում են որպես վերին տեռասների ցանկապատ: Երբ պատուհանները բաց են, շերտավարագույրներն ընկալվում են որպես ճակատի զարդարանքի դեկորատիվ տարր. «Պատված» ձևով նրանք ստեղծում են լրացուցիչ անցողիկ թաղանթ, որը հուսալիորեն պաշտպանում է բնակարանն արևից և դրսից ստացված հայացքները, և միևնույն ժամանակ անում է չստեղծել խուլ զրահատեխնիկայի զգացում, որը հիանալի կերպով զուգորդվում է այս օբյեկտի, ընդհանուր առմամբ, ժողովրդավարական բնույթի հետ:
