Պոլիտեխնիկական թանգարանի և Ստրելկայի ինստիտուտի պատրաստած Մասիմիլիանո Ֆուկասասը Մոսկվայում դասախոսություն կարդաց «ectարտարապետությունը մանրամասն» դասընթացի շրջանակներում `« Պոլիտեխը ստրելկայի մասին »ծրագրի շրջանակներում:
Archi.ru:
- Դուք զուգահեռ եք SPEECH բյուրոյի հետ. Դուք հաղթեցիք Պոլիտեխնիկական թանգարանի թանգարանի և կրթական կենտրոնի և Մոսկվայի պետական համալսարանի Մոսկվայի Sparrow Hills նախագծի մրցույթում: Ձեր կարծիքով, ո՞րն է ձեր առաջարկի առավելությունը: Դժվա՞ր է իրականացնել նախագիծ ՝ հաշվի առնելով ռուսական շինարարական կանոնները և կանոնակարգերը:
Massimiliano Fuksas:
- Աշխատանքի այս փուլում ես որևէ ճնշում չեմ զգում նախագծային ստանդարտներից (ծիծաղում է): Ես չգիտեմ, թե որն է իմ տատանումների առավելությունը, ես չեմ համեմատել, ես հնարավորություն չեմ ունեցել տեսնել իմ հակառակորդների աշխատանքը, ուստի այս հարցը պետք է ուղղված լինի ժյուրիին: Եվ մենք, որպես ճարտարապետներ, արեցինք նախագիծը և չքննարկեցինք այն: Իմ կարծիքով, շենքը կարող է գնահատվել միայն դրա իրականացումից հետո: Հիմնական բանը այն է, որ մենք փորձեցինք հետաքրքիր ու ֆունկցիոնալ պատասխան տալ մեր առջեւ դրված բոլոր խնդիրներին: Պոլիտեխնիկական թանգարանի և Մոսկվայի պետական համալսարանի կենտրոնը տիպիկ թանգարան չէ. Այն իրականում դպրոց է, վայր, որտեղ մարդիկ կարող են փոխանակել իրենց գաղափարները, գիտելիքները և բավարարել իրենց հետաքրքրասիրությունը: Այս շենքը պետք է լցված լինի իրադարձություններով, այն պետք է հույզեր առաջացնի, հետաքրքիր լինի օգտագործողների համար:
Հասարակական շենքերն ունեն իրենց առանձնահատկությունները. Ինչպիսի՞ն պետք է լինեն դրանք ձեր կարծիքով: Ո՞րն է այս ֆունկցիոնալ առանձնահատկության դերը: Կա՞ մի հնարք, որը դուք օգտագործում եք ձեր բոլոր հասարակական շենքերում:
- Բարձրորակ հանրային տարածքը պետք է ճկուն լինի իր կառուցվածքում, բայց միևնույն ժամանակ բավարարի բոլոր պահանջներն ու խնդիրները: Այս գաղափարը հիմք հանդիսացավ մեր նախագծի առաջարկի համար Պոլիտեխնիկական թանգարանի կենտրոնի և Մոսկվայի պետական համալսարանի համար: Առաջին հարկն այնտեղ քառակուսի է, և այն կարող է օգտագործվել ոչ միայն ցուցահանդեսների, այլ նաև տարբեր միջոցառումների համար:
theարտարապետական «Օլիմպ» -ում դուք երկնայիններից եք, շենքեր `« սրբապատկերներ »ստեղծող: Ինչպե՞ս եք վերաբերվում այն փաստին, որ ձեզ այսպես են ընկալում, ընդհանուր առմամբ ճի՞շտ է ճարտարապետին «սրբացնել»:
- Ես կպատասխանեմ Վուդի Ալենի խոսքերով. «Աստված մահացել է, Մարքսը մահացել է, և ես էլ ինձ լավ չեմ զգում»: [Իրականում, արտահայտության հեղինակությունը պատկանում է դրամատուրգ Եվգենի Իոնեսկոյին ՝ մոտավոր: Յու. Ա.]: Բայց ես դեռ կենդանի եմ, ինչը ինձ զգալի առավելություն է տալիս: Ես շատ բան եմ արել, բայց նախընտրում եմ հետ չնայել, քանի որ միշտ չէ, որ գոհ եմ իմ աշխատանքի արդյունքից, գիտեմ, որ կարող էի ավելի լավ անել:
Դուք Վենետիկի ճարտարապետության 7-րդ բիենալեի համադրողն եք եղել 2000 թվականին: Ինչպե՞ս եք գնահատում Ռեմ Կուլհաասի աշխատանքը նմանատիպ դերում, և ամբողջ 14-րդ բիենալեն ընդհանուր առմամբ:
