2013-ի հունիսին Vitra Campus- ը համալրվեց նոր ճարտարապետական օբյեկտով: VitraHaus- ի և Buckminster-Fuller Dome- ի միջև գտնվող բլրի վրա իտալացի ճարտարապետ Ռենցո Պիանոն և նրա գրասենյակ Renzo Piano Building Workshop (RPBW) ստեղծեցին Դիոգենեսի շենքը, որը ներկայումս հանդիսանում է համալսարանի ամենափոքր շենքը, բայց թերևս ամենակարևորը:
«Դիոգենեսի» ստեղծում
Architարտարապետ Ռենցո Պիանոն հարցազրույցներից մեկի ժամանակ ասում է, որ ուսանողական տարիներից նա ձգում էր մինիմալիստական շենքի գաղափարը: Նրա համար դա նման է մի տեսակ մոլուցքի ՝ բառի լավ իմաստով: 2x2 մետր չափով բնակելի տարածք - մեկ մահճակալի, աթոռի և փոքր սեղանի համար բավական տարածք, այն է, ինչի մասին երազում են ճարտարապետության շատ ուսանողներ: Այն ժամանակ Ռենցո Պիանոն դեռ հնարավորություն չուներ կյանքի կոչելու այս գաղափարը: Բայց 1960-ականների վերջին, Լոնդոնի ճարտարապետական ասոցիացիայում դասավանդելիս, նա իր ուսանողների հետ միավորեց ուժերը ՝ կառուցելու մինի ձևաչափով տներ Լոնդոնի Բեդֆորդի հրապարակում: Բացի այդ, նա նախագծեց նավեր, մեքենաներ և մի քանի տարի առաջ Ռոնշանում գտնվող Կլարիսինի միանձնուհիների բջիջները: Այս նախագծի նպատակն էր նաև նվազագույնի հասցնել այն տարածքը, որում ապրում են միանձնուհիները, բայց ոչ թե հանուն տնտեսական շահութաբերության, այլ որպես ավելորդությունների մերժում: Մինիմալիստական տունը հայեցակարգ է, որը երբեք չի դադարում հրապուրել Դաշնամուրը: Հատկապես հիմա, երբ նրա ընկերությունը աշխատում է խոշոր նախագծերի վրա, ինչպիսիք են 2012 թ.-ին ավարտման պահին Եվրոպայի ամենաբարձր շենքը `Լոնդոնի« The Shard »երկնաքերը:
Մոտ 10 տարի առաջ, իր կամքով և առանց որոշակի հաճախորդ ունենալու, Ռենցո Պիանոն սկսեց նախագծել մինիմալիստական տուն: Genենովայում մշակվել են բազմաթիվ դասավորություններ ՝ նրբատախտակից, բետոնից և վերջապես փայտե հիմքի վրա: Նախագծի վերջնական տարբերակը, որը դաշնամուրը տվեց «Դիոգենես» անունը, լույս է տեսել 2009-ի աշնանը Abitare իտալական ամսագրի կողմից հրատարակված «Լինելով Ռենցո դաշնամուր» մենագրական գրքույկում. 2,4x2,4 մետր, 2, 3 մետր և 1,2 տոննա քաշով: Այսպիսով, Պիանոն հանրությանը ներկայացրեց իր տեսլականը, բայց մեկնաբանություններում նշեց, որ «Դիոգենեսի» վրա աշխատանքը շարունակելու համար իրեն հաճախորդ է պետք:
Իտալացի ճարտարապետի գործընկերը Vitra AG- ի տնօրենների խորհրդի նախագահ Ռոլֆ Ֆելբաումն է: Ֆելբաումը կարդաց Abitare- ի այդ համարը և անմիջապես սկսեց հետաքրքրվել Renzo Piano- ի գաղափարներով. Vitra- ն իրեն չի համարում անհատական դիզայնի իրեր արտադրող, բայց կահույքը համարում է մարդկային միջավայրի կարևոր մաս: Դառնալով կահույքի դիզայնի պատմությանը ՝ մենք կտեսնենք, որ դիզայնի հիմնական նպատակը միշտ եղել է մարդու կենսատարածքի վերանայումը. 1960-70-ականների բնակելի լանդշաֆտները սա են վկայում այս մասին:
2010 թ.-ի հունիսի վերջին Ռենցո Պիանոն և Ռոլֆ Ֆելբաումը հանդիպեցին. Երկուսն էլ այն ժամանակ Պրիցկեր մրցանակի ժյուրիի անդամներ էին, և որոշվեց շարունակել համատեղ աշխատանքը «Դիոգենես» նախագծի վրա: Երեք տարվա դիզայնից հետո Դիոգենեսի նոր մոդելը այժմ հանրությանը ներկայացվում է VitraHamus- ի տարածքում `VitraHaus- ի դիմաց գտնվող մարգագետնում: շնորհանդեսը ժամանակի համընկնում է Art Basel 2013 գեղարվեստական ցուցահանդեսի բացմանը: Սա ավարտված նախագիծ չէ, այլ փորձնական կոմպոզիցիա է, որը թույլ է տալիս Vitra- ին ուսումնասիրել մինիմալիստական տան ներուժը: Այս իմաստով, Vitra- ն ռահվիրա է. Չնայած սովորաբար հասարակությանը ներկայացվում են միայն սերիական արտադրության համար արդեն պատրաստի արտադրանքներ, այս անգամ `ծրագրի բարդությունից ելնելով, որոշվեց հասարակությանը թույլ տալ մասնակցել Դիոգենեսի փորձարկումներին:, Այս նախագծի հետագա զարգացման հարցը և արդյոք այն կանցնի մասսայական արտադրության, կորոշվի ավելի ուշ:
Տնային մինիմալիստական գաղափար
Լանդշաֆտում գրված պարզ տունը ՝ հին տների նախատիպը, որը, հիմնվելով ճարտարապետական տեսաբան Վիտրուվիուսի հին գաղափարների վրա, գտնվում է տեխնոլոգիայի և ճարտարապետության ակունքներում, հետաքրքրության նոր ալիք է առաջացրել 18-րդ դարում:Դա է վկայում Պիտակի փորագրությունը, որը պատկերում է Վիտրուվիուսի բնօրինակը, որը ներառված է 1755 թվականին Մարկ-Անտուան Լոժիեի «Eարտարապետության ակնարկ» -ի երկրորդ հրատարակությունում: Այդ ժամանակից ի վեր մինիմալիստական տան գաղափարը գրավեց ճարտարապետների մտքերը նորից ու նորից. Երբեմն շեշտը դրվում էր ձևականությունների վրա, և երբեմն ՝ սոցիալական հանգամանքների վրա, ինչպիսին էր «կենդանի վարձատրվող բնակարանը», որը քննարկման առարկա դարձավ 1920-1930-ականներին: 1960-ականներին, ճարտարապետական կառուցվածքաբանության դրոշի ներքո, մինիմալիստական բջիջները միավորվեցին բլոկների: Վերջերս քննարկման թեման էին շարժական բնակելի շենքերը, որոնք կարող էին օգտագործվել բնական աղետների ժամանակ կամ պատերազմի արդյունքում ավերված շրջաններում:
Դիոգենեսը ոչ թե շտապ ապաստան է, այլ գիտակցաբար նահանջ: Ենթադրվում է, որ լինելով ինքնաբավ, ինքնավար համակարգ ՝ «Դիոգենեսը» ի վիճակի է կատարել իր նպատակը ցանկացած կլիմայական պայմաններում և անկախ առկա ենթակառուցվածքներից: Theրի անհրաժեշտ մատակարարումը հավաքվում է տան կողմից, մաքրվում և վերաօգտագործվում: Տունն իրեն էներգիա է մատակարարում `օգտագործելով անհրաժեշտ տեղադրումների նվազագույն քանակը:
Մենք ապրում ենք մի դարաշրջանում, երբ բնական ռեսուրսների ռացիոնալ մշակման անհրաժեշտությունը, մտածելով ապագա սերունդների ճակատագրի մասին, մեզ ստիպում է նվազագույնի հասցնել մեր թողած «էկոլոգիական հետքը»: Այս պոստուլատը զուգորդվում է անհապաղ կենդանի միջավայրը «կենտրոնացնելու» անհրաժեշտության վրա:
Դիոգենեսը մեզանից ոմանք կարող է ստիպել մտածել Հենրի Դեվիդ Թորոյի մասին, ով 1854 թ.-ին իր «Ուլդեն» կամ «Կյանքն անտառներում» գրքում գրել է. «Ես մտա անտառ, քանի որ ուզում էի ողջամիտ ապրել և զբաղվել միայն կյանքի ամենակարևոր փաստերով: և փորձեք նրանից ինչ-որ բան սովորել »: Պատահական չէ, որ Դաշնամուրը նույնպես իր նախագիծը համարում է «բավական ռոմանտիկ» և շեշտում է իր փոխանցած «հոգևոր լռությունը». «Դիոգենեսը ձեզ տալիս է այն, ինչ ձեզ իսկապես անհրաժեշտ է, և ոչ ավելին»:
Որպես ճարտարապետական հիշատակություններ, Ռենցո Պիանոն մեջբերում է «Կաբանոն» -ը ՝ 1950-ականների սկզբին Լե Կորբյուզիեի կողմից Կոտ դ'Ազուրի ափին գտնվող Կապ Մարտինում կառուցված խրճիթը դեպի Շարլոտա Պերյանի նախապատրաստական բնակելի շենքերը և Կիշո Կուրոկավայի կողմից Տոկիոյում տեղադրված «Նակագին պարկուճ աշտարակը»: 1972 թվականին 1960-ականների վերջ - 1970-ականների սկիզբ դաշնամուրի ձևավորման տարիներն էին. իր հարցազրույցում նա նշում է Սեդրիկ Փրայսին իր «ertainmentվարճանքի պալատ» -ի և հիպիների շարժման հետ, որպես այդ դարաշրջանում իր վրա հատկապես կարևոր ազդեցություն:
«Դիոգենեսը» և դրա կառուցվածքը
«Դիոգենեսը», որը կոչվում է հին փիլիսոփա Դիոգենես Սինոպացու անունով, ով, ըստ լեգենդի, ապրում էր տակառում, քանի որ աշխարհիկ բարիքները համարում էր ավելորդություն, մինիմալիստական բնակավայր է, որն ինքնավար գոյություն ունի, որպես բացարձակ ինքնաբավ համակարգ և անկախ: շրջակա միջավայրի Լիովին հավաքված և կահավորված ՝ այն զբաղեցնում է 2,5x3 մետր տարածք, ուստի այն կարող է բեռնված լինել բեռնատարի մեջ և տեղափոխվել տեղից տեղ: Չնայած «Դիոգենեսի» տեսքը հասարակ տուն է հիշեցնում, իրականում այն տեխնիկական տեսանկյունից չափազանց բարդ համալիր է `հագեցած բոլոր տեսակի տեղադրումներով և տեխնիկական համակարգերով, որոնք ապահովում են դրա ինքնավարությունն ու անկախությունը տեղական ենթակառուցվածքներից` ֆոտոգալվանային բջիջներ և արևային մոդուլներ, անձրևաջրերի պահեստավորում, չոր պահարան, բնական օդափոխություն, եռակի ապակեպատում: Ռենցո Պիանոն աշխատում է հայտնի Transsolar ընկերության Mattias Schuler- ի հետ `տան համար օպտիմալ էներգետիկ լուծում գտնելու համար, իսկ Maurizio Milan- ը ղեկավարում է ստատիկ հավասարակշռությունը: «Դիոգենեսը» հագեցած է այն ամենով, ինչ անհրաժեշտ է կյանքի համար:
Առջևի հատվածը ծառայում է որպես հյուրասենյակ. Մի կողմում կա ձգվող բազմոց, մյուս կողմում ՝ ծալովի սեղան պատուհանի մոտ:Միջնապատի ետեւում կա ցնցուղ, զուգարան և խոհանոց, որոնց մեջ մնացել են միայն առաջին անհրաժեշտության իրերը: Տունը և կահավորումը կազմում են մեկ ամբողջություն: Ամեն ինչ փայտից է, ինչը ինտերիերին տալիս է իր փափուկ բնույթը: Այն եղանակից պաշտպանելու համար տան արտաքին մասը պատված է ալյումինե վահանակներով:
Ընդհանուր ձևը և երկաթե տանիքը նման են տան հնագույն պատկերին, բայց կլորացված անկյունները և ֆասադների ամուր երեսպատումը ժամանակակից առարկայի տպավորություն են թողնում: Սա սովորական փոքր տուն չէ, այլ տեխնիկապես կատարյալ ու գեղագիտական հաճելի նահանջ է: Հիմնական դժվարությունը կայանում է նրանում, որ այս դժվար զարգացումը հարմար կլինի սերիական արդյունաբերական արտադրության համար: «Այս փոքրիկ տունը շատ երկար ճանապարհորդության գագաթնակետն է, որը մենք սկսեցինք ՝ մասամբ մեր մղումներով և երազանքներով, բայց նաև տեխնիկական և գիտական սկզբունքներով», - բացատրում է Ռենցո Պիանոն:
«Դիոգենեսը» շատ ծրագրեր ունի. Այն կարող է ծառայել որպես փոքրիկ գյուղական տուն և անձնական կամ գրասենյակային պահարան: Այն կարող է տեղակայվել հենց բնության մեջ, բայց նաև աշխատանքի վայրի կողքին, կամ նույնիսկ `պարզեցված ձևով` անվճար հատակագծի անվճար գրասենյակային տարածքի մեջտեղում: Մյուս կողմից, հնարավոր է նաև կառուցել նման տների մի քանի խմբեր և օգտագործել դրանք, օրինակ, որպես ոչ ֆորմալ հյուրանոց կամ հյուրատներ: Դիոգենեսը այնքան փոքր է, որ իդեալական նահանջ է, բայց դիտմամբ չի ապահովում բոլոր կարիքները նույն չափով: Հաղորդակցությունը, օրինակ, պետք է տեղի ունենա այլուր. Այսպես է Դիոգենեսը ձեզ հրավիրում է վերանայել անհատի և հասարակության միջև գոյություն ունեցող փոխհարաբերությունները:
Տեքստի հեղինակ, Հուբերտուս Ադամ - Բազելի Շվեյցարիայի ճարտարապետության թանգարանի (S AM) տնօրեն, արվեստի և ճարտարապետության պատմաբան, ճարտարապետության քննադատ:
Vitra- ի տրամադրած նյութերը:
