Նախագիծը պատրաստվել էր այն վայրի համար, որտեղ անցյալ տարվա գարնանը քանդվել էր ճարտարապետ Սոկոլովի առանձնատան մնացորդը, որը պաշտպանել էին բնակիչները, պատգամավոր Ելենա Տկաչը և «Արհնաձորը»: Տունը սարսափելի տեսք ուներ, անվտանգության ոչ մի կարգավիճակ չուներ, կեսից ավելին բաղկացած էր այսպես կոչված «զինվորի որմնադրությունից», հետպատերազմյան, անփույթ և ոչ հուսալի: Տունը քանդել են օրինական ճանապարհով, քանդման հանձնաժողովը, փոխքաղաքապետ Խուսնուլինի անձնական ղեկավարությամբ, թույլտվություն է տվել:
Արխնաձորի համակարգող Ռուստամ Ռախմատուլինը առաջարկել է վերականգնել Սոկոլովյան առանձնատունը իր նախկին տեսքով, այսինքն, փաստորեն, քանի որ առանձնատնից մնացել է բնօրինակը, վերակառուցել այն իր նախկին ձևերով, կամ նույնիսկ ավելի ճիշտ `կառուցել ձևեր Սոկոլովյան առանձնատան - փոքր, մեկ հարկանի հուշարձան Մոսկվայի մեջտեղում գտնվող առանձնատան համար: Քաղաքի պաշտպանների հռետորաբանության մեջ նախագիծը, որը նախատեսվում է իրականացնել այս կայքում `համեստ առանձնատան փոխարեն, պատկերված է բացառապես որպես հսկա ժամանակակից շենք` ապակուց և բետոնից `տասներորդականների տիպիկ և մի փոքր ձանձրալի բանաձև, չցանկանալը նույնիսկ դիտել առաջարկվող նախագիծը, քանի որ պաշտպանվածի ցանկացած փոխարինում չար է:
Մինչդեռ ապակին և բետոնը, իհարկե, առկա են գրեթե ցանկացած ժամանակակից շենքում, բայց սա չէ դրանում: Դեռևս չկան այդքան նուրբ նախագծեր, որոնք ուշադրություն են դարձնում ինչպես շրջակա միջավայրին, այնպես էլ իրենց իսկ պլաստիկությանը, արտացոլմանը խորթ չեն նույնիսկ Մոսկվայի կենտրոնում, որտեղ պետք է ցրվել: Ectարտարապետ Ալեքսեյ Բավիկինը, իր դստեր ՝ Նատալյա Բավիկինայի հետ միասին, նախագծում է այս կայքը 2010 թվականից ՝ առաջարկելով երրորդ տարբերակը ՝ երբևէ նոր սահմանափակումների ենթարկվելով: Նախկինում տունը զբաղեցնում էր ամբողջ տարածքը, այնուհետև այն սահմանափակվում էր քանդված տան կետով, և հատակագծի ուրվագծերը ստանում էին քմահաճ ձև ՝ կրկնելով անկյունային երկարացումները (բոլորովին անհասկանալի է, թե ինչու դա պետք է արվեր, եթե նախորդ տունը քանդվեր: ամեն դեպքում, բայց կան կանոններ, և ճարտարապետները պահպանել են դրանք, պարզվել է, որ նույնիսկ բարձրությունը թույլատրելիից մի փոքր պակաս է): Մենք Ալեքսեյ Բավիկինին հարցրեցինք Սոկոլովյան առանձնատան մասին, և նա պատասխանեց, որ եթե, իր կարծիքով, ինչ-որ բան կմնա տնից, որը կարող է իմաստալից պահպանվել (Բավիկինը սովորել է Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում ՝ Ս. Ս. Պոդյապոլսկու ենթակայության վերականգնման բաժանմունքում և ինչ-որ բան հասկանում է անվտանգությունը և պահպանման հնարավորությունները), նա ոչ մի դեպքում չէր ստանձնի այս նախագիծը: Եվ այնուամենայնիվ, որ նա ատում է ռեմեյքերը, դրանց մեջ որևէ իմաստ չի տեսնում, և նա երբեք ռիմեյք չէր ձեռնարկի:
Theարտարապետները վստահ են, որ իրենք ճիշտ են, և, անկեղծ ասած, ես կցանկանայի, որ նախագիծը իրականացվեր, ուստի իմաստ ունի ավելի սերտ նայել դրան: ***
Շուն վազեց երկնքի միջով ու անհետացավ … Եվ «Ես կասեմ քեզ, որպես ճարտարապետ ճարտարապետի» ժանրի երկխոսությունը, այնքան գրավիչ ցանկացած վերակառուցման մեջ, ոչ առաջինը, ոչ էլ երկրորդը չստացվեց: Եվ դա չէր կարող պատահել: Տունը, որը 1884 թ.-ին իր համար կառուցեց «իր դասարաններից դուրս արտիստ-ճարտարապետ Սոկոլովը, որը սահմանափակ էր իր միջոցներով և համեստ իր ցանկություններով» ՝ առջևի մուտքով, փշրված սյուներով և կիսաշրջանաձև օդափոխիչով, պարզապես վերածվեց ավերակներ Ոչ թե ավերակների մեջ, այլ ավերակների մեջ. Ավերակները ռոմանտիկ և գրավիչ են, ավերակները թշվառ են, անհրապույր և, ցավոք, զզվանքի զգացողություն են առաջացնում, քան հետաքրքրվում են իրենց անցյալով:
Տունը ձեռքից ձեռք էր անցնում, վերափոխվում էր, և անընդհատ դրան ինչ-որ բան ավելացվում էր. 1899-ին ՝ ձմեռային այգի, և 1903-ին ՝ մեկ հարկանի խոհանոց … կոմունալ բնակարանների ճակատագիրը ՝ պարտադիր լրացուցիչ միջնապատերի տեղադրում, կտրող-փակող բացվածքներ և միջանցքի պատերին եղունգների և հենակների անխափան մուրճը դեպի ներս, սահնակներ և հեծանիվներ:Եվ 1970-ականներին ավարտվեց այս խոստացված, լավ հագեցած կյանքը, որը կարկանդակների, խաշած սպիտակեղենի և միևնույն կաղամբով ապուրի հոտ էր գալիս. Տունը վերածվեց գրասենյակի շենքի ՝ վատ փակվող ճեղքված շեղ մուտքի դուռով, ևս մեկ անհայտ ով և ինչպես միջնապատեր դրեց, և կոտրեց չլվացված սուբբոտնիկի բաժակները պատուհանների սուբբոտնիկի առաջ: Այդ ժամանակվանից հանկարծակի անտեր մնացած տունն արդեն անդառնալիորեն ավերվեց: Ոչ մեկին չէր հետաքրքրում, որ նա ժամանակին առանձնատուն էր, այնքան հազվադեպ էր քաղաքի այս հատվածում, որ նրա դիմաց երևի առջևի պարտեզ էր, իսկ նրա ետևում, անշուշտ, պարտեզ, որտեղից կարելի էր հասնել տեռասով: Անգամ տանիքի լաստանավները փտել են քսան տարի առաջ …
Ինչպիսի՞ երկխոսություն կա: Այսպիսով, Bavikin- ի կողմից այդքան չսիրված նոր մոդելի մասին երկխոսություն «նորի կառուցում, բայց ճիշտ նույնը, ինչ հինը»: ***
Դժվար է նախագծել մոսկովյան ամենանեղ ու կարճ գծերից մեկում, որը տեղակայված է Ֆիրսանովի անվան դպրոցների կեղծ-ռուսական ճակատի և Վուլյխ աշտարակի ուրվագծի միջև ՝ կոկոշնիկներով խճճված: Չկան տարածական և հուզական տեսարժան վայրեր. Օրինակ ՝ էժանագին բազմաբնակարան շենքեր, որոնք ջրազրկվել են խորհրդային բնակարանային շինարարությամբ: Ամբողջ շենքը ոչ մի տեղից չի ընկալվում. Ինչ-որ մեկը տեսնում է հատակը, իսկ մեկը `միայն վերևը: Ինչ-որ մեկին հաջողվում է տեսնել մի անկյուն, իսկ մեկին `հակառակը: Եվ ընտրանքների որոնման ուղին անվերջ է: Եվ ճարտարապետական ծաղրական ճակատագրի հեգնանքով և հաճախորդի կամքով, Բավիկինի ճարտարապետները ստիպված էին երկու անգամ շրջել դրա միջով:
Առաջին անգամ 2010 թ.-ին, երբ կարմիր շենքի վրա պետք է հայտնվեր մի տեսակ մանիֆեստի տուն. Ապակե պենտհաուսի հստակ նախանշված փորվածք, ծառերի անկանոն սյունաշար, որոնք աճում էին քանդակագործ պսակ և թևանցքերի կոտրված ցանց:
Առաջին հայացքից, 2013-ին Էլեկտրիչեսկիի նրբանցքի նեղ հատված վերադարձը այդքան պայծառ ու դեկլարատիվ չի թվում: Բայց ինչ-որ բան այն չէ այդ դեկլարատիվ ձանձրույթում: Երկրորդ տարբերակում Բրյուսովի եղբորը գործնականում ոչինչ չի մնացել: Դե, բացառությամբ, որ բրոնզի պես պինդ եղեգը դեռ աճում է պատշգամբի ճաղավանդակի վրա, և պենտհաուսի ապակե ծավալը ալիքվում է արևի տակ արտաքին պատի երեսպատված ապակու հետ:
Տունը, մյուս կողմից, ձեռք բերեց դրա համար եռակողմ բնորոշ, նահանջեց կարմիր գծից, պլանում գրեթե ամբողջովին համընկավ փլուզված առանձնատան ուրվագծին և անմիջապես դադարեց գերակշռել փողոցային հեռանկարում ՝ այս արտոնությունը թողնելով նույնին: Ֆիրսանովսկայայի ողողատունը, որը նրանք չեն մոռացել կառուցել մի քանի հարկերում ՝ «ա լա ռուսի» ոճով տուփից վերածվելով մի տեսակ մաշված կրծքի: Եվ նման տեսողական գերակշռող ֆոնի վրա, առանձնատան թեթև, նրբագեղ, գրեթե անկշիռ ծավալը ստիպում է անընդհատ նայել ինքներդ ձեզ: Եթե շուրջդ նայեք, միանգամից կհասկանաք անկյունային աշտարակի դիրքը, որն անխուսափելիորեն հիշեցնում է կամ ամրոցների և ամրոցների ճարտարապետությունը, կամ «Մոսսելպրոմ» -ի շենքը: «Աշտարակը մեր կողմից հորինվել է որպես փոքր գերիշխող, հին Մոսկվային բնորոշ ցածր ուղղահայացության ոգով», - ասում է Ալեքսեյ Բավիկինը, - «հիշիր, որ անկյուններում կային զանգակատներ, աշտարակներ և այլ փոքր շեշտադրումներ, շատերը քանդվել են խորհրդային տարիներին: Այսպիսով, մտածելով այս պտուտահաստոցի մասին, մենք ուզում էինք ինչ-որ կերպ վերադառնալ մոսկովյան ռիթմին ՝ իր փոքր ուղղահայացներով »:
Եվ ներսում, պատերի գրեթե անթափանց խտության ետևում, ճարտարապետները Բավիկինը կարողացավ անհամատեղել հատակների շերտավորված կարկանդակի մեջ. Գետնին և գետնին, ամեն ինչ սկսվում է այգու-վերելակի հորանից, երկրորդից, երրորդից,.. հինգերորդը `այն վերածվում է ննջասենյակի` իր լոգարանով, իսկ վեցերորդում `այն վերածվում է պենտհաուսի մի մասի, որը չի ծածկվում բաց հատակագծով: Եվ հիմա, խորը կոմպոզիցիայի մեջ ընկած, հենց այս տրոմպային աշտարակն է, որը տեսանելի է նրբանցքի գրեթե ցանկացած կետից, ինչպես քաղաքի գետի նեղ ուղու վրա գտնվող փարոսը:
Աշտարակի հակառակ ծավալը ՝ փողոցից տեսանելի երրորդ շարքում, ամբողջովին կրկնօրինակել է շրջակա շենքերը: Եվ այս աննկատելիությունը գործում է ճիշտ այնպես, ինչպես թղթե հոլովակը ՝ արտահայտիչ միջին ծավալը կապելով շրջապատող ամբողջ տարածքի հետ:Այն դարձնում է դրա բաղկացուցիչ մասը:
Եվ հետո կա աղյուսի պատի ոչ ստանդարտ ծածկույթ, որի մոսկովյան ճարտարապետությունը վաղուց արդեն կորցրել է սովորությունը: Այսօր, երբ խոսքը վերաբերում է ծածկույթին, մենք առավել հաճախ մտածում ենք գույնի և նյութի մասին, այլ ոչ թե դրա պլաստիկ հնարավորությունների: Այստեղ մոսկովյան անզգայուն արևի տակ փափագած պլաստմասը և ճակատային մասշտաբի ծածանքները ստացվում են աղյուսի քառորդ մասի պարզ հերթափոխով ՝ առաջ կամ հետև, նույն քայլ անընդմեջ կամ տարբեր, նույն կրկնումով բարձրություն կամ ռիթմից դուրս: Ապամոնտաժված որմնադրությունից մնացած հոդերի իմիտացիա, տան ենթադրական պատկանելիությունը որոշ ապամոնտաժված կառույցի վրա. Ասես բակի կողմից ուղղահայաց դուրս գալը պատկանել է ինչ-որ կոտրվածի, որից մնացել են աղյուսի կանոնավոր ելուստներ. Սա կարող է լինել Տեսնում ենք վանքերում և քաղաքային բակերում, եթե ավելի լավ նայենք, այն բախվում է. որմնադրությանը պատված հյուսվածքը ոչ միայն ձանձրալի է դարձնում ճակատները, այլև ավելացնում է այլընտրանքային պատմության նման մի սյուժե, որը ներկայացված է շատ նրբանկատորեն, նրանք, ովքեր հասկանում են, ավերակների թեման: Յուրի Միխայլովիչ Լուժկովը Mozhaikoye Shosse- ի կամարում անձամբ «կոտրեց» այս թեման քաղաքապետի պաշտոնում եղած ժամանակ, բայց ճարտարապետական գաղափարը չմեռավ, այլ փոխակերպվեց ՝ բողբոջելով այլ մեթոդներով:
Thisրագրի այս տարբերակում քիչ բան է մնացել վայրի կարգի «պսակի» ատամներից ՝ առանց կապիտալների, բայց տունը շատ բան է կլանել մոսկովյան բակի հանգիստ տնային տնտեսությունից ՝ իր պլանով թելադրված հանգամանքներով, ելուստներով:, ժայռեր, ինքնաբուխ վերակազմավորում. հենց այս պատկերն է դառնում հիմնականը, այն նաև հնարավորություն է տալիս լավագույնս շփվել շրջակա միջավայրի հետ:
Ուստի գուցե կարիք չկա ափսոսալու, որ մոռացության են մատնվել քանդակները, որոնք անխռով պառկել են պսակի սյուներին, արտացոլվելով և բազմապատկվելով պենտհաուսի պատերի ապակե մակերեսում, և որ Բավիկին շունը երբեք չի հանդիպի երկինքը Էլեկտրիչեսկիի նրբանցքի վրա …