- Ոչ, ես նույնիսկ նրան չեմ տեսել: Մեկ անգամ վերահսկելով նրան, կարող եմ ասել, որ այս փորձը բավական էր ինձ համար (ծիծաղում է): Ի՞նչ պետք է անեմ այնտեղ: Եթե ես մասնակցեի, դա կարո՞ղ էր տարբերություն: Կարծում եմ ՝ ոչ, ճիշտ այնպես, կարծես ոչինչ չեմ արել: Այդ պատճառով նախընտրում եմ անել իմ աշխատանքը, բայց երբ ընկերներիցս մեկը սկսում է ինձ ինչ-որ բան պատմել Բիենալեի մասին, ես դեմ չեմ: Բացի այդ, ես աշխարհում քչերից եմ, ով չի սիրում Վենետիկ: Ես լիովին համաձայն եմ Ֆիլիպո Մարինետիի `իտալացի մեծ նկարչի հետ, ով պնդում էր, որ Վենետիկը պետք է սուզվի: Ես դրա համար մի քանի պատճառ ունեմ. Նախ `սա շատ խոնավ քաղաք է, երկրորդը` շատ յոդ կա, և այս խղճուկ «Անցյալը» հաճույք չի պատճառում, թեկուզ գեղեցիկ: Ես չեմ կարող հասկանալ միլիոնավոր այցելուների տեսակետը, ովքեր նախընտրում են Վենետիկն ամբողջ Իտալիան, նրա բնապատկերները, իր ապագան տեսնելու հնարավորությունից:
Ինչպե՞ս պետք է հանրությանը ցուցադրվի ճարտարապետությունը, և դա ընդհանրապես պե՞տք է:
- Դա պետք է, բայց դրա ցուցադրման միակ միջոցը կառուցելն է: Բիենալաները պետք է շոշափեն այլ կարգի թեմաներ:Architարտարապետությունը ցուցահանդեսների համար չէ, չնայած, իհարկե, այն կարող է օգնել գաղափար փոխանցել, շեշտադրել, բայց չի կարող ցուցանմուշ լինել: Այդ պատճառով բոլոր ճարտարապետական ցուցահանդեսները այնքան ձանձրալի են, և դրանք հիմնականում արվում են ճարտարապետների համար ճարտարապետների համար (Ֆուկասսը սեղանից տորթ է բռնում `իր գաղափարը պատկերավորելու համար): Դուք չեք կարող վաճառել այն թխողին կամ մեկ այլ հացաբուլկեղենից որևէ մեկին, դա նման է ձեռնաշարժության. Դա նույնպես հաճելի է, կարող է նույնիսկ դուր գալ ձեզ, բայց վերջ:
2000 թ.-ի ձեր Բիենալեի թեման էր «Ավելի շատ էթիկա, պակաս գեղագիտություն»: Արդյո՞ք դա արդիական է այսօր:
- 14 տարի առաջ պարզապես անհրաժեշտ էր խոսել էթիկայի մասին: Այս թեման դեռ արդիական է ոչ միայն ճարտարապետական համայնքում, այլև ամբողջ աշխարհում. Պատերազմների, տնտեսական խնդիրների, համաշխարհային աղետների և այլնի հետ կապված: Ներկայումս պատերազմ սկսելը միայն լրատվամիջոցների միջոցով շատ հեշտ է: Այնուհետև, 7-րդ Բիենալեում, ես տեղադրեցի մի մեծ էկրան, որի վրա ցուցադրվում էին տարբեր մարդկանց լուսանկարներ `փորձելով ուշադրություն հրավիրել գլոբալ խնդիրների վրա: Իմ կարծիքով, արվեստը պետք է խոսեր … (այս պահին հրդեհի տագնապը միացավ): Ինչքան եմ հավանում այս երաժշտությունը …
Որքանո՞վ է անհրաժեշտ գեղարվեստական և ստեղծագործական նպատակները ստորադասել սոցիալական պատասխանատվության սկզբունքներին:
- Այսօր սոցիալական համատեքստից դուրս անհնար է ինչ-որ բան ստեղծել, theարտարապետը կամուրջ է, կապող օղակ. Նա կապվում է իշխանությունների հետ ՝ խոսելով դեմ կամ կողմ: Միշտ փորձել եմ ցույց տալ իմ վերաբերմունքը, որոշակի հարցերում ցուցադրել գիտակցությունս: Բայց 30 տարի առաջ ես միայն ուզում էի ճանաչվել կառավարության և ժողովրդի կողմից, բայց միևնույն ժամանակ չէի ուզում ճանաչել այս իշխանությունը: Ես նկատի ունեմ վատ ուժը: Ես փառասեր էի, բայց ինքս ինձ հետ անկեղծ ու մնում էի այդպիսին: Կարելի է ասել, որ Ֆուկսասը հավակնոտ է, բայց … Ես միշտ ցանկացել եմ լինել անկախության օրինակ `մի փոքր անարխիությամբ, ստեղծագործական շռայլությամբ:
Ձեզ համար դժվար է՞ աշխատել ձեր կնոջ հետ:
- Ավելի շուտ, նրա համար դժվար է աշխատել ինձ հետ (ծիծաղում է): Մեր համատեղ ստեղծագործությունը աշխատանք չէ, դա սեր է, իսկ ճարտարապետությունը մեր սիրո ձևերից մեկն է: Ինձ համար ընտանիքը կյանքում գրավում է առաջին տեղը, ճարտարապետությունը `միայն երկրորդը:
Դուք նկարչություն եք սովորել Chորջիո դե Կիրիկոյի մոտ, ճարտարապետ եք դարձել La Sapienza- ում և զբաղվում եք դիզայնով: Ինչպե՞ս եք հավասարակշռություն գտնում գործունեության այս ոլորտների միջև: Նկարչությունն արդյո՞ք կարևոր է, ինչպես նշեցիք ավելի վաղ:
- Գլխավորն այն է, որ հավասարակշռություն լինի: Այո, բայց նկարելը վարժություն չէ, որպեսզի ինչ-որ բան պատկերես, ստեղծես, դա պետք է ունենաս քո գլխում և սրտում, այլապես ոչինչ չի ստացվի:
Դուք Պուշկինի կերպարվեստի թանգարանի վերակառուցման նախագծի մրցույթի ժյուրիի անդամ էիք, որին հրավիրված էին մասնակցել միայն ռուս ճարտարապետներ, ակնհայտորեն, Նորման Ֆոսթերի բյուրոյի հետ համագործակցության ծանր պատմությունից հետո: Բայց միջազգային մրցումները դեռ ակտիվորեն անցկացվում են, և կարծիք է մնում այն մասին, որ Ռուսաստանին օտարերկրյա վարպետների խորհրդանշական շենքեր են պետք: Պետք է անդրադառնաք օտարազգի հեղինակների՞ն: Հնարավո՞ր է իրադարձությունների այնպիսի շրջադարձ, որ մեր ճարտարապետները պահանջարկ ունենան արտերկրում: Ձեր ներուժը զգու՞մ եք ձեր տեսած մրցութային նախագծերում:
- Քսաներորդ դարի երկրորդ կեսը այնքան էլ հաջող գլուխ չէր ռուսական ճարտարապետության պատմության մեջ, իսկ միջազգային մրցույթների մասին ընդհանրապես խոսք չկար: Բայց ամբողջ աշխարհի ճարտարապետների համար սա միայն իրենց հմտությունները ուրիշների հմտությունների հետ համեմատելու և կատարելագործելու միակ միջոցն է: Այդ պատճառով մեկը պետք է բաց լինի. Անօգուտ է աշխարհից հեռու մնալը: Դուք պետք է ամբողջ աշխարհին ցույց տաք, որ Ռուսաստանը շատ ավելի լավն է, քան մարդիկ մտածում են դրա մասին, որ շատ բան է փոխվել վերջին 20 տարիների ընթացքում, հայտնվել է այլ կարգի ճարտարապետություն: Օրինակ ՝ ինձ դուր եկավ «Մեգանոմ» բյուրոյի աշխատանքը, Պուշկինի թանգարանի վերաբերյալ նրանց առաջարկը: Ինձ ցույց տվեցին այս բյուրոյի այլ շենքեր, դրանք բոլորը որակյալ են և հնարավոր է իրականացնել աշխարհի ցանկացած կետում … Ինձ համար դժվար է ասել, թե որն է ավելի լավ ՝ անցկացնել ազգային կամ միջազգային մրցույթներ: Անհրաժեշտ է ամեն ինչ խառնել, «խառնել»:Մի բան հաստատ գիտեմ. Հիմա ճարտարապետի մասնագիտությունը անցնում է մեկ երկրից այն դառնում է գլոբալ:
Այս պարագայում. Ո՞րն եք համարում ճարտարապետի հիմնական խնդիրը XXI դարի սկզբին:
-Այսօր պարզապես ճարտարապետ լինելը բավարար չէ: Դուք պետք է իմանաք, թե ինչ է տեղի ունենում ոչ միայն հարակից առարկաներից, այլ նաև տնտեսագիտությունից, սոցիոլոգիայից, քաղաքականությունից և այլն: Պետք է հետաքրքրասեր լինեք:
